润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1114 明 方维仪

 方维仪(1585—1668)，字仲贤，明末清初著名女诗人、画家。

　　方维仪出身于桐城一个官宦世家，祖父方学渐，明代著名学者，父方大镇万历间进士，官至大理寺少卿。维仪幼承家学，聪慧过人，博学多才，工于诗画。时人对她有“文史宏瞻，兼工诗画”和“工于诗，长于画”的评价。她的读书和诗画创作之所为“清芬阁”，一个“芬”字，标志阁主为女性。其诗宗历代诗坛大师，画则承李公麟，精于白描，所画观音大士像尤工，曾被清代著名诗人王士祯称为“妙品”。吴询《题清芬阁白描大士图》诗有句赞云：“墨花寒卷秋潮空，毫端轻染春云笑。”十七岁时与已患病六年的桐城文士姚孙檠结婚，婚后不久，丈夫死去，遗腹女亦早夭，遂回娘家，全身心地守志于“清芬阁”青灯孤影，潜心于诗画。

　　方维仪在娘家寡居守节时，她的十六岁堂妹方维则也因丧夫而归娘家孀居，两人同病相怜，经常在一起吟诗绘画；方维仪的弟媳吴令仪及其姐吴令则，也是女中诗画高手；加上方维仪的姐姐方孟式，也常回娘家探望，于是五女子结成诗朋画友，公推方维仪为师，常于“清芬阁”聚会，写诗唱和挥墨作画，为时人之称道。但时隔不久，她年轻的弟媳吴令仪因病去世，弟弟方孔 昭又常年宦游他乡，方维仪便担负起教养侄儿方以智的重任。在她的精心指教和激励下，方以智于明崇祯十三年（1640年）以优秀成绩名登进士，并终于成为一位著名的文史家、哲学家、科学家和书画家。

　　方维仪一生著作颇多，精心考究文史，收古今名媛诗作，编成《宫闹诗史》一书，有《清芬阁集》、《司阁诗评》、《静志居诗话》、《微生录》、《尼说》、《七惑》等。诗词对于幸运一些的闺阁诗人来言更多是优裕日子的点缀、怡情悦性的娱乐，而对于“十七丧其夫，十八孤女殇”的方维仪，诗歌则成了抚平伤口、抵御悲剧人生的一剂良药，她用诗自叙“人生不如死”的身世不幸，抒写“此生何蹇劣”的满腹愁郁；也不仅是自怨自叹，她还有眼光超越深院高墙的家国关怀。前者字字泣血：“昔闻生别离，不言死别离。无论生与死，我身独当之。北风吹枯桑，日夜为我悲……予生何所为，死亦何所辞。白日有如此，我心徒自知。”（《死别离》）又如：“长年依父母，中怀多感伤。奄忽发将变，空室独彷徨……”（《伤怀》）；后者则浑成大气，绝无纤姿弱态，如《旅夜闻寇》：“蟋蟀吟秋户，凉风起暮山。衰年逢乱世，故国几时还。盗贼侵南甸，军书下北关。生民涂炭尽，积血染刀镮。”《出塞》：“辞家万里戍，关路隔风烟。赋重无余饷，边荒不种田……”《从军行》也有雄峻洒脱的豪气：“玉门关外风雪寒，万里辞家马上看。哪得沙场还醉卧，前军已报破楼兰。”

  她的画作也十分丰富，有史志记载，由于她的画艺高超，私人收藏其画的极多，但历经沧桑，如今存世量很少。令人遗憾的是在她的家乡桐城市的博物馆藏品，竟没有一幅她的遗作；安徽省博物馆仅收藏有三幅，且均为期晚年作品。笔者曾在一本书画图录上见过方维仪一幅白描《罗汉戏狮图》。此画为绢本墨笔，峥嵘怪石的后面，绘一株挺拔苍健又展枝如盖的奇松。松石之下，六位罗汉围着一金钢狮子作舞，人物形态各异，栩栩如生，令人感觉到笔法之细腻，格调之清雅，境地之神韵。整个画面充满着一派奇观自然和生动人文相协调的景象。画面左上方有画家自题语：“七十有六仲姑维仪为愚者老侄五十寿。”钤有“清芬阁”、“名予曰仲兮余曰维仪”印两方。从这些文字上可知是方维仪在她七十六岁那年，为的给老侄方以智五十岁诞辰贺寿而作。因为按方维仪的出生年月推算，此画作于清顺治十七年(1660年)，而方以智生于明万历三十八年(1610年)，其“五十寿”的年份，也正是清顺治十七年(1660年)。毫无疑问，画作赠送的“老侄”，正是她教养成人的方以智。由此可见此画乃为这位清苦终生，一生潜心于诗画的桐城才女方维仪其晚年珍稀之作。

  自古红颜多命薄。在当时特定的那个时代里，才艺双绝的方维仪是代表着旧式知识阶层妇女的一种类型，亦如<<红楼梦>>书中贾宝玉的寡嫂李纨那样的贞静女子——恪守“妇德”，庄重自律，强咽下满腹孤独绝望，像一炷檀香，一寸寸烧成灰烬，燃成青烟，以成就那静穆幽洁的芳馨。

 

  方维仪 56.5x26.6cm 观音图

 

明 方维仪《观音图》 北京故宫博物院藏

  方维仪所绘白描观音大士像，被王士祯称为“妙品”，列闺秀绘画魁首。现藏于故宫博物院的《观音图》是方维仪71岁时所作。只见大士披衣盘坐，低眉颔首而笑。此图不设背景，以白描法绘成，仅以寥寥数笔勾勒观音之像。这种舍弃背景、不施色彩的画风，传承自宋代李公麟遗风。据说方维仪家藏有李公麟白描宗教人物画《过海揭钵图》，而她经过多年的临习，所画之白描观音“几突过龙眠”。

 

方维仪 罗汉图 镜心 设色纸本

  款识：皖桐姚门方氏维仪熏沐写、时年七十有三。 印文：清芬阁（朱文）、名于曰仲氏兮字余曰维仪（白文） 鉴藏印：三羊斋藏金石书画（朱文）、荆门王氏珍藏（白文）、秦汉金钩玉印主人（朱文）、万承都印（白文）、南昌万氏珍藏（白文）、蒙泉书屋考藏金石书画之章（朱文）、 质地：设色纸本

 

方维仪《罗汉图》局部

 

方维仪《罗汉戏狮图》安徽博物院所藏

立轴 绢本，墨笔，纵66.8厘米，横31.7厘米。

 

方维仪与《罗汉戏狮图》

  方维仪《罗汉戏狮图》

  方维仪的书画流传至今的渺渺无几，目前国内仅故宫博物院、辽宁抚顺博物馆及安徽博物院收藏有她的作品总计10余件，每一件都是难得的珍品。安徽博物院所藏的立轴 《罗汉戏狮图》，绢本，墨笔，纵66.8厘米，横31.7厘米。图中所绘奇石，皆有棱角，奇石上用墨点点出寄生在奇石上的苔藓，生机无限。奇石之后有一古松，枝干虬曲苍劲，针叶繁茂，苍翠欲滴。树下，有一中年罗汉挽袖挥带正在与一狮对舞，另有五人分列两旁，正聚精会神地观赏人狮之舞。在这五名罗汉中，有一以背影示人者左手持一禅杖，杖头生起袅袅莲花。在此画的左上角题有“七十有六仲姑维仪为愚者老侄五十寿”，并钤有印章两方，分别是“清芬阁”和“名予曰仲氏兮字余曰维仪”。

画作题字中的“愚者老侄”，指的是方维仪的侄儿方以智（公元1611—1671年），明末清初杰出的思想家、哲学家和科学家，是与王夫之、顾炎武、黄宗羲齐名的四大学者之一。方维仪回娘家守志时，侄儿方以智经常随母亲吴令仪来清芬阁，在姑母写诗唱和声中耳濡目染，为他诗文启蒙奠定良好基础。几年后，方以智之母吴令仪病逝，而方以智之父方孔炤又常年宦游在外，方维仪便承担起抚育方以智兄妹的责任，据记载，方维仪“教其侄以智，俨如人师”，方以智曾回忆“智十二丧母，为姑所托，《礼记》《离骚》皆姑授也”。在为姑姑方维仪《清芬阁集》所作的题跋中，方以智曾深情回忆姑姑对他含辛茹苦的抚育，“盖抚余若子者八历年，所无间色矣……诸子女饮食当治，衣裳当浣，俱身先操作。 ”

《罗汉戏狮图》是方维仪在76岁高龄时为侄儿方以智50岁生日所作，她把对侄儿深深的挂念与祝福融进这幅画中。穿越百年时空，今人观此画时，仍为那份浓浓的姑侄情所动容。

 

 方维仪白描蕉石罗汉图，故宫博物院藏

 背景绘硕大的蕉叶和嶙峋的奇石，蕉石间有罗汉三人盘坐其中，有的坦胸露乳，

有的若有所思，三罗汉神态各异，栩栩如生。

画面右上角书款：“皖桐姚门方氏维仪薰沐写，时年七十有八。”

所钤方维仪的两方印亦与上几幅相同。

 

明方维仪《蕉石罗汉像》

 1662年纸本水墨，65×29.3cm 北京故宫博物院藏

 

明末清初 方维仪西池大阿罗汉图 28X170

高仿真水墨复制 仿古画 凝晖阁明

方维仪（1585—1668），女，字仲贤，安徽桐城人（今桐城市区凤仪里人）。

明末著名女诗人、画家，所作有《清芬阁集》，又辑历代妇女作品为《宫闺诗史》。

其绘画师法宋代李公麟，尤擅长绘释道人物。

 

西池大阿罗汉 局部 1

 

西池大阿罗汉 局部 2

 

 西池大阿罗汉 局部 3

 

 西池大阿罗汉 局部 4

 

西池大阿罗汉 局部 5

 

 西池大阿罗汉 局部 6

 

 西池大阿罗汉 局部 7

 

 西池大阿罗汉