润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 652 （岭南画派 黎雄才 11 ）

 黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，因此他笔下的景色，给人一种很“实在”的感觉。他在日本取法的“朦胧体”风格，延续到他回国后。黎雄才成功地揉合了 传统与日本画法。他这种新作风，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，当是一个新的发展方向。但黎雄才往 后的道路上，却未朝着这个方向努力。他喜欢用强有力的笔法来挥洒。他努力的是把变化多端的笔墨，来营造各种艺术效果。黎雄才已发展成一套圆熟的，建立在个人风格上的笔墨语言，如他对水份 的控制；而他的笔法，又极尽挥洒之意。画中层峦耸翠，他在墨稿的基础上，再敷上石青和石绿，颜色都是混合的，可以看出黎雄才已变化了对青绿的运用。他在描 绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。其用笔飘逸，焦墨的运用栩栩如生。其挥写之青山绿水，气势清旷绝俗，千峰竞秀，烟云氤氲，瞩目咫 尺，意在千里。而他在山水画中之松，饮誉中外。他的山水画是意境深邃的纯艺术珍品。他创造的艺术高峰，令世人瞩目。画卷在画家挥毫之际，反复锤炼，匠 心独运。

 黎雄才擅长巨幅山水，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌。其山水画境界旷达深秀，笔法生辣劲健，特点鲜明，名曰“黎家山水”。黎雄才 主张作画时，“不管重彩还是淡彩，务须以墨为主”。他在墨稿的基础上，敷上石青和石绿，对青绿的运用达到极致。在描 绘景色的同时，还表现出一种幽光，因而弥漫着氤氲的气象。峰峦隐现、物景变幻、水流酣畅，表现山 川秀美与灵动。巍峨的群山、苍翠的松﹑挺立的白桦，巧妙地调节了画面的黑白、虚实、轻重、浓淡的节奏感，营造出了新的意境和情趣。画面吸收了西洋水彩画的 技法，以大面积的渲染营造湿润朦胧的效果，同时在景物的刻画上，又显示出画家深厚的传统笔墨的功力。