润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 496 （海上画派 张大千人物 3）

    四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变，而且逐渐定型，形成自己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。

 

101张大千人物画欣赏

102 缀音衿袖图 立轴 纸本设色 1934年作

  张大千早年作品是指其1941年43岁赴敦煌以前所创作的书画，这一时期大干的人物仕女画多见学习清代画家改琦之画风，所画仕女俊俏柔弱，人物衣纹线条严谨流畅，画风灵秀。这幅张大千的仕女图虽没有他晚年仕女的华丽，但开相、发丝、衣纹线条既简约，亦秀丽，画面协调，已显露出大千的大家风范。张大千的书法在年少时便受到家兄张文修的启蒙，弱冠之年自日本归沪，师从清末民初的著名书家李瑞清和曾农髯二人，潜心学习，为其以后的艺术道路奠定了扎实的基础。辛亥革命后，李瑞清改穿道服，以前清遗老自居，寓沪卖字卖画为生，由于他学养丰厚，且特立独行，故其书多有“书卷气”而少“秀媚”之风，多有“金石”味，而少“霸悍”之姿。这幅张大千仕女图的书法部份虽无雄浑宽博之势，但具古朴超逸之气，颇似李瑞清之风，实为难得一见。

 103 缀音衿袖图 立轴 纸本设色 1934年作

  款识：愿在竹而为扇，含凄飙于柔握，悲白露之晨零，终推我而缀音。愿在木而为桐，作膝上之鸣琴，悲乐极而哀来，终推我而缀音（顾襟袖以绵邈）。甲戌秋日，似静亭五兄博笑，大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

  此幅《缀音衿袖图》中，描画了两位对首的女子。迎首而立的是位小姐，而背对画图的则是一位双手托琴的侍女，似是闲日下出游之作。这位小姐正值妙龄，乌黑浓密的发髻高高挽起，一手拂袖持托腮状，另一手执团扇，盈盈的看向侍女，似是倾诉，又似是作沉思，亭亭玉立，潇潇而来，引人遐思处，尽在不经意间。大千画美人最传神的部分莫过于其眼神，这也是所有仕女画的精粹之处。但见画中美人面容处，开脸娇俏温婉，媚而不娇，眉梢含春，眼波流转，把秋思之感留于眉宇间。整幅画作以细笔勾描，人物体态娉婷婀娜，衣纹行笔十分的自然流畅，笔调轻快和率略。此图也是大千先生早年时候学习简笔写意画法的尝试之作。

 104 人物 镜心 水墨纸本 1934年作

  款识：甲戌六月，宣南旅窗凉爽异常，与知己二三纵淡为乐。静亭五兄强予背写玉霜小影，予素不工此，无迺唐突西施也耶。大千并记。钤印：三千大千

 105 芭蕉仕女 镜心 设色纸本 1934年作

  题识：欢行流水心，妾守幽兰性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌一首，写奉涵青老长兄两教，甲戌七月，大千弟爰。钤印：张爰（白文）、大千无恙（白文）

 106 蕉荫仕女 立轴 水墨纸本 1934年作

  款识：枝头风信渐小，看暮鸦飞了。又是黄昏，闭门收返照。江南人去路杳。信未通愁已先到。怕见孤灯，霜寒催睡早。《清商怨》。写宋人词意。甲戌夏七月，张爰。钤印：张爰、张季、大千豪发

 107 仕 女 立轴 水墨纸本 1935年作

  款识：绰约肌肤不受吹，飘香堕玉怕春知。凭谁领取东君意，传语东家十八姨。乙亥三月春日写，弟大千居士爰。钤印：大千居士、张爰私印

  这幅作品创作于张大千精力旺盛的中早期，此时画家的功力、学养已日臻成熟。画面虽然简单，但人物乃至背景的修竹、秀石都刻画得温文尔雅，细致入微。以潇洒劲健的兰叶描与折芦描结合来表现那种衣裙飘逸的风姿，把仕女的娇羞媚态表现得淋漓尽致。显然当时张大千也受了唐寅较为活泼的兰叶描与折芦描的影响，比之于仇英来说，显得较为奔放，不似仇英的风格那么拘谨。其人物造型也改变了明清以来娟秀小巧，不胜罗绮的表现风格，溶入丰腴典雅的盛唐富贵之气，增强了传统人物画的现代气息。画中的题款书法，虽然此时张大千刚36岁，但大千风貌已经具备。特别北碑的痕迹犹存，功力深厚，颇有绘画意味。

 108 南阳公主 设色纸本 1935年作

109 班婕妤像 设色纸本 1935年作

  款识：去汉室危，遂度苍旻，岭头双履，遗迹后人。乙亥重九，大千居士爰。钤印：季爰之印、大千、大风堂

  此图绘南阳公主，即汉和帝之女，下嫁给王咸，王咸与王莽同族，汉阳公主忧思汉室，遂修道于华山之上，当王咸追上她时，只剩下一双红鞋。今在华山有纪念汉阳公主之庙。

 110 南阳公主像 设色纸本 1935年作

  题识：（1）去汉室危，遂度苍旻，岭头双履，遗迹后人。大千居士并题。（2）南阳公主，汉元帝女，下嫔王咸，属王莽秉政。主谓咸曰：“国危世乱，但当逻身修道，必可延年。若碌碌随时，恐不免支离之苦。”咸不从，公主遂于华山结庐，精思元道，岁余乘云而去。咸入山追之，漠然无迹。忽于岭上见遗朱履一双，前取之，已化为石。乙亥重九，写于玉女祠中。爰。钤印：张爰印、大千、大风堂

  《南阳公主像》为张大千1935年所作，以汉末南阳公主华山遗双履事为题；其中仕女之画法，正是张氏敦煌之行前的典型做派。

 111 手执芙蓉归去来 1935年作

 112 桐荫仕女 立轴

  款识：百尺梧桐十亩荫，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。大千居士，略师新罗。钤印：季爰之印、大千

 113 红梅仕女 立轴 1935年作

114 柳窗仕女 设色纸本 乙亥（1935年）作

  题识：嘱咐花香莫过墙，隔墙人正绣鸳鸯。闻香定要停针线，绣不成双不寄将。乙亥春正月，大千张爰写于网师园。钤印：大千居士、大千所作、两到黄山绝顶人

 115 竹石仕女 设色纸本 1935年作

  题识∶支颐小憩可胜愁，如此春光忍独游。应是贪看红豆树，唤他几度不回头。乙亥春，爰。钤印∶蜀中张爰、大千豪发

  这是张大千早期仕女的典型作品：构图、笔墨、敷色都很简单，是取法华新罗的飘逸写意仕女；背景常见竹石、柳、梅；仕女肩部不明显，身姿细弱，着装素雅，线条柔美而流畅。大千先生特喜背影造形，“要在腰背间著意传他袅娜的意态”。

 116 仕 女 设色纸本 乙亥（1935年）作

  题识：郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠杨，踪迹无处寻。酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了离别时，还解相思否。乙亥十月，重晖阁试吴天章墨，写宋人姚宽《生查子》。蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千

 117 罗浮梦影 立轴 1935年作 （338万港币，2010年11月香港佳士得）

  题识：罗浮梦影。仿崔道母笔写于江户。 钤印：大千豪发、大风堂、摩登戒体

  又题：罗浮旧梦最销魂，劫后梅花尚有村。重与麻姑话沧海，一杯春露向谁温。乙亥春日，大千居士爰。钤印：张季、大千

  题跋：缥缈天风下佩环，玉鳞寂寂簇雕栏。云阶月地无穷意，独抱孤芳守岁寒。庚辰（1940年）阳月傅增湘题。钤印：癸卯馆主、书潜词翰

  《罗浮梦影》，大千在日本江户所作，仿崔道母笔法。崔子忠（约1595-1644）原名丹，字道母，号青蚓，明代平度（占籍顺天）人，绘画天赋非凡，最擅仕女，也画神话人物及佛像，与南方的陈洪绶并称为“南陈北崔”，蜚声画坛。明末清初著名文人钱谦益评其画是“慕顾、陆、阎、吴遗迹，关、范以下不复措手”。清初著名书画评论家周亮工赞其“工图绘，为绝技，善貌人，无不克肖”。《罗浮梦影》颇有崔子忠画风中远追唐人意趣，不囿于宋元窠臼的精神。墨色灵秀淡雅，设色清丽，有飘渺空灵之感。

 118 苏小妹观书 立轴 乙亥（1935年）作

  题识：偶忆六如居士有苏小妹观书图，戏拟之。乙亥十月，蜀人张爰。 钤印：蜀中张爰、大千豪发

  张大千笔下人物气息高古，出神入化。开相妙曼，线条端穆，赋彩清丽，构图变化，格调清雅，皆前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。此幅《苏小妹观书图》为仿明代名家六如居士唐伯虎的作品，作于乙亥即1935年，画中线条空灵明快，美人呈现出高雅、轻松和沉思之态，张大千以几笔简单的线条即表现出才女苏小妹的聪颖与灵秀。

119 虞美人 镜心 设色纸本 1935年作

  题识：冰肌自是生来瘦，那更分飞后。日长帘幕望黄昏，及至黄昏时候、转销魂。君还知道相思苦，怎忍抛奴去？不辞迢递过关山，只恐别郎容易见郎难。东坡居士《虞美人》。乙亥六月二十四日，将有沽上之行，寄此意于豪端云，爰。钤印：大千所作、大千居士

  1941年入敦煌之前，张大千的人物画多以仕女为主，且多有早期海派人物大家如钱吉生、费小楼、任伯年等的影响，人物流于纤弱一脉，细柳扶风、削肩瘦臂，庶几为明清以降传统的审美风格。不一样的是，尽管张大千在这些仕女身上投射了他自己的审美规范，但他同时又将这些表现对象置换为自己生命中遇到的种种女性，如韩国知音池春红等等，而这一实践，至死方休。此幅《虞美人》即此一时期典型风格，其中约略可见其生活中真实女性的面貌。

 120 秋风美人 设色纸本 1935年作

121 执扇仕女 镜心 1935年作

  作品中仕女长颈，头扎单髻，削肩，着深衣，腰间系深色布帛之带，脚穿小头履，双手置于背后，手持团扇。仕女五官刻画细致入微，额头刘海，头发细线勾出，丝丝可见，着黄色头饰，耳饰与头饰颜色相近。面部呈鹅卵形，微肥，丹凤眼，鼻梁线条柔软，朱唇小口，额头、鼻尖及下巴略施白，温柔可人。仕女裙上绣凤凰乘云，团扇绘折枝花，极为工致。衣饰主要用游丝描，表现服饰绸缎质地，衣纹用细线勾描，增加了衣袋飘逸的感觉，足部红色小头履让人耳目一新。人物身体颀长，主要以线勾勒，略施色彩，形神兼备，塑造出大方体贴的仕女形象。

 122 晓妆图 立轴 设色纸本 1935年作

  题识：春风楼上柳腰支，初试花前金镂衣，袅袅娉娉不自持，晓妆迟，画得蛾眉胜旧时。放翁《忆王孙》。乙亥春孟，爰写其意。钤印：摩登戒体、张爰、大千大利、大风堂、摩耶室

 123 美人枇杷图 水墨纸本 1935年作

  题识：乙亥午日集网师园，飘斋属写美人枇杷图。大千弟爰。钤印：三千大千、张爰、大千、大风堂

124 枇杷仕女 设色纸本 1934年作

125 仿周文矩笔写绿珠 设色纸本

  款识：飞絮无凭只趁风，落花也逐水沐东。琉璃瓶落珊瑚脆，毁不求全妾命同。仿周文矩笔写绿珠。张爰。钤印：大千、张爰之印

 126 牙板清歌 设色纸本

  款识：檀板红牙旧日多，归来行锦倦清歌；琵琶一奏青衫湿，倘听伊凉更奈何。爰。 钤印：张爰、大千大利、摩登戒体

127 仕女图 1947年作

128 南国佳人 立轴 纸本 1935年作

  款识：乙亥二月，将归吴门，装为益民先生志将离也。大千居士爰。钤印：张大千印（白文）、大千父（朱文）、张爰字大千书画之印（白文）

  题跋：南国佳人拥翠娥，玉与迢遥盼星河。君恩未必皆颜色，俏得秋风六如团。大千此作颇佳书短章。子深。钤印：吴华源印（白文）、子深书画（朱文）

  《南国佳人》是张大千仕女画的佳作。一端庄秀丽的南国佳人擎立于画面之中，面相匀净，眼神温顺而有内涵，头发柔软细腻，发髻规整，青色卷云纹发饰，大方端庄；面如鹅卵，额头饱满，脸颊圆润，媚眼高鼻，嘴唇小巧；衣裳素雅，白衣灰领，衣袖边缘设些许青色，线条清雅秀丽，勾折有力，运笔流畅，将美人步态轻盈，身形窈窕的面貌刻画的精准到位，两手轻抚衣襟，毫无娇柔造作之感。如此素雅清高的美人，只可远观而不可亵玩焉。全画以冷色调为主，凸显美人高贵清冷的姿态，只在发饰和腰间配饰涂几抹红色，冷暖搭配，相得益彰，真乃绝妙佳人。

 129 罗浮梦影 设色纸本 1936年作

  款识：罗浮梦影。丙子春日，大千居士写。钤印：大千（白）、大风堂（朱）、大千居士（白）

  《罗浮梦影》图绘溪畔古梅一株，老干如铁，枝柯樛曲，枝头数朵梅花绽放，错落有致；倚梅仕女正捧卷读书。画中仕女古装高髻，须眉疏淡，开相清秀，敷以三白，裙带飘逸，领口、袖口以石青渲染。大千尤其对眼神刻画极为传神，先描出眼眶，再勾瞳仁轮廓，以淡墨渲染，再重勾以浓墨。仕女双手捧卷，而眼神却在书外，眉目传情，神驰心往，正合“罗浮梦影”之题意。

130 罗浮梦影 设色纸本 1937年作

131 仿上元老人笔 设色纸本

132 罗浮梦影 设色纸本 1938年作

 133 仕女图 设色纸本 1936年作

  款识：东篱把酒黄昏，有暗香盈袖。漫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。丙子月，蜀人张爰。钤印：蜀客、张大千、长发张朗三十八

 134 三美图 立轴 1936年作

  题识：停针罢绣襦，闲持贝叶书。丙子重阳，大千居士张爰。钤印：张爰、大千大利、长髯张郎三十八、大千豪发

  《三美图》是大千仕女画中的精品，作于1936年。在早、中年时期，大千主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，取得了很大的成就。这件作品在描绘仕女时使用了“三白法”，其中多处描绘都可以看到明代吴门才子唐寅的影响。仕女的婀娜，樱桃小口，眉毛弯弯的形象，实为变唐寅仕女人物画风之势，妙又过之。

 135 仕女图 设色纸本 1936年作

  款识：丙子年冬，画于颐和园听鹂馆中，张爰。钤印：张爰、大千大利

  题跋：泪湿栏干花著露，愁到眉峰碧聚，此恨平分取，更无言语空相窥。断雨残云无哀绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。丙子二月，大千又题。钤印：张爰私印、蜀客、西川张儿

 136 蕉荫仕女 设色纸本

137 蕉荫仕女 设色纸本 1935年作

 138 桐荫仕女 设色纸本

  题识：霜碛烟江过雁程，阑干望断北来心。瑶韍字尽云罗远，金井风微坠叶间。谁按梁州曲，不是当年玉笛声。《抛球乐》。大千居士画并题。钤印：张爰、大千大利

 139 桐荫仕女图 镜片 设色纸本 1936年作

  题识：（1）霜碛烟江过雁程，阑干望断北来心。瑶珰锦字云罗远，金井风微坠叶间。谁按梁州曲，不是当年玉笛声。（2）丙子春日，偶写此幅，并赋《抛球乐》题其上。爰。钤印：阿爰、大千居士、两到黄山绝顶人

  这幅《桐阴仕女图》是张大千早年的作品。画中一个古装仕女，正静静地倚立在一块湖石旁。在她背后，是一棵梧桐树以及数株竹子。张大千以工细而飘逸的线条，勾描出仕女清秀而略带忧郁的面容、袅袅婷婷的身姿；以半工半写的笔意，绘就出苍郁的梧桐以及清幽的竹子。粗细、轻重、浓淡、深浅的笔墨相互对比，相互映衬，形成一种雅致、高逸的“笔情墨趣”，而这种雅致、高逸的“笔情墨趣”，又很好地映衬出人物娴静、优雅的古典气韵，很好地表现出梧桐与竹子环绕的清幽绝尘的古典氛围。

140 桐荫仕女图 设色纸本 1936年作

141 玉堂佳色 设色纸本 1936年作

  款识：柳眼舒黄，麦芽绽绿，平林望去烟如簇，断桥流水一湾湾，依稀看似江南路。啼催归，流莺劝住，分明记得临行嘱，春风风月不归来，窗前寂了辛夷树。旧作踏莎行。丙子新正，大千居士爰。钤印：大千大利、张爰、大风堂

 142 芭蕉仕女 设色纸本 1936年作

  款识：窗前谁种芭蕉树，叶叶心心、叶叶心心，舒卷有馀情。丙子九月，写宋人词意，蜀人张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、长发张郎三十八大（白文）

 143 桐荫相待图 立轴 丙子（1936年）作

  题识：秋燕已如客，金风透绮罗。梧桐相待老，谁识别离多。丙子秋九月，坐网师园，偶忆费子笤本，背拟其笔，以示宗仰。蜀人大千张爰。钤印：大千、阿爰、大千无恙

144 桐影沐春 立轴 设色纸本 1937年作

145 芭蕉仕女图 立轴 设色绢本

  款识：拾将桐叶感新秋，倦写相思略写愁。只恐晓风无气力，不能吹到凤皇楼。蜀人张大千。钤印：张爰之印信、大千、大千好梦

  《芭蕉仕女图》，虽未著年，从画风看，应该是早期(三十年代)的一件佳作。此作以明人笔意写仕女，参合唐伯虎、吴小仙两家之法，图中女子面容清秀，丹目樱口，体态轻盈，脸不敷粉，但在云发和朱唇的衬托下，显得清新脱俗，楚楚动人。女子一袭素衣，长裙曳地，腰系花结丝带，水袖飘逸轻盈，手执桐叶，侧身回顾，凝神沉思，眼神中透露出淡淡忧伤。写景则皴法结合，随形而变，坡石、芭蕉用浓淡不同的笔墨写出，阴阳相背，层次分明，树丛新竹，浓墨细笔，颇见功力，使画面平添几分生气，反衬出女子的感伤情怀。全图笔墨精妙，充满抒情意味。画面题诗，诗意隽永，委婉抒情，与画意相谐。在中国绘画史上，作画题诗，由来已久，是一种传统，也是文人作画的一种习惯。右下角钤“大千好梦”一印，大千早期画仕女，每有得意之作，常钤此印。

 146 飞琼女 立轴 设色纸本 1936年作

  题识：飞琼阿姊妹双成，阿母摇窗笑语频。欲向麻姑七陵谷，妆台不共海扬尘。大千居士，灯下顷刻而作。钤印：大风堂、大千大利、长髯张郎三十八

  《飞琼女》是张大千1936年离开苏州去北平前的一个晚上，在姑苏名园网师园，灵感油然而生，灯下顷刻挥毫而作的一幅作品。在图中仅画上一位抱钵仙女，端详的女子颇具风姿，“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊”。此作品的人物刻划，注重神态，额、鼻、颊显得娴雅清秀，眉眼稍加渲染，唇设朱红。发髻式样和服饰穿着飘逸潇洒，头髻的线条通过几个块组突显其处。

 147 执扇仕女 立轴 水墨纸本 丙子（1936年）作

  题识：客散寻常燕子飞，流萤都上野人衣。轻罗小扇依稀是，银汉星（晨）辰近日非。写似静愚老友两教。丙子四月朔，大千弟张爰。钤印：蜀中张爰、摩登戒体、长鬣张郎三十八、游戏神通

 148 临唐寅执扇仕女 丙子（1936年）作

  款识：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。晋昌唐寅。

  题识：丙子十月临于大风堂下，大千居士张爰。钤印：大千大利（白文）、张爰（白文）、大千豪发（白文）、大千长寿（朱文）、长髯张郎三十八（白文）

 149 怀卷仕女 立轴 设色纸本

  款识：微茫月色感秋怀，竹影交横碍堕钗。昨梦欲寻何处地，露凉湿透凤头鞋。大千。 钤印：张季（白）、大千（朱）、张爰印（白）

150 簪花图 水墨纸本 丙子（1936年）作

  题识：（1）寄与目寒吾弟。爰，故都寓斋。（2）是岁丙子，目寒与紫虹结婚于南京。时未知弟媳名氏，先为此画寄之。顷寒弟携来可以居，嘱为补记数语。六十年辛亥（1971年）夏，爰翁。钤印：张爰、张爰之印、大千居士

  此帧为张目寒与朱紫虹结婚时大千寄赠之贺礼，张大千以其艺术创作中的经典画题古代仕女为取材。作品右上的题跋以张大千中年书体写就。左上的题跋则为画家晚年书风，交待了赠画的原委，为此作平添了更多的情感涵义与文化意味。

  张大千的人物画往往是以设色工笔见长，这类作品存世数量也比较多。水墨意笔的人物画，则因偶尔为之反而稀见。此幅《簪花图》纯以水墨为之，当为大千针对受画人刻意地风格选择。其风格渊源虽可追溯到明代吴伟、唐寅诸家，但又不拘泥于对古代某家的亦步亦趋，因此既保持了明代浙派人物画的爽利潇洒的笔意，又有明代吴派人物画造型上的典雅端庄。而纯以水墨并突出线条魅力的画面特点，让人联想到自宋以降的白描画法，也体现了张大千“画人物最重要的是精神。精神是内心的表露。在中国传统人物的画法上，要将感情在脸上含蓄的现出，才令人看了生内心的共鸣”的创作旨趣。图中两位仕女面部表情准确、精细的描绘，身姿情态的各异表达，很好地画出人物瞬间的面部表情与内心活动，这是这件作品的成功之处，也是张大千一生艺术追求的浓缩。