润祥鉴赏： 中国画派与名家欣赏 904 （ 京津画派 萧谦中 6）
2018-01-19 17:14:33
萧谦中（1883-1944）原名萧逊，字谦中，号大龙山樵。安徽安庆市杨桥镇龙山村人。早年师从姜筠学习山水画，成绩显著。后出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野。1921年重返北京，广泛涉猎历代名家作品，深得传统艺术精华，尤醉心石涛、龚贤、梅清。1920年与周肇祥、金城、陈师曾等人发起成立中国画学研究会。曾任教北京美术专科学校及中国画学研究会。
萧谦中刚学绘画时，主要临摩“四王”（王翚、王鉴、王时敏、王原祁）山水，接着学习宋元诸家，也终受明清之际黄山画派影响。对于前贤，他的画黑中透亮吸收黑龚墨法，又兼取石涛用笔的苍秀空灵所致。龚贤师吴镇，却未墨守吴镇之法，跳出藩篱，赋于水墨山水画以新的生命力，萧谦中学龚贤，加之自己多年揣摩的用墨技法经验，发展了水墨画的技巧，将中国山水画的用墨之法，推向更为雄厚苍莽的境界，充实完善了用墨技法，雄浑朴茂、苍润遒劲中，蕴藏着中华民族浩荡高远的昆仑元气。尤其对龚贤所言“心究万物之源，目尽山川之势”、“无笔法墨气之分”、“笔墨互为表里”有独到领悟。他从龚贤遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，求取丘壑的丰富与笔墨的凝重，笔下境界雄浑深秀，所作山水往往山重水叠，构图饱满，层次分明，笔墨基本不脱离山川造型，因而在当时雅俗共赏。虽广学前贤，但也自成“萧家山水风貌”。
他的画笔从不被俗情时务所乱，他曾得意地宣称：“近多任意涂抹，居然为可食者所喜，于此可觇世风矣，吾人敢谢不敏！”赏观黑萧，苍润吞浑的表象下，蕴藉良多的还是传统笔墨的因素，在他的黑萧山水中，总是精心营造，以十分娴熟的笔法，一气呵成属于自己的艺术氛围。天光、山光、水气、空气，交映汇聚而成自然之态，深刻于缣素之中，长留于天地之间。
民国京津诸家，尤喜“二萧一胡”，骨子里更喜欢萧谦中，谦中一生与世无争，潜心作画，用心描绘山水、与先贤交流、寄托愁思，作品就是他全部的寄托。谦中于技艺有“黑萧”、“褐萧”、“彩萧”的成就，远观厚重、雄浑、静谧，细品处处景致，看他的作品如置身真山真水之间，上下左右全是景色，谦中心中的景色。。。有技法的精湛、景致的秀美、人品的高迈，观者获益良多。。。惜乎！英年早逝，世间少一大师！再叹！
萧谦中刚学绘画时，主要临摩“四王”（王翚、王鉴、王时敏、王原祁）山水，接着学习宋元诸家，也终受明清之际黄山画派影响。对于前贤，他的画黑中透亮吸收黑龚墨法，又兼取石涛用笔的苍秀空灵所致。龚贤师吴镇，却未墨守吴镇之法，跳出藩篱，赋于水墨山水画以新的生命力，萧谦中学龚贤，加之自己多年揣摩的用墨技法经验，发展了水墨画的技巧，将中国山水画的用墨之法，推向更为雄厚苍莽的境界，充实完善了用墨技法，雄浑朴茂、苍润遒劲中，蕴藏着中华民族浩荡高远的昆仑元气。尤其对龚贤所言“心究万物之源，目尽山川之势”、“无笔法墨气之分”、“笔墨互为表里”有独到领悟。他从龚贤遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，求取丘壑的丰富与笔墨的凝重，笔下境界雄浑深秀，所作山水往往山重水叠，构图饱满，层次分明，笔墨基本不脱离山川造型，因而在当时雅俗共赏。虽广学前贤，但也自成“萧家山水风貌”。
他的画笔从不被俗情时务所乱，他曾得意地宣称：“近多任意涂抹，居然为可食者所喜，于此可觇世风矣，吾人敢谢不敏！”赏观黑萧，苍润吞浑的表象下，蕴藉良多的还是传统笔墨的因素，在他的黑萧山水中，总是精心营造，以十分娴熟的笔法，一气呵成属于自己的艺术氛围。天光、山光、水气、空气，交映汇聚而成自然之态，深刻于缣素之中，长留于天地之间。
民国京津诸家，尤喜“二萧一胡”，骨子里更喜欢萧谦中，谦中一生与世无争，潜心作画，用心描绘山水、与先贤交流、寄托愁思，作品就是他全部的寄托。谦中于技艺有“黑萧”、“褐萧”、“彩萧”的成就，远观厚重、雄浑、静谧，细品处处景致，看他的作品如置身真山真水之间，上下左右全是景色，谦中心中的景色。。。有技法的精湛、景致的秀美、人品的高迈，观者获益良多。。。惜乎！英年早逝，世间少一大师！再叹！
