润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 413 （海上画派 吴湖帆 12）

 2 马遥父晴麓横云 镜框纸本 丁丑（1937年）作

 3 翠碧银涛图 立轴 设色纸本 1937年作

4 江山胜览 镜心 水墨纸本 1937年作

5 秋山读易图 立轴 1937年作

6 翠壁银涛图 水墨纸本 1937年作

  款识：新收马文壁秋山读易图小帧，笔墨简澹，自具痴翁神韵，因仿其意作松溪飞瀑，以应莲荪先生雅正。丁丑五月，吴湖帆。钤印：吴湖帆印、万里江山供燕人

 7 吴湖帆山水画欣赏

8 灵峰馆诗事图 横幅 设色绢本 戊寅（1938年）作

 9 仿王原祁山水 立轴 戊寅（1938年）作

10 仿王蒙笔意 立轴 水墨纸本 1940年作

 11 秋山萧寺图 立轴 戊寅（1938年）作

12 松壑鸣泉 立轴 1938年作

 13 秋林飞瀑 立轴 1938年作

14 巫山清秋图 立轴 设色纸本 戊寅(1938年)作

 15 仿四家山水屏 四屏 设色纸本 1939年作

 16 春山晴爽 纸本立轴 己卯（1939年）作

17 翠岫琼林 纸本立轴 己卯（1939年）作

 18吴湖帆山水画欣赏

19 翠岫琼林 纸本立轴 己卯（1939年）作

 20 山水 镜心 1939年作

21 春江渔隐 立轴 设色纸本

 22 春云烟柳 立轴 设色纸本 己卯（1939年）作

  《春云烟柳》轴，为吴湖帆1939年所作青绿山水精品。这幅画描绘的是江南三月秀丽明媚的人间胜景。春日江南，芳草鲜美，桃红柳绿。画面构图以“S”形布局，缜丽丰腴，意境空灵；用笔着墨滋润秀雅，富有情趣；设色妍丽而秀润，略具装饰风味却毫无匠气。画中山石层峦叠翠，以石绿色主敷，略笼石青，间衬以水墨岩石，以明其阴阳晦明，并分辨“三远”；坡岸水渚以赭石色濡染，敷色滋嫣动人；画面上烟柳葱茏，夭桃吐艳，画面中溪流迤逦远去，柳岸坡渚间点缀屋宇人家，显得幽窈深邃，增加宽广深远的美感，全图色彩和谐统一，春色满眼，洵为吴氏青绿山水画中的代表之作，较之廉州太守王鉴略无愧色。

 23 楼台烟雨图 立轴纸本 1939年作

24 南山松柏 立轴 纸本 1939年作

 25云表奇峰 设色纸本 1939年作

26 秋山观瀑 立轴 1939年作

27 云表奇峰 设色纸本 1939年作

 28 仿六如笔 镜片 水墨纸本 1939年作

29 云岩幽谷 立轴 1939年作

 30 松壑幽居图 立轴 设色纸本 1939年作

  此幅青绿山水以赵孟俯青绿法为之。是年前后，吴湖帆以赵孟俯法作过多幅青绿山水。在其看来，赵孟俯之青绿法，“一洗宋院习尚，便具书卷气味”。赵孟俯是元代山水画变革的先驱，倡导“画贵有古意”，无论山水、人物、花鸟、走兽等皆倡跨越南宋院画之纤巧，而直追北宋以前的古朴。其青绿山水皆以青绿色薄罩，后世谓之“小青绿山水画”，以区别于唐代的青绿山水。画中高山深谷，景象险峻幽深，近景为茅亭松树，数棵巨松姿态婀娜，茅亭中空无一人，中景栈道上一士人坐观深涧，画作虽以青绿着色，但意境极为幽静淡远。松树及岩石的造形出于李成、郭熙一系风格。松树以精细工致的笔法画出，树干以勾勒填色之法，尽显其苍劲虬曲之态，根根松针则事无巨细地一一写出。山石的画法颇有出新，笔触细腻，勾多皴少，赭色作底，上罩染石青、石绿，青绿与赭石的搭配，显得沉厚中有一份古雅。整体画风秀丽丰腴，清隽雅逸，笔墨凝重，设色古雅，乃画家壮年小青绿山水佳构。

 31 茂林仙馆图 立轴 己卯（1939年）作

32 山水 纸本立轴 1939年作