润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 579 （海上画派 张大千花鸟 6）

1 甘香图 镜心 设色纸本

  款识：甘香得自淡之余，玉笙官厨味不如。他日闲居歌十亩，掩关常读老农书。蜀人张大千。 钤印：张季、大千、苦瓜滋味

  张大千画菜蔬的作品并不常见，多在其二三十年代。此帧以甜菜花为题，先以石青、石绿、石黄、赭石画成，后以浓墨勾勒根茎，为张大千早年菜蔬题材画作的代表性作品之一，诗情画意相得益彰。

 

2 田家风味图 镜心 设色纸本

  款识：田家风味图。大千居士张爰，画于海上。 钤印：张季爰印、内江张爰、苦瓜滋味

  此帧《田家风味图》为张大千以生活题材入画作品，图中所绘三根笋捆成一捆，以墨勾勒而成，上着石青色，画法别具一格。

 

3 萝卜图 镜心 设色纸本

  款识：风味属田家，品列瓜茹，洒怀正渴待寻他。最爱女儿红一点，开到杨花？来复一丸佳，色胜凡砂，地黄莫与发生华，惯疗刊风皮戏剪，圆帖双鸦。调集《浪淘沙》。大千居士爰。钤印：张季、大千、未始有极

  鲜红顶缨的萝卜，是大千先生八十岁以后仍喜欢绘制的题材。跨越近半个世纪的不同时期，这一题材的点染勾绘、风格与笔意仍是一样的鲜活亮丽，一样的滋润、饱满，一样的小巧灵秀，一样的滚动欲出。

4 水仙图 镜片 设色纸本

  款识：秀启珠胎藴妙香，不离色界住仙乡。晴天窈窕生虚白，新月婵娟上晚凉。幽梦乍回天半晓，伊人宛在水中央。朝来解佩闻轻馥，应为微波托意长。赵子固九十三种之一。蜀人张大千拟之。钤印：张季（白）、大千（朱）、苦瓜滋味（朱）

 

5 灵 芝 镜心 设色纸本

  款识：折得五灵芝，写答高士心。蜀人张大千。 钤印：大千居士、季印

  张大千先生住在苏州网师园的时候，一天，得知一山西商人出售一幅石涛《灵芝寿石图》。大千先生急急前去一看究竟。没想到，卖画人因价钱没谈好，当夜即离开苏州，据说去了广州。大千一夜未眠，第二天一早便南下广州。结果卖画人已去郑州。大千又昼夜不停地赶赴郑州，多方寻访，终于打听到画的下落。未曾想，此画被行家指出：明末清初的石涛是不可能用道光年间的纸作画。晋商一气将画撕碎，口吐鲜血、不省人事。大千先生为这留传数百年的画未能一见真容而毁于一瞬，不由得心酸而眼眶湿润。一幅还未知其真伪的石涛《灵芝图》，引得大千先生数千里奔波与追寻。

 

6 花卉 手卷 1935年作

  题识：右花草四种去年六月所作，笔遇恣肆，了无浑穆之气，不足留出。蝯识。乙亥二月补此。爰。钤印：大风堂

7 穿林啸月 立轴 设色纸本 1935年作

  款识：（1）穿林啸月游。善子、大千合写于旧京，时乙亥冬十一月。（2）墨林老兄博教。善孖弟张泽。钤印：张善孖、蜀客、大千、善孖、大风堂、善子大千兄弟合作

  张善孖，名泽、字善之，号虎痴，张大千兄。四川内江人，为李瑞清弟子。善山水、花卉、走兽、尤精画虎。豢虎以供写生，写虎各种形态，为我国现代著名画虎大师。

 8 黄山白猿 立轴 纸本 1936年作

9 花 鸟 设色纸本 1935年作

10 花 鸟 设色纸本 1935年作

 

11 红叶小鸟 设色纸本 乙亥（1935年）作

  款识：（1）老莲画写意者，颇与田叔相近。盖老莲少年时尝师于蓝也。乙亥冬，张爰。钤印：张爰私印、大千长寿 （2）非厂补蝉。钤印：蓬莱于照 （3）满川村人补天牛。钤印：慎生

 

12 红叶幽禽 立轴 绢本 1935年作

13 红叶小鸟 设色纸本

14 红叶双鸟 设色纸本 1935年作

  款识：仿宋人林椿笔。乙亥正月，大千，张爰，大风堂下。 钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）、眼高手低（白）

  这幅《红叶双鸟》是这年年初“仿宋人笔”的作品。四十岁之前的张大千，其绘画以临古仿古居多，从清朝一直上溯到隋唐，他逐一研究，从临摹到仿作。画中山石用水墨格法绘出，体现一种尚意的人文精神。在枝干的处理上，则工写结合，更具笔墨意味；几片红叶和两只小鸟，设色浓艳而不失雅致；尤其双鸟，描画精工富丽，笔墨简拔，淡彩着色，颇具院体风貌。

 

15 仿宋人林椿笔

16 仿宋人邱余庆笔

17 仿元人笔

18 仿宋人花鸟 立轴 纸本 1935年作

  款识：（1）仿宋人邱余庆笔。乙亥八月，蜀人张爰。（2）此画予初意写枯树累缀红叶，非闇适至以为宜辅绿花，然予不赖细笔，因乞非闇勾勒傅粉，画成逎如出一手，奇哉哉哉。大千居士再记。钤印：张爰之印、大千、大千非闇合作

 

19 海棠八哥 设色纸本 1935年作

20 仿宋人笔

21 花鸟中堂 绢本

22 桃花山禽 立轴 设色纸本 1935年作

  题识：小坐中庭，月色微然，雾欲凉衣，市已定前缘，天秋禽上下飞云间。去岁游京师，得见吾家子放花鸟一帧，尽得山禽真趣。晴窗无聊追思其意，并录原句于下：好鸟息庭柯，寓目自幽蔚箫籁无比。鸣棹讴薄清味，独与区尘遥胡有罗网，畏乐此石泉深长烟翳。乙亥夏日，蜀人大千居士张爰，写于大风堂下。钤印：张季、大千、三千大千、大风堂、大千豪发

  此轴为大千居士作于乙亥（1935年）年夏天，张大千来到北平，承于非闇做媒娶杨宛君为第三任夫人。图中二雀缱眷缠绵，应为大千思味爱情之缘故。题跋中“好鸟息庭柯”出自陶渊明之《停云》诗：“翩翩飞鸟，息我庭柯”，亦有思念之意。画中一枝海棠从右侧斜出，呈S形布局，枝干细瘦而柔婉，左侧枝叶笔墨略简淡，呈现出空间透视感。二雀栖于枝干弯曲之处，身躯交叉为十字状，极为亲昵。此画设色清雅，用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染，表现出质感和体积感，海棠只点四簇，叶片以石青敷染，花朵淡粉色，俱以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然，雀鸟造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风。

 

23 红叶小鸟 设色纸本 1935年作

24 仿明人用笔 1935年作

25 仿滕昌祐笔

26 红叶花鸟 立轴 设色纸本 1935年作

  款识：满树秋色如画，红叶间疏黄。燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时，散似秋云无觅处。闻琴解命神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。何物最关情，灰灰喜鹊两三声。乙亥年冬月，蜀郡张爰书画。钤印：张爰私印、蜀客、三千大千

27 黑猿图 镜心 纸本

  题识：大千戏效新罗画法。钤印：张季、大千

 

28 仿新罗山人春禽出谷图 设色纸本 1936年作

  款识：乙丑夏日，写于厚生堂。新罗山人。

  题识：旧藏新罗山人春禽出谷图，为粤友携去。丙子夏日，偶忆背拟之，大千居士并记。钤印：大千大利、张爰

  此幅为张大千1936年所绘，乃是仿清代画家华岩《春禽出谷图》。

  华岩重视写生，时用枯笔、干墨、淡彩，敷色鲜嫩不腻，有松秀明丽，空灵骀宕之致，对清代中叶以后的花鸟画影响甚大。早年张大千有过对华岩的临习。创作中，大千仅靠记忆仍尽力去追摹华岩的画风，在构图、用笔设色、意境等方面都做到与原作酷似的程度。画面构图新颖，春景一角下树与太湖石上的八哥、绶带姿态各异，意境闲逸，极富生气。这可以看出早年张大千的花鸟画面貌取法不单单限于华岩，尤其是树石用笔柔中蕴刚，用墨华滋多变，敷色清嫩鲜活，依稀可见陈淳、徐渭的影响。

29 梅 镜心 纸本设色

30 美意延年 镜框 设色纸本

31 芝仙祝寿 镜框 设色纸本

32 东篱秋色图 立轴

33 齐 眉 镜心 纸本 1936年作

  题识：散释三兄属画，为令女妷析珠女士洞房华壁。丙子初夏，蜀中张大千。 钤印：张大千、大千

  《齐眉》是张大千为民国著名词家李宣倜小女大婚精心绘制的华璧之作。以梅花祝寿，“梅”与“眉”同音，寓意举案齐眉，祝福夫妻互敬互爱，健康长寿。此幅堪称大千赏心之作，点点梅语，不在于尺幅大小，独取梅枝片段，同样令人称赏。三十年代是大千先生绘画风格的第一阶段。这一时期，他遍仿四僧、青藤、白阳诸家，从元四家进而上溯唐宋先贤，画风以清丽秀润的人文气质称盛。《齐眉》也是当时京城社会名流雅士唱和往还的真实写照。

34 黄山后澥茶花 镜片 设色纸本 1936年作 落花啼鸟 设色纸本 1936年作

  款识：黄山后澥茶花，仿陈老莲笔。丙子四月，与悲鸿同游黄山，图山花多种以归，此其一也，爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）、大风堂（朱）、两到黄山绝顶人（朱）

  徐悲鸿与张大千是中国现代美术史上的两位多才多艺、成就卓著的大师。他俩年岁相仿，又几乎同时名扬海内外。尽管他们所走过的艺术道路不尽相同，但是在长期的交往中，建立了深厚的友谊。此件黄山后澥的山茶花，即是两位大师交往的明证，内中也自有英雄相惜的意味。

35 胜鞓红拟道君皇帝笔 设色纸本 1936年作

36 略师老莲笔 设色纸本 1936年作

37 张大千花鸟画欣赏

38 仿宋人邱余庆笔 1936年作

39 眉寿图 立轴 设色纸本 1936年作

  题识：丙子元月，芝田仁兄来吴门，属仿老莲笔。爰。钤印：张季、大千

  张大千笔下的花鸟有多种风格，既有工笔，也有写意，各臻其妙。该作品以工笔设色技法，描绘一只绶带鸟立于枝头。画面右侧布置一石，从石上方向下斜伸出枝条，绶带立于画面中心处。石以淡墨勾廓，复以石绿敷染，以重墨点苔，树枝以细笔勾廓，叶直接以没骨法，以花青染写，复以墨笔写出叶脉，深浅不一，时现飞白，表现出叶的层叠向背。绶带以色笔细写，以墨和朱砂表现羽毛，生动自然。虽张大千在题识处写“仿陈老莲笔”，但在实际绘制中张大千并未完全拘囿于陈洪绶花鸟画风之中，陈洪绶花鸟画多方圆之笔，多奇傲古拙的气味，该幅作品中则是古拙之中见清丽，雅致而含笔墨之趣味。

 

41 花鸟 大千 于非闇

  款识：（1）桐实嘉木，凤凰所栖，爰伐瑟琴，八音克谐，报以永言，噰噰喈喈。大千居士补文鸟，并书郭璞梧桐赞于上。钤印：张爰、大千大利 （2）非闇写青桐。钤印：蓬莱于照、于非闇

  题跋：此是二十年前旧作，彼时正从陈老蓬，结合敦煌壁画与宋缂丝试行创作，还未能从青桐本身寻求骨法用笔。颜地同志得此画嘱题并为润色。非闇七十岁。

 42 花鸟 大千 于非闇

43 花鸟 大千 于非闇

44 出谷图 立轴 设色纸本 大千 于非闇

  题识：出谷图。大千画黄莺，非厂布景。耀枢仁兄方家正之。蜀人张爰大千写于故都。钤印：大千大利（二次）、于照、大千非厂合作、张爰

  题跋：竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。啼久艳粉薄，舞多香雪翻。犹怜未圆月，先出照黄昏。李义山句。爰。钤印：大千

45 竹石双禽 设色纸本 1937年作 大千 于非闇

  题识：大千居士写双雀。钤印：张爰私印、蜀客

  款识：大千张君既写双鹊，复布枝干，俨然古梅。因念时已初冬，红叶满林，然云烧树，骈实赪卵。此韩退之，所谓须知节候即风寒，幸及亭午犹妍暖者也。研朱调赭，妄为点染翠竹丹栜，亦聊以纪时云耳。丁丑十月朔，记于玉山砚斋，非闇于照。钤印：于照、非闇

  画中一根树枝从左侧斜出，呈几折弯曲，枯枝细瘦而柔婉，一丛翠竹和数片红叶缠绕在其上，树枝后有淡墨写成的矮墙或岩石，呈现出空间透视感。双雀栖于枝干横出之处，相互偎依在一起，状极亲昵。此画设色清雅，用笔精细，枝干以浓淡相参的墨色绘出，赭石略加渲染，表现出质感和体积感。红叶以朱砂调赭石点染，以墨线勾勒，色彩鲜艳明丽。翠竹以纤细精微的笔法勾勒出，其致清约婉然。雀鸟为大千所写，造型准确写实，有北宋工笔院体画遗风。大千工笔花鸟始学陈老莲，继而上溯宋元，对传统下足功夫临摹研习，此外还养鸟种花，时时不忘观察花鸟的神情态貌，故笔下花鸟形神兼备。本幅当为二十世纪三十年代张大千与于非闇合写的工笔花鸟画佳作。

46 张大千花鸟画欣赏

47 竹鸟图 立轴 设色纸本 1937年作

  题识：布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌琼楼。桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘。寻洞口，觅扁舟，天公狡狯助清，山中不少胡麻饭，底事花开即白头。《鹧鸪天》。丁丑三月，南游雁宕归，过天台，雪里见桃花漫赋此解。蜀人张爰。钤印：张爰、三千大千

  这幅作品由墨竹、粉桃、绿叶、白鸟组成。竹子浓淡相间、墨气淋漓；桃花枝干屈涩、花朵粉嫩；桃叶青翠欲滴、乍展还收；鸟儿傲然兀立、毛羽胜雪。四景四色，穿插错落，配搭合宜，意味深长。将翠竹、桃花之类蕴蓄春夏生机的事物与雪景的搭配，画史所记，似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，张大千此作，颇有相合处。从落款来看，此为写实之作，却又是有感而发。1937年3月，时大千先生已任第二届全国美展审查委员，并与谢稚柳、黄君璧、方介堪等游雁荡山，此作为有雁荡山归来之时所作。图中孤鸟暗喻了自己艺坛所处地位，而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”自是心有所寄、情有所指。

48 桃竹雪羽 立轴 1937年作

  款识：△布袜青鞋老不休，玉龙弹指涌璚楼。桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘。寻洞口，觅扁舟，天公狡狯助清游。山中不少胡麻饭，底事花开即白头。调寄《鹧鸪天》。大千居士。△丁丑二月，南海黄君璧、蓬莱于非庵、武进谢稚柳、永嘉方介堪同游雁荡归，过天台逢雪，时桃花方开，白鸟翔集。因写此记之，兼赋一解。爰再笔。钤印：张爰、大千豪发、张爰、三千大千

  此幅浑融诗书画三者而俨然明人作品的《桃竹雪羽》能见出张大千惊人的创造力和想象力。将芭蕉、桃花之类蕴蓄春夏生机的物事与雪景的搭配，画史所记，似最早出于唐王维《雪里芭蕉》，尽管后人多所仿作，间有佳作，其实多流于生造捏合，难见浑融。尽管此幅据题款可知为纯写所见所遇，但其辐辏一体之匠心则颇见功力：桃枝、桃蕊、翠竹、积雪、山溪之类意象的穿插组织、向背安排、工写对照、虚实掩映，看似无心，其实有意，尤其桃枝上停落的一只白鸟，不仅将整幅之静激活，更与画面下端奔流的山溪相呼应，几为全幅点睛之笔，颇富动感而极得生趣，其想落天外的巧妙或可接踵右丞。而细味张大千题跋所记，似有以画面意象暗指所游各人意，以呼应所谓“东西南北之人”，只是不知具体的对应关系；孤零零的白鸟似一为呼应“迄今诸人风流云散”之心，暗寓自己当时在艺坛所处地位，而所谓“桃花有意忘秦汉，雪羽无心迓阮刘”、“花开即白头”之言，自是心有所寄。

 

49 仿道君皇帝 设色纸本 1938年作

50 仿吾蜀滕昌佑笔 1937年作