润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 469 (海上画派 林风眠13 仕女人体）
2016-06-26 10:34:18
林风眠（1900—1991）出生于广东省梅县白宫镇阁公岭村。小名阿勤，取名绍琼，后改为绍群。早年留学法国，倾向西方现代派艺术。年轻时提倡“走上十字街头”的艺术运动，晚年却截然相反地回到艺术的“象牙塔”。画风中西糅合，擅长仕女、花卉、芦雁。并长期致力于美术教学，为中国当代美术教育创始人之一。
林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。
大师林风眠的情感如狂风暴雨，激荡，冲撞着胸中暴裂的火花。著名画家吴冠中借用京剧的腔来说明林风眠的艺术特色。他说；林风眠的腔是独特而鲜明的，他寓圆于方。他基本采用方形画面，追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在胀与缩的矛盾搏斗中构成力的平衡。裸女，古装仕女，修女，缩颈的乌鸦，猫头鹰，莲花，浮萍，团扇，柠檬，秋叶等等弧曲之美的形象都谱入了林风眠的唱腔。但他又不仅仅局限於圆，在使用圆这个盾牌的同时，不断挥舞长矛,锋利的苇叶，漂拂的柳丝，横斜的枝叶，白鹭的腿，渔翁的竿……，形成既对照又和谐，统一在一幅画面之中。林风眠的这些特点对当代画家有深远的影响。
裸女是林风眠笔下的主要意象之一，也是中国现代艺术史上的一朵奇葩。在20世纪20至40年代，裸女是林风眠经常所用的题材，不过他当时主要以油画进行创作，而其晚年以中国画为媒介所画的裸女，则将中国画的笔墨情趣与西画的造型之法结合起来，且融入优雅的东方气息。
但与其仕女作品中人物的审美更多向传统靠近而突出其文静、典雅、优裕甚至空寂或者惆怅不同，林风眠笔下的裸女多表达一种略带原始的泼辣的生命力、激情和动感。如《清泉中》中对裸女丰腴健硕的肉体的勾填及其肢体动作的描画，便是如此。裸女慵懒地跪立在树丛中，光线透过树叶落在其肌肤上，光与色的表现手法颇似印象派。裸女的躯体以轻柔细谨的淡墨勾出，熟练的勾描充分表现出人体肌肤的光洁与躯体的圆润。女子的面容、黑色短发与含蓄的神情表现出东方女性独特的特征和气质。整体造型虽有着马蒂斯、莫迪里阿尼等西方现代派大师的影子，却少了些许感官刺激，裸女反而呈现出一种安适宁静的性格。
林风眠的水墨人体画，是从西方艺术传统中借鉴而来的。画中裸体女子全以赭色线(或加入淡墨)勾出，人体肌肤的光洁，躯体的圆润，都表现得很出色。背景似是窗帘，逆光、有透明感，粗笔的跃动和紫绿对比的色调，不仅增加了画面的光感，也把主体人物衬得愈加娇艳。面部刻画纯属写意式，但还是表现了东方女性所特有的安详秀丽的韵度。皮肤染赭色，淡而匀，与背景中的翠绿色相衬，更暗示出画家歌颂青春的意图。整个画幅都以淡而有弹性、有速度的线为主要造型手段，线的韵律感传达出画家的情感，传达出对象的生命律动。林风眠的运线一反传统绘画崇尚“力透纸背”、 “涩重”的审美标准，而以光滑、速度、锐利取胜——画家吸取了传统瓷器绘画的特点，突破了传统写意画的线描程式法规。线在他手里已不是书法性的，而是造型的、表现体面结构的手段。失去了某些书法性的形式美，却寻求到结构与韵律的形式美，这一点，对后人的启示是巨大的。
纸本彩墨《裸女》，大师林风眠说：“美像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她第一会使人得到他所愿得的那种温情和安慰，而且毫不费力。”
《初夏》 ，在20到40年代，裸女是林风眠经常所用的题材，只不过当时主要是油画，其用笔和造型的手段也不是很成熟。而他晚年所画的裸女题材，则往往是面容娇好，身材婀娜，充满洋溢着青春、活泼的气息，极尽娇妍之态，却少了些许西方的感官刺激。
《修女》我看到画面上的“修女”是那样的虔诚，她像水儿一般的娇羞，她像月儿一样的素丽，瞬间的清丽和永恒的美，感动着我，我以为；她那双动人的眼睛会说话，只要你用心去听。
纸本水墨 《吹笛》画面上的女子正在吹什麽曲子？是哀伤的？是思念的？
在中国的传统文化里，笛子是塞外孤寒的象征之一，这幅作品仕女画以端庄静穆胜，两者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流畅沉稳的笔意，更有珠联璧合之妙。
纸本彩墨 《裸女》大师林风眠笔下的裸女中，姿势主要有两种：坐姿和躺姿。躺姿裸女构图几乎无一例外都采对角线式，从左上到右下，而人物神情或落寞、或温婉、或膺扬，表达的是一种热烈和张扬的情欲表象背后对无知己、念家人的深层失落；坐姿裸女则中轴线式，且几无例外地一膝着地、一膝上举，而相对躺姿裸女的热烈和张扬，坐姿裸女显然来得含蓄和温婉。
纸本彩墨 《裸女》此幅裸女的特点，是女子独作跪式。这种处理是林风眠画作中极其罕见的。此幅中女子长身而坐，双肩微侧，头略偏下，簌簌衣衫尽数褪到踝下，完全烙着中国古代诗歌里仕女的沉静的气度和内敛的品性。古人所谓“簪花照水”不过如此。
纸本彩墨 《裸女》
林风眠的水墨人体画以此类裸女图充实和丰富中国画的画面和表现力，,画中裸体女子全以赭色线(或加入淡墨)勾出,人体肌肤的光洁,躯体的圆润,都表现得很出色.背景似是窗帘,逆光,有透明感,粗笔的跃动和紫绿对比的色调,不仅增加了画面的光感,也把主体人物衬得愈加娇艳.
纸本水墨《浴女图》作品人物面部刻画纯属写意式,但还是表现了东方女性所特有的安详秀丽的韵度.皮肤染赭色,淡而匀,与背景中的翠绿色相衬,更暗示出画家歌颂青春的意图.整个画幅都以淡而有弹性,有速度的线为主要造型手段,线的韵律感传达出画家的情感,传达出对象的生命律动。
林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限，造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师，对许多后辈画家产生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。
大师林风眠的情感如狂风暴雨，激荡，冲撞着胸中暴裂的火花。著名画家吴冠中借用京剧的腔来说明林风眠的艺术特色。他说；林风眠的腔是独特而鲜明的，他寓圆于方。他基本采用方形画面，追求最大的扩展与最严谨的紧缩，在胀与缩的矛盾搏斗中构成力的平衡。裸女，古装仕女，修女，缩颈的乌鸦，猫头鹰，莲花，浮萍，团扇，柠檬，秋叶等等弧曲之美的形象都谱入了林风眠的唱腔。但他又不仅仅局限於圆，在使用圆这个盾牌的同时，不断挥舞长矛,锋利的苇叶，漂拂的柳丝，横斜的枝叶，白鹭的腿，渔翁的竿……，形成既对照又和谐，统一在一幅画面之中。林风眠的这些特点对当代画家有深远的影响。
裸女是林风眠笔下的主要意象之一，也是中国现代艺术史上的一朵奇葩。在20世纪20至40年代，裸女是林风眠经常所用的题材，不过他当时主要以油画进行创作，而其晚年以中国画为媒介所画的裸女，则将中国画的笔墨情趣与西画的造型之法结合起来，且融入优雅的东方气息。
但与其仕女作品中人物的审美更多向传统靠近而突出其文静、典雅、优裕甚至空寂或者惆怅不同，林风眠笔下的裸女多表达一种略带原始的泼辣的生命力、激情和动感。如《清泉中》中对裸女丰腴健硕的肉体的勾填及其肢体动作的描画，便是如此。裸女慵懒地跪立在树丛中，光线透过树叶落在其肌肤上，光与色的表现手法颇似印象派。裸女的躯体以轻柔细谨的淡墨勾出，熟练的勾描充分表现出人体肌肤的光洁与躯体的圆润。女子的面容、黑色短发与含蓄的神情表现出东方女性独特的特征和气质。整体造型虽有着马蒂斯、莫迪里阿尼等西方现代派大师的影子，却少了些许感官刺激，裸女反而呈现出一种安适宁静的性格。
林风眠的水墨人体画，是从西方艺术传统中借鉴而来的。画中裸体女子全以赭色线(或加入淡墨)勾出，人体肌肤的光洁，躯体的圆润，都表现得很出色。背景似是窗帘，逆光、有透明感，粗笔的跃动和紫绿对比的色调，不仅增加了画面的光感，也把主体人物衬得愈加娇艳。面部刻画纯属写意式，但还是表现了东方女性所特有的安详秀丽的韵度。皮肤染赭色，淡而匀，与背景中的翠绿色相衬，更暗示出画家歌颂青春的意图。整个画幅都以淡而有弹性、有速度的线为主要造型手段，线的韵律感传达出画家的情感，传达出对象的生命律动。林风眠的运线一反传统绘画崇尚“力透纸背”、 “涩重”的审美标准，而以光滑、速度、锐利取胜——画家吸取了传统瓷器绘画的特点，突破了传统写意画的线描程式法规。线在他手里已不是书法性的，而是造型的、表现体面结构的手段。失去了某些书法性的形式美，却寻求到结构与韵律的形式美，这一点，对后人的启示是巨大的。
纸本彩墨《裸女》，大师林风眠说：“美像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她第一会使人得到他所愿得的那种温情和安慰，而且毫不费力。”
《初夏》 ，在20到40年代，裸女是林风眠经常所用的题材，只不过当时主要是油画，其用笔和造型的手段也不是很成熟。而他晚年所画的裸女题材，则往往是面容娇好，身材婀娜，充满洋溢着青春、活泼的气息，极尽娇妍之态，却少了些许西方的感官刺激。
《修女》我看到画面上的“修女”是那样的虔诚，她像水儿一般的娇羞，她像月儿一样的素丽，瞬间的清丽和永恒的美，感动着我，我以为；她那双动人的眼睛会说话，只要你用心去听。
纸本水墨 《吹笛》画面上的女子正在吹什麽曲子？是哀伤的？是思念的？
在中国的传统文化里，笛子是塞外孤寒的象征之一，这幅作品仕女画以端庄静穆胜，两者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流畅沉稳的笔意，更有珠联璧合之妙。
纸本彩墨 《裸女》大师林风眠笔下的裸女中，姿势主要有两种：坐姿和躺姿。躺姿裸女构图几乎无一例外都采对角线式，从左上到右下，而人物神情或落寞、或温婉、或膺扬，表达的是一种热烈和张扬的情欲表象背后对无知己、念家人的深层失落；坐姿裸女则中轴线式，且几无例外地一膝着地、一膝上举，而相对躺姿裸女的热烈和张扬，坐姿裸女显然来得含蓄和温婉。
纸本彩墨 《裸女》此幅裸女的特点，是女子独作跪式。这种处理是林风眠画作中极其罕见的。此幅中女子长身而坐，双肩微侧，头略偏下，簌簌衣衫尽数褪到踝下，完全烙着中国古代诗歌里仕女的沉静的气度和内敛的品性。古人所谓“簪花照水”不过如此。
纸本彩墨 《裸女》
林风眠的水墨人体画以此类裸女图充实和丰富中国画的画面和表现力，,画中裸体女子全以赭色线(或加入淡墨)勾出,人体肌肤的光洁,躯体的圆润,都表现得很出色.背景似是窗帘,逆光,有透明感,粗笔的跃动和紫绿对比的色调,不仅增加了画面的光感,也把主体人物衬得愈加娇艳.
纸本水墨《浴女图》作品人物面部刻画纯属写意式,但还是表现了东方女性所特有的安详秀丽的韵度.皮肤染赭色,淡而匀,与背景中的翠绿色相衬,更暗示出画家歌颂青春的意图.整个画幅都以淡而有弹性,有速度的线为主要造型手段,线的韵律感传达出画家的情感,传达出对象的生命律动。
