润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 495 （海上画派 张大千人物 2）

20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为"东方之笔"，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。

三十年代以前，张大千仕女画的风格主要是继承了清末任伯年、费丹旭等人物画的传统，人物造型纤柔细弱，形象略带病态的清秀。

  三十年代，张大千开始转而向明代的唐寅、吴伟、张风等人的仕女画作品学习。张大千学习唐伯虎的侍女画主要是吸收唐伯虎的“三白法”。这个时期他的仕女画人物造型温婉娴静，清雅小巧，风格灵秀；衣纹则是以淡墨写意法勾勒，用笔轻快简洁。

  四十年代，张大千带领弟子到敦煌石窟，用了两年六个月的时间，精心临摹了大量的壁画，这些临摹作品汲取了六朝至隋唐人物画的艺术精神和创作技法，此时张大千创作的仕女画，风格主要吸收北齐壁画的那种非常挺健的线描；造型上汲取盛唐侍女的雍容华贵，娇媚高傲，健康秀美；设色受佛教造像及藻井图案的影响，并参考了藏传佛教施用矿物质颜料的技艺。整个画风有了非常大的转变，而且逐渐定型，形成自己的风格。这一时期是张大千仕女画创作的黄金时期，对于他最终形成自己工笔重彩的人物画风格起到了决定性的作用。

51 仿六如仕女 设色纸本 1933年作

  款识：六如居士画仕女，纯以晋人楷书法为之，偶尔拟此，终难吻合。癸酉秋色平分之月，蜀人张大千。钤印：大千无恙（白）、大风堂（朱）

 52晓妆图 设色纸本 1933年作

  款识：癸酉春日，大千居士爰。钤印：大千居士、阿爰

  题跋：偷试盘龙旧日妆，舞衫歌扇出空箱。恼人弦索在东墙。春事本（同）云水幻，此情可得地天长。为他一日百思量。大千旧作《浣溪沙》，漫书其上。虎痴张善子书。钤印：张泽、善孖

 53 仕女执梅 立轴 设色纸本

54 持梅少女

  题识：寒天翠袖倚明霞，踏雪行来日又斜。瘦到骨时香到骨，只因薄命是梅花。蜀人张爰。钤印：张季、大千

  《仕女执梅图》未署年款，但从画风及题款来看，当属大千三十年代早期所作。画中女子柳眉细眼，微带笑意，全身披穿红衣，衣衿线条清润柔媚，肩若削成，体态弱不胜衣，双手笼袖，右手执一支雪梅，以状写其冷。整件运笔有转折虚实，以表现阴阳凹凸，而女子眼神尤其顾盼生姿，虽仍是费晓楼、改七芗等一路作风，却在神韵上尤有胜之，足见大千浸淫于先贤之功深。

 55 双仕女图 设色纸本 1934年作

  是图二仕女一正一侧相对而立，姿态优雅，女主人似乎对侍女有所吩咐，又仿佛欲说无语，表情生动自然，设色淡雅。署款：“甲戌之二月十二日吴门网师园坐雨写，大千居士张爰。”甲戌年是1934年，张大千已经成名，且是其十分活跃的阶段，这一时期他留有大量的诗文，画作。

 56 调鹦仕女 设色纸本 1934年作

 57 调鹦图 设色纸本 1934年作

  大千先生此画作于甲戌（1934）二月，自1932年大千与善孖弟兄二人移居苏州网狮园，期间与苏州名流多有聚会雅集，此幅《调鹦图》即当时应友朋之邀于该园而作。

  《调鹦图》以白描手法绘古装仕女两人，一正面左手执扇，当为小姐，一背面双手托琴，为侍女无疑。执扇女子神态幽娴，眉目清秀，小口朱唇，双目低视，眼神落寞，发髻插以精美头饰。左臂执扇抬至胸前，所执纨扇扇骨为细劲竹枝，在扇面上以白粉绘一丛摇曳雪竹。右手拢袖擎于颌下，其状若有所思，腰间丝带飘逸而垂。托琴侍女体态婀娜，发髻如云，丝丝可见编挽之走势，正是大千早期描绘仕女脑后发髻最经典的表现手法，手中之琴裹以彩色琴衣，并绘满细密精美的花纹，绿色丝带幺髻于左端。画幅左侧绘一竹架，青铜香炉置于其上，一缕香烟袅袅升起。画幅上方垂吊上圆下方铁制髻环架，一巨大彩色鹦鹉以嘴衔环，双翅鼓动，斜吊环间，姿态活泼，栩栩如生。通观全画，内容丰富，既有人物的娴静、素雅，又有鹦鹉的灵动、艳丽，既有青铜器的厚重，又有衣饰的飘逸，使画面动静分明，浓淡协调，对比强烈，颇具装饰效果。从画风可见唐寅人物画对早期大千仕女画的明显影响。

 58 红衣仕女 设色纸本 1934年作 （201.6万元，2010年6月北京保利）

  款识：别来春又夏，空闺愁遣难。一丛妃子草，偎着泪痕看。甲戌冬日，大千居士爰。 钤印：张爰印、 大千

  一位古装仕女，双手交叉，托起下巴，倚靠于一块石头之上，若有所思。张大千以传统仕女画的手法，尤其是脸部的表现上，“三白法”染出前额、鼻和下颔，顺着发髻线以细笔处理头发，但不失整体感，以简练的线条勾出眼部的结构，却十分传神。服饰采用固有色平涂。背景事物以淡墨勾出，石头则略微带皴，竹枝梅花虽以写意笔法写出，但比较谨严，与画面整体气氛十分协调。

 59 碧桃仕女 立轴 设色纸本 1934年作

  题识：别来春又夏，空闺愁遣难。一丛妃子竹，偎着泪痕看。写似佩卿吾兄博笑。大千居士爰。钤印：大千大利、张爰、大千豪发

  题跋：相思清玉案，留恨碧桃花。燕燕纷飞处，春风细雨斜。甲戌（1934年）七月上浣，儒。钤印：溥儒之印、玉壶

 60 方千里词意 立轴 设色纸本

  题识：闲愁看工翠，小尽春衫宽了。舞鉴孤鸾，严妆羞独照。王孙音信尚渺。度寒食，禁烟须到。趁赏芳菲，今年春事早。方千里《清商怨》。蜀人张爰。钤印：大风堂、张爰之印、大千

 61 张大千人物画欣赏

62 梅花仕女 设色纸本 1934年作

  题识：不矜梳裹事铅华，一柱天然出天家。爱月偶来林下坐，漫将风度比梅花。甲戌重九后，写于昆明湖上听鹤馆，大千居士爰。钤印：张爰私印、三千大千

 63 梅林幽思图 立轴 设色纸本

  题识：不矜梳裹斗铅华，爱好天然出大家。步月偶来林下坐，漫将标格比梅花。写似筠芬女士法正，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千

  张大千画中的美人多呈高雅、轻松和沉思之态，这种中国传统美女的气质是西画所无法表现的，张大千却能以几笔简单的线条画出女人的表情和情绪。他笔下的美人有优雅的少妇、绝代风华的明星，也有受了惊吓的贵妃，各种类型、各种情绪美人的风情他都能掌握得入木三分。这件《梅林幽思图》也不例外，是张大千仕女中十分用心而且成功的一件佳作。

  画中仕女仪态丰润，幽然独坐在水流之旁的大石上，目视流水，微含愁容，体段典雅端庄，超脱尘俗。她的身后是一株槎桠的古梅，树枝一高一低，至刺苍穹，气格非同一般。梅梢上尚稀疏地点缀着几朵将残的梅花。人物的线条流畅洒脱，设色极为淡雅，有别于张大千临摹敦煌壁画后偏于艳丽的风格。大石和树木的穿插、皴染同样极具功力，张大千的全能技巧在此作品中得到了充分的展现。作品左上方，题画七言绝句，诗的意境，着重表现美人高雅堪比梅花的气质，雅丽的冷艳，与画作的风格十分一致。

64 梅花仕女 设色纸本 1934年作

65 赏春图 绢本设色 1933年作

  款识：不同凡卉斗繁华，傲骨天生自一家。莫说娇姿成半面，羞将颜色对群芳。甲戌四月，大千居士写。钤印：张爰私印（白）、大千大利（白）

 66 仕 女 设色纸本 甲戌（1934年）作

  题识：折木攀条乐未休，阿侬生小那知愁，他年嫁得狂夫婿，游戏心情似旧不。甲戌十月，大千居士戏笔。钤印：张爰私印、蜀客、摩登戒体

  张大千认为：“仕女必须脱俗恬淡，有飘飘然之感。”神态美，气质美，微妙的动感美，是他理想中的仕女影像。此幅画中的仕女目光专注，若有所思，从容优雅。用色清淡透亮，仕女头发浓黑，薄染胭脂，一点口红，是全幅引人视线的亮点。淡墨细笔钩描衣纹。仕女头饰凤簪、衣之领、袖、腰带均粉色明丽，姿态优美，气质闲适，别有一番情趣。美人呈现出高雅、轻松和沉思之态，这种中国传统美女的气质是西画所无法表现的。

 67 持梅仕女 立轴 设色纸本

  题识：蛾眉皓齿，秀色可餐。琼骨环姿，清逸无比。如洛浦之神，如浣纱之女，我不知其何似也。殊令人望之低回而不能去。蜀人张大千戏题。钤印：张季、大千、大风堂

  题跋：萧飒虬髯白葛巾，卅年踏遍软红尘。不知江户还槎日，回首樱花几度春。大千居士此帧轻描淡写，超逸高古，而体态轻盈，有类三岛仙姝，非胸有成竹者，曷克臻此。癸酉孟夏，浮丘居士郑岳并记。钤印：曼青

 68 携琴侍女 立轴 设色纸本 1934年作

69 仕女 设色纸本 1934年作

  1934年，张大千与兄张善子到北平小住，期间常去颐和园听鹂馆吟诗作画，与一位名叫李怀玉的年轻貌美姑娘不期而遇。怀玉常到听鹂馆为张大千展纸侍砚，殷勤照顾，张大千则常以怀玉为模特儿，画古装仕女或时装美人，技艺进展神速。本幅作品上钤“摩登戒体”印，出自方介堪刀下，以佛经“摩登迦女”故事作喻，警惕观者赏之勿妄生邪思淫念。

 70 仕女 设色纸本 1934年作

  款识：其苏老兄知予最早，得予画亦最多，独参予写意仕女。新秋晴朗，访予山中，因以唐六如，吴晓仙两家笔法为此，以博赏音一笑。甲戌二月初七日，大千弟张爰。钤印：张爰、大千

  题跋：负手行吟翠袖单，独携团扇怕凭栏。阿侬别有闲情绪，不比当年李易安。庚寅立秋题大千写，奉其苏吾兄教之，伯年。钤印：思若之印、伯年父

 71 仕女 设色纸本 1934年作

72 纨扇仕女 设色纸本 1934年作

 73 纨扇仕女 立轴 设色纸本 1934年作

  款识：顾影复自怜，自怜还顾影。可人期不来，月落秋阶冷。甲戌夏五，避暑万寿山之听鹂馆。晨夕小步池上，芰荷香满，清风穆如，偶作一二幅小品，便觉笔头无一点尘垢气。大千居士爰。钤印：张季、元

 74 芙蓉新妆 立轴 设色纸本

  款识：芙蓉出水本来鲜，自喜新妆爱近前。行近前来无个事，手缠红袖一嫣然。归菊庐下作画，大千散人。钤印：生张八、大千无恙

  张大千最早的仕女画，据他自己所述，学自改琦和顾洛，很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。

  此作无年款，但从画风与书风判断，应为其三十年代初期作品。张大千一生喜看川剧和京戏，他认为戏里的美人最美，除了古装的服装美之外，戏里人物的眼神、嘴型、指法、举手投足，经过千锤百炼，无一不美，所以他的一些仕女画，面部、举止、身段和手势，都受到传统戏剧的影响，丰姿别具，这幅《芙蓉新妆》，人物顾盼之间，眉目传情，显然具有这些特紉。

 75 仕女 立轴

76 仕 女 立轴

 77 寻春图 立轴 设色纸本 1934年作

  款识：甲戌二月，北游得镜面贡版，漫兴图此，蜀人张爰。钤印：大风堂、蜀客、张大千

  四十年代以前，张大千的仕女画深受明代唐寅、陈洪绶和清代华新罗、费晓楼的影响。此幅正是典型的张大千早期仕女画，仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚动人。发髻、服饰勾勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。

 78 南阳公主 镜心 设色纸本 1934年作

  款识：甲戌七月初四日，大千居士爰并题。钤印：张大千、大千居士、大千玺、张爰私印、大风堂

  题跋：夏敬观题。鉴赏印：谢稚柳鉴定印

  历史上有好几位“南阳公主”，最早的是汉元帝之女南阳公主，其后有隋代的“南阳公主”，为隋炀帝的长女，唐代亦有“南阳公主”，在贞观十年，下嫁给突厥可汗阿史那社尔。这三位“南阳公主”都有各自不同的历史境域和不同的作为而彪炳于历史之中。本图所绘为汉代的“南阳公主”，他下嫁给了王咸，正值当时王咸的族人王莽篡夺了汉室，改为“新政”，身处乱世之中，仰慕虚空，崇尚道教，心中仍眷恋汉代汉文帝、汉景帝时期的“文景之治”，痛恨王莽的“新政”。她苦苦劝王咸不要助纣为虐，可王咸不从。据说，南阳公主下定决心到华山结庐修道，等到王咸去追她之际，她已遁然变成了巨石，只剩下朱履一双。

 79 张大千人物画欣赏

80 仙姑步云 立轴 设色纸本 1934年作

  款识：（1）甲戌之三月，拟吾家叔厚笔於吴门网师园，蜀人张爰。钤印：张爰、大千 （2）此十八年前所作，应炉仁兄得之嘱为题记。壬辰（1952）五月，张大千爰。钤印：张爰之印信、大千居士

  此张大千1934年所作，仿元代张渥笔意，张渥字叔厚，以“行云流水描”著称，李公麟後第一人也。此幅线条流畅，全无凝滞，可见大千先生泽古功深耳。

81 仕 女 立轴 1934年作

  题识：卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身，闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人，甲戌十月十五日灯下，大千居士爰。钤印：张爰、大千

 82 梅妃嗅香 水墨纸本 1934年作

  款识：梅花香满石榴裙，底用频频艾纳熏。仙馆已于尘世隔，此心犹不负东君。仿六如居士写梅妃。甲戌夏日，张爰。钤印：张爰私印、大千、大千毫发

 83 仿唐寅仕女图 立轴 1936年作

84 仿唐寅仕女 水墨纸本 1940年作

85 仕女 水墨纸本 1938年作

 86 仿唐寅仕女图 立轴 1934年作

  款识：蛰庐老兄知予最早，得予画亦最多，独无予写意仕女。新秋晴朗访予山中，因以唐六如、吴小仙两家笔法为此，以博赏者一笑。甲戌七月初四日，大千弟张爰。 钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（朱）

  与敦煌之行后的仕女画不同，张大千三十年代的仕女题材作品，不论是设色、开脸、工写等方面，都有鲜明的特点。此幅半工半写，画一古装少女长身玉立，左手捧心，右手扶襟，发如乌云，眉眼间又似有千愁万绪，颇有袅娜不胜衣之致。全画以水墨写就，空无背景，仕女多任勾勒，略施晕染，而鬓鬟的描画更见唐伯虎逸致。画中仕女与真人一般大小，这在张大千仕女题材一类作品中，似极稀见。题款表明此幅作于当年七月四日，时当中国传统的七夕情人节前夕，可知大千此幅画中人当是有所寄意的。

 87 荷花仕女 绢本 甲戌(1934年)作

88 执扇仕女 立轴 1934年作

89 仕女 立轴 1934年作

 90 柳荫仕女 立轴 设色纸本 1934年

  题识：拟大涤画法。甲戌初夏，蜀人大千张，写于大风堂下。钤印：大千、大千居士、大千大利、大风堂

  在传统仕女画中，晋人得高古超迈，唐人得雍容华贵，宋人得典雅清隽，明清人则大都寒酸小气；至民国以后，狐媚俗气则成为一种通病。而张大千的仕女画一扫萎靡的时弊且别开生面。《柳荫仕女》即是其仕女画的代表作。

  此图描绘春日垂柳轻摇，一女子慵懒斜坐于青石上，小脸侧转，眼神倾注右前方，衬以斑斑柳叶，别有一种醉人的风情。人物面相圆润，体态丰盈，色彩浓丽妍雅，线描严谨。衣纹细劲圆润，多重渲染，并留有水线以加强衣纹的凹凸效果。而衬景中的柳条、浓施石绿，以衬托人物雅洁的衣冠，从而形成古艳精丽的格调。其柳条画法吸收篆书的笔法；柳叶下笔劲利。整体造型饱满，用笔利落，灵秀，画风清新活泼、雅丽爽利，设色明净秀润，神韵俱足，工意兼备。

 91 仕 女 镜心 设色纸本 1934年作

  款识：罗浮旧梦最销魂，劫后梅花尚有村。重与麻姑话沧海，一桮春露向谁温。为玉霜簃主作，甲戌十一月，蜀人张大千。钤印：张爰之印、大千

  四十年代以前，张大千的仕女画深受明代唐寅、陈洪绶和清代华新罗、费晓楼的影响。此幅程砚秋上款的《仕女图》正是典型的张大千早期仕女画，仕女采用传统的三白开睑，细目小口，体态娉婷婀娜，楚楚动人。发髻、服饰勾勒渲染细致，颇具质感，衣纹行笔自由流畅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，与从敦煌归来后丰腴饱满，雍容华贵的仕女形象相比，另有一番味道。“玉霜簃主”为四大名旦之一，著名京剧表演艺术家程砚秋先生。

 92 梅花仕女 立轴 1934年作

  款识：罗浮旧梦最销魂，劫后梅花尚有村，重与麻姑话沧海，一杯春露向谁温。去年十月与三侄心铭入罗浮，数过梅花村，问麻姑卖酒田不得。漫赋绝句。甲戌七月写于故都。大千居士张爰。钤印：张爰（朱）、张大千（白）、爰居士（朱）

 93 竹园仕女 设色纸本 李秋君、张大千 1934年作

  款识：甲戌七月夏日，大千张爰画仕女，李秋君补景于纲师园中。钤印：张爰（白）、大千（朱）、李氏秋君（朱）

  李秋君是张大千的红颜知己。1948年，李秋君、张大千同届五秩，陈巨来刻治“百岁千秋”印方，集两人之名，供合作书画时盖用，传为艺坛佳话。李秋君出身于浙江镇海小港港口李家，是大家闺秀、名门淑女。李秋君初学工笔山水、古装人物仕女，喜作青绿，又爱摹古。四十岁后，专攻山水，宗法董北苑、董其昌，作青绿，端丽可观。《竹内仕女》由张大千画古装仕女，仿唐人格局，李秋君补竹子，同作于苏州网师园，张善孖的园林中。此画境界高雅出尘，清丽美奂，堪称双绝。

 94 艳秋娇态 设色纸本 1934年作

  款识：欢如菖蒲花，但开不得见。侬欲化春水，要看郎心变。欢如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴侬宿。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。欢如云里鹤，可望不可即。安得作秋燕，西风吹侬去。问谁思不歌，问谁凄不泣。潜潜两行泪，临风湿湘竹。欢如洗红裳，洗红红日浅。侬心如洗素，洗素素不澹。甲戌秋暮，与彭恭父、萧静亭诸公观新艳秋剧归来戏图。大千居士。钤印：三千大千、西川张八、摩登戒体

  大千笔下的美女，既有古代仕女的优雅，又富含时代风采，姿态风韵，个性鲜明。此幅仕女人物画是大千在看完“新艳秋剧”后归来所作。画中仕女容貌端庄，具有传统之美，坐于蕉林一石下，双手伸向背后，撑于所坐之石。以细笔勾描出人物衣褶，复以淡墨染袖口衣领处，人物头结以花青色敷染，淡雅飘逸，画中女子所坐之石以淡墨勾写出大体轮廓，复又以重墨干笔皴出其结构质地，少外露笔触痕迹，以突出山石整体感为要。蕉林以写意之法，笔墨趣味浓重，既有形似，又浸透出文人气息。地面复以淡花青渲染，远处又以水纹勾画交待出流动之溪流。总体而言，画作趋于恬淡雅致，表现大千对古代文人仕女画技法的研究臻于纯熟。

 95 执扇仕女 镜心 水墨纸本 1934年作

  款识：此十八年前所作，季芬仁兄得之，嘱为题记，壬辰（1952）七月张大千。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

  《墨笔执扇仕女图》的下部画一仕女，侧坐于坡石之上，左手下垂，右手执扇。头部亦作侧视状，约为八分画。仕女眉清目秀，面貌姣好。通鼻梁，樱桃口，满头乌丝，后垂发髻。体态端庄，窈窕雅逸。仕女身后为清竹两竿，劲拔清幽。

 96 竹边少女 立轴 纸本设色 1934年作

  款识：孤庐仁兄知予最早，得予画亦最多，独无予写意仕女。新春晴朗，仿予山中，固以六如、小仙两家笔法为此，以博赏音一笑。甲戌七月，大千居士爰。钤印：大千好梦（朱文）、张爰之印信（白文）、大千（朱文）

  一位现代仕女，身穿旗袍，花样年华，双手后压，倚靠于一块石头之上，似陷入若有所思的神态。张大千以传统仕女画的手法，尤其是脸部的表现上，“三白法”染出前额、鼻和下颔，顺着发髻线以细笔处理头发，但不失整体感，以简练的线条勾出眼部的结构，却十分传神。背景事物以淡墨勾出，石头则略微带皴，竹枝虽以写意笔法写出，但比较谨严，与画面整体气氛十分协调。

97 纨扇仕女 设色纸本 1934年作

98 纨扇仕女 水墨纸本 1936年作

  款识：甲戌秋七月既望，大千居士拟六如笔写於万寿山之听鹂馆。留与嘉德二姪女。爰。钤印：张年、大千、大千豪髮、大风堂

  《纨扇仕女》轴属於张大千早期人物画作品，创作於1934年作者36岁时。他的人物画最初从明清名家入手，多作小家碧玉。仕女画最早学自清末画家改琦（1774-1829）、费丹旭和顾洛（1763-1837），明代陈洪绶、唐寅，後很快又转向华新罗的飘逸写意仕女，并赢得了“张美人”的称号。“六如居士”即是明四家之一,人称“江南第一风流才子”的唐寅唐伯虎。唐寅晚年归心佛教，认为人生如梦、如幻、如泡、如影、如露、如电，故自号“六如居士”。与唐寅的名作《秋风纨扇图》对照，可以看出《纨扇仕女》与大千另肆幅早期人物画《素兰艳影图》（1925年）与《芭蕉仕女图》（1934年秋）《抱琴仕女图》（1934年7月）《玉缸春酒暖》（1938年）一样，明显受到唐氏风格的影响，创作年代越往后大千在线条的运用和墨色的渲染上较前者更有进步。

  《纨扇仕女》描绘了一位衣带飘飘的纨扇美人。该作品人物造型正确，体态娉婷婀娜，衣纹行笔迅急婉转，兰叶折芦兼而有之，笔致清劲秀逸。仕女绿髻的勾染率意虚和，颇有质感。面相也开始摆脱细目小口的概念化程序，呈现出肖像画的意味。作品笔调轻快，疏放灵秀，清新淡雅，明显取资於唐寅的意笔仕女画法，同时又不无华新罗的笔墨意谬。画中仕女手托香腮，相端庄娴雅，与大千的往日仕女画相比少了点娇弱，多了份雍容。人物衣带，裙摆的用笔极为爽利，是典型的大千用笔特点。张大千就是这样广泛汲取传统的精华，唐寅画风对他的影响，可以说一直持续到三十年代末。

 99 赠吴湖帆仕女图 立轴 设色纸本 1934年作

  款识：顾影复自怜，自怜还顾影。可人期不来，月落秋阶冷。甲戌夏，大千爰。钤印：大千、张爰印

  题跋：心中可似人如玉，几番拨尽相思曲。何意锁眉峰，无言尤态浓。花边魂断处，往事如云雨。纨扇寄晴天，月明谁向圆。《菩萨蛮》。吴湖帆。钤印：倩庵痴语、楼前芳草年年绿

  此图作于1934年夏，画中执扇女子婉约可人，俊秀典雅，颇有江南大家女子之貌。据吴门后裔称，此作很可能是张大千为湖帆先生夫人潘静淑所绘。后潘夫人早逝，湖翁每每打开此卷，思念之情油然而起，遂题其词作《菩萨蛮》于此画之上，以表怀感。

 100 仿唐寅笔意仕女 镜心 设色纸本

  款识：浩公先生方家博笑。大千戏仿明人画法。 钤印：大千大利、蜀郡张爰

  边跋：大千先生青年时期佳作。自题戏仿明人，其风神在海派与唐伯虎之间，面容秀美线描生动，识者珍之。丙戊春萧平题。

  本幅仿明代唐寅笔意仕女图，颇具特色，展现了大千先生早年人物画风貌。大千先生早年师习仕女画，画风仅停留于临摹八大、石涛、新罗山人作品，也受到明代颇具知名度人物四大家：杜堇、周臣、唐寅、仇英等画家的影响。画中女子面态艳丽，比例正确，衣折曼美，风格清丽雅逸，线条轻盈飘逸，设色清淡浅绛，完全承袭了明清画家一路。与敦煌归来所绘仕女画着意于浓艳华丽设色，长润飘逸线条相比，有一种质朴含蓄之美。