润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1113 清 方琮

方琮（生卒年不详），清代宫廷画家。字黄山，号石颠，浙江人。工画山水，远宗黄公望，师从于张宗苍（1686—1755）门下，深得其传。清代供奉内廷的宫廷画家既有父子相传，也有师徒相授者。乾隆年间，宫廷画家张宗苍深受皇帝的欣赏，而弟子方琮受业于其门下，在绘画上得其真传，也同样受到了乾隆皇帝的喜爱。乾隆皇帝多次在方琮作品上题诗，如题方琮《仿王蒙松路仙岩图》诗云：“昔实得门自文贵，今虚授业者宗苍，讵惟溪壑肖曲折，端在精神合混茫。”《题方琮山水诗》云：“画家笔法学宗苍，气韵居然合渺茫；小幅山川称游目，竟教难辨孰王羊。”可见方琮学张宗苍已达于乱真之境。胡敬在《国朝院画录》中记云：“方琮受业于宗苍，经其讲画，精神气韵，有契师传，买王得羊，宜圣心之嘉予也。”清朝官方修著的《石渠宝笈·续编》及《石渠宝笈·三编》中共收录了方琮作品四十八幅之多，由此也可见方琮在乾隆朝后期也是一位颇有影响的宫廷画家。其作品以摹古为多，尝仿王希孟《千里江山图》、黄公望《富春山居图》、倪瓒《松林亭子图》等。

【名称】清 方琮 溪桥深翠图
【年代】清代
【简介】长卷，纸本，设色，纵31.5厘米，横135厘米。广东省博物馆藏。

此卷画群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，豁开清溪；两岸院落山居，路通岸径溪桥，境界深远。用笔沉着，峰峦浑厚，远近景物层次分明，山石皴法多以乾墨积累，林木间亦用淡墨乾擦，气韵葱蔚可观。清代乾隆之际，土大夫于仕宦余暇，以笔墨供奉太平之娱，都以温润清逸为特色，此卷就是清廷绘画中典型风格之作。

清 方琮 山水十开 册页 纸本设色 31cmx45cm 辽宁省博物馆藏

清 方琮 仿王蒙山水 117.6 x 48.3 cm 美国弗利尔美术馆藏

清 方琮 秋山行旅图轴

　　《秋山行旅图》轴，清，方琮绘，纸本，设色，纵186.6cm，横153.3cm。

  此图是方琮的代表作品之一。图中峰峦叠幛，林木入秋，溪流小桥，行旅者行进其间。整幅画面布局巧妙，结构严谨，房舍及行旅商贾无不似从元人笔下而来，属雅俗共赏之作。

　　款署 “臣方琮恭绘”，下钤“臣方琮”朱白文印、“常存□□”朱文印。有清高宗弘历壬辰（1772年）御题七律诗一首。鉴藏印有 “乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”等共9方。

清 方琮天保九如图轴

　　《天宝九如图》轴，清，方琮绘，绢本，设色，纵146.4cm，横50.5cm。

  此幅是作者根据《诗经?小雅?天保》：“天保定尔，以莫不兴。如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增……如月之恒，如日之升，如南山之寿，不骞不崩，如松柏之茂，无不尔或承”的诗意所绘。图绘高山流水、旭日东升、屋内主人手持如意正接受众人拜贺的情景。本幅意在宣扬臣子祝颂君主及君主“敬天保民”的统治理念。作者以山冈、松树、如意、桃、鹤等被赋予长寿吉祥之意的景物为主人营造了一个可居可游的人间仙境。构图取景深远，画风归属清初“四王”中王原祁所引领的“娄东派”一路。山石树木以干笔枯墨或汁绿色皴擦渲染，墨与色交织，表现出深远的意境和深厚的气韵。此画为乾隆皇帝所赏识，被清内府收藏。

本幅款署：“天宝九如。臣方琮恭写。”钤“臣”朱文印、“方琮”白文印。

　　鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“宝蕴楼书画续录”等。

清 郎世宁、方琮丛薄行诗意图轴 故宫博物院藏

　　《丛薄行诗意图》轴，清乾隆，郎世宁、方琮绘，绢本，设色，纵424cm，横348.5cm。

　　本幅有于敏中墨题，款识：“御制丛薄行，臣于敏中奉勅敬书。”

　　17世纪初，新疆回部首领大、小和卓木兄弟搞分裂，其反叛行为受到了乾隆皇帝的坚决镇压。与此同时，与回部相邻的布鲁特部派出使臣觐见乾隆皇帝，表示对清政府的归顺。乾隆二十三年（1758年）的九月初三日，布鲁特使臣来到了木兰阿济格纠围场，向正在那里围猎的乾隆皇帝称臣。他们的归顺无疑削弱了和卓木兄弟的反清势力，对促进清军围剿回部起了不可低估的积极作用，因此，乾隆皇帝对他们的归降极其重视，不仅在山庄内多次赐宴、赏灯、观烟火，还破例让这些未经出痘的使臣随驾进京。

　　根据于敏中为乾隆皇帝代笔所书《丛薄行》而知，此图描绘的是乾隆皇帝在围场狩猎后接见布鲁特使臣时，索伦侍卫贝多尔将徒手生擒的幼虎敬献给他的情景。此图场面宏大繁复而又具体入微。时年48岁的乾隆皇帝斜背箭袋坐于马上，气宇轩昂，来自布鲁特的使臣们则心存畏惧地恭立一旁。乾隆皇帝及使臣们具有肖像画的特征，是研究清代宫廷历史以及民族史的重要资料。此图作为乾隆皇帝凭借国威降服四方和赞誉侍卫骁勇之作，曾在西苑瀛台听鸿楼下的东墙处悬挂。

清 方琮 溪桥深翠图 广东省博物馆藏

方琮山水册