润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 508 （海上画派 张大千人物 15）

201 晓妆图 镜心 设色纸本 1952年作

  题识：壬辰六月既望，蜀郡张大千元爰，写于大风堂下。钤印：张爰、大千

  女子之柔美与生俱来，而张大千却能将这种柔美诠释至极致。在他看来，所谓环肥燕痩，并没有孰好孰坏之分，只是在于“匀称”二字，即常说的“骨肉停匀”。他笔下的仕女总是千般袅娜，万般旖旎，既有古典仕女的温婉优雅，又具独特的时代气息。此画为其中年执笔，女子粉面含春，丰腴婀娜，长裙曳地，腰系花结丝带，水袖飘逸轻盈，恰如“月中嫦娥舒广袖”，颇为撩人。

 

202 春色微嗔 镜心 水墨纸本 1952年作

  题识：宿醒初解尚惺忪，红豆江南酒面浓，薄愠微嗔怪周昉，不将春色秘屏风。壬辰（1952年）嘉平月（十二月），大千张爰。钤印：张、爰、摩登戒体

 

203 白梅屏风美人 设色描金纸本 1951年作

  款识：辛卯开岁，检此奉贺。大千居士爰，大风堂下。钤印：张爰、大千父、昵燕楼书画印

 

204 金笺仕女 镜片连框 1953年作

  题识：燕虹娣清嘱，癸巳夏日，张大千爰。 钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

205 杨妃病齿图 镜心 日本咭纸 癸巳（1953年）作

  1953年，乃张大千自阿根廷迁往巴西圣保罗“摩诘山园”卜居时。这一阶段也是其工笔创作的巅峰期，佳作纷呈。尤其是工笔仕女画，细笔勾描，设色亮丽，开脸妖俏温婉，艳而不俗，媚而不妖，眉梢含春，眼波流转，引人遐思。此幅作品以“美人凝思”为题，画在日本卡纸上。图中人物形象为半身的特写，给人肖像画的视觉感受。背景以淡彩略染，突显出立体感。黑色的云鬓，配以矿物颜料着色的簪花，色彩更为鲜艳丰富。大千显然非常满意在作品中做出的创新，以后这一构图多次出现，但多为白描画作。

 

206 执扇仕女 镜心 1953年作

  题识：明月王郎曲，竹枝湘女讴。秋风零（霜）露下，襟里欲生愁。癸巳冬孟，张大千爰。钤印：张爰私印、千秋愿、昵燕楼

  上世纪四十年代至五十年代，是大千工笔人物画创作的颠峰时期。画中仕女采用传统的三白开脸，细目小口，面如满月；髮髻钩皴细致，质感厚重，梳理整洁，根根凸现；眉如弯月，细若游丝，眼似卧蚕，目如朗星；肩部丰润，体态轻盈婀娜。人物造型雍容华贵，丰腴娴雅，气象安详娴静。衣着文饰贴身合体色彩鲜艳，线条的运用圆润自如，转折之处顿挫有力且富节奏。媚而不俗、秀而不佻，呈现出高雅、轻松和沉思之态。这种中国传统美女的气质是西画所无法表现的，明显受到唐寅笔法的影响，颇富古人典雅遗风。从大千先生画史看，三十岁前的“釉志美”和四十岁後的盛唐风格，五七年後因眼减退而难以再作仕女局部细描。

 

207 张大千人物画欣赏

208 柳荫凝思 镜框 设色纸本 1953年作

  题识：宛惜女郎謌，行人唤奈何，一声归去也，门外晓风多。癸巳初夏，客日本西京写。爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉

  大千在五十年代所绘画的仕女笔法生动，极具时代感，是从古典向现代转变，给观者息息相通的感觉。张大千将敦煌唐风与明清风格融会贯通，仕女画风由早期的清丽雅逸，变为中锋行笔、行笔敦厚、衣纹匀细、服饰色彩艳丽。

  《柳荫凝思》创作于1953年，题材显然来自敦煌壁画。画中仕女造型雍容华贵，气质安详娴静。衣着文饰贴身合体色彩鲜艳，线条的运用，圆润自如，转折之处顿挫有力且富节奏。

 

209 仕 女 镜心 纸本 1953年作

 

210 为易安小姐画 镜心 绢本设色 1953年作

  这是张大千为其朋友的女儿易安所绘制的。笔墨精到，人物生动傅神，是他由工笔向写意过渡时期的佳作。

 

211 裸女 镜心 设色纸本 癸巳（1953年）作

212 仕女图 水墨纸本 1954年作

 

 

213 桃花仕女 镜心 水墨纸本 （345万元，2013年5月中国嘉德）

  题识：倚石伶俜翠袖寒，纷纷桃李逐春残。平生铁骨冰霜操，只许梅花比并看。大千居士爰。钤印：张爰私印、大千富昌大吉、昵宴楼

 

214 纨扇仕女 镜心 甲午（1954年）作

  题识：在曼多洒时，省斋数数寓书为东明女士索画。予以尘事冗杂，未能报命。顷同客江户，省斋复征前诺，写此博笑。甲午十二月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千玺、摩登戒体、昵燕、晚知书画真有益却悔岁月来无多

 

215 张大千人物画欣赏

216 拈花仕女图 1954年作

  题识：海伦女士自日本远来，访予夫妇于三巴之摩诘城，小住三月，极天涯知己之乐，顷将复之江户，无以为别。佛家以青莲赤白代慈悲喜舍，因写赤莲供养，祝其欢喜无量云。甲午六月，大千张爰。钤印：张爰私印、千秋愿

  上款‘海伦’为大千先生同乡兼好友陈海伦女士。1954年，海伦女士从日本远道巴西圣保罗探访，大千欣喜并为其写此画以兹纪念。画中仕女显然取材自敦煌壁画中艳而不俗的装饰，美艳动人，清丽可人，配以饰物更显高贵富丽。

 

217 婀娜娉娉 设色纸本 1955年作

  作于1955年的《婀娜娉娉》，是张大千赠其好友蔡孟坚伉俪之作。蔡孟坚曾任兰州市长，是蒋介石得力助手。画中美人双眸妩媚灵动，神态优雅端庄，是大千笔下少有之古典病人造像。

 

218 如烟秋风图（仕女） 立轴 设色纸本 1958年作

  款识：轻花才似雪，空翠复如烟。不待秋风起，摇落已堪怜。年年苦攀折，何故总绵绵。先师李文洁公句，写似天循乡长兄法家正之。戊戌冬日，大千张爰。钤印：张氏大千、张爰福寿

  题跋：每恨陶（彭）泽，无钱对菊花。而今九月至，自觉酒须赊。六十六年秋，大千居士爰。云河小榭写，时年七十有九。钤印：大千父、张爰印

219 倚枕图 立轴 水墨纸本 1960年作

  款识：大千逸者昵燕廔作。钤印：大千父

 

220 凝思图 立轴 水墨纸本 1960年作

  款识：阴雨连朝，忽尔开霁，命笔遣兴，以此远寄岭梅四弟。视予目力较去年为愈否？庚子二月，大千居士爰，摩诘山园。钤印：大千父

 

221 秋凤小姐 镜片 水墨纸本 1960年作

  款识：秋凤小姐，在座索画，喜见故人罗志希自台湾来巴西，语亲故莫言白发近添多。庚子冬日，大千居士，爰。钤印：张爰之印、大千居士

 

222 红妆步幛 镜心 设色日本泥金卡纸 1961年作

  款识：鸳虹夫人请赏，辛丑七月，大千张爰，写于摩志山园。钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

223 芭蕉仕女 立轴 设色纸本 壬寅（1962年）作

  此幅“壬寅七月写于三巴摩诘山园蜀人张大千爰”，所写仕女散发披肩、手执纨扇、作半倚之态，神情悠闲，其脸庞清秀、乌发、凤眉、双目澄澈、若颦若笑，绮丽中见端庄，而蕉树则几笔浓墨、淡墨挥洒而成，背衬于没骨淡青色，相得溢章，整幅画作工笔与小写意兼容并蓄，线条明快、洒脱、行笔顺畅自然，简练而传神。相对其早期所作仕女画多为丰腴、妩媚、色彩艳丽，此乃受益于其临摹敦煌壁画，而其晚期游历于海外的仕女画，则端丽中渗夹了一丝忧愁，这与其远离祖国，思念乡情是密不可分的。

 

224 车中女郎 镜心 绢本设色

  题识：车中见天竺女郎于济远斋，即写之，阿爰。

  张大千在纽约的出租车上见到一位天竺女郎后，回到朋友的居所，他按耐不住兴奋的心情，援笔匆匆绘成的。笔墨线条流畅，毫无雕琢之意，反映了大千的艺术创作特性和个人性情。

 

225 仕女 立轴 设色纸本 1964年作

 

226 执扇仕女 水墨纸本 1967年作

  题识：愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈。拈闲情赋语戏为此，爰翁。钤印：张爰之印、摩登戒体、大千唯印大年、丁未

  此幅为水墨写意的白描古装仕女图，取法“减笔仕女”的路线。张大千人物画的线条由清代的柔媚型式渐渐趋向劲爽有力，从此幅《执扇仕女》图中颇可见之。画中仕女执扇独立，空无背景，其微微转头，凝视远处，似含愁思。从比例上看，仕女头大身小，但并未产生不和谐之处，反而使仕女的神色更加突显。衣纹以劲爽的笔法画出，线条洒脱流畅，浓淡墨色相宜，呈现出体躯的柔美。脸部以纤细的笔法写出，五官精细，眼神落寞。仕女外貌虽佳，却散发着不可化解的忧郁气质，令人感怀。大千曾言：“画人物，最重要的是精神。形态是指整个身体，精神则是内心的表露。”此画正是以简率的笔法表现出了仕女的精神。此图写陶渊明《闲情赋》诗意，大千曾以此为题作过多幅仕女图，有白描者，亦有重彩者，均以独特的手法表现出了陶渊明诗中佳人的神采。

227 仕女 设色纸本 1972年作

 

228 佳人抱犬 镜框 设色金笺 1968年作

  款识：戊申七月，写赠祖莱七弟、德英夫妇留翫。爰翁。钤印：张爰私印

  张大千57岁时创泼彩画法，在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，发展出一种笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。这幅张大千的人物画画一侧脸美女，姿态动人，其头发用笔墨随意倾洒出而形态意趣不减。美女手上怀抱一宠物狗，狗的造型生动可人，充分的展现了他的传统功力之深厚。

 

229 纨扇仕女图 镜心 设色纸本 庚申（1980年）作

  题识：六十九年庚申十月朔二日，写似慧丽大家清正，八十二叟爰。 钤印：张爰印信、大千、摩登戒体、大风堂

  题签：（1）麦香轩画集。陈立夫题。 钤印：陈立夫 （2）麦香轩画叶。蜀人张大千题。钤印：张爰、大千居士

  世间最撩人情思的，最发人遐想的，莫过于佳人之背影。然若要画出这一种流风回雪，轻云蔽月般的妙曼姿态却实属不易。唯大千居士深谙此道，此画中女子背影窈窕，纨扇而立，衣袖飘举若仙。身畔有奇石修篁，又有朱栏逶迤，蔓草萋萋，虽无眉目可传情，信有清影足凝眸焉！