润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1139 清 高岑 1

高岑，生卒年不详，清初画家。字善长，又字蔚生，浙江杭州人，居金陵（今江苏南京）。阜（字康生）弟。好学中、晚唐诗，并学画。初师僧七处，后自出机杼。山水迹近蓝瑛，用笔精到，无粗犷气；写意花卉，清秀入神。与龚贤、樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为金陵八家。传世作品有《秋山万木图》、《林荫评古图》、《凤台秋月图》、《松窗飞瀑图》。

 

【名称】清 高岑 万山苍翠图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，横78．5厘米，纵185厘米。北京故宫博物院藏。

此图采用高远法画山村初秋景象。绕山的江河中，篷船、渔舟往来，田野间有农夫劳作，亦有临窗读书人或策杖访友者，村落中设客栈、店铺，生活气息浓厚。抒发了作者对幽静山林生活的向往。画面气势宏阔，内容丰富，为高岑山水作品中的佳作。自识“万撒谎内苍翠逼寒空，细路于回古木中。淡淡夕阳堪倚杖，霜枫几点上衣红。画并题呈学迂先生教正。石城高岑”。钤“高岑之印”白文、“蔚生”朱文方印。

 

【名称】清 高岑 卧游图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，纵208厘米，横58厘米。广西壮族自治区博物馆藏。

图绘茂柳婀娜，掩映水榭，涟漪如带，小舟轻泛，远山崇峻，引带春江浩渺，一派暮春景象。置景平实之中见巧构，注重景物的远近关系，使画面具有纵深的空间感。设色清隽，用笔秀劲，彩墨相得，别具一种雅洁明媚而绝无甜俗。自识“闲将一幅代上行，不到山中趣自生。几树柳丝摇曳处，青山分外起予情。石城高岑并题”。钤“高岑之印”白文、“榕园”朱文印。曾经“永安沈氏”所藏，后为已故广西民革领导人吕集羲先生收藏。一九七○年五月， 吕夫人杜翠玲、儿子吕祖望遵先生遗愿，将该图轴连同一批书画捐献国家。

 

【名称】清 高岑 青绿山水图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，纵273厘米，横90.5厘米。北京故宫博物院藏。

此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法，中部以坚峭高耸的山峦作为主体，再以远山、村落、江河、溪桥为铺衬。同时，尖劲的用笔，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受明代吴门画家唐寅、仇英的影响。画家经过融化吸收他人之长，形成自己独具一格的风貌。

 

【名称】清 高岑 仿黄子久富春山居图轴
【年代】清代
【简介】198×51厘米，绢本，墨笔。安徽省博物馆藏。

款识：临黄子久富春山居笔法。石城高岑。钤印：高岑之印（白） 蔚生（朱）。

 

金陵八家 高岑作品欣赏

 

湖山春色 手卷

拟范华原 设色绢本

仿北苑笔意 立轴 设色绢本

  秋山云闲 立轴 设色绫本 （132万元，2005年12月中贸圣佳）

款识：日静秋山云自闲，半空飞泻落人间。莫谓仙源无觅处，松花满地闭紫关。画似文翁先生七十寿。石城高岑。钤印：高岑之印（白文）、蔚生（朱文）

 

  高岑擅长作山水和水墨花卉，早年师从同里七处和尚学习绘画，后遍临前人佳作，博采众家之长，逐渐形成了自己的风格。高岑的山水画有粗细两种面貌：粗笔山水风格与明代大家沈周很接近，笔墨纵横，粗简豪放，气势雄强；细笔山水则较为多见，笔法细秀劲峭，清丽严整，灵妙生动。此幅《秋山云闲图》属于高岑细笔山水风格一类，布局兼具高远、深远、平远之法，以中部山峦为主体，再铺衬以溪流、林木、村落等景致。画面中部峰峦峻峭而上，巍峨高耸，壁立千尺，流泉飞泻。峰端巨石嶙峋，连绵迭起，层次分明。巅峰之下流水淙淙，沿山而逝，溪水涟漪，水波潋滟，清澈妩媚。溪水中卵石四布，并有小桥横亘于两岸山石之间，野趣盎然。水际两畔林木秀挺，枝杈蟠曲交错，繁密多姿。密林中村落若隐若现，一高士端坐草堂之中，闲云野鹤。整幅画作笔墨细致严整，工丽清秀，气韵脱俗。既有前人山石之笔墨，又充分显示了画家参以己意的创作精神和精湛超群的笔墨技巧。

 临宝幢居士笔法 立轴 乙巳（1665年）作

 仿米氏云山 立轴 纸本

山水 四屏 设色绢本 乙巳（1665年）作

  虎溪三笑 绢本立轴 庚戌（1670年）作

  高山帆远 立轴 水墨绢本 庚戌（1670年）作

  题识：庚戌（1670）嘉平月，石城高岑写。钤印：高岑之印

  清初金陵八家，龚半千而下首称高岑，其画多大作，好层峦林树，特称苍阔沉厚，又点缀樯桅、村舍、草堂之属，气象雄深，魄力强纵。此其晚岁之笔。绢本久历沧桑，虽稍觉浑郁，尤不掩郁勃之气。其作传世更鲜见，识者能不宝之。

 仿白石翁笔法 立轴 绢本 1671年作

 临洪谷子秋林茅屋图笔意 立轴绢本

 松窗飞瀑图 立轴 设色纸本 1673年作

款识：古树云封带雨烟，桃花源在别人间。碧落小窗松迳外，半空飞泻经千年，癸丑小春石城高岑画并题。

 高岑的水墨画，清逸秀雅，有超然出尘之韵致，用笔用墨非常灵妙，引人入胜，高古幽雅。此画是典型的“北宗”风格。山势突兀，石质厚重坚实，勾线细劲方硬，颇多范宽遗韵，而且布局兼具高远、深远、平远之法，中部高耸坚峭的山峦作为主体。石壁下林木茂密森爽，几间屋舍傍溪而筑，屋内二人隔案相向晤谈，山间泉水飞泻而下，溪旁泊有一舟，境界清幽。山石虽用披麻皴，但笔触劲爽，轮廓的勾括之笔亦显峭硬，树木的画法工细写实。

  秋山万木图 立轴 水墨纸本 1673年作

山水画(十册) 美国大都会艺术博物馆藏

 拟古山水册 水墨绢本 丁未（1677年）作

仿黄子久笔意 立轴 庚申（1680年）作

江山千里图 手卷 设色纸本 辽宁省博物馆藏

 高岑的山水画从宋元入手，并承明代吴门诸家之法，形成两种面貌：一种承继所谓“北宗”传统，从宋范宽到明唐寅；另一路山水，则远绍元代的黄公望、王蒙，近法明代沈周，文徵明。《千里江山图》就是高岑吸取了黄公望空灵简洁的勾线法和王蒙圆润细密的皴染法。

山水人物 立轴绢本 丁卯（1687年）作

  仿梅花蓭笔 设色纸本

 山水 立轴 纸本 辛未（1691年）作

  山水 册页 十四开 设色绢本

山水 八屏 设色纸本

高岑（1621-1691），字善长，又字蔚生，杭州人，居金陵（今南京）。高阜弟，为“金陵八家”之一 。

为人清高，相貌俊美，淡于功名，性好佛门"始从法门道昕卧伏腊寺，居茹蔬淡……"。 [1] 早年学朱翰，后学蓝瑛，所画平实，晚乃以己意行之 。 善山水及水墨花卉，写意入神。

崇祯十六年（1643）；康熙十一年（1672）作《山水扇》，分别收入《名人书画扇》集三七；《明清画家印鉴》。康熙五年（1666）；康熙十八年（1679）作《山水册》，分别收入故宫博物馆院藏《金陵诸家册》；《明清画家印鉴》。

 

“金陵八家”是清康乾时代活跃在南京地区，颇有影响的一大画派。八家有龚贤、高岑、樊圻、邹喆、吴宏、叶欣、谢荪、胡慥等人。八位画家虽被纳入一个流派，各自的画风却相去甚远，师法亦各有所宗。他们的共同之处，是淡泊功名，为人清高，只与诗酒结缘、书画为伴，视庙堂为粪池泥塘，喜江湖而优哉游哉。八家偶有际遇雅集，话语无多，只是以翰墨丹青怡情遣兴，喻世抒怀。

高岑在“八家”中的成就，仅次于龚贤，他不仅善画山水，还精于水墨花卉。他早年倾慕朱翰，后学蓝瑛，又从宋人董源、巨然的笔墨中寻根求柢，乃至黄子久﹝黄公望﹞之空灵简朴，沈石田﹝沈周﹞之粗服乱头，他都潜心入手，融会贯通。

高岑初以平实工稳为本，及至中年以后，崇尚写意，追求性灵与境界，其画渐至神采飞扬，晚年则愈发天马行空，一意孤行，其实这正是从必然步入自由的进程与归宿。

传世作品有《万山苍翠图》轴，现藏故宫博物院；《凤台秋月图》轴、《秋山万木图》轴、康熙八年(1669)作《林荫平古图》现藏南京博物院；十二年作《松窗飞瀑图》现藏天津市艺术博物馆；《江山千里图》卷、十四年作《山阁清秋图》现藏辽宁省博物馆；《野居图》现藏青岛市博物馆；《春景山水联屏》现藏烟台市博物馆；《谷口幽居图》册页图录于《中国绘画史图