润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 580 （海上画派 张大千花鸟 7）

1 仿易元吉双猿图 镜片 设色绢本

  钤印：苦中作乐（大千用印） 藏印：陆氏曾观、松园阁藏大千百品之印

  “苦中作乐”乃张大千先生三、四十年代时常用的闲章，借用了宋陈造《同陈宰黄簿游灵山八首》中宰云：“吾辈可谓忙里偷闲，苦中作乐也”之句。“苦中作乐”既随了佛家谓人生有八苦之说，应当以乐观精神对待之禅意，又表现出大千唯追求画中真意境，不畏艰难险阻游历大江南北，曾三次登上黄山绝顶，后又攀上华山险峰，为“搜尽奇峰打底稿”，不断地汲取大自然的神髓。在此期间一路畅游诸山胜迹，途中所遇险境也许非常人所能体会的。其中的苦与乐也非一般人所能明了的。

2 易元吉槲树双猿图 1938年作

  题识：易元吉槲树双猿图。安麓村旧藏，今归大风堂。戊寅闰七夕，大千居士背临于香岛借屋。庚辰（1940）三月，旧作题奉春江仁兄方家正之。大千张爰。钤印：张大千、师万物、张爰之印、大千、大千豪发

  张大千作为天才型画家，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等，无所不能，且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响，大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活，以干笔皴擦，后逐层染墨，槲树叶以石青石绿染之，阴阳向背层次分明，树干双钩点苔，尤显劲健。从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅。

 

3 富贵根基 1938年作

 

4 仿宋人滕昌佑笔 1938年作

5 海棠画眉 1938年作

6 仿宋人邱余庆笔 1940年作

7 枝头放歌 立轴 设色纸本 1938年作

  款识：戊寅十一月朔，写似蕴如夫人清赏，大千弟爰。青城山中微霜初降，雅髯学长同蕴如嫂夫人，送予夫妇还山中。留三日，有此鸟翔集林间，鸣声婉媚。予为之写以识之，大千居士张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大千唯印大年

  此画乃张大千作于戊寅十一月。是时大千与其学长雅髯和嫂夫人蕴如一起居住与青城山中三日，期间有山鸟鸣声放歌，故大千作此画以赠嫂夫人蕴如。画中山鸟笔墨细致、色彩淡雅，巧然立于弯曲扭转的枝头，栩栩如生中又平添几分山林的幽远之气，整个画面构图缜密、意境空阔，笔墨清脱、典雅，犹如古典中节奏感强而优美的旋律。

 8 玉兰八哥 设色纸本 1938年作

9 梅竹双喜 立轴 设色纸本

  款识：双鹊飞来噪午晴，一杖梅影向窗横。幽人宿醉闲歌枕，不待闻香已解醒。仿宋人滕昌佑笔，写于故都。蜀中张爰。钤印：张爰、大千大利、大风堂

10 桃花山雀 立轴 设色纸本

  款识：窗外晴光透，小枕低扶首，花影疏，雀儿斜，暖道不唧溜，细思量，映得那人归，这风流也勾连理枝。大千爰。钤印：蜀客、张爰私印、大千

11 岁朝图 立轴 设色纸本 1938年作

  款识：戊寅十二月立春日，青城山中写颂雅髯学长。己卯开岁百福，弟爰。钤印：大千、大风堂

  题跋：蛾绿鸦黄妙玉身，微波脉脉欲通神。清寒莫道春容淡，一朵山茶红向人。己卯正初，向楚题。

  张大千此画，是一幅选材、构图、用笔、设色都颇费心思的艺术精品。画中呈现的是三样冬春之际冲寒而放的花卉：山茶、梅花、水仙，各取一枝，位置安排掩映得宜，画面疏朗清新。画法兼工带写，以小写意为主。花分红、白、黄三色，枝叶全以水墨为之。彩与墨，既互为映衬，自身又忽浓忽淡，忽取没骨，忽用勾勒，极富变化之美。水仙亭亭玉立，淡墨挥出翠叶，娉娉袅袅，柔美多姿，顶端盛开黄花，真所谓“绿带拖云，金卮照雪，露浓见影，风细闻香”。水仙下横斜而出一枝梅花，或含苞，或绽放，颇得清冷之味。梅枝亦用淡墨挥写，却因笔触迅疾、坚定、有力，枝末更以枯笔扫出，而与水仙叶的柔婉形成对比。梅花前面是山茶，浓墨刻画的树叶，有深有浅。叶破处小枝微露，枝断处截痕宛在，工笔之细，令人称绝。浓叶簇拥中，一朵红山茶绽然开放；另一朵红蓓蕾正含羞待放。红花的呈现，于水仙、寒梅的清雅之外，带来了春容焕发的迎年气象。

  画幅左上方有向楚（1877—1961）所题七绝一首。从题诗位置、落款时间推测，此诗不是受张大千之嘱而题，多半是雅林收到《岁朝图》后，极为喜爱，请诗书两擅的前辈向楚题诗。楚字仙乔，号觙翁，籍贯巴县，光绪举人，时任四川大学文学院院长。诗的前二句以拟人法将水仙比为水中仙子，赞美她绿玉般曼妙的身姿，称其眼波脉脉含情，似欲通神。（“微波”即眼波，典出曹植《洛神赋》：“托微波而通辞”）三、四句咏梅花与山茶，说不必担心梅花的清寒使春容变淡，一朵红山茶正向人迎面怒放呢！

12 三清图 立轴 设色纸本 1938年作

  题识：客桂林十日，作画五十余幅，此幅小有致。戊寅中秋日，大千居士爰。 钤印：张爰、大千大利

  此作清新雅致，笔墨精到，极富风骨。奇石清峻，矗于侧畔，梅枝依石旁逸，枝干奇峭，势如出戟，梅花妍丽，线条圆润饱满，点点绽放，暗香浮动，蜿蜒而上，交迎竹枝。竹叶劲利生动，用笔潇洒，挥毫之间行云流水，一气呵成，畅快淋漓。幽篁老梅，交相掩映，刚柔并济，气韵悠游。梅、竹、石历来为古往今来文人墨客所偏爱，盖取其气节高洁，清雅脱俗。张大千于1938出逃北平，辗转上海、香港，入桂林途中会见徐悲鸿，其后隐居青城山上清宫。此幅梅竹石清图即作于桂林，开合有致，浓淡皆宜，用笔洗练，格调清雅。寥寥数笔之间，精魄毕现，观之忘俗，恰如先生此作自题曰，“有致”矣。

13 露影沉波 镜心 设色纸本 1938年作

14 花鸟 立轴 设色绢本 1939年作

15 荔枝图 镜心 绢本 1941年作

16 芙蓉幽雀 镜心 设色纸本 1939年作

17 竹溪栖雀 设色纸本 1936年作

18 樱桃芭蕉 立轴 设色纸本 1939年作

  题识：岳军老长兄教正。己卯秋，大千弟张爰，将之香澥，过渝州作此。钤印：张爰、大千大利

  此幅《芭蕉樱桃》为1939年秋天赠张群之作。“渝州”即今重庆。自隋代初年改楚州为渝州，治巴县，后世遂以“渝”为重庆简称。“香澥”即今香港，“澥”字原有海洋之义。画中以一株芭蕉为主，两竿秀竹在蕉旁尽力向天空伸展，樱桃树又自蕉与竹的后方斜展而出，三者皆枝叶茂盛、生机勃勃。配上坡石、清流、小草。整幅作品以水墨揉合淡淡石绿为基本色调，再以浓淡相间的洋红点染樱桃，故能兼收清雅、秀艳之效。笔法虽以写意、渲染为主，却在芭蕉、樱桃上辅以细线勾勒，突显叶子的正、侧翻转形态，使其形象更加生动。枝叶茂密的竹子则以没骨法写出，追求元人赵孟頫（1254-1322）所谓“写竹还须八法通”的旨趣。竹子的浓墨和蕉叶、樱桃叶的绿色形成浓淡、轻重的对比，提点出画面的精神，并使红色樱桃更见鲜嫩，表达出抒怀畅神的艺术情境。

19 梅竹双雀 立轴 设色纸本 1939年作

  款识：△春慈先生法家教。己卯秋日，谢稚写寄，时在严加湾。△大千居士张爰写鸟。钤印：谢稚、稚柳居士、张爰印、蜀客

  1935年夏天，张大千来到北平，在中山公园举办展览时认识杨宛君，随即展开追逐，后承于非闇做媒娶其为第三任夫人。图中二雀缱眷缠绵，应为大千思味爱情之缘故。画中一枝从右侧斜出，呈S形布局，枝干细瘦而柔婉，左侧枝叶笔墨略简淡，呈现出空间透视感。鸟栖于枝干弯曲之处，身躯交叉为十字状，极为亲昵。此画设色清雅，用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染，表现出质感和体积感，海棠只点四簇，叶片以石青敷染，花朵淡粉色，俱以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然，雀鸟造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风，本幅当为大千三十年代工笔花鸟画佳作。

20 兰 花 设色纸本

  题识：压蕙欺兰骨肉匀，移来画里唤真真。不因小露凌波袜，谁信儿男是洛神。蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰、大千毫发

 21 兰花 水墨纸本

22 水 仙 立轴

23 梅 花 六屏 水墨纸本

  题识：（一）盆盎自春风，虬枝堪屈铁，篱落冷香不知是冰雪。爰。（二）明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜，似将篆籀纵横笔，铁线圈成竹花。大千道者。（三）影散小窗明，香落空斋满，本是神仙骨，岁忘冷暖。大千。（四）深谢餐真客，撷将冰雪华，清香归齿颊，毕胜委泥沙。爰。（五）雪里轻移玉一枝，己未猎猎朔风吹，此身不受寒威逼，真忘山深雪压时。爰。（六）逸兴欲眠，云消闲自，锄月满经雪霜寒，有香清到骨。爰。钤印：大风堂、张爰、大千居士、张爰印、大千居士

 

24 梅兰竹菊 堂屏 设色绢本 1940年作

  款识：（1）眉寿。素存三嫂清赏，庚辰十二月，弟爰。（2）言采撷以赠遗兮，非君子其谁与。爰。（3）庚辰腊月，畹姬戏写竹三竿，素存三嫂嘉贺以为似予，因属予补叶，张之壁间，谓如出一手也。大千张爰。（4）大千居士写于大风堂下。钤印：宛君之印、大风堂、张爰之印、大千

  梅、兰、竹、菊四条屏，传统称之为“四君子”，借喻文人雅士清高的气格。作品作于1940年，时年四十一岁，构图简练，笔墨洗练，风格上还未全部脱离清初“四僧”的影响，温润遒劲之处见陈白阳、青藤之血脉。秀逸之余呈露出浓重的文人气息。

25 花 鸟 设色纸本 1940年作

26 戏拟老莲笔

27 仿宋人花鸟 立轴 设色绢本

  题识：篱篱万颗缀幽岩，色比珊瑚惜未甘。却恨荆桃太无赖，春来先自许莺衔。华山樱桃，南秋结实，离离满山谷，朱熊照人，如火齐也。大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

28 张大千花鸟画欣赏

29 红叶栖禽 立轴 设色纸本 1940年作

  款识：青城樟、柟诸树，未霜先红，障天蔽日如泼丹砂，闲吟小杜远上寒山之句，俨如坐锦绣丛中也。寄兴图写，辄为侪辈所赏。子与老兄顷来山中索写一枝，即请法教。庚辰六月，大千弟张爰。钤印：张爰之印、大千、青城客

  题识：万里补蜂。钤印：万里、上清道人

30 红叶竹鸟 设色纸本

  款识：秋老青城雨雪蒙，千林风刷碧山静。言索萧骚气暮叶偏怜门艳红。大千居士张爰，青城山中作。夺空自序。钤印：张爰、张大千

  31 红叶小鸟 立轴 设色纸本 1940年作

32 红叶小鸟 立轴 设色纸本 1940年作

33 红叶竹鸟 设色纸本

34 红叶珍禽 立轴

  款识：仿宋人邱余庆笔。蜀人张爰。 钤印：张爰私印、大风堂

  此画中的红叶，娇俏可爱、叶脉清晰、或俯或仰，点缀大大小小虫驻的孔洞，再配以杈桠上的点点青苔，整个画面布置得生动自然，山野之气扑面而来。先生曾说：“工笔作花鸟，须形意并重，更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足。”一百种鸟有一百种姿态，画中山禽，亭亭立立、怡然自得、翎毛细腻、神态逼真，正是大千将古人之法融会贯通后形成自我风格而创作出的美。

35 红叶小鸟 设色纸本

36 红叶小鸟 设色纸本 1940年作

37 红叶珍禽 立轴

  款识：仿宋人邱余庆笔。大千居士爰。 钤印：张爰私印、大风堂

  花卉、花鸟是中国绘画的三大科目之一，赏心悦目，追求唯美。张大千对此也极其喜爱，曾道：“要画花鸟首先要从勾摹古人名迹入手，把线条练习好，笔墨技法学会”。大千先生观赏与临摹花鸟杰作，上溯五代宋人，下贯当世名家。

  除了临摹学习，张大千对于草木翎鸟的细致微妙的观察，也令人感叹称道。花卉草木的生长周期、习性喜好，鸟的种种动态如啼晴、调音、踏枝、欲升、反争、飞翔、饮啄等，先生都观察入微，并一一总结，了然于胸自然下笔有神。历代知名的花鸟草虫画家很多，张大千最推崇宋人笔墨，无论是酷爱艺术不爱江山的宋徽宗，还是院外的赵昌、易元吉、邱庆余，都是此中的佼佼者。丘庆余，一作邱，文播子，本蜀人。善画花卉禽虫，以彩画花卉，以墨写草虫，初拜唐末五代画家滕昌佑为师学画，到晚年竟有超过师父之势。元末明初著名文学家宋濂曾对邱庆余有如此评价：“自时厥后邱庆余，或俪以山茶、或杂以双禽，其得意处不减徐熙。凡设色者已逼于动植，至其草虫独以墨色之深浅映发，亦极形似之妙。风韵高雅，为世所重。”邱氏花鸟的功力可见一斑。

38 茶花图 设色纸本 1940年作

39 蜀国山茶 设色纸本 1949年作

40 茶花蝴蝶 镜心 庚辰（1940年）作

  题识：蜀国山茶九月开，蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好，不似长安幄下栽。庚辰秋孟，写于青城山中。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

  裱边：采蜨寻芳拂晓风，蹁跹双影映妍红。蘧蘧一枕庄周梦，春色花光掩霭中。佳卉名园说宝枝，朝霞云锦绚仙姿。老莲宗法青城笔，恰称梅村绝妙诗。大千以绘山水名家，兼工花卉。吴门拙政园宝枝山茶花最为擅名，吴梅村有云锦朝霞之咏，因以题其端。七十五叟俞陛云。钤印：阶青、七十以后作

  染就丹砂艳吐葩，浑疑灿烂若朱霞。东风送暖春先透，蝶抱芳心夕照斜。壬午（1942年）仲秋之月，赵叔孺题于娱予室。钤印：时棡私玺

  昔日小莲今大千，寒葩偏写艳阳天。枝间凤玉花间蜨，画到仙手物亦仙。（曾见陈小莲山茶，枝间写一凤玉，其设色鲜丽，堪与此幅后先媲美。）清寒初放蜀山茶，栩栩何来蝶峦花。赢得画史添妙笔，人间唤醒梦南华。壬子秋仲，袌鋗居士吴徵。钤印：老鋗、吴征之印

  萧萧南山松，黄叶陨劲风。谁怜儿女花，散火冰雪中，能传岁寒姿，古来惟丘翁。赵叟得其妙，一洗胶粉空。掌中调丹砂，染此鹤顶红。何须誇落墨，独赏江南工。雪斋溥伒题。钤印：溥伒长寿

  绛蕊琼英镜里开，只宜天上倚云裁。分明画出西川锦，不是隋宫剪得来。西山逸士溥儒题。 钤印：旧王孙、溥儒、松巢客

  大涤云门各擅能，花枝奇古欲龙腾。世间多少丹青眼，那识青城司苇僧。大千以摹清湘山水能乱真得名，出其余技写人物花鸟亦复前有家数。此幅宗老莲父子杰构也。邵章。钤印：大章、壬午

  1940年，张大千居住在青城山上清宫，远离车马喧闹，得以潜心创作，耽研笔墨，艺事精进良多，有不少佳作产出。此幅《茶花蝴蝶》即作于此年八月。以每日青城所见山茶花为主题，传移模写，至为精工。山茶枝干转折向背，花瓣叠展，敷色厚重，蕊芯点以嫩黄之色，准确表现了花的质感和光感，引得蝴蝶翩翩而至。此作上追宋人工笔神采，堪为大千四十年代折枝花卉至精之作。

41 玉簪花 立轴 设色纸本 庚辰(1940年)作

  题识：秋萧索，灯火新凉帘幙。翠被不禁临晓薄，南楼闻画角。想见冰壶玉萼，一夜西风开却。梦觉鸟啼残月落，幽香无处着。金人黄庭筠《谒金门》。庚辰秋孟，写于青城。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、上清借居、却吹长笛过青城

42 青城异卉 设色纸本 1940年作

  题识：居青城三年，每风日晴美，辄杖策岩谷，独探幽邃，往往得异卉，虽土著不知其名。惜吾非厂不得同游，傥得健笔一为传写，使山灵不终閟其奇，一何快邪。庚辰夏，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利

  1938年深秋，大千先生举家避居灌县青城山，“归来百事都堪慰”，安宁祥和的山居生活，秀美幽静的青城景色，丰富了画家的创作灵感，张大千的绘画艺术也进入新的境界。由于此前在北平时与于非闇的切磋，大千取径陈老莲进入北宋工笔院体，花鸟已可平视崔（白）黄（筌）。此幅《青城异卉》，即是兼得富贵清雅之气的精心之作。青城幽壑中不知名目的奇花异草，借由大千先生的妙笔留芳姿于人间；画家对远在京城的好友非厂先生的殷殷思念之情也跃然毫素。

43 天珠花蝶 镜心庚辰（1940年）作

  题识：春间叶上茁小黄花，花谢结实，入秋乃红，熊熊如火齐。山中人呼为叶上珠，亦呼天珠，更有叶下珠即地珠，皆他处所无者。庚辰夏日，以元人陈仲美笔法图之，大千居士爰，上清借居。钤印：师万物、张季、大千、青城客

  大千先生于1938年离开北平，辗转入川，居于青城山上清宫。该地景色秀丽，清幽恬静，诚属创作之最佳环境，故自敦煌归来，仍居该地。笔下不少佳作亦写于青城期间，此即所谓“上清借居”时期。大千寓居青城前后的日子里，以该地动植物皆有异于别处者，故常取当地自然界中诸物入画，如花卉、翎毛、昆虫等，都出诸长期细致观察，掌握物象的生态特征，成长过程及规律等，极尽“物理、物情、物态”之能事。本幅写“天珠”更点出与“地珠”之别，从画上所题可知非经亲身仔细观察，不能穷究其四时的隐微变化，这亦是大千俯察万物积累之功。他笔下自然随意，不尚雕饰，见写生效果，但描画精确，摄物象真态，而设色素淡，反映了他掌握自然之妙谛。虽曰“以元人陈仲美笔法图之”，但状物取神得其法外，写来更呈“师万物”的天然情致，有异于陈琳而上接赵昌、黄筌工丽的风格。画上钤“师万物”朱文长方印，点出画旨所在，甚少用于作品上；而“青城客”朱文方印正好显示画家与作画地点之关系，亦可见他选钤印章时考虑之周详。

44 花鸟 设色纸本 1940年作

45 花鸟 设色纸本 1940年作

46 栗树栖禽图 立轴 设色纸本 1940年作

  款识：天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日，张大千爰。钤印：张爰、爰居士、青城客、上清借居

47 栗树栖禽 立轴 设色纸本 1940年作

  款识：天师池在高台山半林麓中，昔天师居石城崖上，于此作池，以饮鸟兽。池上又有独房栗十七株，相传天师所手植，故山中人呼为天师栗也。庚辰秋日，张大千爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

  48 花鸟 设色纸本 1941年作

49 山鹊茶花 设色纸本

  题识：伊轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉，青裙玉面初相识，九月茶花满路开。写巴兴义句。大千张爰。铃印：张爰、大千大利、长年湖海、大千豪发

 50 花鸟图 绢轴 1941年作