润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 577 （海上画派 张大千花鸟 4）

  张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅，还是后期一空依傍的洒脱豪迈，张大千的花鸟画始终立基于传统，竭力在步步为营中走出自己的方向，就这么一小步，形成传统的一大步。

1 泼墨紫 镜心 设色金笺 甲申（1944年）作

  题识：不数姚家与魏家，却从仙府驻仙车。金城四月春如海，泼墨争看第一花。皋兰雷坛道观牡丹百数十丛，率多名种。泼墨紫推为第一。晚春初夏，万萼婆娑，萦倚争发。初日微烘，露华末坠。浓姿半亸，宝马香车，士女如云。惊赏留恋，抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都，恭逢其盛。追忆昔游，作图寄意。甲申十二月，大千张爰。钤印：张爰、张大千、大风堂

  牡丹以华贵着称，唐代更誉为国花，其花容端妍，色泽绚丽浓艳，世人尊为花中之王。大千画工笔牡丹，最喜欢作“照殿红”、“泼墨紫”、“佛头青”三种，皆浓艳重彩，令人惊赏留恋不已。

  这幅《泼墨紫》先以淡墨细笔勾出轮廓，花瓣先用花青打底，再用洋红敷染多次，并用深洋红留出水线，最后加勾泥金醒出精神。枝叶则先以赭石打底，再上石绿，多次勾染之余，不但画出紫色牡丹艳丽神秘的高彩度特质，更使花瓣有浮凸出画面的立体感，表现出枝叶的转折向背，以及牡丹生长的自然意态。

  此幅与另作《佛头青》是一对，画作框缘以花卉图绘作边饰，显然是受到敦煌藻饰图案的影响。大千画花卉向来以荷花知名，其实他各种花卉无不擅长，除了画写意没骨花卉的水准是一流外，工笔牡丹更为一绝。

2 佛头青 1944年作

  题识：唐人画牡丹，金碧辉煌，烂若云锦。借居海上，于玉雪岑丈斋中，见刁光胤五色牡丹，疆村翁斋中见道君皇帝佛头青，并效唐法。元明以来，写意虽復轻腻可爱，而浓姿贵彩不可得见矣。甲申嘉平，爰记。钤印：张爰之印、大千、大风堂

  1944至1945年间，张大千画过多幅工笔牡丹的作品，这幅《佛头青》可谓这一时期的代表之作。《佛头青》以牡丹为题，是其花鸟画创作中的重要主题，也是1941年敦煌之行后锐意变法的某种落实。

3 佛头青牡丹 镜框 纸本 1944年作

4 牡丹图 设色纸本 1944年作

5 佛头青牡丹 立轴 设色纸本 1944年作

  款识：唐人画牡丹，金碧辉煌，烂若云锦。借居海上，于玉雪岑丈斋中，见刁光胤五色牡丹，疆村翁斋中见道君皇帝佛头青，并效唐法。元明以来，写意虽復轻腻可爱，而浓姿贵彩不可得见矣。甲申秋月，爰记。钤印：张爰印信（白）、大千（朱）

  宋代院体画把工笔牡丹细分为佛头青、照殿红、泼墨紫三种。牡丹虽美却极难画好，若只重妆彩秾艳，必定俗丽不堪，尤其是画工笔牡丹，更易刻板僵滞。张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格，但自1943年从敦煌临习壁画归来后，开始转变画风，致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家，所作牡丹较宋之前贤，别自俏立，独成一家。

  这帧《佛头青牡丹》，是张大千牡丹图中的力作精品之一，从题款可知其仿效晚唐刁光胤和宋徽宗，取其浓姿贵彩的工笔风格，使之金碧熣灿，富丽堂皇。满幅画面只画一朵牡丹，妙在以绿叶布满画面，却不掩偏于一侧之牡丹的妩姿媚态。勾线精妙，敷色涂染，花与叶均分布着丰富的层次，单而不简，繁而不乱，光色艳发，妙穷毫厘。作者以名贵的石青、石绿等矿物重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感，枝叶的转折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓，更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当。这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是张大千善于变化融入新意的过人之处。

6 牡 丹 设色纸本

7 牡丹图 设色纸本

8 牡丹图 镜心 设色纸本

  款识：百实阑干护晓寒，沉香亭畔若女看。春来谁作韶华主，管领群芳是牡丹。明人冯琛句，大千居士并题之。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

  此幅大千以明人冯琛诗意为之，属工细花卉一类，着色浓艳，以金粉勾线，牡丹怒放，花叶浑厚，虽只是一折枝，但作为“百花之王”的牡丹的富贵华美气息已淋漓尽致地展现出来。

9 芙蓉杂卉卷 手卷 1923年作

  题识：癸亥二月，写于小太平庵。越九年，壬申十二月，重加点染于大风堂下，大千居士张爰。钤印：大千、张爰

  张大千的姐姐颇善花鸟，对幼年的张大千影响很大。张大千的花卉虽不及其山水、人物，然亦雅健可喜。此幅长卷，花卉平列各写其真，却也整体一气，是古人花卉卷的惯用图式，枝叶用笔爽健，干净利落，叶法各别，花亦多种，形态舒展大方，大体为小写意，然亦有阔笔、细笔，饶有变化，自藏九载，亦可见其自珍也。

10 五瑞图 立轴 设色纸本 1923年作

  款识：癸亥（1923年）五日，仿石涛和尚画法，奉少白老长兄清玩。大千弟爰，时闲客虎林。钤印：张押、张季爰印

  题识：五瑞图。戊子（1948年）五月五日，重画枇杷、大蒜并题，大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千居士

  我国民间历来有把农历五月称为“毒月”，把五月初五叫作“毒日”。在古人看来，五月多灾多难，百毒活跃。其中的“五毒”，蛇、蜈蚣、蝎子、蜥蜴、癞蛤蟆更是令人望而生畏。为了对付这五种毒物，古人费尽心思找到了菖蒲、艾草、石榴花、蒜头、龙船花五种植物，合称“天中五端”。此画为大千旧画重绘之作，癸亥（1923）仿石涛清新俊逸画风，书法遒劲中稍显稚嫩，但不难看出早期张大千在绘画中的深厚基础和仿古能力。戊子（1948）年重画枇杷、大蒜，笔法简练纯熟，敷色雅丽、相得益彰。

11 菜根香 水墨纸本 甲子（1924年）作

  题识：予与素侯为寒素交，而封鲁又为素侯至友，相识渝城以素楮属画，随意写蔬笋菜菔，所谓家常饭好吃，不失旧家风味也。甲子七月，大千。钤印：季爰之印、大千居士

  1923年，张大千父母举家迁居江苏松江府亭县。是年，大千不断往来于上海、松江等地。1924年秋上海文人举行雅集“秋英会”，大千崭露头角并一鸣惊人，该图正是大千参加“秋英会”前的作品。本品寥寥数笔，画中萝卜（莱菔）、白菜、竹笋生动别致活灵活现，笔墨有八大山人的韵味。同时也已显露出他超常的临摹能力和再创造能力。

12 蔬果图 设色纸本

  题识：白翁洗春泥，松上嚼脆梨，不须抛翠叶，留作聕头黢，曾见大涤子有此本。大千居士张爰，写于大砚斋。钤印：大砚斋、张季爰印

 

13 拟青藤泼墨花卉 手卷 水墨纸本 1924年作

  款识：青藤长幅卷十六段中，写风竹一枝，颇嫌放肆，因临大涤子青菜一颗补入之。此卷乃自蜀中灵雪堂先生家并记此。甲子八月，临奉农冉夫子大人海正，弟子爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）

14 万年眉寿图 立轴 纸本 1925年作

  款识：万年眉寿。写祝少彰先生六十双寿。乙丑十二月，张蝯。钤印：张爰之印、大千、寿者相

15 秋海棠 立轴 设色纸本 1929年作

  题识：西津桥下水茫茫，游子思归问野航。两岸人家峰影乱，一村楼阁树生香。听鱼上濑穿缯底，看鸟投林过院墙。正是探亲情未已，波翻石子滑鱼郎。己巳夏日，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千

  题跋：落叶零星响屧廊，西风吹老雁边霜。而今秋色无人问，留得残萤照海棠。乙酉（1945年）新秋，张爰。钤印：张爰、大千私印、大年

 16 萱草长春图 立轴 设色纸本 1929年作

17 亭亭玉立 立轴 纸本 1930年作

  题识：亭亭玉立在东篱，晚露和烟澹未稀。贪学额黄宫样子，闺中闲著道家衣。纯生老友将有辽东之行，来魏塘索拙，以赠思泊仁兄方家。仓促小能搹业，因拟白阳山人笔势求正。庚午十月，大千居士张爰画并题。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

18 花 鸟 立轴 1930年作

19 花 鸟 立轴 1930年作

 

20 竹石图 立轴 水墨纸本 1930年作

  款识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。庚午正月，临元人笔，张大千画。钤印：大千（朱文）、张爰印（白文）

  题跋：老竿不禁冲天，残茎作尖出地，不冲天不吐叶，莫测虚心且秘。十八年新秋，颐渊经亨颐写于沪上寒之友居。钤印：经渊（白文）、颐公（朱文）

21 清韵图 镜心 设色纸本 1930年作

  题识：竹君子，松大夫。梅花处士清且臞，姑射仙人美且都。四座春风何舒舒，岁朝清供福有余。庚午新春二月，大连湾上写此，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

  在历代画家的笔下，松竹梅题材的画不计其数，而像张大千这样把三种题材融于一幅作品却并不多见。画面中景物大小高低错落有致，层次分明。古今苍茫的松处于画面中下方为整幅作品的重心所在，竹立于右侧与左侧的落款在形式上构成呼应，而梅花则处于松竹之间，设色艳丽，是整体画面在颜色上有所丰富。一株水仙用笔简凈爽利，设以绿色更增加了清新之感。四种景物各有姿态，各有风神。由此可以看出画家在构图、着色方面都经过严格的推敲和精心的构思。画家除了将三种题材融会贯通，似乎也通过这种表现方式曲隐了自己风标独立的人格魅力，此作可称得上张大千画作中的经典作品。

22 桃花图 设色纸本 1931年作

  款识：（1）元张子正桃花。曾见崔青蚓，极古澹之致，原本之妙可想见也。此以崔法为之。辛未八月，坐雨写此破闷。蜀人张爰。钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）（2）正书时大雨如注，恼人意绪，遂落二字，越日再记。蚓下夺临本二字。钤印：张季（白）、大千（朱）

 23 红杏争艳

24 松竹栖雀 镜心 设色纸本

  款识：苍虬拔地舞香叶，鸾凤飞来伴老夫。五松七松浑间事，黛色参天不可无。蜀郡张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千豪发（白文）、大千长寿（朱文）、长髯张郎三十八（白文）

25 花鸟 设色纸本 1932年作

26 红叶翠鸟 设色纸本 1933年作

27 花 鸟 设色绢本 1932年作

  款识：岩林老伯母春夫人九旬晋一荣寿。壬申二月，参合边景昭、陈老莲笔法恭写之，大千张爰。钤印：大千居士、张爰、大风堂

28 牡丹 立轴 设色纸本 1932年作

  题识：魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩，芳心也然繁华歇，特著残妆对晚霞。壬申春日，大千居士爰。钤印：西川张爰（白）﹑大千好梦（朱）﹑大千唯印大幸（朱）

29 梅竹寒禽 立轴 设色纸本 1932年作

  题识：本为编篱护梅花，谁知老竹又生芽，千秋名士原同调，王犹一家是鹤行。壬申（1932年）十一月，写于大风堂下，大千居士张爰。钤印：大千居士、张爰、大千父

30 花卉 立轴 纸本 1930年作

31 岁寒三友 立轴 设色纸本 1933年作

32 竹菊图 立轴 1932年作

  款识：子猷爱竹情依石，彭泽拈花酒满卮。我羡二公心自古，墨中补出画中诗。壬申之三月十三日，蜀人张大千，大风堂灯下作。钤印：蜀郡张爰

33 秋柿图 立轴 设色纸本

  题识：秋来佳果艳于花。盘甫仁兄法正，弟爰写于津门。钤印：大千

  大千居士尝喜以洗练简洁的笔触作花卉，菊、梅、芍药、牡丹、荷花皆能信手拈来，或一枝，或一束，设色艳丽，用笔轻灵，艳而不俗，简却能奇。此《秋柿图》亦是此类佳构。柿子是画家常写的题材，取“事事如意”的美好寄意。此作通幅不以多为胜，独秀一枝，六叶一实点缀其上，正所谓删繁就简，尽得风流。

  大千的没骨写意花卉有两个特质：一是用笔上，不论是花、叶还是枝干，皆喜用迅疾放逸之笔法写就，最为可贵的是，其于迅疾奔放中却能谨守发度，使笔墨合宜，决不落于粗鄙。其二则是在设色方面，也有很高的成就。大千于色彩有着极高的天分，尤其是赴敦煌之后，更是放胆用色。设色不当易使画面满布俗气，清秀典雅的自然之气才是设色的至高境界。大千用色有一种明艳大方、清逸亮丽的华贵气质。

  细观此《秋柿图》，以上两个特质被展现无遗。画面中一枝长干自下而上，贯于整幅，用笔一波三折，姿态婀娜。六片秋叶大小参差，各具姿态。枝叶先用墨以迅疾笔法写出，干枯笔触可以想见其挥运之时情态。然后再以湿淡赭石、花青点染，使其枯润相间，润燥合度。最醒眼的无疑是秋柿，窃以为大千居士安排一个秋柿的“背影”于画面是其高妙之处，红艳的柿实似一位含羞的少女，藏在枝干后回眸一笑，则百媚生于全纸。双行款题于左上，“秋来佳果艳于花”点题，题、画互品，韵味无穷。

34 仿石涛花卉 立轴纸本

  款识：写奉玉双先生清赏，大千仿大涤子。 钤印：大千大利、蜀郡张爰、苦中作乐

  35 芭 蕉 辛未（1931年）作

36 竹石菊花图

37 枇 杷 镜心（附立轴） 水墨纸本

  1932年4月，张大千、郑曼青等人赴日参加画展，并为中国在日画展审定唐、宋、元、明作品。是幅《枇杷》即应写于此次旅日期间，画家在小巧的日本卡纸上，依纸势绘枇杷一枝，纯以水墨勾染，枇杷果实簇簇，叶片纷披向下，融合石涛、八大笔法，颇具情致。此作装池方式极罕见，卡纸既可单独赏玩，亦可插于特制之素轴中悬挂，尺寸精巧，应为配合日本的居室环境特别定制。

38 竹石图 设色纸本

  题识：槎枒老树啸山鬼，绰约新篁倚散仙。白足何来颠汉子，梅花参破指头禅。此予旧仿元时白足头陀古木竹石。辛卯（1951年）十月重观，因识其上。张爰。钤印：张爰私印、三千大千

39 宜男多子图 立轴

  题识：东家喜植宜男草，西舍还栽多子榴。愿君更颂少陵句，子多衮衮皆公侯。复堂有此句。蜀人张大千。钤印：张爰印、大千居士

 40 萱花图 设色纸本 1932年作

41 兰石图 镜心 水墨纸本

  题识：看他知己淡如琴，不到行轩爱素襟。涤尽端州三尺砚，画成孤岫十分深。投闲自奈钟期听，澡世何劳泽畔吟。我有一行君莫羡，且随水谷浑流金。蜀人张爰。钤印：季爰之印、大千、小苦瓜滋味

  此开兰花，全以水墨写出，高崖之上的兰花喻为男性，刚健有力；谷涧的兰花喻为女性，柔弱多情，高低两相呼应，文人画气息玲珑毕现，不仅有明代花卉画家陈白阳的笔法，又有徐渭无土兰花的特征。其自作诗中流露出知己难求，深慕伯牙与钟子期那样的千古知己绝唱—高山流水般的境地，以兰花喻为男女知己，在张大千画作中尚属首次。

42 水仙图 册页 设色纸本

43 水仙图 册页 设色纸本

44 水仙图 册页 设色纸本

45 水 仙 立轴

  款识：莫信陈王赋洛神，凌波那得更生尘。风清月白香生处，留得当年解佩人。大千居士。 钤印：张爰之印、大千

  在西方传统里，水仙是自恋自爱的代名词；在中国传统花语里，水仙则代表“吉祥、美好、纯洁、高尚”的情操。张大千《水仙》乃宕开一笔，以质疑陈王赋洛而赞美水仙出尘，并以为对故人的怀思，皆不入俗套，想落天外。

46 花 卉 立轴 绢本 1932年作

47 牡丹富贵 设色纸本 1932年作

  题识：墨染娇姿浅澹匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。壬申九月，写为陆平仁兄法家教正。大千居士，仿天池生此画。钤印：张爰之印、大千

  48 仿白阳山人 1933年作

49 张大千花鸟画欣赏

 50 双栖龢鸣 设色纸本 1933年作

  款识：秋花枝上语双禽。癸酉春日，为鸿泉仁兄嘉礼。蜀人大千张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）

  题跋：双栖龢鸣。鸿泉仁兄嘉礼，翁衡卿敬贺。