润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 583 （海上画派 张大千花鸟 10）

1 张大千花鸟画欣赏

2 戏 蝶 镜心 设色纸本 1947年作

  款识：仿宋人滕昌佑笔。壬子嘉平月，大千居士张爰，沱水邨居。钤印：大千（朱文）、大风堂（朱文）、张爰之印（白文）、张爰字大千书画之印（白文）

3 牡丹双蝶图 立轴 绢本 1947年作

  款识：雨后郊原分外青，寻春直到党山亭。石阑干畔斜头坐，饱看杨妃拥宿酲。故都逻谷看牡丹作。丁亥三月，爰。钤印：张爰大千父、蜀客

4 黑牡丹 立轴 设色纸本

  题识：烛光香雾杂歌吹，卷起朱帘人尽醉。百辈名姬殿红，霓裳舞罢羽衣坠。劲骨芳心出万卉，不希非富和非贵。任教委作洛阳尘，肯向金轮低苜禾。拟刁光胤法，写於大风堂。蜀人张爰大千父。钤印：法匠、蜀郡张爰、大千在居士

5 牡丹 镜片连框 1947年作

6 娇红流翠 手卷 1947年作

  题识：雨后郊原分外青，寻春直到党山亭。石阑干畔斜头坐，饱看杨妃拥宿酲。故都逻谷看牡丹作，丁亥三月，爰。钤印：法匠（朱文）、张爰私印（鸟虫朱文）

  此幅作品采用照相取景式的剪裁方式，打破了传统的出枝法程序。紫墨色的花与石青、石绿色的叶子配合金笺的底色显得稳重而有富贵气。作品干净利落，而又层次分明，具有高超的技艺。

7 泼墨紫牡丹 镜心 设色纸本 1949年作 

  款识：皋兰当坛道观牡丹百数十丛，并皆名种，泼墨紫推为第一。晚春初夏，万萼婆娑，徙绮争发，初日微烘，露华未堕坠，秾姿半醇，宝马香车，仕女如云，惊赏留恋，抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都，躬颜其盛，追念昔游，写此寄意。己丑重九前二日，大千张爰。钤印：张爰私印（白文）、昵宴楼（朱文）、千秋愿（朱文）

  此幅作品作于1949年，内容是追念1941和1943年两次在兰州赏牡丹的盛况。此时，张大千51岁，正是其工笔花鸟画的鼎盛时期。作品用宋人笔法绘折枝牡丹，勾笔细劲，珠圆玉润，婉转清彻，了若纤尘；特别以墨写牡丹，特别抢眼，且与重彩的枝叶形成强烈的色彩对比。这种画法，较宋之前贤笔下的牡丹，别自俏立，独成一家。

8 照殿红牡丹 镜框 设色纸本 1952年作

  款识：皋兰当坛道观牡丹百数十丛，并皆名种。晚春初夏，万萼婆娑，徙绮争发，初日微烘，露华未坠，秾姿半醇，宝马香车，仕女如云，惊赏留恋，抵暮不去。辛巳、癸未两过彼都，躬颜其盛，追念昔游，写此寄意。壬辰六月，蜀人大千张爰。钤印：大风堂、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

  此幅《照殿红牡丹》，用宋人笔法绘折枝牡丹，勾笔细劲，珠圆玉润，婉转清彻，了无纤尘，较宋之前贤笔下的牡丹，别自俏立，独成一家。此图的设色与前贤不同，图中照殿牡丹花，花瓣鲜红，有一种浓厚的感觉。以泥金勾勒轮廓，色彩鲜艳富丽而无俗气。大千用淡紫色渲染叶面，用石绿染叶背，将红花衬托得璨然夺目，不失意境的高雅。这些复杂的绘画过程和技法的互动关系，都是大千善于变化融入新意的过人之处。此画尺幅虽不大，但当时目力佳，心境静，用笔、设色均极秀雅精微，而无匠气。

9 秋芙蓉 1947年作

  款识：（1）交头鸳鸯并蒂花，碧江相映锦成霞。天南水尽云无际，管领秋光一雁斜。丁亥三月，写于大风堂下。爰。（2）吾友于非厂写花卉虫鱼，推当今第一手，尤擅宋人缂丝画法。予偶作此幅，略似沈子蕃、朱克柔，窃因自喜。倘令吾非庵见，又将笑我于无佛处称尊也。大千又记。钤印：张爰之印、大千居士、张爰、大千、云姗锦瑟争为寿

  张大千的折枝工笔花卉清丽雅致，此幅秋天的白芙蓉尤显高洁，两折枝俯仰向背，各得其趣，芙蓉花以白色层层罩染，厚实可爱。这类作品给人以愉悦的视觉享受。

10 花香引蝶来 设色纸本 1947年作

  款识：峨眉春山暗流影，蝶飞蹁跹香阴情。蒸霞烁日家家好，不似长安屋下栽。国华仁兄法家属正。丁亥三月，写于青城山中，大千居士弟爰。钤印：张爰之印、蜀客、青城客

 11 蛱蝶图 设色纸本 1947年作

12 工笔芙蓉 设色纸本 1947年作

  款识：临波照晚妆，犹怯胭脂湿。试问画眉人，此景何消息。丁亥八月，潇湘画楼。芙蓉初开，漫为传神，靓妆醉态，不作朝开暮落愁也。癸未（1943年）春，成此初稿再写之。爰。钤印：张爰（朱）、大千大利（白）

13 青城玉茗 立轴 设色纸本 1947年作

  题识：佳园昨夜变春容，清晓惊看玉一丛。素质定欺云液白，浅妆羞退鹤翎红。似闻金谷初无种，欲画鹅溪恐未工。底事余花避三舍，孤高元有使君风。青城山中，玉茗盛开，冷艳如堆雪，因写生一枝，并书宋人谢适诗其上。时丁亥十月七日也。大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、青城客、上清借居

  大千画花卉强调要传达出“茁萌抽芽、发叶吐花”的朝夕情态，此幅为大千见青城玉茗盛开后的写生之作，传移模写，至为精工。虽然只有花卉一枝，气韵结构却奇佳。枝干的转折向背，花瓣蕊芯的娇嫩姿态，都有精心刻画，就连质感和光感也都有准确的表现。敷色深得古法，清雅脱俗。尤其叶子的敷色甚为淳厚，尽得高古遗法。整幅勾勒严谨，上追宋人工笔神采，为大千四十年代后期折枝花卉至精之作。

14 芙蓉花 横幅 设色纸本

  题识：江上秋风知及时，裹霜挹露见清姿，东墙桃李无言语，却悔先荣不逮迟。昵燕楼前一枝，大千居士写照。钤印：张爰之印信、法匠、昵燕楼书画印

15 芙蓉蛱蝶图 设色纸本 1947年作

  题识：临波照晚妆，犹怯臙胭湿。试问画眉人，此意何消息。丁亥八月，潇湘画楼。芙蓉初开，漫为传神。靓妆醉态，不作朝开暮落愁也。阿爰。钤印：张爰私印、潇湘画楼

  画中见折枝芙蓉向右上方斜伸，于绿叶环绕中，出白花一朵，傍缀花苞两侏，有欲放之貌。花朵以淡墨勾边，薄染白粉，嫩黄点蕊，含苞沿边处微泛娇红，一片幼嫩待发之色，益增芙蓉雅淡清逸之韵味。叶片背向不一，故色泽所呈现略见深浅不同，俱经反复渲染而成，淡绿与花朵的微白相互衬托，有脱俗涤尘之姿。工笔细描而成的蛱蝶匐伏花上，增添了静中带动，动中寓静的效果。全画写来工细中见自然，经营之妙无斧凿痕迹，正是画家心情畅悦下的作品。

 16 芙蓉花 设色纸本 1947年作

17 白梅 立轴 设色纸本 1947年作

  款识：雪艳烟痕。又要春色来到芳尊。却忆年时，月移清影，人立黄昏。一番幽思谁论。但永夜、空迷梦魂。绕遍江南，缭墙深院，水郭山村。丁亥七月，拈杨补之《柳梢青》，蜀郡张大千爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）

  18 梅花图 设色纸本 1947年作

 19 猗猗修竹 立轴 设色纸本 1947年作

  题识：猗猗修竹，不卉不蔓，非草非木，操挺特以高世姿，潇洒以拔俗，叶深翠羽干森碧玉，孤生泰山之阿，千亩渭川之由，来清飚于远苓，娱佳人于空谷，观夫临曲槛，俯清池，色浸云汉，影动涟露鹤长啸，秋蝉独嘶，金石间作箕杂吹，若乃良夜明月，穷冬积雪，挥石上之阴听林间之折，意参太古，声沈寥泬，耳目为之开，涤神情于以怡悦，尽其比秀碧梧，托友青松蒲柳，惭弱桃李羞容，歌籊籊于卫女，永淇澳于国风，故子猷吟啸于其下，仲宣息宴于其中，七贤同调，六逸齐蹝良有以也，又况鸣嶵谷之凤，化葛陂之龙者哉，至于虚其心，实其结，赏四时雨，不改柯易菜，则吾以观君子之缥。赵文敬修竹赋。丁亥二月，沱水村居。有丛竹之胜，朝暮息宴其下，翠沾衣襟，清风时至，尘虑为开，漫以宋双钩法写之并录此赋。大千居士张爰。钤印：张爰、大千大利

  张大千临摹宋元明各家画法作品颇多，五百年来各家画风殊异，仅大千一人能博且精，此类临摹作品中亦可得见张大千面貌，细致而华丽，此画以李衍(息斋)写竹法，工笔巨轴，堪称此一题材画法“孤本”。

  张大千说过：“作画怎样才得精通?首重在勾勒，次则写生，其次才到写意，不论画花卉翎毛，山水人物，总要了解理，情，态三事。先要着于临摹，观审名作，不论古今，眼观手临，切忌偏爱；人各有所长，都应采取，但每人笔触天生有不同的地方，故不可专学一人，又不可单就自己的笔路去追求，要凭理智聪慧来采取名作的精神又要能转变它。

20 三友图 镜心 设色纸本 1949年作

21 水仙竹石图 设色纸本 1948年作

22 花开纳福 镜心 1947年作

  款识：修竹青青玉缀枝，平安初迓岁朝时。华堂拜母苍松健，春酒殷勤献一卮。丙戌岁不尽日，恭颂李老伯母方太夫人。丁亥开岁纳福，愚侄张爰顿首百拜。钤印：张爰之印、大千、长共天难老、云璈锦瑟争为寿

  松、竹、梅、兰，均为传统文人画的代表性题材，文人高士常借四君子来表现自己清高拔俗的情趣，或作为自己品德的借鉴。画中一枝红梅纯洁高雅，野趣盎然，蓬勃向上。生动地传达出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。画中兰花，观其挺然直上之状态，闻其浓郁纯正之香味，得兰花之“叶暖花酣气候浓”的贞美实质。一丛碧绿的修竹甚是惹人怜爱，正如郑板桥感悟的那样：江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间，胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹不是胸中之竹也。一段折枝苍松，支撑起整幅画作的力度与态势，殊为可贵。

23 天香国艳 立轴 丁亥（1947年）作

  题识：花姥来时，带天香国艳，羞掩名姝。日长半娇半困，宿酒微苏。沉香槛兆，比人间，风异烟殊。春恨重，盘云坠髻，碧花番吐琼壶。洛苑旧移仙谱，向吴姝深馆。曾奉清娱。猩唇霞红未洗，客髯霜铺。兰诗沁碧，过西园，重载双壶。休漫道，花扶人醉，醉花却要人扶。丁亥七月既望，坐雨写并拈梦窗《汉宫春》题之。爰。钤印：大千父、张爰印

24 墨牡丹 立轴 水墨纸本 1948年作

  款识：闲日盈盈，向人自笑还无语。牡丹飘雨，开作群花主。柔美温香，剪染漫劳天女。青春去，花间歌舞，学个狂韩愈。王梅溪《点绛唇》。戊子之春，潇湘画楼写，大千张爰。钤印：西蜀张爰之鉨、大千居士、春长好

25 花 蝶 设色纸本 1948年作

  款识：献笑佳人绝可怜，柔姿辅赔巧承。一枝不用千金买，雨洗风吹却粲然。仁志仁兄法家雅属。戊子秋日作。爰。

  26 红叶小鸟 设色纸本 1948年作

27 青城红叶 立轴 设色纸本

  题识：大千戏墨于青城山中，寄上丹林老兄。钤印：张爰私印、蜀客、三千大千、大风堂

  诗堂：青城红叶。丹林社兄属篆。郑尔疋。钤印：尔疋

  题跋：疏林点点湿胭脂，着色秋光雨满枝。一叶寒流动诗兴，题红人去已多时。馀霞碎锦染秋残，只当花时二月看。莫问霜天感摇落，有人浓醉不知寒。录红叶旧作二绝尘。丹林先生教正。臂病后作，劣不成书也。云史圻。钤印：石华林、圻

28 多子多寿 立轴 设色纸本 1948年作

  题识：海榴自是神仙物，种讬君家有异根。不独长生堪服食，更期多子应儿孙。戊子十月，写奉小蔼先生老友法教，大千张爰，欧湘馆中。钤印：张爰大千父、蜀客

29 水仙花 设色纸本 1948年作

30 水仙 设色纸本

31 梅花 立轴 纸本 1948年作

  款识：戊子除夕，在香岛客中，写此付雯波留之。爰。 钤印：张爰私印（朱文）

  大千先生爱梅画梅，与梅难分难舍，一生究竟画了多少幅梅花，难以统计。因为迎春有梅，送腊也有梅，恭贺嘉礼可以画梅，为人祝寿也可以画梅，连送文人学士女史佳丽都可以画梅。有冬心先生那样的繁华，也有扬补之的清寂，或者水墨，或者着色，梅花已经俨然成为大千先生笔下的一个写照了。1948年除夕，大千先生画兴很浓，不仅为徐夫人画了一张像，还画了这张梅花，以贺新年之喜。这张梅花似是砚边余渖写就，笔法是一贯的洒脱劲健，花不多，枝头点缀三五朵，悬置素壁，已然满室皆春气矣。

 32 疏 影 设色纸本 戊子（1948年）作

  题识：（1）苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月下归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。《疏影》。戊子十一月既望，写成并录白石此词。蜀人张大千爰。（2）己丑（1949年）正月，题似晋嘉仁兄法家正之。张爰。钤印：张爰私印、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

  此图描绘古梅一株，老干苍劲如铁，结构雄奇而富动势；新出枝干交叉错落，嫩蕊新芽清逸动人，花疏气清，用笔清润且富转折变化的趣味。画面上方的题款、钤印则成为画面组合的重要因素，繁简相宜，黑白对比尤妙，画中有诗，诗中有画。

33 齐 眉 设色纸本 1947年作

34 兰 花 立轴 设色纸本 戊子（1948年）作

  题识：十年前在香江曾为丹林道兄写兰，乱后失去重为写之。时戊子嘉平月二十五日。明日予又有香江之行，薄聚无常，良可兴感。大千弟张爰，同在海上。钤印：张爰私印、大千居士

  题跋：泣露啼烟梦已尘，那知原是此花身。残阳满地青芜国，愁见开花不见人。遐翁，七十三岁漫书。（叶恭绰）

  此张大千戊子（1948）年在上海为陆丹林所绘。陆氏於当时交游广阔，为“通天教主”式人物。此幅用笔不多，而秀美无伦，大千居士於四君子中，写兰最少，此幅可见其深厚功力。

35 红花小鸟 设色纸本 1948年作

36 红叶白羽 设色纸本 1948年作

37 花枝闲雀图 立轴 设色纸本 1948年作

  题识：瑛卿仁侄正之，戊子七月，大千居士张爰。 钤印：张爰之印、大千

  题跋：（1）大千居士花鸟，师法宋元、陈老莲、八大、青藤诸家，得其神髓而自成体魄，乃近代书画大家也。瑛卿拜题。钤印：雪如、瑛卿小印 （2）故人张大千早年之笔。瑛卿属题，稚柳。钤印：稚柳、壮暮堂

38 梨花鸠子图 设色纸本 1948年作

  题识：梦回淡淡雪香新，枝上幽禽气得春。小院春阴呼雨至，太真愁绝翠眉颦。戊子九月，大千居士爰。 钤印：张爰之印信、大千居士

  《梨花鸠子图》绘于九月，所绘却是春天景象，梨花初放，鸠栖枝上蓬松着羽毛在沐浴阳光，笔法则是工写并施，构图设色雅逸可爱。上题七言绝句一首，诗句清新，与画面般配合体。这首诗乃元代画家、书画鉴赏家柯九思题同时代前辈大画家钱选的《梨花鸠子图》时所作。张大千视野开阔，自负无比，作画题诗常常即兴口占而成，或者录自己的旧作，直接录古人诗作的情况并不多见，多见的是他将古人的诗稍事演化，嵌入自己的诗中作典故。但这首诗仅仅改动了一个字，即最后一句：原诗为“太真愁绝翠初颦”，都是对鸟的神态的描写，意思稍有不同，改得不露痕迹。钱选的《梨花鸠子图》今日不复有见，当年张大千或许曾经见过，他绘《梨花鸠子图》就是描摹记忆中钱选的同名画作，而从这幅《梨花鸠子图》看，张大千确实是吸收了钱选花鸟画的养份的。

  此画题材也好，赞扬中华美德。“鸠”是一种益鸟，在中国传统文化中被借用为尊老的象征。此画作于农历九月或许并非偶然，那是九九重阳斯文月份，当年张大千作画常常依季节时令选择题材。

39 佛头青牡丹 重彩描金纸本 1948年作

  款识：予临玉雪岑丈斋中刁光胤五色牡丹，并效道君皇帝法写佛头青。戊子六月，大千居士爰。钤印：张爰、爰居士、大风堂、云璈锦瑟争为寿

  此幅1948年作的《佛头青牡丹》是大千画牡丹的力作精品之一。大千早年画牡丹取法元明以降的文人水墨风格，但从敦煌面壁归后，乃转变画风，致力于精笔细描，赋彩妍丽的画法，直朔唐宋诸家。唐宋人画工笔牡丹，最擅作“照殿红” 、“泼墨紫” 、“佛头青”三种，此幅“佛头青” 远承古法，从题款可知其临仿自晚唐刁光胤（855-935）和宋徽宗（1082-1135），取其浓姿贵彩的工笔风格，将石青、石绿等矿物质浓艳的重彩特质充份发挥，使之金碧熣灿，贵丽堂皇。

 40 佛头青牡丹 立轴 1948年作

41 芙蓉花 设色纸本

42 秋水芙蓉图 立轴 1948年作

43 芙蓉花蝶图 立轴 设色纸本 1948年作

  题识：子鸿仁兄法家正之。戊子二月，大千张爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士、长共天难老

  此件《芙蓉花蝶图》是其49岁时所作。作品清新淡雅，构图借边起势。花蝶沿用了宋人院派的写生技法，精心勾勒了每一个枝叶和花苞，虽层层渲染，但仍颜色通透，艳而不俗。整枝芙蓉花形态高贵，似乎在微风中摇曳轻舞，宛若晨风中的淡妆佳人，身姿曼妙。而花后之石，先以大笔淡墨写之，后佐之以赭石衬之，墨色浑然，笔触生动。石下之竹随寥寥几笔写就，从中隐见文同、郑燮文人画笔意，又独具个人风骨，可谓师古而能化。画面中心的工笔蝴蝶实为画龙点睛之笔，蝴蝶所处的画面位置，包括其身体触角的延伸方向，都蕴含着画家独特的构思，与花、石、竹形成呼应，且盘活了全画的气氛，其刻画之精之妙，早已跃出宋人之上。

44 勁松圖 水墨紙本 立軸 1948年作

  款识：龙翻海岛任吾笔扫，爱尓延年南山共老。戊子春日，大风堂作，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂

  這幅張大千1948年作的《勁松圖》中，運筆恣意、揮灑自如、不羈成法，講究全域的豪放鬱勃氣勢，與石濤的風格不無關係。然而在表現松枝與古藤的迂回盤繞的形態上，他讓流動的筆墨在畫面上的快速遊走，橫掃點拓間，筆勢起伏森然，更突出表現了古松盤撥勁健的精神氣貌。

 45 松树 立轴 纸本 1948年作

46 琅玕双翠图 立轴 设色纸本 1948年作

47 琅玕双翠 设色纸本 1948年作

48 竹篁双翠 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：琅玕双翠，玉笋斑斑，交辉彩服，南山之南。戊子秋，张爰。钤印：张爰大千父、大千居士

  此幅作于1948年秋天，其时画家正处于艺术创作的盛年。作品以竹为题，沿袭了中国文人画的题材传统。中国文人笔下的竹子，大致可以分为工笔与写意的两大技法系统。前者在宋元时期十分流行，而后者则成为明清以降的主流。张大千在创作《竹篁双翠》时，上溯宋元时期精细工致的笔墨技法，显示出画家“取法乎上”的艺术旨趣，同时也客观地呈现出大千多样化的风格面貌。

  作品中，画家在取法宋元名家画法的同时，刻意强调了对造化自然的悉心观摩，由此也在形似的基础上达致了神似的更高层次。譬如说，画家通过对竹子姿态各异的描写，通过竹枝、竹叶间的相互穿插关系的交代，营造出某种确实的空间关系，而竹叶阴阳向背的描述既是形似表达的需要，也是由自然客观性上升为画面趣味的有力阐述。同样，画家对画面结构的重视不仅体现于上述空间关系的表达上，在另一方面，将工致细腻的竹子形象置于极为单纯的画面背景之上，更是一种简繁并置、浓淡相宜的匠心。由此在张大千笔下，画面结构不再是一种一成不变的“营造法式”，转而提升为某种别致的立意与创新的意境。

49 桃梢双侣 立轴 纸本

  款识：葛量洪夫人雅属，蜀人张大千爰。 钤印：张爰私印、千秋愿

  四十年代晚期，张大千的画风较敦煌之行前有较大改变。此期的花鸟画皆采宋人折枝写生画法，往往在画幅中略取一两枝，再配以小鸟。此幅即是其中佳作。桃花的花与枝皆以细线钩出，深入体现其各不相同的质感，木本的枝节坚硬有力而富有立体感，新抽的叶芽则娇嫩而富有生气。而竹枝的穿插尤显匠心。花红、叶绿、枝赭，甚至老枝上新发的嫩绿，皆细致入微，充分表现出桃花盛开时的妩媚和优雅。枝头以喙相戏的双鸟，情态更其婉转，极尽摇曳娇娆之态。

50 金碧牡丹鹰犬图 重彩勾金纸本 1948年作

  款识：戏临宣和画谱所载黄荃鹰犬图。戊子年六月，蜀郡张大千爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂、长共天难老

  此幅作品为张大千仿工笔名家黄荃画本中的《鹰犬图》，用金粉勾勒的花瓣线条，再赋予明亮艳丽花色。无论是欲放的花蕾，还是绽放的花朵，均娇艳欲滴。花前的黑犬、白鹰惟妙惟肖，犬的灵气、鹰的霸气尽收眼底。