润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 578 （海上画派 张大千花鸟 5）

1 眉寿万年 设色纸本 癸酉（1933年）作

2 眉寿万年 设色纸本 1933年作

3 海棠春禽 立轴 纸本 1933年作

  题识：海棠枝上语春禽。白阳山人有此本，略效其意。癸酉夏五月，大千张爰，画于大风堂下。钤印：张爰之印、大千

4 洛下牡丹无觅处 设色纸本 1933年作

  款识：蔷薇褪粉，牡丹海棠嫣。帘卷春寒二月天，洛下牡丹无觅处，急须料理买花钱。癸酉七月夏日，蜀人张大千写於大风堂下，时阴雨连绵，以此破闷。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

5 张大千花鸟画欣赏

6 芙蓉图 立轴 设色纸本

  题识：芙蓉十二岁，闻是仙人宅。获将磵底霞，赚取冶游客。钤印：张季

  本幅是大千早年之作，书法，芙蓉花枝法的用笔，从八大山人而来，虽然不很成熟，但气韵格调，逾越常人，显露大家风韵。

7 华山秋牡丹 立轴 设色纸本

  题识：此华山秋牡丹也，深秋着花弥漫山谷，璀璨绚烂，不减永嘉竹间水际也。蜀郡张爰。 钤印：大千、张爰

8 张大千花鸟画欣赏

9 黄山秋牡丹 立轴 设色纸本

  款识：春光秋光莫漫猜，层层嫩蕊看初胎，从知陶令非贫士，富贵花同野菊开。黄山有野花，曰秋牡丹，遍生原谷间，花同篱菊，紫瓣黄心，叶似牡丹，经秋乃花。予以白阳山人笔法为之。首句春色误书光字。大千居士画并题。钤印：张季(白)、大千(朱)

10 牡 丹 立轴 设色纸本 1933年作

  题识：墨染娇姿浅淡匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。癸酉七月，拟青藤法写此，井上先生属正，蜀人大千居士张爰并记。钤印：张爰（白）、大千（朱）

11 水 仙 镜框 设色纸本 壬申（1932年）作

  款识：含娇低粉面吹气，揾檀心无因洛神，疑云直到今。拟白阳山人笔。壬申之夏，写于大风堂，蜀人大千居士爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大千豪髪（朱）

 

12 三友图 镜心 设色纸本 1933年作

13 水仙图 册片 设色洒金笺 1933年作

  题识：昨夜花神出蕊宫，绿云袅袅不禁风。妆成试向池边照，只恐搔头落水中。癸酉（1933）春日，蜀人大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

14 花 鸟 单片 1933年作

  款识：囊见新罗山人六尺巨幛，墨飞笔舞，喜而临之。为笔墨所缚，愧未能似也。兹缩小背临，自觉较前稍胜，一筹识者以为然否？癸酉秋九月，蜀人大千居士张爰并记。钤印：阿爰（朱）、大千（朱）、大风堂（白）

15 玉兰幽禽 立轴 设色纸本

  款识：欲赋春辞字未安，手持玉笔倚雕栏。从来好句由天授，岂似江印梦里看。大千张爰。钤印：季爰之印、大千

16 红叶幽禽 设色纸本 甲戌（1934年）作

  题识：霁川老友以屏风四幅令画，漫图素所不习者呈正，人皆好用其短，可笑也夫。甲戌秋，大千弟爰。钤印：张季、大千

17 芙蓉花 立轴 设色纸本

  款识：人在云霞影里，鸟飞锦帐之中。阵阵晚风摇落，余杯月色朦胧。此亦大涤子句也。蜀人张大千。钤印：季爰之印、大千

  这件《芙蓉花》非常别致新颖，描绘芙蓉花及苇叶在水中的倒影，彰显着风姿绰约，镜花水月般的朦胧淡雅之美，可谓戛戛独造。而且构图极为奇特，下面是大块留白，显示水的空明澄澈，丰富了画面的想象空间。物象的勾画采用泼辣的写意笔法，轻重浓淡，甚至晕化都加到好处，一代大师的才气跃然于尺幅之间。行书题款生动可人、摇曳生姿，是首石涛的六言绝句，升华了画意。

18 花鸟 设色纸本 1934年作

19 花鸟 设色纸本 1934年作

20 张大千花鸟画欣赏

21 红叶玉禽 立轴 设色纸本 1934年作

  款识：霁川老友令画，漫图曩素所不习者呈正。人皆好用其短，可笑也夫。甲戌秋，大千弟爰。钤印：张爰之印信(白文)

  大千花鸟从新罗山人、八大等入手上溯宋人工笔，胸次既高，复又眼界奇宽，故其所作便自不凡。三十年代中期正值他工笔花鸟画的高峰时期，此作中红叶姿态各异，正侧向背，各具风韵。红叶、竹枝的曼妙与枝干的劲挺遒劲，形成强烈的对比，小鸟下探作鸣叫状，似与谁在争执，羽毫一丝不乱，井然有序，目光炯然，传神之至。全幅，用笔、设色均极精致雅秀。

22 红叶小鸟 设色纸本 1934年作

  题识：仿宋人滕昌祐笔。甲戌十月，大千居士爰。钤印：张爰私印、蜀客

  题跋：大千老友专工山水，人物、花鸟无所不精，诚所谓贤者无所不能也。因题数字以志钦佩，雒彬吾兄鉴正。汪溶。钤印：慎生

 

23 花 鸟 设色纸本 1934年作

  款识：梅雅古画中不多见，惟新罗山人有之。予此作参合边景昭笔法写之。甲戌昆明湖上，大千居士爰。钤印：张爰、大风堂

24 梨花喜雀 立轴 设色纸本

  款识：湖上梨花盛开时，有山喜雀来集其上。因忆四年前在香江李子云先生斋中，曾观云溪翁梨花卷真迹，活色生香，扑人眉宇。略师其意为此，无从得彷佛也。大千居士，昆明湖借居。钤印：张爰、大千大利

25 花 鸟 设色纸本

  题识：山头残雪未消银，池上春冰犹刻玉。料峭不风砭骨寒，自写梅花慰幽独。老莲用笔者颇与田□相近，盖其时尝师之也。大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）、大风堂（朱文）

26 张大千花鸟画欣赏

27 花开九秋 立轴 设色纸本

  款识：玉簪花色雪肤流，朵朵能开九月秋。用尽邢州沙米斛，未便啄出此搔头。季。钤印：大千（朱文）、季爰私印（白文）

28 仿老莲居士笔

29 戏拟老莲笔

30 仿老莲居士笔

31 梅竹双禽 设色纸本 1934年作

  题识：仿老莲居士笔。甲戌十二月，似养儒先生法家正之。张爰。钤印：张大千、蜀中张爰、大千豪发

  此幅为大千1934年12月所作。这年12月，大千由上海赴北平，于12月20日在北平东方饭店与杨宛君举行婚礼。此幅即作于大千新婚前后，自题仿陈老莲笔。造型奇逸古拙，笔法顿挫劲利。奇石之上，生出梅花翠竹，梅干虬曲，上栖一对瑞鸟。不知是否与大千新婚有关，此幅画赠“养儒先生”的画也传递出成双成对，梅竹双清之意。

32 花鸟图 设色纸本

  款识：魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩，芳心也然繁华歇，特著残妆对晚霞。华山有野卉，花似秋海棠，而大叶似芍药，生于柯坪山谷间，八九月敷花，绚烂不减永嘉竹间水际也。大千居士爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、青城客（朱）

 33 鸟自无言花自媚 设色纸本 1935年作

34 枇杷 立轴 设色纸本

  款识：友人以冬心先生画册共赏，予最爱其枇杷一页，因临此幅，大千道者。钤印：蜀郡张爰、两到黄山绝顶行

35 芍药独秀图 镜框 设色纸本 1934年作

  款识：（1）鼠姑已落丁香花，千里来看一笑酬。但觉眼前春尚在，何须全盛说扬州。甲戌四月，戒台看芍药，赋此并写似韶清先生两教，大千张爰。（2）丁丑元旦，昭明道兄夜过庽楼，畅谈极快，检此奉贻，韶清记。钤印：张爰私印（白）、蜀客（朱）

  张大千是一位描绘各种题材较为全面，各种题材的描述都较为平衡。张大千绘画中的荷花最为著名，而此花卉作品，画得如此精炼，题款占去大半画面，署年份，想必画家较为得意。这幅作品也用画荷花大写意的笔触，笔墨不多，却刻画的相当传神，性情之中集玩赏、气场于一气，诗、书、画为一体，是画家这时期较为难得的一件作品。

36 岁朝清供 设色纸本 1935年作

37 梅花小寿三千年 1943年作

38 仿梅花道人笔意 立轴 纸本水墨 1935年作

  款识：左图右书所其怗悦瞻视，陶写情性，近好事者以为市，送商贾真赝为事，友重情性盲目，声耳何哉。至正甲申，梅花道人戏墨。钤印：大千居士（朱文）、张爰之印（白文）、大千豪发（白文）、大风堂（朱文）

  写竹乃中国书画的必备基本训练。大千先生没有轻视这道入门功夫，反而在其《画说》中总结出一套经验。本幅写丛竹新篁，竹干前后排列，用墨浓淡深浅，现其层次；其姿态挺立，刚劲中不乏物性所显露的弹性韧力。嫩叶新篁数束处最前方微扬，似迎风点首，略展动姿。竹叶写来爽落带劲，片片生动，交迭穿插，具错落起伏之势。本幅写于巴黎旅次中，他笔下随意舒展，率性为之，一片天机自发，亦可谓“胸有成竹”无人工斧凿之缺弊。

39 芍药图 立轴 1935年作

  款识：海棠散作胭脂雪，柳絮吟成白纻词。最是日来怀抱栖，那堪春尽说将离。乙亥，张爰。钤印：大风堂、张爰私印、蜀客、大千豪发

 40 芍药图 1935年作

41 牡丹图 立轴 1935年作

42 牡丹图 立轴 设色纸本 1935年作

  款识：牡丹开欲歇，燕子在高楼，试作花王影，胭脂照莫愁。乙亥秋日，仿明石田用笔，似稚林仁兄法家属正之，大千张爰。钤印：张爰大千父（白）、大千居士（朱）、大风堂（白）

 

43 牡丹图 立轴 纸本 1935年作

  题识：牡丹开欲歇，燕子在高楼。试作花王影，胭脂照莫愁。槎台仁兄法家正之。乙亥秋日，仿明人用笔，大千居士张爰。钤印：张爰大千父、大千唯印大年、大千好梦

  此幅牡丹为大千早年仿古之作。画中题为“仿明人用笔”，实胎息于明代写意花鸟画的代表人物青藤白阳。张大千在三十年代，于青藤白阳没骨写意花卉下过一番研习。画中枝叶和花朵纯以没骨法为之，只在叶茎上稍作勾勒。画中枝叶不拘绳墨，依势行笔，颜色富于变化，层次分明，腾挪多姿。画面下方画两朵牡丹粉笔带脂，点染并用，怒放中的牡丹显得雍容而生机无限。忽于画中上方伸出一枝花苞，奇峭清丽，与画面下方繁密出处形成疏密对比，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出。画中题诗亦颇值得玩味，“试作花王影，胭脂照莫愁”，画牡丹，要为牡丹画影，在外形上只取其梗概，不求形似，表现一个影影绰绰的花王之姿。舍形而悦影，此是没骨花卉的一大特点。大千此作逸笔草草，墨法飞动，直入古人堂奥，虽是仿古之作，却已具自家面貌。

44 花卉 水墨纸本

45 葡萄 立轴纸本

46 鸡冠花 镜心 设色纸本

  款识：一撮红云额上肥，五更霜露逼寒威。看他独立茅檐下，昂首西风胡不飞。蜀人张大千。 钤印：张季、阿爰、未始有极

  画鸡冠花在近代最为有名的是齐白石与张大千。齐白石是以鸡冠花与公鸡画在一起，取义为“冠上加冠”“连升三级”，有其世俗的一面；而大千则不同，多是以讴歌鸡冠花在秋风瑟瑟中，惟我独放光彩的优良品格，这是二位大师对生活的不同感受所致。

47 秋葵图 镜心 水墨纸本

  款识：自入长门着淡妆，秋衣犹染旧窗黄。到头不信君恩薄，只是倾心向太阳。蜀人张大千，漫拟白阳山人法于大风堂中。钤印：张季、大千

  “白阳山人”即明代著名书画家陈道复，初名陈淳，号白阳山人。为文徵明弟子，其画作笔法放纵，自成一家。此件《秋葵图》与《中国绘画史图录》中收录的一幅陈道复所作《葵石图》有形意相似，似选取其局部而加以些许的增减，花朵的姿态、花叶的穿插尤为迹近。白阳山人虽以笔法纵横而驰名，大千先生的这幅作品笔意更为挥洒，可谓纵横涂抹，恣肆狂放。与其它临摹作品一样，大千拟先贤笔意的画作，绝不刻意于点微之处的追仿，其气韵与精神，才是借鉴和吸收的对象。

48 老少年 镜心 设色纸本

  款识：红红绿绿费疑猜，一雁初晴漠北来。莫道此花空有叶，须知叶可代花开。蜀人张爰。 钤印：大千、爰之印

  张大千画的红蓼花与近代其它画家所画的红蓼花截然不同，多以红色或赭石色勾勒枝干，水墨点茎，特色明显。此为其早期花卉之佳作。

49 牵牛花 镜心 设色纸本

  款识：天孙泪湿玉罗裳，刷翠成花花几行。终古银河隔秋水，怕人偷插鬓云香。大千。 钤印：张季、大千、明知壮则老

  画牵牛花始于明代陈白阳，多以写意画出，墨叶兰花层层垂落，饶有风趣，别具一格。其后，张大千、齐白石多以牵牛入画，白石好用西洋红画出，即所谓“红花墨叶”派；张大千则是以水墨胜出，又以色彩不入俗套而闻名，画法是在陈白阳的基础上又有新意，已经是自己的风格，且以此作品为最早。

50 松鼠梅石图 镜片 设色纸本

  款识：大千居士。漫拟新罗山人大略，未能得其神髓，别有一种仙风道骨之气，非漫然可学也。此图为余家之旧藏也，晴窗无事遂临一过。钤印：张季（白）、大千（朱）、大千大利（白）