润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 617 （岭南画派 陈树人 6 ）

岭南春色 立轴 设色纸本 陈树人 1926年作

 花 鸟 立轴 设色纸本陈树人

龟寿图 立轴 设色纸本 1929年作陈树人

红叶飞禽 镜心 纸本 1947年作陈树人

 批杷双鸟 陈树人 1930年作 纸本设色 天津艺术博物馆藏

国民革命的胜利果实被蒋介石剽窃后，陈树人作为国民党的元老，对蒋的所作所为十分不满，于是开始淡出政治舞台，与何香凝等一起组织画社，专心绘画的探索。这幅《批杷双鸟》便不再像以往的作品一样强调对时代精神的表现，而是专注于绘画语言的探求，外来艺术思想与传统绘画精神之间的矛盾开始消融，所以画风更加纯熟。图中景物的勾勒点染与黑白对比更显层次清晰，意趣的表达也趋于平淡。

  枫叶呜禽 立轴 设色纸本 1934年作 陈树人

  木棉春禽 立轴 设色绢本 1942年作陈树人

  杨柳舞春风 陈树人 1942年作 广州美术学院藏

  《杨柳舞春风》是根据姜白石“淡黄杨柳舞春风”的诗意画。粗大的树干横跨画面上端，枝桠上细细的枝条非常均匀地向下垂，有长有短，体态轻盈，风姿秀丽，烂漫成趣，自然潇洒。陈树人尤爱画江南的杨柳，他曾说：千红万紫究妍丽，不及鹅黄一两条。他常用深情的笔墨，来表现杨柳多姿多彩的风貌。此图就是表现春光明媚，芳草如茵，江水泛碧时嫩黄的春柳。春风吹动了春柳起舞弄影，婀娜多姿，别具柔情的美，不仅把垂的形态画得毕肖，而且把新柳纤柔飘逸之美表现得格外富有韵致。

芭蕉树 陈树人 1936年作

  芭蕉樹向為中國畫家喜愛描繪的題材，因其闊大的蕉葉頗能表現筆情墨趣。此幀芭蕉樹有別於傳統的作品，中立式的構圖，加入西方的透視原理，以色彩直繪紙上。色彩溫文雅淡，蕉樹雖經過畫家藝術性的簡化，但仍不失其精確的結構。圖中一隻細小的麻雀棲身芭蕉樹上，與闊筆繪畫的蕉樹成一對比。陳樹人自然素逸、不事雕琢的畫風，成為「嶺南三傑」中最具文人氣息的一員。

椰鸟图 设色纸本陈树人

喜 鹊 立轴 设色纸本 1940年作陈树人

蕉雀图 陈树人

  陈树人绘画最大的特点，就是注重写生，他常说：“写生绘画的基础，能写生詹后画中有物。”《蕉雀图》不受传统技法的束缚，是对景写生之作。他画蕉树干，一笔到底，用笔的变化不多，但却注意被折断了的黄叶子，已垂下伤失生命枯槁发蕉的叶子……干上的叶子，由于对景写生，状态各异，那弯曲垂下的叶枝上，站着一只麻雀，我们仿佛听到他喳喳的叫声。画家那清新、刚健、质朴感人的物象，使人感到亲切而新鲜。