润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1051 明 程邃

程邃（约1605-1691），明末清初篆刻家、书画家。字穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县（今属安徽）人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。善书画，工诗词。篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，又博采何震（皖派）、文彭（吴派）诸家之长，融会贯通，自成一派，人称“歙派”。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》、《渴笔山水图》、《仿黄子久深岩飞瀑图》。

 

 

【名称】明 程邃 千岩竞秀图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，水墨，纵29．5厘米，横22．7厘米。浙江省博物馆藏。

此图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”

 

【名称】明 程邃 山水图
【年代】明代
【简介】册页，纸本，水墨，纵35．7厘米，横57．?厘米。安徽省博物馆藏。

此册共八开，每幅均有题画诗句，如“流水自无恙，疏枝别有情”、“独坐扁舟别有意，肯同秋色老烟波”等等。画山水师法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立意寄情，深堪品赏，实为佳作。

 

 

清 程邃.张恂.方孝标三人为邱元武合绘山水圖卷 纸本水墨 21×283.2厘米 美国弗利尔美术馆藏

程邃（1605—1691年），字穆倩，号青溪、垢道人、江东布衣等，安徽歙县人。明亡后不图仕进，隐于艺文之间。为人博学好古，工诗文，精鉴别考证，收藏金石书画颇丰，是一位学者型的书画篆刻大家。篆隶用笔和刻印刀法古厚苍劲。师法巨然、王蒙、吴镇，枯笔焦墨，沉郁苍古，具有金石趣味，在清初画坛上独树一帜，为“新安画派”之先驱。

 

 

程邃 水邨山阁图卷 天津博物馆藏

程邃绘画好用渴笔，以渴笔作画，元代最盛，尤其以倪瓒、王蒙为代表，所以他用渴笔，无疑是从倪、王两家取法的。天津博物馆藏程邃《水邨山阁图》绘山峦起伏，江水环绕，房舍依依。长披麻皴作矾头叠堆，略作皴染，笔墨疏秀，景致淡逸，意境清濯。自识：“壬子仲春，垢道人程邃画。”下钤“程邃”朱文印、“穆倩氏”白文印。“壬子”为康熙十一年（1672），作者时年66岁。卷首右下钤“有言无言间”、“江东布衣”白文印，收藏印“金山陆士雄藏”朱文印。

程邃将金石之趣融入到山水画中。他的用笔，不论粗细、干湿，都能看到书法的笔趣和篆刻刀趣的渗透。程邃的篆刻开创了徽派的新局面，他将绘画与篆刻两种艺术相互融会贯通，应在常理之中。

 

 

清 程邃 秋岩耸翠图卷 上海博物馆藏

 

 

程邃 山水图 轴 纸本墨笔 64.6×29.4cm

清康熙十二年（1673年）绘 故宫博物院藏

自题：“三昧从来不自知，云寒沙白树参差。是中有句无人道，忆得襄阳五字诗。癸丑冬日客邗上之董子祠作，垢道人邃。”钤“程邃”。

“癸丑”为清康熙十二年（1673年），程邃68岁，时为其绘画艺术的成熟期。

全图以枯笔焦墨表现丘峦林壑，带有程邃典型的笔墨特征。其渴笔干墨的行笔线条刚劲有力，具有以书入画的金石味，将山石树木荒拙苍老的筋骨之美表现得别有情致，从而成功地勾画出作者理想中那种摆脱尘嚣缰锁、陶然世外的高人雅境。

 

 

清 程邃 山水图 轴 纸本墨笔

62.4×57.4cm 故宫博物院藏

图绘江面辽阔，一高士泛舟濯足，船身稍斜，造成飘浮之动感。人物用笔虽不多，却形神兼备，景物与人浑然一体，。此为程邃写意山水画之代表作。

本幅自题：“龟峰先生悬余梦想有年，此日缔交，笃踰平生，立谈遽于应声，见于笔墨。前路素心如相间，即以一示为推襟镜影可也。谨系廿八字博笑：濯足人非濡足者，闭关何事写乘桴。钓鳌大手期君子，冰壶莹处有骊珠。黄海弟程邃。乙丑七夕，时年七十有九。”钤“穆倩”朱文印、“程邃之印”白文印。

“乙丑”为清康熙二十四年（1685年），程邃时年79岁。

 

 

明 程邃 千岩竞秀图 轴纸本水墨 29.5×22.7厘米 浙江省博物馆藏

此图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”

 

明 程邃 山水图1 安徽博物馆藏

此册共八开，每幅均有题画诗句，如“流水自无恙，疏枝别有情”、“独坐扁舟别有意，肯同秋色老烟波”等等。画山水师法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立意寄情，深堪品赏，实为佳作。

 

明 程邃 山水图2 安徽博物馆藏

 

清 程邃 山水图轴 纸本墨笔

79cm42.5cm 故宫博物院藏

自题：“清风急卷三湘雨，霁色横开千嶂云。行到水穷诗兴发，风流谁识鲍参军。丙辰五月五日写，黄海老人程邃。”下钤“程邃”、“穆倩”、“安贫八十年自幸如一日”、“江东布衣”印。鉴藏印钤“师守玉印”、“槃斋珍秘”。

此图写山村冬景：茅屋数椽，小舟一叶，高士徜徉其间，境界荒寒静谧。全画纯用枯笔皴擦而成，但给人的感觉不是粗糙、干燥，而是精微、秀润，层次感也很丰富。老树槎枒，用笔繁细，尤见功力。据作者题记，作此画时已有71岁。

 

 

 

程邃 寒山万木图 立轴

 

 

程邃 秋山独往图

 

程邃 山水图 立轴

 

 

程邃 深竹幽居图

 

 

 程邃，明末清初篆刻家、书画家。 歙县(今属安徽)人，生于松江华亭(今上海松江)。程邃早年是一位品学兼优的才俊。曾拜华亭名士陈继儒门下程邃从眉公学，不惟学画，实亦学其品格和学问。同时，也从眉公处结识了黄道周。 程邃为人，诚实正直，品质端悫，崇尚气节，不与阮大铖、马士英等奸党同流合污，而和清初著名的戏剧理论家李渔、大学者朱彝尊交谊甚契，为此招来不少横祸。

 

字穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，明末诸生。歙县(今属安徽)人，生于松江华亭(今上海松江)。程邃早年是一位品学兼优的才俊。曾拜华亭名士陈继儒门下程邃从眉公学，不惟学画，实亦学其品格和学问。同时，也从眉公处结识了黄道周。明末清初，社会动荡，矛盾丛生，狐朋狗党，狼狈为奸。程邃为人，诚实正直，品质端悫，崇尚气节，不与阮大铖、马士英等奸党同流合污，而和清初著名的戏剧理论家李渔、大学者朱彝尊交谊甚契，结为挚友，为此招来不少横祸。他曾因议论颇关朝廷之事，被流寓白门十余年。嗣后又因说了"马士英眼多白，必将乱天下"等语，再遭马士英、阮大铖之流的中伤迫害，幸得陈子龙的调护，才免遭毒手。

 

程邃和淮安的万寿祺，同师事陈徵君，诗文、书画、金石，无不精究，为明末书法家黄道周所器重。他的诗文，信笔写就，若不经意，幽涩奥折，自成一体，曾作浩歌一篇，杜浚、魏禧、朱彝尊等均为之序跋。行书、隶书、篆书俱佳，颇负盛名。穆倩善作山水，主张以画抒情，曾在一画上题道:"

 仆性好丘壑，故镌刻之暇，随意挥洒，以泄胸中意态，非敢云能事者也"。他的画，纯用枯笔渴墨，模糊蓊郁，苍茫简远，乾皴中含苍润，别具韵味，古人给予很高评价。杨孟载曾评论:"黄子久画，如老将用兵，不立队伍，而颐指气使，无不如意，惟垢道人能之"。王昊庐亦称颂:"张璪有生枯笔，润含春泽，乾裂秋风，惟穆倩得之"。程邃精篆刻，善书画，工诗词。篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，又博采何震(皖派)、文彭(吴派)诸家之长，融会贯通，自成一派，人称"歙派"。作品淳古苍雅，章法严谨，笔意奇古。每作一印必求精到，稍不如意，则磨去重作。画学黄子久，中年后自成一格，纯用枯笔，干皴中含苍润，杨孟载评论说:"黄子久画，如老将用兵，不立队伍，而颐指气使，无不如意，惟垢道人能之"。王昊庐亦言:"张璨有生枯笔，润含春泽。干裂秋风，惟穆倩得之"。行书、隶书、篆书俱佳;诗文有奇气。著有《萧然吟》诗集等。善鉴别，家藏名画、古器甚多。现代黄宾虹评其画有"千裂秋风，润含春雨"之趣。

 

书法不蹈袭古人，尤工分书，长于金石考证，亦精医道。崇祯十三年( 1640 ) 尝作同《仿黄子久深岩飞瀑图》轴，著录于《知鱼堂书画录》传世作品有康熙十三年( 1640 )为王时敏作《山水图》轴，藏上海博物馆。著有《会心吟》 。

 

 

右图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云:"张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题:千岩竞秀。程邃时年八十三岁。