润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 736 （京津画派 溥心畬 16 ）

1 溥心畬《瓶花》。画幅42×52 cm，中间画一日式竹篮，上插数枝小菊花和一支朱槿（扶桑），左上以小楷书题跋数行，构图空阔。其勾线细谨绵挺，既忠于实物形似，线条又可具有独立品味的价值。而傅色则反复烘染，浓淡得宜，不失简逸格调。二十世纪的工笔花卉画中，溥心畬此简雅一路极具独特性，也极为高明。

2 画幅上的题跋，也值得玩味：

芙蓉瑟瑟柳毵毵，一夕秋风满碧潭。此地岁寒花尚发，不堪烟雨忆江南。

编竹为篮画折枝，江山摇落此何时。美人莫更伤迟暮，芳草天涯系所思。

鲲岛环海，多雨以风，入冬菊葵方华，榕阴满窗，采撷数枝写成此图，寄江潭摇落之意。岁在辛卯腊月小寒节。西山逸士溥儒并记。

辛卯腊月小寒节，已是1952年一月初，一年中最寒冷时节。溥心畬1949年到台后，辗转多地，1950年中始定居在台北临沂街的一日式旧宅中，除了在师范大学美术系任教，还在家中授徒课艺，潜心作画与著述。这张画，是他生活安定下来之后的闲暇中，采摘居所附近的数枝小菊花和朱槿花，插入竹编花篮中，写生遣兴之作。所题二绝句，则由眼前之景勾起故国家园之思，可谓字字沉痛。溥心畬的诗作，早年起即着力模拟唐人，此趣好一生未变，早中年生活优裕，游历狭窄，诗作不无空疏表面之病。启功回忆说：“溥雪斋先生谈起陈师傅（陈宝琛）对心畬先生诗的评论，说：‘儒二爷尽作那空唐诗。’是指只摹仿唐人腔调和常用的词藻，没有什么自己独具的情感和真实的经历有得的生活体会，所以说‘空唐诗’。”溥心畬晚年历经离乱后的感慨之作，则绝无此弊病了。

3  溥心畬花鸟精品《喜鹊报春》，溥心畬女弟子胡珊旧藏。画幅65×28cm，构图极空疏简洁，画中一花瓶，上插朱槿花一枝，瓶下一盆碧草，上蹲一喜鹊，题句：“盆花兼碧草，鹊喜报春时”。全幅仅以寥寥可数的墨笔写意，形简神完，虽不施丹朱，却清雅天成，别开新境。溥心畬早年作品，虽清逸却有失单薄，这件画作则既松动又沉静，可谓凝练之极，已是极晚年的笔迹。溥心畬弟子薛慧山回忆说，老师自己认为其画作，写意比工笔好，晚年胜于早年，原因是在不经意中才有神来之笔。溥心畬晚年生徒与访客颇多，其生门一类是专心学艺的青年学生，一类是官员巨商的夫人与子女，访客则多是社会各界喜好书画的精英人士。由于各人财力精力时间各有不同，跟随溥心畬学画的情形也有不同。溥心畬授徒，多于晚饭后聚会时一边闲谈一边挥毫，生徒访客则有机会抽签或排队分取他乘兴挥写的作品。这时段是溥心畬一天中最放松的时刻，因此往往有一些逸笔草草、专注于追求笔墨趣味的精品。其弟子收藏的溥心畬作品，除了画稿，就是这类逸品为多。

溥心畬作画，无论早晚，也无论写意工笔，都有追求逸品高格的特点。具体而言，用笔上，率性写意的书法意味贯穿到底。构图造景上，则以呈现诗意诗境为之。晚年他曾在新亚书院的演讲中说：“古人所以有伟大的成就，乃在乎诚。古人做一件事，用毕生全部精力摆上去。吾人如欲在艺术上有伟大成就，亦当自诚字上下功夫。能写好字，才能画好画，二者是相连的。字若写不好，画即画不好。要有高深的艺术造诣，首先要有高尚的品格，就得多读书，造成书卷气，才有好的风骨与风度。所谓风度，乃自修养中得来，是形体五官以外的东西，所谓‘腹有诗书气自华’。至于胸无点墨，毫无修养的人就没有办法了。”他又曾为弟子薛慧山题字：“立品之人，笔墨之外自由一种光明正大之概。”这件《喜鹊报春》作为其极晚年的精品，可以用作这些言论的图注。