润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 606 （岭南画派 高奇峰 3 ）

  高奇峰为"岭南派"创始者"三杰"之一。少年时随居氏及其父兄习画，后东渡日本，对京都画派中名家的技艺有极深入的研究。他把传统的笔墨功夫，以及"撞水""撞粉"等花卉画中的特殊技巧，运用于飞禽走兽和山水，达到形体逼真而又生气勃勃的效果，构成了雄伟兼秀美的独特风格。

1 神鹰图 高奇峰立轴纸本

2 松鹰图 高奇峰 纸本设色 1920年作

3 松鹰图 高奇峰水墨

4 枫鹰图 高奇峰 纸本设色

  此图画一截粗大的枫树，横斜于画面，着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视，两爪扒住枫树，双翅振起，像似刚刚落下，形态、神情俱自然。手法上，与高剑父有很大的不同。奇峰对画面的处理，笔法更加趋向精巧。枫树老节，用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的基础上，又有了发展，借以获得更加悦目的艺术效果。尤其是树干和树叶的处理，充分利用撞水法，不仅使树干立体，而且有水彩画和没骨法效果，树枝两边深，中间淡，工秀而有变化。

5 松鹰 高奇峰

6 松鹰图 高奇峰 1909年作

7 古木苍鹰 高奇峰 立轴

  鹰，以其桀骜刚毅的象征意义成为中国画家所钟爱的题材。高奇峰画鹰以写实为基础，技法上长于在熟宣上作气氛的烘染，用墨和粉色作形质的描绘，既吸取西欧水彩画的光影特色，又追求师法自然的神意，使作出之画赋色和谐，清新明快。

8 月夜野狐 高奇峰 立轴 1917年作

9 花荫猫戏图 高奇峰 立轴纸本

10 群 鸭 高奇峰立轴纸本

  奇峰先生花鸟题材作品，主角如白鹭、丹顶鹤或孔雀，多见只影形单，以显其孤高自洁。本幅大异其趣，取群鸭为题，置于画面中央，薄染草坡及横伸野花略见点缀外，无背景陪衬，主体即在于鸭群的描划上。三双野鸭羽毛丰满，色彩稍异，姿态、动作均有不同，从题诗内容暗示，应在争相觅食，故各逞其态而不甘后人，一片天然真趣洋溢画中。在构图组合、鸭群的位置经营和动作呼应上，不难看出画家的细致用心。

11 唯我独尊 高奇峰 1915年作

12 一声长啸谷生风 1931年作

13 月夜虎啸 高奇峰 立轴 1932年作

14 月下双虎图 高奇峰 横幅设色纸本 1933年作

15 孤猿叫雪图 高奇峰 1916年作

  画家着重描写了高山深谷的环境，一枝松树垂下，树枝上厚厚的积雪。一只猿猴，吊在树枝的末端，前肢抓着树干，左足蹲在枝干上，右足凌空，气氛紧张，尤其是猿张着嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真实情状，以及刻画猿的脸部毛发很有天然浑成的效果。从画法及表现技巧看，还未能充分利用撞水、撞粉法，主要是传统的笔墨，但全画的渲染，为了突出一个“雪”字，以渲染整个的环境氛围。

16 花鸟 高奇峰 纸本设色

17 花鸟 高奇峰 纸本设色

18 翠鸟点破夕阳归图 高奇峰

19 梧桐小鸟 高奇峰 立轴纸本

20 林塘春晓 高奇峰 立轴纸本 1916年作

21 花鸟 高奇峰 纸本设色

  此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作，可谓精品。画右伸出的树枝，运用撞水、撞粉法，先以深墨，再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积，树叶勾茎，技法变化繁多。树枝上停着一只白翁，张嘴，眼旁黑色与嘴相连，颈至背黄赭墨相混，右翅膀扇开，歪斜的身子与左翅相交，尾巴垂下一条硬而细的小腿扒着树枝。这鸟从技法看似水彩画，但却坚实浑厚，既有中国传统花鸟的技法，又吸取了西洋技法，从而使鸟成为画眼。

22 秋风立马 高奇峰 立轴 1914年作

23 双马图 高奇峰 纸本设色

  两匹马，前一匹棕褐色，后一匹为灰白色，根据对马的结构、解剖、光照远近，以坚实的素描功夫和明暗结构，一笔不苟地画出物象的形态，层层晕染表现了马各部位的体积感、质感和明暗关系，将马画得油光锃亮，不同肤色刻画得淋漓尽致。

24 初霜白马 高奇峰 纸本设色（84万元，2007年5月佳士得香港）

25 白马 高奇峰

  高奇峰是“岭南三杰”中写生和表现能力最强的一位。他的作品融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于色彩和水墨的渲染，笔法雄健、敷色湿润、形象准确生动、气氛轻盈活泼、真实而诗意盎然、极富时代感。孙中山曾赞许他的作品具有新时代的美，足以代表革命。