润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 575 （海上画派 张大千花鸟 2）

   张大千画荷有许多独特之处。他跟弟子糜耕云说“画荷主要在于画荷叶及荷梗”。他画荷叶喜用湿笔，学八大而略有变化。他画荷梗喜用渴笔焦墨，个人风格突出。张大千晚年曾和台湾画家江兆申谈及他的画荷梗的方法，“大幅荷杆都是两笔完成，一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫”。关于这一点，他的老友、著名书画鉴定家、画家谢稚柳先生的话也可作为印证，“曩昔常观张氏画荷，丈二整纸，荷杆自上而下一笔，再自下而上一笔，两笔接拢，粗细无差，似是一笔而成，天衣无缝。此等功力，唯张氏一人而已。”他还说“画荷，最易也最难。易者是容易入手，难者是难得神韵”。

  荷花是荷的“传神阿堵”，关系着荷的神韵。张大千在上个世纪四十年代曾亲赴甘肃敦煌，临摹佛教壁画。通过细心揣摩佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。敦煌归来，他的荷花为之一变，明艳中现拙厚，清新中见精神。敦煌古壁画的神采风韵，沉寂了千年之后，在张大千的笔下得以重生！

 

1 荷韵图 立轴 1943年作

  题识：绿腰红颊鏁黄蛾，凝想菱花滟滟波。自种沙州门外水，可怜肠断采莲歌。予自皋兰携藕根数茎植莫高窟溪上，惜乎不花及归皋兰。为君杰仁兄方家写此，并拈二十八字博教。癸未重九后，蜀郡张大千爰，时客积石山房。钤印：张爰之印、大千

  《荷韵图》，画面构图纵横散逸，却又相互呼应。花头以淡墨勾成，重墨提尖，未施粉而有粉嫩之感，于淡薄中见清新。花瓣周围略施淡草绿，更显花朵洁白如玉。荷叶以淡赭入墨，大笔挥洒，筋络之间，水线清晰。浅赭石荷叶与线钩荷花相得益彰，一藏一露，极富视觉张力。荷干两笔完成，“一笔从上至下，另一笔从下至上，两笔自然接榫”，如写大篆一般，顿挫而有势。荷干上的小苔点，上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢，十分有生气。几笔水草的点缀，调整画面的重心，使整幅画“宽处能走马，密处不通风”。纵观此作，水墨淋漓而清气潜流，纵横挥洒间，荷花如“舞蹈中的美女”，粲然盛开，暗香拂面，真正展现了“出淤泥而不染”、“清妍艳丽”、“香远益清”的性格。题画诗及题款的书法均为成熟时期的典型的“大千体”风格。

 

2 荷 花 设色纸本 1943年作

  款识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉栏杆。香吹一夜西风满，水殿罗衣讶许寒。 钤印：大千（朱）

  常书鸿在1943年来到敦煌，当时张大千在这里临摹敦煌壁画已近三载，两人在敦煌结下了一生的友谊。张大千创作了这幅《荷花》赠送给了常书鸿。张大千这幅作品作于敦煌，通过细心揣摩敦煌莫高窟佛画中莲花宝座的造型，结合自己的写生实践，张大千领悟到了荷花的轮廓线和神韵之间的关系。受此影响，他的荷花为之一变，明艳中现拙厚，清新中见精神。敦煌古壁画的神采风韵，沉寂了千年之后，在张大千的笔下得以重生！这幅画中的主体为几朵舒展开的花瓣，中间露出莲蓬和花蕊。花瓣双勾，但不过多敷色或墨，只在勾线处用少许淡色或淡墨，在花瓣的尖部用浓色或浓墨勾画，花蕊用黑色，清新淡雅，让人百看不厌。

 

3 白 荷 设色纸本

  款识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。香风吹一夜西风满，水殿罗衣作许寒。大千。钤印：张爰之印、大千、苦中作乐

此幅《白荷图》充分显示出张大千画荷的独特风格和艺术旨趣。整幅画作构图饱满，层次分明疏密有致，用笔刚柔兼济，工写结合，笔势粗犷简率，格调清新典雅。只见荷叶林中，几朵白荷迎风怒放，片片花瓣次第展开，数支绿干从水草丛中袅袅婷婷地伸出水面，荷干虽然细长但不失苍劲。几片宽大如盖的荷叶或于微风中轻舒漫卷，或轻触荷梗；它们交相掩映，重叠舒卷，墨色浓淡多变。在复笔点缀之下，荷花层次丰富，清亮秀润。画面下方几乎看不到水波，但作者通过对那些菖蒲、芦苇与荷干的勾勒，以及荷干下部颜色深浅的处理，让人又真真实实地感受到了水的存在，这也是荷塘宁静安然的真实场景。

  大千画荷必题诗，诗、书、画相映成趣，堪称诗、书、画三绝。此幅大千的题诗，是他对白荷一种精神层面的心灵解读以及对自己笔墨得到淋漓尽致抒写的肯定，更显清丽脱俗，别出心裁。

4 五色荷花 设色纸本 1944年作

5 荷花图 立轴 1944年作

 

6 白荷香光 镜心 甲申（1944年）作

  题识：明月曾呼白玉舸，多情覆照玉阑杆。香吹一夜西风满，水殿罗衣作诗寒。甲申春月，大千居士张爰写于成都桂玉桥借居。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）、三十六坡秋色（朱）

  此《白荷香光图》作于1944年，正是他赴敦煌写生归来的第二年，那时的大千已经是名满天下，他画的荷已经在八大、石涛的基础之上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀的方法，起提神醒目之作用。这幅《白荷香光》就是那一时期的代表作品，落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠。

7 荷花图 立轴 1944年作

  款识：绿蜡青旗咏未工，小窗摇日与摇风，试剪嫩寒春一尺，殷勤染出碧沙笼。抛残脂粉太匆匆，谁喻竛竮祗诉风，输与当阶一方月，向来不照睡颜浓。晓峰仁兄方家正之，甲申十一月，张大千爰。钤印：大千、张爰之印、大千父、张爰之印信、张爰私印

8 荷 花 水墨纸本 1944年作

  题识：钟彝仁兄来游青城，雾雨溟蒙，不得登眺山楼，谈笑为作此请正。甲申中秋日，张爰。钤印：张爰、张大千、青城客

  张大千画花鸟，早年从青藤、白阳入手，以写意为主，相比之下，翎毛用笔简劲逸放，设色淡雅。此幅《荷花》作于1944年，与张大千后来所画荷花的风貌略有不同，尤其异于晚年泼墨彩荷花，纯用水墨，以写意之法将荷花再现在画作中，画面墨气十足，酣畅淋漓，从笔墨气息中不难看出早期青藤和白阳的影响，其用笔鲁朴疏狂，持搏雪傲霜之气；架构自然忘形，汲天地灵气之精；泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止，所画荷花于浑朴中见清秀，于洒脱中含缜密，于酣畅中寓意蕴，令人称道折服。

 9 红荷 手卷 设色纸本

 10 风荷图 镜框 水墨纸本 1944年作

 

11 溶荡荷番图 绢本 1944年作

  款识：人品谁如花淡荡，文心可比藕玲珑。露筋祠外好风景，只有渔洋诗最工。甲申夏日，青城山中，大千张爰。钤印：大风堂、张爰私印、大千居士、迟秋籍

  张大千于1944年6月初，由渝返蓉，旋上灌县青城山，住上清宫，此图即作于此时。在四米多长的绢本上，绘大片荷花：荷叶用大笔纵横涂抹，在豪放中见荷叶舒卷倚侧之势；荷花以细致简劲之笔勾勒，或盛开、或含苞，以白粉敷色，与重墨荷叶形成对比；荷杆穿插，或隐或现。此类绢本设色荷花，墨彩交辉而清气潜流，深受藏家喜爱。

 

12 红妆步障 设色金笺 1944年作

  题识：红妆布障。洛阳西畔河间寺，乘记未荷出缘池。我为追攀甾粉本，余霞影暮耐人思。姹紫嫣红未足方，繁书缛叶自相当。丹砂为写西来意，妙喜应参大法王。甲申十月，拟松根仁兄法家正之。大千张爰，沙河邨居。钤印：张爰之印、大千、大千门人、大风堂

 

13 金箔重彩工笔荷花 镜心 设色泥金 1944年作

  题识：画舸春思别浦长，绿云十里黯红妆。一番雨过秋如许，从此西风夜夜凉。甲申夏，大千张爰，青城山中写。钤印：蜀郡张爰（白文）、大千居士（朱文）

  题跋：绿腰红颊鏁黄蛾，凝想菱花灔灔波。自种沙洲门外水，可怜肠断采莲船。东陵仁兄法家属作，漫设博笑，张爰又记。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

  “欲先工其事，必先利其器”。上世纪四十年代初，张大千在敦煌临摹壁画时，请来的西宁塔尔寺的喇嘛，既会画宗教图，又会研制颜料和缝制画布，造出的画布和古代的画十分相似，磨制的颜料也与壁画上的颜料相同，同样的金粉，经过喇嘛的手处理后，画在画上就十分辉煌。金箔工笔荷花图如果没有临摹敦煌壁画的经验，是不可能画出如此绚丽多彩的作品，颜料研磨，金粉的处理达不到要求，画面的效果同样会失败。此图构思上，荷叶抑扬正反，安排得体，枝叶穿插自然生动，钩金红荷时隐时现，全从写生中得来。赋彩，渲染技巧都达到了高度纯熟的境地，富丽而绚烂，主要靠色彩的技巧配置。

14 荷花 手卷 设色纸本

 

15 荷花 镜片 设色纸本 1945年作

 

16 盛夏清荷 水墨纸本 20世纪40年代作

  款识：蜀人张大千写于昆明湖上。钤印：张爰（朱）、大千大钊（白）

  此作系大千先生仿石涛笔意，构图饱满，将竹石、荷塘放置在一个画面中，营造出繁复纷乱的视觉效果，但是又於乱中取胜，在恣肆的笔墨皴擦中，竟烘托出荷花皎洁清幽的姿态。不管是画幅左下角的一组荷花，还是右上角伸出的一只荷花，都各自具有一种神韵，或迎风轻舞，或含笑欲语，虽然仅以白描写出，但是通过浓淡的勾画和背景的渲染，将其风采完全展露出来。大片的荷叶没有勾画边线，正好以其粗率与荷花形成对比。荷塘的周围不留任何空隙，密集的竹林、石头将画面布满。满溢的画面中最透气之处是荷花，反而将视觉焦点集中在荷花上，愈发觉得荷花动人。

 

17 荷花 手卷 设色纸本

18 墨荷 手卷 设色纸本 1945年作

  款识：乙酉秋日，似仲栗吾兄法教，大千弟张爰。疏池种芙蕖，当轩并一萼，暗香襟里闾，凉月吹灯坐。六十七年初秋，于摩耶精舍，八十叟爰又题。钤印：张爰之印、大千父

19 荷花 设色纸本 1945年作

  题识：碧玉秋成影渐稀，可怜红艳冷相依。蒲塘莫遣西风入，留补骚人旧日衣。乙酉八月，大千居士张爰。钤印：蜀郡张爰（白）、大千居士（朱）

20 金碧荷花鸳鸯 立轴 乙酉(1945年)作

  题识：相怜得莲相偶得藕，不似人间有离别。乙酉秋日，仿宋人笔。蜀郡张大千爰。钤印：大千、张爰之印

  张大千的《金碧荷花鸳鸯》，构图饱满，疏密有致，用笔豪放大气，在典雅的荷叶中衬托出富丽堂皇的描金荷花，荷花亭亭玉立，英姿绰约，具有一股强劲的蓬勃向上之势。画面右下角一对工笔鸳鸯栩栩如生，为画面增添了无限情趣。此作品施艳色而不觉浮躁，诸法交错而不显淤滞，静动、虚实、疏密、工笔与写意相互映衬，将出淤泥而不染，有卓越君子之风的荷花与象征幸福美满的鸳鸯结合在一起，寓意着青白世家，夫妻恩爱，让人于浑朴中见清秀，于洒脱中含缜密，于酣畅中寓意蕴，令人叹为观止。

21 江妃出浴 镜心 绢本 1946年作

  款识：朱兰过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍嫌翠佩红妆句，不称江妃出浴情，丙戌春日，张大千爰。钤印：张爰私印

22 水墨芙蓉 设色纸本 1946年作

  题识：醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸，马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。丙戌春日，张爰。钤印：张爰之印、大千

  题跋：此幅大千先生水墨芙蓉图，画面生动清新，线条流畅，满地落花，生机盎然，设色娇而不艳，实为难得之佳品。张进先题。

  张大千画荷有两种方法，一为工笔，一为写意，此幅荷花是工笔重彩的一格。张氏曾至敦煌，长期在石窟中临摹唐人壁画，因而对唐代绘画深有心得，此图就是他化用唐人画法所作。图中描绘荷塘中盛放的荷花与碧绿的荷叶，使用的都是双勾填彩的方法，勾勒轮廓的线条流利又劲挺，坚韧而灵动，显露出画家对于线条的运用已经到了随心所欲不逾矩的境界。荷花用红色晕染，再以金条勾勒，荷叶则大部分用厚重的石绿平涂而成，金色的背景，艳红的荷花，碧油油的荷叶，炫目的色彩搭配在一起，丝毫不显艳俗，反而雍容华贵，光彩照人，有一种令人不敢逼视的气魄。

23 四季花蝶图 （四幅） 镜框 设色纸本 1946年作

  题识：1）朱阑递与黄月生，绡夜初试五铢轻，稍嫌翠佩红粧句，不称江妃出浴情。丙戌上元，大千张爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂 2）倣刁光胤泼墨紫。丙戌上元，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千居士 3）蜀国山茶九月开，蹁跹时有蝶飞来，蒸云烁日家家好，不似长安幄下栽。丙戌上元，大千张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉大利 4）花方着雨犹含笑，蝶不禁寒总是痴。丙戌上元，蜀郡张大千爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉大利

24 墨 荷 水墨纸本 1946年作

  款识：波镜初开宿露滋，树枝浣纱夜来风，败叶正巧盖鸳鸯，分付西风真浪吹。丙戌夏五，沱水邨居涉事，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千父、大风堂

  这幅《墨荷》作以竖幅的形式，通过泼墨画法，使荷花尽显风力，画出了荷花的勃勃生机。此画中似乎可以看到徐渭大写意的手笔，泼墨渲染中又不乏细致，采用复笔重色，笔力也变得丰厚浓重，荷叶的渲染恰恰凸显了白荷的玲珑优雅，予人以无穷之回味。张大千作为近现代画坛中难得的多面手，善用复笔重色，高雅华丽，淋漓磅礴，被誉为“画中李白”、“今日中国之画仙”。

 

25 仿八大山人荷塘双禽图 水墨纸本 1947年作

  款识：辛春涉事，八大山人。钤印：屐形印

  题识：落日危峦接素秋，奇松突出与云浮。巨灵多事笛高掌，直决黄河下豫州。丁亥七月，题此于昆明湖上，善百乡弟出十年前旧作，恍然如隔世事，因加数笔并书旧诗于上，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂珍藏

  八大山人平生多画荷花，干长而柔叶，大而润，披图如见清光无边尽，香远益清也，此则于叶下空阔处作拳石双鸭、一沉思、一引首，相对无言，尤饶静默空明之趣、至其疏密聚散之合宜笔墨含蕴之精妙，亦俱见八大山人之精诣。

张大千先生是仿八大作品的高手，用笔清超，直抉八大之精。此幅画作即可谓是，墨色淋漓，笔力雄健，得八大之韵。然其画过于精巧，缺乏八大特有的荒率冷寂之气；张大千虽用笔讲究，但不如八大如金刚杵般有力，和蕴籍而有灵气。观此幅画作，两者之区别可稍感悟之。

 

26 八大荷花 手卷 水墨纸本 1947年作

 

27 荷花通景 设色纸本 1947年作

 

28 荷堵野趣 四屏通景 设色纸本 1947年作

  题识：（1）人品谁如花澹荡，文心可比藕玲珑。露筋祠外好风景，只有渔人诗最工。大风堂题。钤印：张爰之印、大千、三十六陂秋色（2）题识：朱阑过雨黄月生，绡衣初试五铢轻。稍怜翠佩红妆句，不称江妃出浴情。弘丘子爰。钤印：张爰私印、大千居士（3）题识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。香吹一夜西风过，7JC殿罗衣作许寒。爰。钤印：张爰、三千大千（4）题识：田田翠盖净无尘，渌水玻蟓一桨新。欲唱采莲迷远近，不知何处是花身。丁亥之春，漫写荷塘野趣，狂涂乱抹，古无此法也。观者得无愕然而惊，莞尔而笑耶？大千居士爰。国钧仁兄法家正之。蜀郡张爰。钤印：张爰之印信、大千、张爰私印

  作于1947年之四屏通景《荷塘野趣》，气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇给。张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏感。《荷塘野趣》构图上较为紧致，保留着石涛画荷之特点：先也淡墨作花瓣，继而用重墨勾染瓣尖，令荷花极生动醒神。左边稍见疏落，营造出较为宽阔的空间感。

 

29 嘉耦图 设色纸本 1947年作 （1.9106亿港元，2011年5月香港苏富比）

  以荷花入画，寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷，在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下，富丽堂皇而无匠俗之气，浓阴中的工笔双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然，集工笔写意于一体，不失为张大千敦煌之行后的荷花代表作。

30 荷花双碟图 设色纸本 1947年作

  题识：丁亥嘉平月，写于杜镛先生六十福寿。大千爰。钤印：张爰之即信、大千居士

  张大千画荷有两种方法，一为工笔，一为写意，此幅荷花是工笔重彩的一格。张氏曾至敦煌，长期在石窟中临摹唐人壁画，因而对唐代绘画深有心得，此图就是他化用唐人画法所作。图中描绘荷塘中盛放的荷花与碧绿的荷叶，使用的都是双勾填彩的方法，勾勒轮廓的线条流利又劲挺，坚韧而灵动，显露出画家对于线条的运用已经到了随心所欲不逾矩的境界。荷花用红色晕染，再以金条勾勒，荷叶则大部分用厚重的石绿平涂而成，金色的背景，艳红的荷花，碧油油的荷叶，炫目的色彩搭配在一起，丝毫不显艳俗，反而雍容华贵，光彩照人，有一种令人不敢逼视的气魄。停栖在荷叶上的蝴蝶，一正一反，姿态生动，采用工笔勾勒，金粉收笔，雍容富贵，反而更显生动活泼。张大千《荷花双碟图》为杜月笙六十大寿而作，精心构置，笔墨俱精，为其当年力作之一。

31 荷花册页 设色绢本 1948年作

32 荷塘春色 立轴绢本 1948年作

  题识：戊子二月，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千富贵大吉

  张大千在花卉画中以画荷花居多。他认为“中国画重在笔墨，而画荷花是用笔用墨的基本功。”他早年临摹过陈淳、徐渭、石涛、陈老莲、新罗山人等的荷花，再取八大山人画法融汇于一炉，并在此基础上又吸入了宋代绘画的特点。因此他的荷花题材绘画体貌多变，风格强烈，新意不断，雅俗共赏，人称之“大千荷”，影响甚至海外。此幅《荷塘春色》兼工代写，舒展自然的大片荷叶摇曳多姿，层层叠叠，充满动感。荷花及荷苞以重彩细笔绘之，花瓣用金线勾勒，娇艳脱俗，落落大方，匀净流畅，神韵跃然。

33 露轻香冷 立轴 1948年作

  题识：露湿轻纨波不摇，珠房云冷细香飘。也知巧作红颜好，祗恐红消倍寂寥。戊子二月，拈白阳句写。爰。钤印：张爰、大千大利

  中国传统绘画以意境为最，而构造意境最直接的办法则是物象之间位置关系的处理，因此，虚实、掩映、疏密等的优劣就直接关系到意境高低。深得古法的张大千是深谙此中机妙的，其荷花题材作品更是翘楚。此幅《露轻香冷》中，荷梗、荷叶、荷花、荷瓣、水草等意象的两两掩映成趣即可窥一斑。张大千又将书之技法应用于画荷。所谓“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书”之言，正可为本幅作一生动注解。此幅中所题诗，名为咏荷，其实别有心曲。1948年，山雨欲来，张大千去留无计。

34 写意荷花 立轴 设色纸本 1948年作

  题识：人品谁如花澹宕，文心可似藕玲珑。露筋祠外好风景，只看渔洋句最工。戊子初秋，爰。钤印：张爰长寿（白文）、三千大千（朱文）

  大千先生不但爱画荷，也爱种荷，爱荷的出泥不染，娉婷多姿。常常对景写生，荷花的各种安态早已烂熟于心。此图以大写意的手法写出荷叶，纵笔挥洒，摇曳生姿。再以篆书笔法写出荷梗，一气呵成。荷花以淡墨勾勒，再以重墨提神，洁净无尘。观此佳作，如对美人。令人心旷神怡。

35 拟名家梅花图册 册页（八开） 水墨纸本

  题识：（1）自来画梅无作重台者，有之当自清湘老人始。己丑夏五，爰。钤印：张爰、大千 （2）白阳山人盖用草书法，青藤实宗之。爰。钤印：张爰之印信 （3）爰。钤印：张爰印 （4）八大寥寥数笔，自梅花喜神谱得来。大千居士爰。钤印：张爰之印信 （5）爰。钤印：张爰印 （6）可俯则俯，可仰则仰，此花自然不属此像，此梁文忠公语，予每爰诵之。爰。钤印：张爰、大千 （7）爰。钤印：张爰之印信 （8）老莲临摹，入纸篆法也。爰。钤印：张爰、大千

 36 荷花 行书七言联一堂 设色纸本 戊子（1948年）作

  题识：画舸春思别浦长，绿云十里黯红妆。一番雨过秋如许，从此西风夜夜凉。戊子二月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利、三十六陂秋色

  书堂：韩家子弟常连屋，越国英贤半在门。振东仁兄法家正之，蜀郡张大千爰。钤印：蜀中张爰、大千豪发

37 荷花 立轴 1948年作

38 嘉耦图 设色纸本 1948年作

39 高洁图 设色纸本 1948年作

  款识：袖月飘烟袅袅身，淡浓梳里总清新，江妃自惜凌波袜，肯受人间半点尘。绿蜡青旗咏未工，小窗摇日与摇风，试剪嫩寒春一尺，殷勤染出碧沙笼。戊子四月，大千张爰。钤印：大千居士、大风堂、张爰之印

  题跋：1.一棹横塘，藕花隔断红尘路，锦鸳宿处，凉气浓于雨。重忆前游，已是他乡住。欢盟误，暂来还去，不觉流光暮。最高楼。三十七年五月，吴兴沈尹默。钤印：沈、尹默

  2.庐已无余酝，花间有断莺，轻雷乍过夕阳明。此际十年心事未能平。菰黍依荷熟，芸兰分外清，水边歌吹与谁听。看取乱山当户暮云横。三十七年，尹默。钤印：竹溪沈氏、沈尹默

  《高洁图》是1948年张大千所绘的两件重要的“荷花图”之一，其中一件曾委托何香凝赠送毛泽东，现藏于中南海毛泽东故居。另一件即为此作，尺寸比前者更大，是少见的张大千巨制。该作画面线条遒劲绵密、色彩绚丽不俗，荷花风姿绰约、韵致高洁。而沈尹默两处共约百字的长题词作，于画面之间，也是经营得天衣无缝，可谓锦上添花。

 

40 墨荷 手卷 水墨纸本

 

41 荷花 手卷 设色纸本 1948年作

42 荷花 手卷 设色纸本 1949年作

 

43 仿宋人笔意 镜心 1949年作

  款识：千金漫说能言鸭，此鸭无言亦自佳。比似文鸳厮守惯，不同野骛镇相乖。己丑八月，仿宋人画。爰。钤印：蜀客、长乐、大风堂、乙亥己巳戊寅辛酉

44 荷 花 设色纸本 己丑（1949年）作

  题识：人面讵如至澹容，文心可似藕玲珑，露筋初成好风景，只有渔洋句最工。己丑春日，大千居士爰。钤印：张爰、大千

45 荷花图 四屏 己丑（1949年）作

46 水殿暗香 镜心 1950年作

47 红妆倾国 镜心 1950年作

  无论是早年在四川，三十年代初借居苏州网师园，中期颐和园昆明湖畔的听鹂馆，四十年代的敦煌鸣沙山，还是在巴西八德园，美国加州环荜陁，直到晚年台北摩耶精舍，大千无不手植荷花，细心呵护，朝夕欣赏，对荷花倾注了深厚的感情。

  中年的张大千吸收了恽南田设色明雅、晕染温润的长处，同时又和白阳点画离披的小写意笔法相融合，变早年精致为潇洒。在这两件作品中，画家取近距离特写的视角，以淡雅的靛蓝和淡淡的粉红，没骨渲染出带露凝香的晨荷、月荷，颇有灵秀清芬的韵致。整个画面朦胧淡雅，如梦如幻。粉荷风姿绰约、暗香浮动的销魂之美，在淡蓝色荷叶的映衬下，表现得淋漓尽致。“霓裳一曲能倾国，不见杨妃被酒时”，将倾城的荷花，比作醉酒的玉环，大千真可谓得荷花之神韵者！

48 临陈白阳花卉 手卷 1950年作

  题识：庚寅二月二十八日，云青道兄以所藏白阳花卉册子见赏，盖戴文节公旧物，予向得影本于海上，往来于心，去二十年往矣。今春真龙入室，宁不熏沐顶礼以观。而嘉晋道兄欲炙之色，扬溢眉宇，盖有竝印本而不可得之叹。予因走笔临此以赠，优孟叔敖，虎贲中郎，慰情聊胜，吾晋嘉当作如是观也。大千居士爰曼谷寓斋。

  砚有余渖，卷有余纸，更书旧作满江红登峨眉绝顶一阕博笑。一响怨风，又搅起愁风怨雾。三千界，芸芸含识，顿成凄楚。顾盼路迷来去迹，声闻劫尽尘沙数，便象王大力愿无边，应难度。峰坠地，云相遂。天尺五，磴千步。更眼前蹭磴，未来参误。白足好修安下业，黑头稍惜梦中负。又何年，一把结团蕉，高高处。

  前调，夜泊秦淮：渐老秋风，盼不到长空雁字。搓双眼，故乡万里，云霾云霁。恩怨轻分鸥鹭约，流离莫遂山林计。有夜潮不断打孤城，人无睡。花千朵，浑成赘。酒千盏，难成醉，更莺呼燕唤，都成魔呓。芳草当门须自芟，黄杨厄闰应谁慰。己丑岁闰七月，星宿谓予逢闰则否。又团圞，明月上簾钩，羞弹泪。书至此夜已入午，手倦眼昏，不复成字。晋嘉兄幸秘之勿之示人也。爰。钤印：张爰私印

  题跋：大千居士模楷古今，无不精绝。此写白阳花卉，直有过蓝之美。晴窗披读，想见解衣磅礴时也。晋嘉道兄其宝诸。癸卯九月。饶宗颐。

  题签：大千居士临白阳花卉图卷。晋嘉吾兄珍秘，汉翘。钤印：王、汉翘。

  引首：群芳竞丽。溥儒。钤印：溥儒

  张大千临摹的历代古画件数之多，笔墨之精，可以说在中国绘画史上无人能及。张大千临摹、仿、拟古之作，占了他一生作品中的很大比例，此卷即为张大千临陈白阳花卉之作。与陈白阳原作颇难轩轾。陈白阳此作原为册页，为戴熙旧藏，后由“云青”所得。1950年张大千在曼谷见到原作，一时技痒，临以赠其挚友谢晋嘉。以水墨为主，赋以淡彩，为花写照，益为传神。并应云青之属，为陈白阳原作册页题了一段跋：“此册二十年前于海上得见复印件，以为风格遒上，墨彩焕发。山人平生合作，每以不得真迹为恨。此予礼佛去天竺，远过曼谷，炎熇烁肤，游屐斯辍。匡坐斗室，嗒然寡俦。云青道兄招饮寓宅，出观所藏，才一展阅，如逢故人。二十年不去于心者，今乃得见，自庆墨缘非浅。山人画上承宋人，下开宗派，用意精深。物理、物情、物态三美俱到，乃为写意，后之学者徒为皮毛，渐入狂怪，又岂山人初意所及耶？此册戴文节公旧物，尤堪宝玩。吾云青兄幸秘藏之，毋轻以示人也。庚寅三月，大千张爰。”王汉翘(1914-2005)，号弘远居士，斋室名葆光书堂，广东潮安人，师承简琴斋。大风堂门人。

 

49 梅花 册页（十二开） 设色纸本 1950年作

  款识：可俯则俯，可仰则仰。此花自然，心有此想。此梁文忠公语，予每爱诵之。小册十二写毕并题，似晋嘉道兄法正。庚寅二月，张爰。钤印：张爰之印信、张爰私印、张季子、三千大千、张爰印、大千、张爰之印、大千居士、蜀郡张爰、张爰长寿、张大千大吉又日利

  大千一生钟爱梅花，喜欢她高雅洁净、孤芳耐寒的性格。他早年仿青藤、白阳喜做水墨写意梅花。三十年代中期在北平得以接触宋元名迹，他在《白梅绶带图》（吉林省博物院藏）中说：“画梅自宋以来共分两派，徐熙野逸如竹外墙头，时送酸香，黄荃如宫妆映月，珠玉满前。”在陈老莲的基础上，师法宋人，得物情、物理、物态之自然生意，并结合个人生命才情，创造出清新雅致的画风，多做细笔梅花，描绘精微，色泽淡雅。

  此册的价值在其为张大千与“晋嘉”之间深厚情谊之证。题识中的“梁文忠公”即梁鼎芬。梁鼎芬（1859-1919），《清史稿》卷472有传云：梁鼎芬，字星海，广东番禺人。光绪六年进士，授编修。法越事亟，疏劾北洋大臣李鸿章，不报。旋又追论妄劾，交部严议，降五级调用。张之洞督粤，聘主广雅书院讲席。调署两江，复聘主钟山书院。又随还鄂，皆参其幕府事。之洞锐行新政，学堂林立，言学事惟鼎芬是任。……梁鼎芬死谥文忠。张大千“每爱诵之”的梁文忠公这几句话，或出《墨子•鲁问》中关于忠臣的论述，所谓“令之俯则俯，令之仰则仰，是似景也。”此可见张大千以忠臣自期而许国家之心事。此册另一大特点是在意境的经营和创造。中国画最重要的在乎意境一门。意境的营造，则在乎相反相成的两翼：含蓄与留白。以此看张大千《梅花册》，可知大千于中国文化里“意境”的追求和营造已臻化境。十二册梅花不仅举体通灵、冲淡悠远，更具清幽淡远的意境。相对鸿篇巨制而言，小品是最能见出作者真性情的。张大千以此独书性灵之作赠晋嘉，又题以忠臣自许的梁鼎芬语，其用意、用心可窥一斑。

 

50 南浦红荷 手卷 设色纸本 1950年作

  题识：轻送兰舟隔远天，鳞鳞波漾画楼前。月明南浦西风起，不照鸳鸯相并眠。辛卯秋日写，大千居士爰。钤印：张爰私印（朱文）、昵燕楼（白文）、法匠（朱文）

  引首：大千手眼。癸卯九月，吴湖帆。钤印：吴湖帆印（白文）、倩宜书印（朱文）、梅景书屋（朱文）

  题签：张大千画南浦红荷图卷。丁巳春仲，君达识。钤印：赵（朱文）

  题跋：1.已褪怀中旧笔痕，自沉冥思返清真。无多任务洒江南格，杂彩缤纷落墨新，奔腾腕下墨翻波。何有一闻意未多。浮生已分相如吃，独寐惟堪得寤歌。顾瞻此图如逢故人，不觉怅然。念与大千别且三十四年，不独士与相知之情，亦珍惜故人笔墨。他日如相见持图玄赏为一解颐。壬戌十月，壮暮翁稚柳。钤印：谢稚柳（白文）、壮暮堂（朱文）、迟燕居（朱文）

  2.大千八兄余之挚友，精赏鉴，通六法。豪爽真诚，每相聚则欢乐无限，忆及于此，不能忘怀，展观斯卷，如见故人，稚柳兄所题极为亲切，读之动情，不能自己缀之于尾以记之。壬戌秋日，鱼稚题于壮暮堂。钤印：鱼稚题记（白文）

  3.毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。借杨万里诗题大千先生画荷。秦明月。钤印：秦押（朱文）

  4.天织云绵，直造故人不到处。奉题大千八兄荷花卷。壬戌仲秋，弟雪讴八十又一。钤印：雪讴（朱文）

  5.大千此卷得元明人堂奥擎节称快，叹为观止。后世得之宜永宝之。壬戌秋日，刘海粟题于海上。钤印：刘海粟印（白文）、沧海一粟（朱文）、静远堂（朱文）

  大千先生的花鸟画的题材相当广泛，梅兰竹菊，飞禽走兽，样样精通。工笔写意，兼工带写，信手捏来。且色彩明丽，意境灵秀。在众多的花鸟画题材中，荷花是大千花卉中的一个极其重要的题材。他早年代表作品有《金荷》。花瓣轮廓勾以金粉，重在表现荷花在阳光的照射下，花瓣所产生的迷人色彩。不仅如此，对张大千来说其中还包含着对佛教信仰的情感在其中。此于大千先生为成都召觉寺所绘《朱荷图》的题识中可以看出。跋云：“《洛阳伽蓝记》：准财里内有开善寺，入其后园，见朱荷出水，绿萍浮水。是远古朱荷矣。又佛书以红莲为喜，故末句及之……”所以荷花是其从早年到晚岁常画的一个题材。

  《南浦红荷图卷》是张大千先生1951年所作的以荷花为题材的佳品。画面布局错落有致，纸与墨彩交相辉映，荷叶在微风中摇曳，珠红的花朵点缀其间。这种朱砂色的荷花，世间恐怕是没有的，其实丽之相，与大千先生从敦煌写生临摹，有着重大的关系，也与他在1947年的《朱荷》上说的“《洛阳伽蓝记》云：绿苹浮于寻常也”。有很大的关系。故从卷中可以看出其中的禅理。画后大千自提七绝一首。卷后有谢稚柳、刘海粟等人的题识。