润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 505 （海上画派 张大千人物 12）

    张大千（1899～1983年），四川内江人。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。二十世纪最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

 51 团扇仕女 立轴 设色纸本 1945年作

  款识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差，翠羽汉宫金母使。玉织团扇大苏词。误他举举与师师。乙酉嘉平月，写并倚《浣溪沙》，似景庆仁兄法教，大千张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

 52 幽篁仕女图 镜框 设色纸本 1945年作

 53 竹荫仕女 立轴 乙酉（1945年）作

  款识：志清仁兄方家正之，乙酉十月，大千张爰，时过渝州。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

  1943年，大千自敦煌归来后，壁画中历代菩萨与供养人像的仪态、衣饰和设色之法，也影响了他的仕女画风。四十年代至五十年代前半期，大千功力成熟，精力旺盛，此期画就不少人物画精品，是大千人物画的全盛高峰期，《竹荫仕女》作于1945年10月，正是这一时期的佳作。《竹荫仕女》此画，衣饰情调与他早年临习过的唐寅笔下仕女相仿佛，但身姿雍容，开脸饱满，与六如相去已远，人物全身略呈微微的S形，与优美的唐代菩萨相似。

 54 柳下仕女圖

55 蕉荫仕女 镜心 1945年作

  款识：欢如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴郎戏。欢行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌之二，写似幹如仁兄法家正之。乙酉秋日，大千居士张爰，写于迟秋簃。钤印：张爰之印、大千、迟秋簃、摩登戒体

  此幅赠刘梁年《蕉荫仕女》作于1945年秋，写一仕女端坐于蕉荫巨石上。仕女的形象是张大千笔下独有的，采用了他此前在敦煌临摹研习过的壁画人物技法，上下唐装，开脸则有所谓“三白”之类，线条温婉柔和而丰腴；但又出以现代仕女的发型。人物用工笔，芭蕉与巨石则用写意，互为呼应和对照；连接工写两部分的，是一枝亦工亦写的墨竹，整幅形成一个神完气足的意象系统。“迟秋簃”印极少施用，而每一钤用，必是其自认为非常得意之作。

 56 芭蕉仕女 立轴 设色纸本 1945年作

  款识：观如芙蓉花，生长湖心里。移湖安侬屋，牵郎伴郎戏。观行流水心，妾守幽闺性。蛾眉颦不展，蕉心比侬命。少作子夜歌意。写似幹如仁兄法家正之。乙酉秋月，大千居士张爰，写于迟秋簃。钤印：张爰之印、大千、摩登戒体、大风堂

 57 仕女图 立轴 设色纸本 1945年作

58 蕉荫仕女 设色纸本 1945年作

 59 芭蕉仕女 设色纸本 1945年作

  款识：乙酉秋日，戏效唐人法写于昭觉寺，阿爰。 钤印：张爰、张大千

  昭觉寺最初建成于汉代，唐代改名为昭觉寺，位于四川成都市北的青龙乡。张大千先生自敦煌归来后，于1944年在重庆由教育部出面举办了《张大千临摹敦煌壁画展览》，并于1944年、1945年左右创作了不少以敦煌壁画中唐代仕女风格为范本的仕女人物画，为了1945年10月在成都举办的《张大千近作展》，张大千先生借住于昭觉寺进行创作，此件便为其中之精品。

 60 仕女图 设色纸本 1944年作

61 松柏仕女图 设色纸本 1945年作

 62 芭蕉仕女图 立轴 设色纸本 1945年作

  款识：南图清歌入被时，银灯如水照花枝，雪肤寒鬓最参差，翠羽明珰沙田使，玉织团扇大苏词，误他举之与师师。乙酉人日，试笔为此并倚《浣溪沙》，似俨风仁兄法家正之，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千、大千毫发、大风堂

  图中亭亭玉立的执扇仕女，一变明清以降“改费流派”的缄弱之风，变之为丰腴健美的盛唐遗韵，从人物的面相与衣饰都可以明显看出他对敦煌壁画的借鉴与吸取。仕女的盘发先以细笔浓墨写出，再以淡墨渲染数次，显出发质的柔黑润泽，根根着肉，充分体现了大千工笔人物的深厚功力。仕女所着衣饰的每个细节都精心勾摹，唐人衣饰的华丽之美，在大千笔下栩栩如生。

 63 抚琴仕女 设色纸本

  款识：梅花消息托瑶琴，不作罗浮夜月吟，一曲冷冷春寂寂，解音知友美人心。蜀人张大千。钤印：季（白）、元（朱）

 64 执扇仕女图 设色纸本

  款识：旧梦曾寻碧玉家，东风何处问年华，小红桥畔春如许，吹满一池杨柳去。蜀人张大千。钤印：张爰（白）、大千（朱）、张季爰印（白）

  此幅《执扇仕女图》是张大千四十年代中期作品。画中一执扇仕女飘逸妖媚，面相圆润文静，体态丰盈优美，色彩淡雅干净衣纹细劲圆润，裙带采用矿物质石赤朱，颜料点缀尤其特殊，寥寥数笔即把一位古典美人刻画的如此惟妙惟肖、楚楚动人。

 65 芭蕉仕女 设色纸本 1945年作

66 仕女图 设色纸本 1945年作

 67 倚石仕女图 立轴 设色纸本 1945年作

  此幅作于1945年，张大千着力刻画一位才情与美艳双绝的女子，面部表情特别是眼神微妙地展示了人物的内在心理。补景的坡石淡墨挥写，浓墨点染，进一步彰显才女高雅、脱俗、清高的个性。画工精细，仕女仪态丰满，大有盛唐典雅之风，人物以勾线为主，部分衣饰着淡彩衣纹线条简洁流畅，敷色清丽淡雅，侍女高贵典雅，气息高古。盖大千先生自敦煌归来，得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈，所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，格调的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。

 68 张大千人物画欣赏

69 仕女图 设色纸本 1945年作

70 仿唐人漠高窟仕女 立轴 乙酉（1945年）作

 71 簪花图 立轴 乙酉（1945年）作

  题识：簪花图。乙酉上元后三日，友鹤老弟来过沙河村居，漫写博笑。大千居士爰。 钤印：张爰之印、大千、摩登戒体

  大千先生自敦煌归来之后，画风发生了根本的改变，尤其是画仕女开始参用唐宋古法，多用细匀挺拔的铁线描和飞扬流动的的行云流水描，裙带花纹更用敦煌唐人装饰手法，色泽艳丽，描写精细，让人耳目一新。他笔下仕女开相之曼妙婉约、线条之空灵明快、赋色之绚丽多姿、气度之高华超迈皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。此画中的美女内着白色拖地花边长裙，外套长袖对襟系带短外衣，外衣素色，仅在袖口和领边有描金花边，面相丰腴，凤目秀长，两眸顾盼生情，樱桃小嘴，在安静娴雅之间流露出一丝妩媚，两手上举，作簪花状，姿态优雅，静中蕴动，尤如唐代贵妃再现今日。此画绘制精细柔美，神情生动，仪态端庄，先用淡墨钩轮廓五官，再以淡朱砂烘托，眼眶鼻梁用赭石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，古称三白，点唇用朱膘，再用洋红分开，最难处尤在鬓发，浓墨细笔，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然。

 72 纨扇仕女 1945年作

73 纨扇仕女图 1945年作

74 仕女图 设色纸本

 75 纨扇仕女图 1945年作

  款识：乙酉秋月，戏效唐人法写于昭觉寺。大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千居士、青城客、大风堂

  此画作于1945年，时值大千敦煌归来，画中仕女取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式，平涂设色，淡雅洁净，空灵明快，不烦不躁，有一种淡淡的忧郁气质，充满着高贵典雅的美感。纨扇仕女樱桃小嘴，窄袖束腰长襦裙，上身向后、头部微微向前，构成身躯却迤逦前行的动态，所谓“纤纤作细步、精妙世无双”形成一副构图均衡而深具动感的姿态。堪称仕女画的精品。

 76 纨扇仕女图 1945年作

  款识：乙酉上元前二日，似鳯珍小姐清正，大千居士爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

  此画作於1945年，时值大千敦煌归来，画中仕女取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式，空灵明快，不烦不躁，充满着高贵典雅的美感。纨扇仕女樱桃小嘴，窄袖束腰长襦裙，上身向右而身躯却迤逦前行，形成一副构图均衡而深具动感的姿态。

77 仕女 1944年作

78 仕 女 设色纸本 1945年作

  款识：（1）敦煌归后，其运笔及衣饰并效唐人，非时贤所能梦见也。大千居士题。（2）兰轩仁兄方家正之。乙酉三月，大千张爰，时在资中。钤印：张爰私印、蜀客、张爰之印、大千、摩登戒体、春长好

  这幅《仕女》系为圈中人士所作，为张大千中年时代的精品之作是时大千正借寓成都昭觉寺，完成并展出《大墨荷通屏》、《西园雅集》等巨幅作品。画中仕女仪态丰满，大有盛唐典雅之风。盖大千先生自敦煌归来，得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈，所以笔下人物气息高古，出神入化。开相的妙曼，线条的端穆，赋彩的明丽，构图的变化奇诡，格调的清雅，皆为前人所未能梦见，一洗近世流滑孱弱之习气。

79 团扇仕女 设色纸本 1949年作

80 仕女 立轴 水墨纸本

  题识：落尽夭桃红满枝，主人空自惜芳菲，杨花最是多情物，沾着春泥便不飞。爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉

 81 挽花仕女图 立轴 纸本

  款识：大千居士戏墨。钤印：张爰之印、大千

  张大千笔下的美女，既有古代仕女的优雅，又富含时代风采，姿态风韵，个性鲜明。此《挽花仕女图》中的美女，脸庞丰腴，双目清澈，小口肥唇，以淡墨勾出脸颊轮廓的空勾，髮式却用极厚重的复笔作为对比，疏放有致笔调避免了头重脚轻。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜，隐约浮现衫下肢体婀娜曲线，姿态撩人，面部表情却娴静端庄，整体看来，呈现画中女子一派高雅大方的气质。大千早期一般古装仕女的造型，承继清末民国初画风影响，多以窈窕瘦弱，胸部皆不突显，然自敦煌归来，特别是印度之行后，他的仕女画渐多身体壮硕而丰胸之作，此为大千仕女画在身材方面的改变，当然也与他对女性的审美观改变有关。

 82 仕女 立轴 水墨纸本 1945年作

  题识：乙酉上元前二日，似凤珍小姐清正，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

  此图白描仕女图作于1945年，图中美女脸庞丰腴，双目清澈，小口肥唇。淡墨匀出脸颊及发饰轮廓的结构，又用镂刻细密的凤冠头饰作为对比，而免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜，隐约浮现衫下肢体的婀娜曲线，姿态妩媚撩人。面部表情却娴静端庄，整体看来，画中女子呈现出一派高雅大方的气质。整作仅以白描笔法为之，淡墨中锋勾勒体廓，又于必须处加一道焦墨，以增加人物的质量感与体积感。衣襟、袖口、飘带、发髻的墨染则增加了画面的重量，使画面显得沉稳扎实。此作尽显张大千敦煌归来后仕女风格之绮变，由其间可窥见其细密经营的匠心，全幅好似用金丝织缕而成，精美至极。

 83 仕女 立轴 1946年作

84 唐宫鹦戏图 水墨纸本 1943年作

  款识：唐宫鹦戏图。癸未双星渡河前夕写于金城借居，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、张爰字大千书画之印、摩登戒体

  张大千的工笔人物创作始于三十年代初。三十年代中期，张大千接触到传为唐代吴道子的《天王送子图》及北宋武宗元的《朝元仙仗图》，这些绘画都采用了白描的手法，线条遒劲，轻重顿挫富有节奏，属于“笔才一二，像已应焉”的“疏体”风格。张大千在敦煌临摹壁画，大多采用了白描形式，线条运用较早期更为丰富，于四十年代初形成了成熟的线描风格。此时的线描不拘于某一传统模式，而是参用柳叶描、钉头鼠尾描和铁线描等。飘逸潇洒者力贯始终，曲折蜿蜒者如随风摆动，粗若浮云、细至珠簪均一丝不苟，点斫有致。

 85 鹦鹉仕女 1944年作

 86 唐宫鹦戏图 立轴 1945年作

87 唐宫鹦戏图 立轴 1944年作

88 唐宫鹦戏图 立轴 1953年作

 89 鹦鹉仕女 立轴纸本 1945年作

  款识：谭宾录，天宝中，岭南献白鹦鹉，甚聪慧，上及贵妃皆呼为雪衣女。上每与嫔御及诸王博戏，上稍不胜，其爪呼雪衣女，必飞局中鼓翼以乱之。大千居士，乙酉七日作。钤印：蜀郡张爰（白文）、大千居士（朱文）

  此幅《鹦鹉仕女》（又名《杨妃调鹦》）是张大千仕女画的代表作。全图以白描手法表现杨贵妃戏玩鹦鹉的故事。画中仕女，柳叶细眼，体态婀娜，气质娇贵，具有一种貌美华贵的动态美。人物线条流畅劲健，墨色浓淡得宜，人物与鹦鹉极具动感。款署“乙酉七日”，是时，张大千自敦煌临壁归来，人物画的头饰、衣饰及衣襟上的纹样全来自敦煌壁画中的藻井纹饰。杨贵妃戏玩鹦鹉的题材，大千曾绘过数幅，构图一致，一为1948年白描本，一本为1953年工笔设色。相较而言，此幅绘制时间较早，线描仔细。

 90 新浴仕女 立轴 设色纸本 1945年作

  款识：晚凉新浴罢，团扇立当风。自觉云鬓乱，慵将玉手拢。丝丝萦粉面，馥馥散花丛。巧语呼郎出，为侬挽要松。乙酉秋日，张大千爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）、游戏神通（朱文）

 91 摩登仕女 立轴 设色纸本 1945年作

  题识：抛残脂粉又匆匆，谁喻竛竮只诉风。输与中庭一方月，向来不照睡颜浓。乙酉十月，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千、游戏神通

 92 摩登仕女 设色纸本 1941年作

93 芭蕉仕女图 设色纸本

  题识：金勒飞红袖，银尊舞白题。春醪愁易尽，凉月任教西。 钤印：张爰、大千父

  此轴绘一摩登女郎倦作于蕉阴之下，体态丰腴，衣着入时，发式时髦，面容惆怅，若有所思。好似民国时代上海滩中的倡优歌女，心中有万千怨恚无处倾诉。大千依然采用古典仕女的画法，以颇为疏放的意笔写出并渲染芭蕉，以细致的笔触刻画人物，以古典手段画现代人物，在当时是一种大胆的尝试。大千于不同画作中曾反复题写过。这种画法应该是以生活原型为基础的。

 94 芭蕉仕女图 设色纸本 1946年作

95 摩登仕女 设色纸本 1944年作

 96 摩登仕女 立轴 设色纸本 1945年作

  款识：乙酉十月，戏写似星洲仁兄方家晒正。大千张爰。钤印：张爰、张大千、摩登戒体、大千毫发

  大千擅写人物，仕女题材亦是优而为之。在此之前，其笔下美人多为古典造型，取法明人为着，以唐寅风格影响明显。但他聪明慧钏，对新鲜事物的触觉尤为敏锐，吸取变通，引入画中以丰富其笔下的题材及技法，取材于现代装扮的《摩登仕女》即其一。

  1939年夏，大千先生与黄君璧游峨嵋山，应君璧要求写《摩登仕女》送赠。图中仕女侧面而立呈半身，手垂背后，结发髻，弯眉细目，穿旗袍，高领无袖，上臂击玉钏，束勒手帕，属当时流行的打扮装束。附自书七律一首曰“每逢佳士亦写真，欲恐豪端着点尘。眼中恨少奇男子，腕下翻多美妇人。短短袖衣饶别致，非非想天现全神。画眉莫笑趋时样，此是摩登七戒身。”1944年，大千写成另幅《时装仕女》。只见体态丰胰的女郎，懒洋洋地头枕双臂，躺卧靠于圆形坐垫上。双腿一屈伸、一斜伸，露出白皙肌肤；其面容娇怯妩媚，配合躺卧之坐姿，意态撩人。题诗内容亦局部修改为“鬓发抛家云乱卷，修眉倾国玉横陈。从君去作非非想，此是摩登七戒身。”从中可见画家创意转动之快，同一题材从端庄演变为妩媚，具相当诱惑性，更趋向于对人间美态的追求。

  本幅写于1945年底，属同一题材中鲜有背景者。图中仕女曲膝，背倚芭蕉树，席地而坐，双臂交迭，搁于膝上，各系玉钏一双，又戴镯子，穿素色旗袍，翠绿边饰，足登绿色露趾高根鞋，衣履色泽互称，身上服饰打扮与1944年本相近。最大差别在于仕女姿势是端坐而非躺卧，故现全身，双膝屈曲处，旗袍下摆开叉部分一角垂地，双腿展露于外，镶有细花纹的内跨同时微露，其大胆程度未如1944年本，但若隐若现的含蓄手法更激发观者的想象！

  画上无题诗，钤“摩登戒体”印，出自方介堪刀下，以佛经“摩登迦女”故事作喻，警惕观者赏之勿妄生邪思淫念，与诗句“从君去作非非想，此是摩登七戒身”取意相类。

 97 摩登仕女 镜心 1945年作

 98 春色入帘中 绢本镜片

  此幅无署年，从风格及题款书法，推知约为四十年代中后期作。画中少女双手交叠，斜靠伏几案，傍伴碧眼狸奴。几色朱红，背景靛蓝，狸奴洁白如披雪，色泽配搭醒目，富装饰性，兼以细笔出之，人物神情逼肖，正是画家笔下爱写的春困或思春题材。

 99 春色入帘中 设色纸本

  题识：长眉画后尚惺忪，红豆江南酒面浓。无限情怀怨周昉，不将春色秘屏风。大千爰。钤印：张爰私印（白）

  《春色入帘》创作于1940年至1949年中后期，是张大千诗文皆佳之作，从风格及题款书法可推知。画中少女双手交叠，斜靠伏几案，傍伴碧眼狸奴。几色朱红，背景为靛蓝，狸奴全身洁自如披雪，色泽配搭醒目，富装饰性，兼以细笔出之，人物神情逼肖，正是画家笔下爱写的春困或思春题材。全画设色浓艳，极具视觉张力，符合现代审美心理，与《绣幕思春图》有异曲同工之妙。

 100 绣幕思春图 镜框 1946年作

  题识：绣幕逢迎罩书垂，柳梢楼阁澹春姿，乍晴燕子故差池。留染旧香尘一卷，还撑残梦落花迟，燕台好句没人知。《浣溪沙》。丙戌十月，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

  此图似在纸上开一卷帘之窗，一女身披薄衣，手展书卷，然神情若有所思，作凝想幽思之状，构思独特，设色淡逸，有别于大千临抚敦煌壁画的富丽堂皇，为大千仕女人物画的佳作，尤具温庭筠词“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”中的闲愁之意。