润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 407 （海上画派 吴湖帆 6）

 1 仿唐六如春山访友 立轴 1932年作

2 山水 纸本 1932年作

 3 春江载鹤图 立轴 设色纸本

  款识：水阁曝书云帙开，奚奴延望小徘徊。船头更有招呼者，为报主人载鹤来。山将欲雨水先波，景可行看事可喙。便是画家工别裁，等闲不较法如何。吴湖帆。印鉴：吴湖、宋梅■■之宝

  吴湖帆的画品从董其昌、四王的正统派的南宗起手入门，进而取法唐寅、赵孟睢⒐醯惹阆蛴诳袒谋彼畏绺瘛２业蠢盏闳径猿梢患摇５翘萌胧遥巧虾；成系木耷妗！洞航睾淄》以载鹤为主题，描述士大夫阶层闲情雅致的舒适生活。此作为其三十至四十岁左右的作品，画风以唐寅、郭熙等北宋画家的风格入手，刻画的山石皴法、挺拔昂立的树丛、有别于他接近董其昌、四王一路的温文尔雅、高华韵致的风格、敷以石绿为主的色调，明亮精神、富丽堂皇是吴氏早中年时期的精心之作。

 4 巨然双松叠翠图 立轴 1932年作

5 许道宁春山晴云图 水墨纸本

 6 秋林飞瀑 立轴 1932年作

7 乔岳松云 立轴 1932年作

8 临戴熙山水 立轴 1932年作

 9 秋江闲棹 立轴 设色纸本 1932年作

 10 山水 水墨绢本 立轴 壬申（1932年）作

11 湖亭春晓 镜心 1932年作

12 松风涧泉 立轴 纸本

  此幅《松风涧泉》为吴氏拟恽东园(即恽寿平)和吴墨井(即吴历)两家笔法所写水墨山水，恽、吴为“清初六家”之二。此幅写远山巍然耸立，烟波浩渺，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，山头以点子皴绘树木苔藓;近景山石崚嶒，苍松遍植，崖壑间飞流直泻。尤为难得之处是，他巧用留白，作“化虚为实”的烟云处理，即把空灵的留白转化为浮动的白云;几度渲染后，虚实渐明，那留白之处经水墨濡化映衬，成为浮动翻飞的云雾，呈现出一派空蒙迷茫的景象。山石层层迭染，石色、水色与墨交融。在画法上，或用没骨烘染，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。纵观《松风涧泉》可以看到，吴湖帆倾心于文人画的书卷气的画风，讲究笔墨精巧、设色文雅，崇尚文人情趣的正统风格。

　　观吴氏山水是一种享受，这幅吴湖帆山水为其山水画中不可多得的佳作，其风格特点清溪雅逸，烟云飘渺，是典型的江南风貌，其格局雅逸，让人有无限遐想的空间，其意韵悠长，韵味十足，是一件难得的吴氏的山水精品。

 13 仿张学曾山水 立轴 1932年作

14 拟王麓台山水 立轴 水墨纸本

15 青山古木 立轴 水墨纸本 1932年作

  释文：春山子敬宅，古木谢敷家。朱文长句仿翟院深笔。友庆先生属。壬申吴湖帆。印鉴：吴湖帆、梅影书屋、丑簃画记

  吴湖帆先生此幅画作主体写簇拥着的群峰列岫，远峰一抹直入云中，山谷中弥漫着出岫的白云，成排的松杉覆盖着中景的山体，近景溪流淙淙，远景水气与云雾氤氲一片。整个画面极尽丘壑之美。在画法上，或用没骨烘染，得淡荡明艳之致；或用解索皴，或披麻皴，或小斧劈皴，得其深穆渊厚之气。在这幅画上，可以看出吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄，已经摆脱了流派的束缚，从而形成了自己的笔墨风格。

 16 仿高克恭山水 立轴 设色纸本

17 仿米家山水 立轴 水墨纸本

 18 溪山雅居 立轴 壬申（1932年）作

19 仿曹云西笔 立轴纸本

 20 西厓锲简图 水墨纸本 壬申（1932年）作

  题识：西厓锲简图。季贤仁兄为老友拱北金先生胞弟，工镂刻，精细绝伦，等之神工。不独昔日朱濮所敛手，即近日于张亦当投地矣。漫仿西庐法奉正。壬申九月，吴湖帆。钤印：梅景书屋、湖帆书画

  金绍坊（1890-1979），字季贤，号西崖，为金绍城（拱北）的兄弟。是现代著名竹刻大家。上世纪20-30年代曾誉满大江南北。他所创作的扇骨、臂搁雕刻的“润格”，和著名书画家不相上下。吴待秋亦曾创作过一幅《西崖锲简图》相赠。国画金石大师吴昌硕与西崖过从很密，成为忘年之交，民国15年（1926）特题了“锲不舍斋”赠作纪念。鉴赏收藏家庞虚斋对西崖竹刻给予很高的评价说：“独喜君家一门风雅，能书画者早已驰名海内，今西崖专精刻竹，不让昔之韩蛟门、杨龙石诸人专美于前矣。”

 21 董香光山居图 水墨纸本 1933年作

22 仿芦鸿草堂 镜心 水墨纸本癸酉（1933年）作

23 春云晓霭 立轴 水墨纸本 1933年作

  《春云晓霭》作于1933年八月。大抵也就在这个时间，“正社书画会”成立于苏州。该画会由吴湖帆、陈子清、彭恭甫、潘博山发起组织，吴湖帆任社长。画社定期举办各类活动，共同研讨国画艺术的真谛。影响很大，被画坛誉为“不乏风流雅之士，为人文荟萃之区”。

  吴湖帆此作明显可以看出其于30年代初期对南北二宗的兼收并蓄：山体的皴法、矾石的构建均由“南宗”董、巨而来，溪边的蟹脚树和近景的长松为“北宗”李、郭之法，而层层浮云则带有明显的米家风范。法乳传统并加以灵性的整合，这正是吴湖帆山水的引人之处。

 24 仿赵仲穆仙山楼阁 立轴 1933年作

 25 仿云林山水 立轴 1933年作

26 仿王东庄秋山图

 27 郭熙幽谷图 设色纸本 1933年作

28 仿郭熙幽谷图 设色纸本 立轴 1933年作 (140万元,2009年西泠春拍)

  《仿郭熙幽谷图》是吴湖帆著名的临摹作品，作于1933年。与原作相比，吴湖帆摹本尺寸略小，纵145厘米，横52.5厘米（原作纵167.7厘米，横53.6厘米，现藏上海博物馆），纸本，水墨浅设色。画上有二题，其一曰：北宋郭熙幽谷图，宣和内府所藏，癸酉二月吴湖帆临。其二曰：绢本无款字，安岐收入《墨缘彚观》，标曰郭熙。画作山阴幽悄之景，前人皆误为雪霁，安氏题为幽谷，自有特见也。吴湖帆。

  他观察很细致，临得也很细心，轻擦淡染，兼工带写，一丝不苟。

29 大龙湫云瀑 设色纸本 1933年作

30 蜀江图 立轴 1933年作

 31 晴麓横云 镜心 设色纸本 1933年作

32 芦鸿草堂图樾馆 镜心 纸本 1933年作

33 南岳松云图 立轴 癸酉（1933年）作 （184.8万元，2009年11月中国嘉德秋拍）

  题识：墨井道人南岳松云图。癸酉冬日仿其笔意。吴湖帆。廿年前曾见墨井是图，乃仿梅道人笔法。回忆前尘，略记仿佛。重为润墨，或尚具规模也。癸巳（1953年）冬日，吴倩又识。钤印：吴湖帆、吴湖帆印、倩盫画印、祘如此溪山甚时重至

  此件作于1933年的作品，有20年后画家的再题，所说“回忆前尘，略记仿佛”尤令人感慨。20年前，家富收藏、衣食无忧，整日浸淫于钟爱的书画，并有着堪比“梁孟”的琴瑟和谐；20年后，痛失爱妻、健康受损、收藏零落，艺术上又因不合时说而被目为保守，检视旧作，真难免恍如隔世之前尘感。

  二十世纪三四十年代，海上画坛之翘楚有“三吴一冯”之称，即吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然四位画家。他们在当时之所以受此推崇，享誉海上，盖得力于画艺、学养以及不可忽视的社会地位。由画艺而言，“三吴一冯”都以山水造诣最高，吴湖帆、冯超然尤是个中翘楚。谢稚柳先生评吴湖帆：“不被‘四王’风貌所囿……上朔明唐（寅）、沈（周）等，涉猎宋元诸家；他居然还能把人为设置的南北二宗的壁障冲破，不带偏见，多方汲取养料，对中国上下千年的灿烂传统广采博取，积蓄生发，使他突破当时笼罩画坛的浓重阴霾，以清逸明丽，雅腴灵秀，似古实新的面貌独树一帜，成为那个时代最发光华的画家。”

 34 欧波韵事图 手卷 设色纸本 甲戌（1934年）作

 35 临戴熙山水 立轴 甲戌（1934年）作