润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 616 （岭南画派 陈树人 5 ）
2017-03-20 10:32:43
在“岭南三杰”中，陈树人不像“二高”一样广招门徒，桃李满天下，缺少可以互相推广与互为影响的学缘关系;另一方面，虽然其艺术革新精神与“二高”同声同气，但其画风与“二高”大相径庭。现在，大家所习见的“岭南画派”画风大多是以“二高”强悍与雄奇为模本的，陈树人的秀丽则显得有些陌生。这就使得在中国近代画史上，陈树人及其画风的影响似乎要远远逊色于“二高”。
陈树人大致在光绪二十六年十七岁时拜于居廉门下的。当时由居廉的另一弟子张逸介绍，此时居廉已近垂暮之年，所以陈氏一直被认为是居廉所收的关门弟子。陈树人在居廉的私家花园十香园学习的时间虽然仅仅四年，但却给居廉留下了极好的印象，论者谓陈氏“仪采秀发，迥异俦侣,古泉(居廉)以其聪明俊朗，勤于所学，益加青顾”，并将居巢之孙女居若文(1884—1974年)许配于陈。陈树人在十香园认识了许多居氏门下的画坛名流，其中之一便是后来一起成为岭南画派创始人的高剑父。
陈树人早年的画作是受居氏影响极大，在其传世诸作中，很容易看出这种痕迹：如作于1903年的《玉堂富贵》(广州艺术博物院藏)、《河山同寿图》(香港中文大学文物馆藏)、1904年的《牡丹图》(香港艺术馆藏)等作品很明显运用了居廉撞水、撞粉的技法，其中还不乏恽南田一路的没骨花卉，显示出他在继承传统画学方面所做出的艺术探索;作于1911年的《蒹葭图》(广东省博物馆藏)虽然乃山水之属，但在传统的山水中融入现代意境，其中也运用了山水画中常见的皴法(如折带皴)，折射出他从居派向新国画转型时期的艺术风格。
