润祥鉴赏： 中国画派与名家欣赏 911 （ 京津画派 萧谦中 13）
2018-01-25 10:24:17
关于萧谦中鬻画润格，现今有据可查的资料，有甲子1924年(42岁)《近现代金石书画家润例·萧谦中》、1926年(44岁)6月10日《鼎脔·副墨·萧谦中山水润例》、《艺林月刊》第10～13期刊登庚午1930年(48岁)周肇祥代订《萧谦中山水润例》及《艺林月刊》第15、17～20、22期刊登辛未1931年(49岁)《萧谦中辛未画例》，计四起。
《庚午春日退翁周肇祥代订萧谦中山水润格》全文为：无论屏堂每方尺拾圆，横幅加半;折扇每件拾贰圆，大者酬加;册页每件一方尺内拾贰圆;成堂屏幅手卷绘图均另议;指索青绿者不绘，劣纸劣绢者不绘。
《萧谦中辛未画例》全文为：无论屏堂每方尺拾贰圆，横幅加半;折扇每件拾肆圆，大者酬加;册页每件一方尺内拾肆圆;成堂屏幅手卷绘图均另议;指索重墨加倍，细笔青绿者加两倍;随封本市加一成，外埠加二成;凡件不及一尺照一尺论。先润后笔。
庚午辛未，时隔一年而润例上浮，说明当时萧谦中鬻画生涯极佳。而同是辛未1931年的润例，齐白石“条幅二尺10圆，三尺15圆。。。宽二尺扇画10圆。。。”，也说明当时北京艺术届对于萧谦中山水作品的市场定位。
在上两则萧谦中山水润例广告中，我们更应该关注的是庚午“指索青绿者不绘”和辛未“指索重墨加倍，细笔青绿者加两倍”的特别附加说明。萧氏山水细笔青绿者，玩圈内俗称“细笔彩萧”，重墨者圈内俗称“浓墨黑萧”，两者也是萧氏成功实施中年变法，山水自成面目后最为璀璨的艺术成就。
萧谦中终老京城，但一生对江南文人山水画派情有独钟。纵观前贤青绿山水，多尊张僧繇之先钩轮廓后添色，极少或较少山体肌理皴擦，但萧氏之青绿，用元人笔法画宋人丘壑敷唐人色彩，勾皴并举，点染融通。其代表的细笔彩萧多为黄鹤山樵式满幅构图，通幁充盈多变的笔法线皴和多彩的华滋气息，“皴与皴相错而不相乱，皴与皴相让而不相碰”，黄宾翁画语录论笔“细笔宜求气足”，细笔彩萧在密不容针，疏可走马的布局中，用笔松秀古拙兼和悦润泽以求气，敷色清嫩鲜活如出浴凝姿以得韵，脱尽红尘俗氛，倒是暗合宋米芾评巨然山水之“明润郁葱，最有爽气”的面貌而无惭古人了。
有清一代，山水审美意识忌湿、忌重，秦祖永《桐阴画诀》有文：“作画最忌湿笔，锋芒全为墨华掩渍，便不能著力矣。”又文：“作画最忌重浊，耕烟翁云：气愈清则愈厚。此语最为中肯。”秦氏所论，未免噎食胶柱，其实著力与否不在笔之干湿，气清与否也不在墨之轻重，浓墨黑萧正是采用墨法为上笔法为辅的表现形式，入龚贤又出龚贤，理性地控制水法，施布重墨，使积墨色有淋漓滋润之感，同时通过留白顺畅全局气脉，或横断山峦的烟霭，或直削山崖的泉瀑，计白当黑，阴阳和谐。中国美术馆藏萧谦中《蜀道难》轴，当为浓墨黑萧的精彩代表，龚贤之后无黑龚，不言而破。
中年变法后的萧谦中山水作品，除了彩萧、黑萧外，还有师宗黄公望浅绛山水的赭萧，还有师宗倪云林简约笔意的白萧，兼及闲暇写松写石，熔出一炉精彩的萧派笔墨!
《庚午春日退翁周肇祥代订萧谦中山水润格》全文为：无论屏堂每方尺拾圆，横幅加半;折扇每件拾贰圆，大者酬加;册页每件一方尺内拾贰圆;成堂屏幅手卷绘图均另议;指索青绿者不绘，劣纸劣绢者不绘。
《萧谦中辛未画例》全文为：无论屏堂每方尺拾贰圆，横幅加半;折扇每件拾肆圆，大者酬加;册页每件一方尺内拾肆圆;成堂屏幅手卷绘图均另议;指索重墨加倍，细笔青绿者加两倍;随封本市加一成，外埠加二成;凡件不及一尺照一尺论。先润后笔。
庚午辛未，时隔一年而润例上浮，说明当时萧谦中鬻画生涯极佳。而同是辛未1931年的润例，齐白石“条幅二尺10圆，三尺15圆。。。宽二尺扇画10圆。。。”，也说明当时北京艺术届对于萧谦中山水作品的市场定位。
在上两则萧谦中山水润例广告中，我们更应该关注的是庚午“指索青绿者不绘”和辛未“指索重墨加倍，细笔青绿者加两倍”的特别附加说明。萧氏山水细笔青绿者，玩圈内俗称“细笔彩萧”，重墨者圈内俗称“浓墨黑萧”，两者也是萧氏成功实施中年变法，山水自成面目后最为璀璨的艺术成就。
萧谦中终老京城，但一生对江南文人山水画派情有独钟。纵观前贤青绿山水，多尊张僧繇之先钩轮廓后添色，极少或较少山体肌理皴擦，但萧氏之青绿，用元人笔法画宋人丘壑敷唐人色彩，勾皴并举，点染融通。其代表的细笔彩萧多为黄鹤山樵式满幅构图，通幁充盈多变的笔法线皴和多彩的华滋气息，“皴与皴相错而不相乱，皴与皴相让而不相碰”，黄宾翁画语录论笔“细笔宜求气足”，细笔彩萧在密不容针，疏可走马的布局中，用笔松秀古拙兼和悦润泽以求气，敷色清嫩鲜活如出浴凝姿以得韵，脱尽红尘俗氛，倒是暗合宋米芾评巨然山水之“明润郁葱，最有爽气”的面貌而无惭古人了。
有清一代，山水审美意识忌湿、忌重，秦祖永《桐阴画诀》有文：“作画最忌湿笔，锋芒全为墨华掩渍，便不能著力矣。”又文：“作画最忌重浊，耕烟翁云：气愈清则愈厚。此语最为中肯。”秦氏所论，未免噎食胶柱，其实著力与否不在笔之干湿，气清与否也不在墨之轻重，浓墨黑萧正是采用墨法为上笔法为辅的表现形式，入龚贤又出龚贤，理性地控制水法，施布重墨，使积墨色有淋漓滋润之感，同时通过留白顺畅全局气脉，或横断山峦的烟霭，或直削山崖的泉瀑，计白当黑，阴阳和谐。中国美术馆藏萧谦中《蜀道难》轴，当为浓墨黑萧的精彩代表，龚贤之后无黑龚，不言而破。
中年变法后的萧谦中山水作品，除了彩萧、黑萧外，还有师宗黄公望浅绛山水的赭萧，还有师宗倪云林简约笔意的白萧，兼及闲暇写松写石，熔出一炉精彩的萧派笔墨!
