润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 1141 清 高俨

【名称】清 高俨 春山秀色图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵174．4厘米，横150．5厘米。广东省博物馆藏。

此图为高俨应同邑梁近义之请，祝其母黄氏81岁大寿之作（按广东做寿习俗是男重十、女重一）。图中所绘当为新会六湖峰实景。筑于半山的屋宇中，端坐一老妇人，正对景读简，旁有侍女候立。老妇想必就是梁母黄氏。此图落笔沉着，墨色富有层次，全图浑厚森秀，是高俨的代表作。

《春山秀色图》画面构图左简右繁、远虚近实，远方云烟苍然，近处景象繁复，显得井然有序。只见左边只有数峰山脊，虚实皆有，斧劈刀削般地坚挺壁立，与画面右方巍峨的崇山峻岭形成强烈的反差，也更加衬托出高山巨岩的险峻雄奇；画面下方，在古木高山的掩映下，一湾溪流宛若一位文静纤弱的女子，默默流淌在山脚之间，水边山林肃穆，绿意缤纷；画面左下方山坡上有一株苍劲的老柳树，斜斜地生长，遒曲多姿，根须清晰可见，虽然老态毕现，但垂下来的柳丝，已经在迫不及待地爆出新芽，显示出一股生命的活力；山坡地势平坦，与对岸的乔松茂柏嶙峋巨石又形成视觉上的冲击，烘托了画面的艺术感染力；一座简陋的小木桥搭建在溪流之上，连接起两岸的路径，亦使画面充满了“小桥流水人家”山居悠闲景象；山脚下，山岩间，峰峦之上，数处房舍楼阁鳞次栉比，虽没有鸡犬相闻，也不见炊烟袅袅，但一股浓郁的生活气息，已充盈了整个山野；一片宁静祥和的环境中，只见一间筑于半山的屋宇中，一位老妇人端坐窗前，目视窗外山景若有所思，在站立一旁的侍女衬托下，更显得富贵万方，仪态高雅。

《春山秀色图》题款：“丙午冬月为黄太夫人寿，高俨。”丙午年为清康熙五年(1666年)。此图布局合理，章法稳妥，行笔流动奔放，景致繁复而不滞塞，意境秀逸，可居可游。作者运墨酣畅淋漓，落笔沉着厚重，以干笔皴擦，浓墨点苔，加上水墨渲染，使墨色显得生动而又富有层次，浑厚森秀，意象丛生，是高俨的一件山水画代表作品。

高俨（1616-1689年），字望公，广东新会人，明末清初书画家，博学多才，诗、书、画样样皆精，被时人誉为“三绝”。其画，尤擅山水、花卉，喜欢在皎洁的月光之下作画，常常比白天画得更有神韵，被画坛称为佳话。笔墨苍劲浑厚，早中年画风趋向于粗放简率、苍古华润;晚年笔锋老辣，随意点染而气势雄阔，显示出精湛深厚的艺术造诣。

《春山秀色图》轴是高俨为同邑的黄氏老夫人大寿所绘，画中主要人物--那位凭窗端坐的老妇人，可能就是作者为之上寿的黄氏，因为画中房舍屋宇虽多，但人物却只有两位，作者这样处理，可能是一种特意安排，以衬托出黄老夫人的寿星主题。画中山水取自广东新会六湖峰实景，峰峦、林木、岩石、楼阁、屋宇、小桥、流水等自然景观跃然纸上，景色开阔，于简放中见清简疏朗，具有强烈的写生意味。“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”走在明媚的春光里，感受作者丰富的笔墨情趣，顿觉山风拂面，春趣盎然，不禁让人油然产生一种“满山春色看不尽，留待画家细点染”的诗意联想。

清 高俨《罔州风景册》

 高俨广东新会人，明末清初广东画苑里画山水画的大师尤善山水，不依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。高俨品行高尚，博学多才，工诗，能书， 擅画，时人称为“三绝”，散文也不错， 与当时岭南文坛画苑的陈子壮、王邦畿、陈恭尹、张穆等交朋友。明朝亡，不愿“ 颜事贼”，是一个具有民族气节的文人。

博学，工诗、画、草书。尚藩屡辟不就，人因其姓称高士。明亡与陈子升、王邦畿有偕隐之约。暮年能于月下作画，视画时益工。朱彝尊论画诗云：“吴中好手有四王，常州二恽桐城方。岭南高俨、歙黄伋，亦有傅山居晋阳。”康熙二十六年（一六八七）年七十二尚在。有独善堂集。

顺治六年（1649年），平南王尚可喜平定广东，驻广州城， 闻高俨画名，屡派人邀请他出任官职，均被拒绝。高俨画一幅自画像，表示自己不愿做清朝的官员， 画中一人穿着一套衣裳相连的古式服装（深衣），半身露在白云天际， 说：“我要画一个若有若无的高望公！”同时，他以赭色染一套野人衣服，鞋帽均与世人穿的不同，见到他的人，一看便知道是个明朝的遗民。

高俨精绘山水花卉，但他的作品不轻易给人， 特别是不愿给官僚市侩。晚年，艺术造诣更精，能在月光下作画，比日间画的更好。因他姓高，人称为“高士”。 代表作有清初画的《秋寺晚种图》立轴，笔锋苍劲，功力深厚，是他生平杰作。还有《新会十二景册》，重现冈州如诗如画的山河景色。 《秋林观瀑图》被画家誉为“笔墨甲于岭南”。高俨于康熙二十八年（1689年）逝世，终年73年。 著有《独善堂集》。今人编辑出版的《三编清代稿钞本》收录有其诗作。