润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 506 （海上画派 张大千人物 13）

 

101 柳下仕女圖

  题识：春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是，離人淚。張大千爰。钤印：張爰之印（白）、大千（朱）

 102 仕 女 1945年作

103 仕女 1946年作

104 莞尔仕女 水墨纸本 1949年作

105 贵妃出浴图 水墨纸本 1949年作

 106 折柳仕女 1946年作

  款识：丙戌二月，写与碧漪仁弟，大千张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

  张大千在四十年代初从敦煌归来之后，画了许多别具面目的仕女画。此图即是1946年早春画赠其学生侯碧漪的。画以白描法勾勒而出，线条细劲畅达，宛若细丝游鸿，不着朱彩，已是神采飞扬，仕女形象娴静娟好，一手举折枝，似若有所思，用笔轻灵飘逸，是他仕女画成熟期的典范之作。此画以皮纸作画，故显得入木三分。

 107芭蕉仕女 设色纸本 1945年作

108 仕女图 设色纸本 1947年作

109 蕉荫仕女图 设色纸本 1947年作

 110 芭蕉仕女图 1946年作

  题识：丙戌十一月，写与碧园仁弟正之。大千居士张爰。钤印：张爰、寂笑斋

  自四十年代初期至离开大陆，是大千精力最为旺盛之时，才思敏捷，目力亦佳，是其工笔人物画创作的颠峰时期。谢稚柳先生说到“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千壁，北魏的冷以野，山林之气胜；隋人的温以朴，宁静以致远；唐人的还焕其文，浓褥敦厚，清新俊逸，并擅其妙，叹为“先迹之奥府，绘事之神皋”。尤其是唐代的作品，那种辉煌而灿烂、豪迈而雍容的气度，他认为是最高的艺术境界。所以，当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。论他后期的人物画格，正是从此而来的”。

 111 唐后妃图 立轴 1946年作

  款识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差，翠羽汉宫王母使。玉纤扇，大苏词。误他举举与师师。《浣溪沙》。丙戌三月，大千居士张爰。钤印：张爰（白）、蜀客（朱）、大千富昌大吉（白）、大风堂（朱）

  题跋：微妙香洁。张蝯临唐画后妃象，世人必疑为观音菩萨矣。千里题字。钤印：杨千里（白）

 112 含娇低粉 立轴 纸本设色

  款识：含娇低粉面吹气，搵檀心何因洛神赋，疑曹植到今。凤翎仁兄笑正，张爰。 钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

  此《含娇低粉》中的美女，脸庞丰腴，双目清澈，小口肥唇，以淡彩匀出脸颊以淡墨匀出发式轮廓的结构，却用镂刻细密的凤钗与珠饰摇摆作为对比，也因而免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜，隐约浮现衫下肢体的阿娜曲线，姿态妩媚撩人，面部表情却又娴静端庄，整体看来，呈现画中女子一派高雅大方的气质。

 113 戏效唐六如笔

114 桃花仕女图 立轴 设色纸本 1946年作

  款识：每叹飞英委暗生，天风飘堕世无因。画中非幻亦非真，浪蕊浮花终易尽。倡冶叶霎时新，为谁怨损作残春。丙戌六月漫写，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士、春愁怎画

 115 薛涛咏诗图 立轴 纸本 1945年作

  款识：玉阙金城未是遥，笙歌鸾鹤撤青霄，不知巾子长多少，五色辉光化绛桥。乙酉上元，写似卧楼仁兄方家正之，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、摩登戒体

  四十年代，赴敦煌临摹壁画以后，他的仕女画风格发生了开创性的转变。通过临摹，张大千从中汲取了六朝至隋唐人物画的艺术创作技法，可以说是张大千仕女画创作的巅峰时期。这幅作于1945年的《薛涛咏诗图》，正是这一时代的精品之作，在造型上取盛唐雍容丰腴的人物形象特征，线描取北齐圆劲爽健的用笔，运笔稳健而潇洒。重彩重色，敢于用纯色搭配，并参考了藏传佛教绘画施用矿物质颜料的技艺，沉著明丽却不失和谐。加之服饰上的纹样组合。使整幅作品华彩富丽，雍容典雅，富有健康之美。

 116薛涛制笺图 1946年作

117 薛涛制笺图 1946年作

118 薛涛制笺图 设色纸本 1947年作

 119 持卷图 设色绢本 1946年作

  题识：梦蹙春痕，愁淹眉晕，小阁蜃曲，暗竹掩花遮簇，斜阳深院并肩坐，永忆同心，密结双挽。海石盟言枯烂，解佩留珠，待何时重见，误幽期，数叠屏风，面添离恨，再度蓝桥畔，漫恋短漏，残更早，天明人散，照凄凉缺月，穿孤馆，谁家弄调促朱弦，叹怎奈是，折了朱弦折愁弦，不断琴星月。漫和清真。仲干学长法家正之，丙戌十月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、摩登戒体

  张大千自敦煌归来后，画风丕变，色浓体古，华贵雍荣，线条高古游丝，直继唐人。此画为李健所绘，李健为江西临川人，字仲干，号鹤庐，书法家，清道人李瑞清之侄，书法真草篆籀无不工，亦善画善治印。清道人为大千之师，故张大千称李健为学长。

 120 薛涛制笺图 设色纸本 1947年作

  款识：杨柳青青乳燕飞，楼头思归试长衣。剧怜不画凝妆态，知有天涯人未归。丁亥春仲，写似石湖仁兄方家正之，大千张爰，沙河村居涉事。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

 121 玉关金城 镜片 水墨纸本 1946年作

  款识：玉关金城未是遥，笙歌鸾鹤彻云霄。不知巾子长多少，五色辉光作绛桥。丙戌夏五，沱水邨屋，似霭邨仁兄方家清赏。大千居士张爰，用白描法。钤印：张爰之印、大千、摩登戒体

 122 簪花仕女图 镜片 设色纸本 1946年作

  款识：绣幕逢迎罩尽垂，柳梢楼阁淡春姿，下晴燕子故差池，留染旧香尘一卷，还携残梦落花迟，燕台好句没人知。《浣溪沙》。丙戌十月，大千居士爰。钤印：大千父、张爰

  此幅仕女图，人物造型准确，设色鲜丽。人物雍容华贵，丰腴娴雅，肩部丰润，面如满月，发髻梳理整洁，其发髻用细笔画就，根根凸现。眉如弯月，细若游丝。眼似卧蚕，黑目青犹如朗星。最为神奇的是，其内眦角用淡淡的红晕点出，不仅形象逼真，且黑，白，红三色相映妙趣横生。衣着文饰贴身合体色彩鲜艳，线条流畅。

 123 张大千人物画欣赏

124 明 珠 立轴 设色纸本

  款识：卷绣廉，梧桐秋院落，一霎雨添新绿。对小池闲立残桩浅，向晚水纹如彀。凝远目，恨人去寂寂，风枕孤难宿。倚栏不足，看燕拂风檐，蝶翻露草，两两长相逐。双眉促，可怕年华婉娩，西风初弄庭菊。况伊家年少，多情未已难拘束。那堪，更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。径期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。大千居士爰。钤印：大千、张爰之印

 125 仕女 立轴 1948年作

126 唐宫鹦戏图 立轴 1948年作

127 贵妃鹦鹉图 1948年作

 128 杨妃调鹦 设色纸本 1946年作

  题识：谭宾录，天宝中，岭南献白鹦鹉，甚聪慧，上及贵妃皆呼为雪衣女。上每与嫔御，及诸王博戏，上稍不胜，太太呼雪衣女必飞局中，鼓翼以乱之。丙戌夏五，沱水邨居涉事，大千居士爰。钤印：张爰之印（白文）、摩登戒体（朱文）、大千（朱文）、大风堂（朱文）

  此幅描绘头戴巨大凤饰、缓步前行的杨贵妃，突然被飞来的白色鹦鹉扑翅停于肩上，因惊讶而转首耸肩，回首注视，两手抬至腮边作出曼妙的姿态，头饰步摇也随著晃动起来，显示中国人物画中较为少见的动态表现。杨妃身躯的衣纹探取钉头鼠尾、转折流丽的线条，比较接近明代人物画大家唐寅(伯虎)的风格。图中的杨贵妃，脸颊丰腴娇嫩，採用古代三白法的设色，除了用淡硃烘托以外，又在额、鼻、下巴三处留白，或在纸背托粉，使其不著痕迹。最后在鼻、眼、面颊及手部再用深赭重钩，以表现温暖的肉色。长眉及瞳孔皆用浓墨，衬托出杨妃美眸的清澈眼神。

  此画的题材，乃是根据《谈宾录》一书中记载，在唐玄宗的天宝年间，岭南进献一隻聪慧的白色鹦鹉，杨贵妃等呼牠为“雪衣女”。每当皇上在内廷博戏将输之时，左右就会传呼雪衣女，牠就会飞来局中，鼓翼捣乱。大千稍变主题，作成此幅。大千对此一创稿，想必十分珍惜，因此就此稿本，曾经一画再画，不过有设色和白描，工笔和写意之异。

 129 鹦鹉仕女 设色纸本 1953年作

 130 仕女图 立轴 1946年作

131 仕女图 立轴 1946年作

132 仕女图 立轴 1948年作

 133 凤凰女 设色纸本 1946年作

  题识：蓬莱弱水三千里，王母蟠桃一万年。凤鸟自歌鸾自舞，直教板到寿杯前。恭介米老伯母六十荣寿。张爰再拜。钤印：大千大利、张爰、摩登戒体

  题识：此十年前仿唐子畏摹，与近作固当小异，乱离中馥庭兄犹护持之。丙戌十一月携来见但增怍。千弟张爰。钤印：张爰私印、大千毫緑

  此幅《凤凰女》，画面中的仕女目光专注，若有所思，从容优雅。用色清淡透亮，仕女乌緑浓黑，薄染胭脂，一点口红，是全幅引人视线的亮点，淡墨细笔钩描衣纹，淡细至有无间。仕女头饰凤簪、衣之领、袖、腰带均粉色明丽，姿态优美，气质闲适。

 134 仕 女 镜心 设色纸本 1946年作

  题识：明月王郎曲，竹枝湘女讴。秋风寒霞下，襟里故生愁。丙戌八月，大千居士爰。钤印：张爰（白文）、大千居士（朱文）、大风堂（朱文）

 135 仕女图 设色纸本 1946年作

136 仕女图 设色纸本 1946年作

 137 执扇仕女 设色纸本 1946年作

  款识：愿在竹而为扇，含凄飚于柔握，悲白露之晨零，顾襟袖以绵邈。丙戌十月，大千张爰。 钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）

  此帧《执扇仕女》作于1946年，题跋将焦点指向西汉才女班婕妤。班婕妤是山西朔县人，汉成帝的妃子，才女班昭、文学家班固的姑姑，出身名门，是世家之女，妙龄年华被选入宫中。她贤惠淑德，文学造诣非凡，有辞辇之典故，成为汉成帝亦妻亦友的宠妃。赵飞燕入宫之前，班婕妤最为得宠。随着赵飞燕和赵合德姐妹的崛起，班婕妤受到冷落，并遭遇许皇后巫蛊案的牵连，境界凄凉。明智的班婕妤只好自请于长信宫侍奉太后，并作诗自陈，其《怨歌行》曰“裁为合欢扇，团团似月明，出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝”。此典故名为《秋扇见捐》，正是大千画中之意。

  大千笔下之仕女手执团扇，团扇又名合欢扇，仕女神情寥落，似有所忖：恩情不再，空余合欢扇，未免令人生出怜惜之叹。大千有一知音，乃是清代词人纳兰性德，纳兰的一句“人生若只如初见，何事秋风悲画扇，等闲变却故人心，却道故人心易变”，引多少唏嘘喟叹。看画思古人，丹青不言，心绪万千。此帧仕女，是他倾注感情色彩的极佳之作，诗书画印无不精妙。

 138 柳下相思 镜心 设色纸本 1946年作

  题识：绣幕逢迎罩书垂，柳梢楼阁澹春姿，乍晴燕子故差池。留染旧香尘一卷，还撑残梦落花迟，燕台好句没人知。《浣溪沙》。丙戌十月，大千居士爰。钤印：张爰、三千大千

 139 执扇仕女图 设色纸本 1946年作

  款识：佩芝女士清属，丙戌十月大千居士张爰。钤印：大千居士（朱）、大风堂（朱）、历劫不靡（朱）、张爰之印信（白）

  此幅画写于1947年，此时张大千正值精力旺盛的中年，所作的作品多、质量高，为其人物画创作的巅峰时期。此幅为张大千赠著名摄影家郎静山的夫人雷佩芝的画作。画面一仕女手拿团扇踱步庭院，翠竹矮树轻灵雅淡。整幅画面以简洁疏朗之笔做就，表现了恬淡清雅的生活气息。

140 蕉影春深 立轴 设色纸本 1947年作

  款识：似曾相识燕莺吟，赶上江南春已深，试展芭蕉青一尺，旧年颜色旧年心。丁亥十一月，大千张爰。钤印：张爰和印（白）、大千居士（朱）、锦瑟云璈争为寿（朱）

 141 仕 女 立轴 设色纸本 1947年作

  题识：愿在竹而为扇，含凄飙于柔握，悲白露之晨零，顾襟袖以绵邈。丁亥十月，大千居士爰。钤印：摩登戒体、张爰私印、三千大千

  大千对古诗词有很深的修养，自己也善于写诗填词。优美典雅的古典文学深深吸引着他，引发他歌咏和表现的创作激情。故而大千热衷于画古装仕女，而且常以古诗词为主题，构筑出富有诗意的情境。古典主义的情境和带有现代气质的形象结合成一体，使其仕女画交织着古典美和现代美的双重意趣，这种混合型的仕女也就成为大千式的艺术类型，在现代画坛上自成一格。

 142 罗裙艳红对春风 立轴 1947年作

143 小憩图 镜心纸本 1947年作

 144 扑蝶图 设色纸本 1947年作

  题识：丁亥十月，道之仁兄方家博教。大千张爰。钤印：张爰之印、大千居士

  《扑蝶图》或为画赠闽中才女王真之作。画写主仆二人手执团扇联袂扑蝶，衣纹簌簌，自有圆转之妙，而其体则似弱不胜衣。整幅空无背景，但其线条则让人觉得宛然后花园中。

 145 琵琶仕女 设色纸本 丁亥（1947年）作

  题识：琵琶四弦，汉乐也。初秦长城之役，有弦鼗而鼓之者。及汉武帝嫁宗女於乌孙，乃裁筝筑为马上乐，以慰其乡国之思。推而远之曰琵，引而近之曰琶，言其便於事也。丁亥十月，偶写琵琶仕女并书。蜀人张大千爰。钤印：张爰私印、三千大千、摩登戒体

  琵琶最早见之於文字是在汉代刘熙《释名·释乐器》：“批把本出於胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把。”琵琶原来是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把，根据演奏特点而命名为“批把”。大约在魏晋时期，正式称为“琵琶”。考古资料表明直项琵琶在我国出现较早，秦、汉时期的“秦汉子”，直柄圆形共鸣箱，由秦末的弦鼗发展而来的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱弹奏的琵琶。晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称。从中亚地区传入一种曲项琵琶，当时称作“胡琵琶”，曲颈，梨形音箱，四柱四弦，横抱用拨子演奏。现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。

  大千无意关心史学家繁琐的考据，管它是直项还是曲项琵琶，乾脆用布将它蒙住，“犹抱琵琶半遮面”，此刻变成“犹抱全遮面的琵琶”，画家内心想的是汉武帝嫁女的感性故事，是思乡的愁绪，是“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的乐声……

 146 张大千人物画欣赏

147 松窗仕女 镜心 水墨纸本 1947年作

  张大千在二十世纪四十年代所创作的仕女画，基本上是他醉心于唐画风尚的不衰激情的反映。这帧作于1947年的仕女图，便是其中例子。画中仕女樱桃小嘴，双手轻托香腮，意态婀娜，十分撩人。整幅以中锋用笔，笔力浑厚，不烦不躁，取法自敦煌壁画所陶铸成的流畅清劲的线描形式，充满着高贵典雅的美感，摆脱了早期娟秀纤弱之态，成功塑造一种丰满雍容的气度。

 148 仕女 立轴 设色纸本 1948年作

149 仕女 设色纸本 1948年作

 150 凝竚图 设色纸本 1948年作

  题识：孙鸿仁兄法家正之，戊子七月，大千张爰。 钤印：张爰私印（白）、大千（朱）、三千大千（朱）

  题跋：张大千此图大为唐人情意，为其敦煌归来之作。甲戌（1994年）酷暑，谢稚柳鉴题。 钤印：稚柳（朱）、壮暮（白）

  此作以白描笔法为主，淡墨细线勾画出仕女轮廓和衣纹褶皱，嘴唇、眼睛、细眉等处又加一道焦墨，以增加人物的体积感和质量感。头顶配饰亦以白描法为之，凤冠留白，余饰敷色。如云秀发则先以细线定性，又用淡墨略染，再以浓墨积染而成，施墨层层分明有序，秀发质感顿生。服饰大部留白，仅有袖口、领口、飘带及腰间配饰处以花青、石绿、朱砂着色，意为调和画面，使画面更加鲜活。此图线描飘逸潇洒者力贯始终，曲折蜿蜒者如随风摆动，一笔一画工致精细，珠簪配饰均一丝不苟。作品出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外，端庄杂流丽，婀娜寓刚健，实为大千仕女图之佳作。