润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 584 （海上画派 张大千花鸟 11）

1 拟黄筌牡丹鹰犬图 设色纸本

2 红叶栖禽 设色纸本

  题识：大千居士爰。钤印：庚申、张爰之印、大千居士、摩耶精舍

  《红叶栖禽》绘于五十年代初期，1980年补署款。张大千曾在1950年同题材作品中题“偶忆青城红叶”，此作绘于相若时期，所写亦应为昔年在青城山所见，画中枯干虬曲，墨竹伴生，老枝杈枒婆娑向上，红叶错落零星，灰鹊孤立枝头。虽写红叶，但整体设色偏清冷，意境萧索，许是张大千流落异国的心境体现。

 3 红叶小鸟 设色纸本 1949年作

4 花 鸟 设色纸本 1949年作

  题识：偶读画传黄筌为《蜀江秋静图卷》。拈笔拟藤昌佑笔法，写青城秋意，时方将出入南北。乙丑七月，大千居士张爰。钤印：大千居士、张爰之印

5 梨花蝶影 设色纸本 1949年作

  款识：（1）春色东家出，相窥似有心。曲垣遮自短，别院闭还深。影动疑人折，香摇妬蝶寻。好风时解意，吹片拂罗衿。己丑秋日，检旧作书高季迪诗於上。南场丈人爰。（2）经系仁兄二十七岁生日。庚寅（1950）六月，大千张爰再拜。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰私印

6 竹雀图 立轴 纸本

  题识：墨瀋淋漓笑牧溪，但开风气不为师。定庵句。偶然兴到非临古，画个禽儿枝上啼。爰。钤印：张爰

7 芙蓉花 设色纸本 1949年作

  款识：己丑秋日，蜀郡张大千，爱。大风堂作。钤印：张爰私印、千秋愿

  题识：仿滕昌佑笔。写奉翠华夫人清正。大千，张爰。钤印：张爰私印

  芙蓉，高贵而优雅。即使没有任何背景的衬托，依然傲然淀放于纸端。凭藉在敦煌临摹壁画所训练出的细腻笔触，这件绘于1949年的《芙蓉花》无论是花瓣、叶片还是茎脉都被完美的呈现出来。这种类型的花卉作品之渊源可上溯至明朝后期的陈洪绶（1598-1652）。他的作品带有叙事性插画风格，高度程式化，尤其是在他所擅长的肖像画中，此法易于把握画作的精髓。与陈洪绶的笔法相似，张大千用一种近乎于书法的笔触真实生动的描绘芙蓉，像标本般精致，追求现实主义的表达。

8 文殊兰 立轴 设色纸本 1949年作 张大千 俞致贞

  陈佩秋题：此图用纸为大风堂一九三九年亲往夹江监制。见李永翘《张大千全传》。纸上尚存暗花带一条，迎光可照见。图中画文殊兰一株，应为俞致贞教授所写。兰后荆棘以及花上蛱蝶，并兰下之坡石流水，皆为大千先生所补。师徒之间虽有默契，然用笔悬殊。细参笔法奥妙，当知余言属实。己丑（2009年）初冬，截玉轩中识。健碧时年八十七又晋壹。钤印：陈氏、乂之、陈佩秋印、秋惢香室、江上诗堂 致贞、一云二印为力上家属所钤。健碧又及。钤印：陈氏

9 茶花图 镜框 设色绢本 1948年作

10 红叶佳禽

11 柳 雀 镜心 纸本

12 红叶小鸟

13 花 蝶 册页单片

14 兰 花 镜心 设色洒金笺 1948年作

15 花鸟 镜心 纸本设色 1949年作

16 兰花 镜框 设色洒金笺

  题识：几撇叶之花以兰为主，萱草蒲蔺之属从之。予向不解为此，略得其意耳。爰。钤印：张爰之印信、大千居士

  兰花高贵、清幽，在中国传统文化中被视为君子的代表，是高洁、典雅和坚贞不渝的象征。张大千描绘此作的笔触坚定却不失灵活，敷色雅致清新，构图别致，将简约优雅的兰花呈现在世人面前。

17 兰花 镜框 设色纸本 己丑（1949年）作

  题识：猗猗秋兰，植彼中阿，有馥其芳，有黄其葩，虽曰幽深，厥美弥嘉。之子云：远我劳如何。张衡《怨篇》，拈以写此。己丑秋日，税牛庵。爰。钤印：张爰长寿、大千长年大吉又日利、春愁怎画、潇湘画楼

  1949年秋，张大千既为全国解放而欢欣，又因具体情况担忧自己的去从，是图钤印“春愁怎画”应是写照。但画面上兰叶清劲，兰花香艳秀美，以此自喻，大千高洁的品质可见一斑。

18 梅花图卷 手卷 水墨纸本 1949年作 题跋：徐邦达、史树青

  款识：△白阳山人盖用草书法，青藤实宗之。爰。△老莲敛笔入纸篆法也。爰。△八大寥寥数笔，自梅花喜神谱得来。大千居士张爰。△自来画梅无作重台者，有之当自清湘老人始。己丑夏至，得乾隆纸数页，为馥康仁弟拟此。爰。钤印：张爰、大千、张爰长寿、张大千长寿大吉又日利、张爰之印信、三千大千

  引首：大千妙笔。庚辰小春，程十发题。钤印：十发、程印、三釜书屋

19 利市三倍 设色纸本 1949年作

20 牡 丹 设色洒金笺 1948年作

21 红牡丹 设色纸本 1949年作

  题识：琱槛转岁春，瑶台侍太真。香车倾一顾，惊动洛阳尘。己丑秋日，拟刁光胤笔，写于大风堂下。大千居士爰。钤印：张爰、三千大千、昵燕楼、法匠

22 蓝牡丹 扇面 设色纸本

  款识：唐人画牡丹，金碧辉煌，烂若云锦。借居海上，见道君皇帝佛头青并效唐法，似布梅仁兄法家正之，大千弟，爰。钤印：张爰、大千

23 佛头青牡丹 扇片 设色纸本 1948年作

  题识：道君皇帝佛头青牡丹，二十年前曾见于疆村丈斋中，追忆其仿佛写之，巨来道兄法教。戊子三月，蜀郡张爰。钤印：大千大利（白）、张爰（朱）

24 佛头青牡丹 扇面 水墨设色金笺 1949年作

  题识：仿宣和御笔，佛头青牡丹。己丑之四月十一日，大风堂制，张大千爰。寒波夫人清赏，蜀郡张爰。钤印：张爰、大千居士、大千、张爰印

  此幅《佛头青牡丹》远承古法，题款说明是拟宋徽宗同名牡丹画作，图中以石青、石绿重彩渲染牡丹的花瓣及花叶，使花瓣有浮凸出画面的立体感，枝叶的转折向背及牡丹花的自然生态表现得淋漓尽致。同时又用泥金线条勾勒花瓣轮廓，更衬托出牡丹的金碧璀璨，贵不可当。

25 红叶青禽 立轴 1950年作

  题识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。坐花礵病客，溅血泣孱魂。绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。庚寅立秋后二日，小步岭头，红叶一株，朱熊熊如火齐。青城樟、诸树，多有未秋先红者，因写图并拈四十字记之。蜀人张大千爰，客大吉岭。钤印：张爰长寿、大千、张大千长年大吉又大利

  此图与《红叶玉鸦》可谓姊妹之作，清新可人，生机盎然，表现出花卉鸟禽的生趣。此图创作于张大千卜居印度大吉岭期间，这段时期的作品，多有借景怀乡的寄意，本幅亦然。借异域之红树，转思青城故里的景致风物，实意远情深，溢于画外。

26 菜根香 镜心 设色纸本 1950年作

  款识：得闲几日得微疴，不羡肥甘奈暑何。龙井一瓯菜醮饭，清腴须让菜根多。庚寅五月，港居奇热不可耐。小病数日，遂觉体力不支，遣笔破闷。大千居士爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

  五十年代初，大千先生暂居印度大吉岭，期间往返香港与曼谷等地，为筹办展览奔走。1950年夏，他抵港盘桓数天，为在圣约翰堂副堂举行的展览作准备。是次展出独欠蔬果题材，他即在酒店房间写此补缺。展毕，将此作送赠弟子李乔峰存念。

 

27 白山茶图 镜心 设色纸本 1950年作

  款识：献笑佳人绝可怜，柔姿辅赔巧承。一枝不用千金买，雨洗风吹却粲然。岁庚寅十月，追忆十年前青城山中，敷去弥漫，山谷绚烂如铺锦，未能即席操笔遂别。顷从渝州来香港，予又有印度之行，匆匆无暇构思乃写此。蜀人大千居士张爰。钤印：张爰、大千、摩耶精舍、南北东西只与相随无别离

28 梨 花 设色纸本 1951年作

  题识：素肌应怯余寒，艳阳占尽青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。别有风前月底，布繁阴，满园歌吹。朱铅褪尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟衣，不成春思。恨玉容不见，琼英漫好，与何人比？辛卯夏，拈清真《水龙吟》写此，张爰。

29 红叶白鸠 1951年作

  款识：（1）仿宋人法。写似冠五道兄法教，弟爰。（2）此十年前旧作，祖莱七弟从香岛得之，携过寓斋，今目力渐失不复能为之矣。辛丑（1961年）秋孟，大千居士爰。钤印：蜀郡、张爰印、张大千、蜀客

  《红叶白鸠图轴》创作于1951年，是张大千为其广东的挚友何冠五所绘。后为其海上挚友李祖莱所得，1961年张大千为之再次题记。二十世纪五十年代初期，张大千一度卜居于印度大吉岭地区，这段时间的作品，多有借景怀乡的浓厚寄意。作品中，画家借异域之红叶以及白色斑鸠的传统寓指，深刻地传达出张大千对家乡故土的思念之情，意味深远，溢于画外。《红叶白鸠图》为张大千工细重色的风格一路，在继承宋代院体花鸟画传统的基础上，又以实物写生为主，注重生趣和清新之感，设色则细腻自然。

 30 红叶白鸠 1949年作

31 红叶翠鸟 1951年作

32 红叶小鸟 设色纸本 1948年作

33 眉寿 设色纸本 1952年作

34 富贵大利 镜心 纸本 1951年作

  题识：△烂红莫说杨家果，饱啖还吟坡老诗。故国山川频入梦，眼前归计又蹉跎。敬舆道翁两教，辛卯八月，张爰。△眼前归计又差池，误书蹉跎。钤印：张爰、大千居士、张季

  1951年8月，大千先生返香港定居。后赴日、台旅游会友，应友人敬舆道弟之邀作此幅以志存念，一则寓意大吉大利，白头到老，合乎善颂善祷之意。二则经历离乱之后，愈发思念故土，借此抒表“桃花已满三千岁，青鸟飞来亦白头”的沧海桑田之叹。

  本幅取景实物，白头翁腹毛蓬松，尾羽丰满。其目光矍铄，喙与指爪都摹写得极精锐。大千曾言“偶忆青城有此鸟，山中人呼为白头”，对于故国山川的一草一木，有着细腻的体悟与深刻的记忆。粗壮荔枝树干老笔纷披，只在右上角露出一隅，树枝纵贯画面，枝繁叶茂，与挂满枝头的果实一起布满整个画面。荔枝叶的赋色变化最为丰富，画中重墨写叶，淋漓张放，以色与墨的调合在画面中分别出远近高低各不同的丰富层次。画面格调写意淡雅，或以恬淡明丽表达着“诗意的栖居在大地上”的哲思。

35 华山秋牡丹 设色纸本 1952年作

  题识：（1）魏紫姚黄枉自夸，输将秋色付寒葩。芳心也怨繁华歇，故着残妆向晚霞。华山秋牡丹，八九月敷花，弥漫山谷，绚烂如铺锦，不减永嘉竹间水际也。蜀人张大千爰。（2）济香仁兄法家正之。壬辰五月，同客阿京。张爰。钤印：张爰长寿（二次）、大千富昌大吉

36 西楼第一红 立轴 壬辰（1952年）作

  题识：西楼第一红多叶，东苑无双紫压枝。梦里春风忙里过，蒲团药鼎鬓成丝。拈石湖居士句，以勾龙爽法写之。壬辰二月朔，九龙城借居，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉

  本幅写于1952年初，属大千工笔画最成熟的阶段，其笔下这朵折技红牡丹，线条勾勒精细，花瓣交叠覆盖的姿态与枝叶取势高低左右衬托，婀娜多姿，深具动感。而敷色工序尤见繁复，如颜色研磨、下胶，以至不同颜色的层层渲染，方能使花瓣颜色“高凸纸好像剪绒一样”，显出丰富的立体感，极尽“物情、物理、物态”之能事。大千先生画工笔牡丹时。亦好以古人之法，如照殿红署“以宋人刁光胤法写之”；佛头青则署“法道君皇帝宋徽宗”。事实上，许多古人传世之作并非真迹，更遑论其法。

37 牡丹图 镜片 设色绢本

38 花卉 册页 设色纸本 1951年作

39 仿唐人金碧牡丹 十四开 1951年作

40 花猫图 立轴 设色绢本 1952年作

41 猿 镜心 水墨纸本

  款识：大千居士试笔。钤印：蜀郡张爰

  大千出生有黑猿转世之传说，“猿”字古写为“蝯”，去“虫”，即得“爰”，故以此取名。他爱猿性通灵，纵使移家多次，仍有豢养，最多曾畜有十余头。他懂猿之生熊习性，笔下动物题材屡引入画，制作仅有的版画时，亦选其为题材之一。他自谓技巧乃“取易元吉法”，仅请讬古人之辞，宝出自日常的观察、写生，故能摄其真熊，穷尽其趣致活泼的天性。

  本幅未及盈尺，属小品。入围为孤猿正面坐地，仅施净墨，舍背景配亲，焦点明确，主体清晰，可谓替宠物造像！黑猿虽无腾跃，但一臂长伸，一臂抓足，指趾相触略动，细微处见静中带动。其面貌描绘一丝不苟，细致传神，双目绰然；其身躯比例均匀，通替短毛绵密，尤具质感。虽属自娱之作，写来甚见用心。本幅无年款，似为五十年代中期所写。

42 猕 猿 镜片 水墨绢本

  款识：大千居士试笔。钤印：蜀郡张爰

  大千画猿擅于临仿宋代易元吉，观察猿的一举一动，心传目击，悉着毫端。《猕猿》整幅用墨笔画一只正面猕猿，五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。尤其是炯炯有神的双眼似与画外之人对话交流，堪为佳作。

43 猿猴 设色纸本 立轴 1950年作

44 白猿 设色纸本 1952年作

45 老树腾猿 镜框 设色纸本 1952年作

  题识：客中蓄黑白猨数头，观其腾踔，聆其啼啸，彷佛如在故乡青城峨眉深谷间也。黑而健者忽病，病且殆，雨辰世仁兄以治小儿法治之，数针而愈，欣喜无以，为作此图为赠，亦他日医学史中之一段嘉话也。壬辰闰五月，大千张爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士

  张大千一生爱珍禽异兽，畜猿亦是他的喜好之一。画中题字他提到：虽然离开中国，仍随行养着黑白猿猴数头，看着牠们跳跃攀爬，听着牠们呼号，彷佛置身于家乡的青城、峨嵋山谷之间。

46 花 鸟 设色纸本 1954年作

  题识：松槎已觉秋风劲，霜叶远于花态浓，更遣新声看黄鸟，那知景色近三冬。甲午九月，张大千爰。钤印：张爰私印、张季

 47 红叶小鸟 设色纸本 1956年作

48 仿宋人花鸟 镜心 乙未（1955年）作

  题识：宪七道兄楚人也，予蜀人也。戏写宋人笔意，以见主客相得之雅。乙未四月，大千弟张爰。钤印：张大千、蜀客、大千豪发、张心智珍藏先父张大千书画之印

49 仙根蟠实 立轴 设色纸本 1955年作

  题识：仙根蟠实。继卣方家正之。乙未新秋，大千张爰。钤印：大风堂、张季、大千居士、大千父

  《山海经》记载“沧海之中，有度朔之山，上有大桃木，其蟠屈三千里。”传说吃了蟠桃可长生不老，历代多以蟠桃意寓长寿。《仙根蟠实》一语双关，既写蟠桃以求千年寿，又暗含对刘氏父子的褒扬。1955年，是刘继卣艺术生涯中相当辉煌的一年，是年连环画《东郭先生》获全国连环画一等奖，多幅重要作品结集出版。彼时张大千卜居巴西，初秋欣闻年轻的画友获得艺术上的成就，特制此幅遥寄欢欣之情。大千写桃不为多见。《仙根蟠实》意笔为之，率意洒脱，色彩丰富、大胆，为大千难得一见之珍品。

50 芍 药 镜片 设色纸本 1957年作

  款识：四十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。长安醉客靴为祟，去踏沉香亭上尘。戏效天池生笔并录其诗，丁酉夏日，在三巴之摩诘城中，张大千，爰。钤印：张爰之印、大千居士、西蜀张爰之玺、大风堂、长共天难老