润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 489 （海上画派 陆俨少 4）
2016-08-09 15:13:15
陆俨少（1909－1993）原名砥，字宛若。上海市嘉定县人。自幼好画，18岁从师习诗文、书法和绘画。早年师从冯超然。擅山水。吸收历代诸家技法，受黄鹤山樵影响尤深，然学古又不泥古。他画重章法，长于用线勾云划水，常用白云笔勾勒层峦叠嶂，尤用墨块压挤留白为云为水，烟雾起伏画面之上，别具特色。晚年另起炉灶，吸取陈老莲、仇十洲笔意为己用，用于传统笔墨和意蕴。写大山大水于特殊画风之中，开创一派，影响深远。历任全国文联委员，曾任浙江画院院长、教授。
陆俨少经杭州至绍兴、嵊县、新昌再至天台，观赏了大佛寺和石梁飞瀑等胜迹。对古画广泛的临摹；深厚的诗文功底；淡泊的处世态度；再加上饱览奇山异水逐渐形成了陆俨少"笔墨生发"的画学思想。
我们知道在油画创作过程中，先画某笔和后画某笔的顺序是不限定的。从第一笔到最终一笔，整个过程是没有规律的，可以先画静物一笔转而又画天空一笔。这种步骤的不确定，丝毫不损害作品的最终效果。欣赏者也绝不会去追寻哪一笔是先画的，哪一笔是后画的。创作步骤对绘者和观者而言，并无实质意义，人们更多的是关心作品的最终效果。陆俨少之前的中国画大都也是如此，而在陆氏的画作中笔墨的先后步骤就显得有其自身的价值。
陆俨少的山水画法，往往是先由局部下笔，然后生发，最后成局。他曾多次对人戏言："我是画到哪里是哪里。"这种"画到哪里是哪"之法其实正式建立在其独特的"笔墨生发"的画学思想之上。从陆氏的山水画的整个框架结构来说，以浓为骨架，由浓入淡，由润至燥，常以生辣的几笔浓墨作起首，然后以干笔淡墨皴擦。如果将先有一画作为"启"，那么后一画便为"随"。作为先导的"启"笔是主，而后继的"随"则必然是根据前一笔的或大或小，或浓或淡，或燥或润，或疾或缓进行补笔。一笔接一笔，一笔复一笔，如此反复生发。如波连潮涌，笔笔紧跟，往复更叠，不能自止。以陆氏的经验，作画从不打草稿，虽巨幅经营，也只大体安排位置，然后下笔，不受拘束，笔随神行，奇思壮采，合沓而来。
