润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 581 （海上画派 张大千花鸟 8）

1 茶花幽禽 立轴 设色纸本 1941年作

  款识：伊轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉，青裙玉面初相识，九月茶花满路开。写陈与义句，仿宋林椿笔，辛巳春三月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

 2 花鸟 设色纸本 1942年作

3 蝶恋花 立轴 设色绢本 1941年作

4 牡丹图 横批 纸本 1941年作

5 双喜图 立轴 设色纸本 1941年作

6 花鸟 设色纸本 1941年作

7 花鸟 设色纸本 1941年作

8 霜叶归禽 设色纸本 1941年作

  款识：客舍秋风，唯对黄沙白草。遥忆吾蜀青城，此际樟、柟渚树，然云烘日璀灿，何减十里锦步障也？写此浩然有归志矣。辛巳九月，大千张爰。钤印：张季、大千

9 多子图 立轴 设色纸本

  题识：海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服（食），又期多子应儿孙。大千居士。钤印：张季爰印、字日古皇

  此件《多子图》应为大千中年参沈石田笔法而作，寥寥几笔却如浑然天成，留白处以大字补拔，画面静雅深意。在中华民族古老的文化中，石榴是吉祥如意，后代昌盛的象征。“石榴”画面简练清雅，仅以一根茂繁的榴枝入画，意味无穷。虽有硕果重压，榴枝依旧翘然而立，展现了无限生命力；榴实绽露，可谓“雾壳作房珠作骨，水晶为粒玉为浆”，令人垂涎欲滴。枝、叶、花、果和谐统一于画中，写意笔触文而不弱，放而不野，沉着而清润；笔力峭拔，极尽挥洒蕴藉之致，当是其文人画中精品之作。

10 菊竹双清 立轴 1941年作

  题识：本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。裕生仁兄法家正之。辛巳春日，大千张爰写于大风堂下。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

11 红叶小鸟 立轴 1941年作

12 红叶黄雀图 立轴 1940年作

13 红叶翠鸟 立轴 设色纸本

  题识：（1）昔居青城，每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉，翅尾嫣红如燕纹，询诸士者，多不识名，有老道士告予此红衣画眉也。五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞，飘然若仙，衍作甘州曲述其仙状，上下山谷衍尝自歌，使宫人和之，鸟盖宫人所化也。大千居士又记。钤印：张爰之印、大千 （2）蜀郡张大千爰，写于漠高山下。钤印：三千大千、蜀客、如花美眷

14 天香国色 镜心 1941年作

15 花 蝶 设色纸本 1941年作

16 古梅蝴蝶 设色纸本 1941年作

  题识：攒香抱蕊蝶徘徊，十月罗浮梅已开。说与北人浑不信，巡檐须向梦中来。辛已（1941年）秋日，忆少年前罗浮旧游写此，并拈佳语于上。蜀郡张大千爰。钤印：大千

  大千所绘花鸟、走兽，早年主要师法陈淳、徐渭、石涛和八大山人，题材多样。技法上勾勒、写意兼而有之。在行笔节奏和墨色处理上多添新意，并运用自如。他笔下之木本花卉的枝干柔中蕴刚，用墨华滋多变，敷色清嫩鲜活，意境闲逸。

17 红叶小鸟 1941年作

18 红叶小鸟 绢本 1941年作

19 红叶幽禽图 设色纸本 1942年作

20 红叶小鸟 设色纸本 1941年作

  题识：仿宋人滕昌佑笔。辛巳二月，似松龄仁兄方家正之。大千张爰。钤印：爰、大千

  中国花鸟画自徐青藤、陈白阳、八大之后，出现了很长的沉寂期，几乎没有出现令人激动的大师。直到十九世纪末二十世纪初，以赵之谦、任伯年、吴昌硕、为首的海派花鸟画家异军突起，在近代中国绘画史中花鸟画的复兴才开始了。他们努力避免明清以来文人花鸟画不求形似笔墨简率的风尚，而远追元宋花鸟的风流蕴藉。这一追求“古雅”的流派中最具代表性的就是张大千。张大千的细笔花鸟，以唐人壁画的重色平涂融和宋人的晕染，在柔靡婉丽的风格中增添了华贵之气。

  图中，张大千以细线勾勒出叶的形态变化，再以照殿红、朱砂等晕染。叶旁的白头翁也是经过大千变形夸张的，极富华贵儒雅之韵。写意的太湖石在画面右下方应和工细的红叶与小鸟，进而形成强烈的视觉对比效果。

21 红叶小鸟 四条屏

  款识：1.丁丑（1937年）春日昆明湖上蜀人张爰。 2.大千居士爰。 3.辛巳（1941年）夏四月，每思青城旧游所见，大千居士爰。 4.乙亥（1935年）二月，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、张爰 大千居士

22 红叶小鸟 镜框 设色绢本 1942年作

23 红叶小鸟 设色纸本 1942年作

24 花鸟 立轴 1942年作

  题识：写禽鸟惟瓦雀为难，以其难于闲雅。宋人擅此者，黄荃、崔白、道君皇帝为巨擘。沙洲秋日，朝暾初上，瓦雀群集，偶尔涉事，自觉视崔、黄辈在仲伯间，自得之情也。壬午九月上浣，大千居士张爰并记。钤印：大千

25 瓦雀图 镜心 设色纸本

  款识：带叶连枝摘未残，依稀茶坞竹篱间，相如消渴应须此，莫与文君戏远山。蜀人张爰。钤印：张爰大千、大千居士、大千毫发、张爰字大千书画之印、千千千、大风堂、百千之一

26 秋叶小鸟 设色纸本 壬午（1942年）作

  款识：空阶喧叶落老树，识秋痕，凝无语，棲迟护晓暾。壬午九月，写于漠高窟，蜀郡张大千爰。钤印：大千居士（朱）

  题跋：写禽鸟惟瓦雀为难，以其难于闲雅。宋人擅此者，黄筌、崔白、道君皇帝为巨擘。沙州秋日，朝暾初上，瓦雀群集，偶尔涉事，自觉视崔、黄辈在伯仲间，兴来微吟摇笔属纸，不觉于秋痕下夺双雀，雀字其自得之情，乃类谢安传，赌墅屐齿都折可笑笑。大千居士记。钤印：张爰（白）、惟印大千（朱）

27 青竹红叶玉鸦图 设色绢本 1942年作

  款识：昔居青城，每霜叶红时，辄有异鸟翔集林间，鸣声闲婉，通身皆白上着，多不识名。有老道士告予，此白衣画眉也。五代蜀王衍游青城，宫人衣服俱画云霞，飘然若仙，衍作甘州曲述其僊状，上下山谷，衍常自謌，使宫人和之，鸟盖宫人所化也！壬午冬月，蜀郡张大千爰，写于漠高山下。钤印：张爰、大千大利

 28 拟宋人崔白翠竹幽禽图 设色纸本 1944年作

29 翠竹幽禽图 立轴 纸本设色 1943年作

  款识：乍暖犹寒风日嘉，中庭老木自丫叉。凭君好作徐熙赏，更遣高枝着玉鸦。大千张爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）

  边跋：△此乃大千先生临宋人翠竹幽禽图，先生幼慕丹青数十年，又广博历代先贤书画承传深教，而成今世盛名也。公元一九九三年三月，启功题时八十八。

  △此大千居士中年之笔，颇多逸韵也。二零零年冬日，友人携来，题於京华。东海徐邦达书。

30 花鸟 立轴 设色纸本 1943年作

31 梅花 立轴 设色纸本 1943年作

32 双鸟 立轴 设色纸本 1943年作

33 猫 立轴 1943年作

  题识：癸未（1943年）十月初八日，明日即将南归。夜已逾午，添烛为元道贤侄涂此。爰。钤印：张爰之印、大千

34 竹石图 立轴 设色纸本 1943年作

  题识：古人云喜气画兰，怒气画竹。余有何怒，槎槎枒枒。如在万马军中矣。耀武仁兄法家正之，癸未九月，大千居士张爰。钤印：爰、大千

35 猫石图 镜片 水墨纸本 1942年作

36 牡丹双蝶图 镜片 设色纸本 1943年作

  款识：兢夸天下无双艳，独占人间第一香。秋侠仁兄正之，癸未二月，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千居士、大千好梦

37 红叶小鸟 设色纸本 1943年作

38 红叶小鸟 设色纸本 1943年作

39 红叶翠鸟 设色纸本 1943年作

40 红叶白鸠 设色纸本 甲申（1944年）作

  大千先生好写“红叶白鸠”，一为状记当年携自甘肃天水的红爪白鸦，一为以青城山诸树未霜先红作背景，借动植物共置画面，一通体雪亮，一灿若彩霞，正是“粉光霞彩相映带”，色彩对比鲜明，视觉效果强烈，纳诸画图，正是自然造化之功。

  早于四十年代中期大千已取此入画，本幅写于1944年8月。题跋曰“……东观日出，西望雪山，欎为双绝，漫以此画代之”，他以红叶白鸠为旭日与雪山之化身，一红一白，足见其迁想之妙，借喻之奇，复替这题材平添一份色彩。本幅以白鸠取代白鸦。白鸠体型丰满，肥呼呼似蜷缩一团，神态憨拙可爱，栖伏高枝，伴以红叶，一轻一重，奇趣顿生。题跋中点明所写植物乃檞树，这与他一般泛称“青城樟、楠、漆树俱未秋先红”，以红叶笼统代之有别。笔下檞叶，呈窄长形，叶沿如锯齿状，底面向背色泽深浅各异，描划工致，脉络清晰，敷色自然，见秋深时序之态，极摄物象之逼真肖似。画中布局削繁就简，无繁技密叶冗赘，仅取主干并高低横枝各一，主干斜伸上引，横枝上下循相反方向伸出，上下左右自生呼应。故画面疏而不寡，主次有序，平衡之势遂见矣。画家还添寄生植物于主干下方，沿枝攀缠而上，其叶块扁而圆，光滑，色靛蓝，与檞叶互逞异彩，也是此题材色彩变化最丰富者。

  本幅署款“弘丘”，乃大千先生出家时所取的法号，他曾请方介堪刻“弘丘子”及“弘丘隐居”印，约于1940年。而署“弘丘”或“弘丘子”的少数作品亦见于四十年代期间。

41 红叶白禽 镜框 设色纸本 甲申（1944年）作

  题识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。生花苏病客，溅血泣孱魂。绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。甲申秋日青城山中，写似清辉仁兄正之，大千爰。钤印：张爰之印、大千

  一九四四年是大千居士艺术生涯中重要的一年，这一年他先后在四川举办了三个展览：一月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”、三月在成都的“张大千临摹敦煌壁画展览”以及五月在重庆的“张大千临摹壁画展览”。六月初，大千即率弟子、子侄返青城山作画。九月二游峨眉山，十月复归青城山。此幅正作于这年秋日，写青城故里的禽鸟生趣，景致风物，清新可人。

42 五瑞图 立轴 1944年作

43 蝴蝶兰 设色纸本

44 梅花蝴蝶 设色纸本

45 古木幽禽 镜框 设色纸本 1943年作

46 兰花图 镜心 设色纸本 1944年作

47 栖禽图 镜框 设色纸本 甲申（1944年）作

48 古木幽禽 镜框 设色纸本 1945年作

49 红叶鸣禽 镜片 甲申（1944年）作

  款识：甲申嘉平，大千居士张爰。 钤印：张大千

  这幅《红叶鸣禽图》是张大千花鸟画中的精品。其构图疏而不空，密而不实；画家以工细而又遒劲的线条为花鸟“造像”，准确而又灵动地勾勒出花鸟的清新、清秀之态。在线条勾勒之上，大千以鲜艳而又古朴、浓重而又轻盈的颜色层层晕染，塑造出丰富明丽的色彩效果。张大千笔下的这一花鸟形象，谨严写实、缜笔华彩、精致雍容，散发出一股独特的“典雅之气”。

50 神鹰图 立轴 纸本 1944年作

  款识：残星系天霜天高，莽苍蜩莺纷嗷嘈。狐兔窜啸麏鼯号，霍然一击来九霄。万喙尽息藏蓬嵩，下搏岂肯遗秋豪。争噬窃据哀尔曹，奴膝婢颊无乃劳。试看神翮方天翱，贪虐丧胆胡能逃。要令东海无波涛，肃肃爽垲清神皋。至柔仁兄方家两正。甲申春日，大千张爰并题。钤印：张爰私印、三千大千、大千豪发、大风堂

  边跋：自民国二十三年，我公位任艰巨，培建空军，惨淡经营，宏规大具。我空军赖以迭歼强敌，故我空防本旅隶属帡幪，对于职守幸少堕越者。实久荷熏陶之所致，兹值航空委员会成立，暨我公主持空军十周年纪念，敬献神鹰图，用表拳拳，并申庆祝。至公主座赐存。三十三年初夏，航空特务旅旅长万用霖率全体官兵敬献。（张大千书）

  此件《神鹰图》是送给国民党空军总司令周至柔的，是对航空事业的美好祝愿。借鹰击长空、睥睨天下，以示对于抗日名将周至柔敬意。同年即是国民党航空委员会成立十周年，1944年夏由万用霖敬献国民党航空委员会。时周至柔任国民航空委员会主席。

  《神鹰图》是张大千的大气之作，奔放豪迈、气势磅礴，融花鸟、山水于一体。作品中，大千用苍润老辣的笔法，以粗犷豪放、苍茫雄浑为基调，表现了一只展翅翱翔的雄鹰，眼神锐利，爪钩精绝，极富动感。山峦奇石刚劲有力，赫然耸立的主峰，与周围的云雾浑然一体，劲秀绝伦。全画的布局灵动秀逸，出奇制胜，达到了“能如造化绝安排”的艺术境地。