润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 538 （海上画派 张大千山水 5）

    大千先生“血战古人”，从清初四僧上溯宋元，涉猎各家，追源溯始， 他早期在藏画上已题：元四家中以黄鹤山人法门最为广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。王蒙即其中岁追摹前贤过程中重要目标之一，盖以王黄鹤“法门最为广大”，打通这个集大成的关隘，则有助直窥宋人笔墨堂奥。三十年代，他笔下已有临仿黄鹤山樵的作品，用功最勤、临仿最为密集的时期应属四十年代中后期。是时，大千返自敦煌，得法于石窟艺术，又值壮岁，阅历、眼光以至技法融贯的掌握连用，已届鼎盛期，也是其传统笔墨创作的高峰期。以集大成之全面技法去了解、汲收并重现“法门最为广大”的王蒙的笔端造化，既是他反复演练以至通盘掌握的过程，也是挑战古人取得成果的显现。故此，他一临再临，甚至三临同本，除了充分体现对所临作品之透澈理解，笔墨操纵自如，因而达到逼肖程度高，且摄其神韵，而每一遍也随着修养日深致生变化，每有所悟也显露于临本中。

 

 

1 陶圃松菊 立轴 丁丑（1937年）作 

  题识：陶圃松菊。漫拟山樵晚兴好，菊松陶圃写秋华。研朱细点成霜叶，绝胜春林二月花。此图为蓬莱于氏旧藏，万点朱砂如斜风疾雨飞堕纸上。黄鹤山人有《破窗风雨》轴，不知尚在人间否，当即渔山一明师也。生平见渔山画十余幅，难有能超过于此者，恐遂为海内第一。丁丑春日，破四日之功作于昆明湖上。蜀人张爰。钤印：张大千、蜀客、大千大利、张爰、大风堂

  题跋：静亭仁兄明年五十，予明有蜀道之行屈附，恐不能北来介寿，辑能先以此为祝。戊寅（1938）五月，千张爰再拜。

  此件《陶圃松菊》图，是张大千得观蓬莱于氏藏品后的临仿之作，是其早期山水画精品。画作上分别有张大千丁丑（1937）年和戊寅年（1938）年之题跋。

  《陶圃松菊》原本为清代大画家吴历晚年的山水力作，乃康熙四十三年甲申（1704）正月在嘉定为陆廷灿所作。陆廷灿为江南名士，幼年从王士祯、宋荤游，工诗，后以诸生贡例，选宿松教谕，迁祟安知县，曾续陆羽《茶经》，所谓陶圃即其隐居之地。大千所题七言诗即为吴历旧题。吴历之作取黄鹤山樵笔意，旨在表现山林归隐之致。大千对这件作品赞赏不已，以为此作是吴渔山画作之最，海内第一。是图中，张大千于王蒙的山水意象可谓形神兼得，满密式构图、高远的表现方式、山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙，似又兼得吴历墨法之醇厚。图中林木葱郁，山势挺拔威严，院落林园隐现，间以文人高士的隐居生活，深得前人山水的意境。加之效法吴历用朱砂点苔，表现山林秋趣，整幅作品趣味昂然。创作此图的1937年春，张大千尚借居北京颐和园，跋中所提蓬莱于氏为其好友于非厂。1938年大千再题此作，将之作为向友人静亭兄贺寿之礼。

 

2 青卞隐居图 立轴 设色纸本 1937年 

  款识：（1）元四家中以黄鹤山人法门为最广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。丁丑春日，偶临山樵真迹，因并记此。蜀人张大千。（2）南天青卞美连城，北地林泉拱众星。更向九州岛数光怪，草堂惭愧大风灵。山樵真迹《青卞隐居》、《林泉清集》二图为最，大风堂所藏此幅亦是山樵平生合作。爰又。钤印：张爰、张爰私印、大千大利、蜀客

  此幅深得黄鹤山樵笔意，颇可乱真，王蒙山水的气质特征卓然再现，松秀厚透，极为得法，集《青卞隐居》与《林泉清集》二图之风神秀骨于一体，且渗透己意于其中，堪为临摹中之上品。

  本幅作于1937年，39岁的画家因卢沟桥事变困居北平，借居在颐和园中。是图采用满密式构图，高远的表现方式、山石皴法及构造与黄鹤山樵如出一辙，主峰高耸，林木葱郁，院落林园隐现，间以文人高士的隐居生活，或访友、或坐禅、或谈笑风生，意境散淡悠闲。近处松树蜿蜒虬曲，占去画面过半，将远山、近水、小桥、人家统筹为整体，松下高士置于此境，颇有林泉之致。山石率以繁密的牛毛皴为之，岩峦界限不甚分明，大小间错而置，造成极厚郁的效果，画中透气处是山体平台、流瀑和被分割成数块的水域，使满中有空。山涧中的寺院和近处的树干染以赭石，出现一种灵动的色彩，是张大千早期山水佳作。

 

3 仿王蒙春山读书图 立轴 设色纸本 1937年作

4 情寄河山 设色纸本 1946年作

 

5 仿王蒙春山读书图 立轴 设色纸本 1937年作 

  题识：元四家中以黄鹤山人法门为最广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。丁丑春日，偶临山樵真迹因并记此。蜀人张大千。

  题跋：结屋正临流水，开门巧对长松。为待神芝三秀，移居芝华葢西峰。戊子春三月既望，黄鹤山樵夏日山居图笔意，以倪高士诗题之，曹逸如记。钤印：曹怡印、逸如

  《春山读书图》是王蒙在晚年期间的探索性作品，抛弃以往惯用的渲染和丰富的皴擦，以追求一种平面化山水微妙的美感。张大千一向“以古为新”，他不断游历名胜山水，又勤摹古人之作，熟悉以至掌握古人绘画的语言和精髓，得心应手。他多次摹仿王蒙的画作，此幅作于1937年的《仿王蒙春山读书图》中，大千并没有一笔一树地去模仿，而是在构图的章法安排，笔墨的疏密等方面尽心致力，山下几间草房内描绘了几个形态各异的读书人，惟妙惟肖，几棵松树葱郁而挺拔的立于草房之间，犹如春风拂过，富有动势，与静置的草房形成动静的呼应，更增添了画面的趣味。

 

6 夏山隐居 立轴 1940年作

7 雅宜山居图 立轴 1946年作

8 仿王蒙山水 水墨纸本 1946年作

 

9 秋山萧寺 立轴 设色纸本 1940年作 

  款识：秋山萧寺。仿黄鹤山樵笔，写于迟秋簃。大千张爰，时庚辰二月十八日。钤印：张爰（朱文）、张大千（白文）、迟秋簃（白文）、青城客（朱文）

  是图作于1940年，王蒙山水的气质特征卓然再现，松秀厚透，极为得法。这类作品既体现了大千的习古历程和绘画渊源，同时也是传统绘画名迹如何得到再阐释和再利用的绝佳例子。

  大千一生颇多临摹前贤名迹，除临摹敦煌壁画外，尤热衷于董源、巨然、赵孟俯、王蒙、陈洪绶、徐渭、石涛、石溪、八大山人等。张大千21岁时在上海书画收藏家狄平子家见到黄鹤山樵的画笔，便被其曲动有致的牛毛皴和几近龙脉起伏的山势构图深深吸引。及至后来在张学良处见到黄鹤山樵的《林泉清集图》，痴迷程度无异于“醉生梦死”，非但展读再三，且亦临摹再三。

 

10 黄鹤山樵淞峰书舍图 设色纸本 1945年作 

  款识：黄鹤山樵淞峰书舍图。王叔明乃赵承旨外甥，故能酷似其舅。细观其笔法，纯师右丞者，不远师古人焉，能近似文敏也。乙酉春临并识，大千张爰。钤印：大千、张爰之印、人间乞食

  此幅《黄鹤山樵峰书舍图》临摹的是明代王蒙之作，作于1945年4月，松秀厚透，再现了王蒙山水的气质特征，极为得法。画上题款表明了画家对绘画创作的认识和把握。

11 松山隐居 设色纸本 1945年作 

  题识：秋麟仁兄方家正之。乙酉新秋，大千张爰。 钤印：张爰（白文）、爰居士（朱文）

  《松山隐居图》仿元四家王蒙笔意，作于1945年，用笔参差繁复，却又笔笔清疏劲健，松秀厚透，极为得法。从画面来看，山石多披麻、卷索皴；王蒙特有的“浑点”、“破竹点”、“破墨点”或疏或密地分布于山石树干之间，墨色丰厚清润，灵动多变，加之大千自称“树身略施赫石，则我法也”的苍劲树干，把王蒙笔墨苍润劲健，丰厚多变的特征发挥得淋漓尽致，也作了进一步创造。画面结构满实繁密，而又以泉瀑屋宇云霭予以浓淡疏密的处理，亦属王蒙山水的满密而不失空灵的典型风格。

 

12 仿王蒙松风书舍 立轴 纸本 1946年作

  题识：黄鹤山樵淞峰书舍图。黄鹤山人为陈惟寅画，全师巨然，苍苍莽莽，乱头粗服，一种天真烂漫，其在青卞隐居之右也。丙戌夏六月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂

  大千先生自从20馀岁见过王蒙的《青卞隐居图》开始，就先后临摹过大量的王蒙作品，他对王蒙作品的仿、临超越了一般所谓的临摹，而是有再造之功了。大千此作用笔细密如千针万缕，无一不精炼力透，墨色层次丰富，松针及苔点醒目，王蒙山水的气质特征卓然显现，松秀厚透，极为得法，色调的应用使松干、山石及屋宇更显明亮，给人以高古、清新之感。大千此画題款误將陈惟允(汝言)书为“惟寅” 。陈惟寅名汝秩，是陈汝言的兄長，二人皆与王蒙为友。

 13 张大千山水画欣赏

 14 仿王蒙林泉清集图 设色纸本 1946年作 

  款识：黄鹤山樵《林泉清集》，王烟客旧藏，董文敏所称当在《青卞隐居》之右者。近归北平胡冷庵，因得借临之。时在丙戌十一月，昆明湖上，蜀郡张爰。钤印：张爰、大千居士

  大千先生“血战古人”，从清初四僧上溯宋元，王蒙即其中岁追摹前贤过程中重要目标之一，盖以王黄鹤“法门最为广大”，打通这个集大成的关隘，则有助直窥宋人笔墨堂奥。从大千传世临古画迹中，王蒙属其笔下临仿最多的对象，其用功之勤，不仅寻觅原迹，以收归“大风堂”为鹄的，即使未遂所愿，也借得而再三临摹，如《春山读书》、《雅宜山斋》、《夏山高隐》、《秋壑鸣泉》等，都反复效之。本幅自不例外，临本有三，足见原迹对他吸引力之深。一九四六年五月他首临此本，是时应在蜀地。同年十一月再临，题跋明示借临自画家胡佩衡，时在故都借居颐和园。后得冷庵赠原迹，他相携去国，在一九四九至五○年间费半载之功完成三临本。大千三临《林泉清集》，构图基本相若，位置变化差异甚微。本幅与首临本相距仅半年，他对山樵笔墨技法掌握更趋熟练。全画以墨为主，仅于树干、房舍、及雅集高士衣服上敷施浅赭，其色调淡雅，见文人逸致。在布局与笔法上极得王蒙画中结构重峦叠嶂及皴法缜密细如牛毛的特色，于山体肌理及前沿松树枝干针叶的刻划上。更穷尽其神髓。选材则精挑旧楮，其纸质细润，光滑如镜，略泛微黄，下笔顺畅不滞，发墨淋漓不黯；既师法前贤，则所呈色泽沉稳内敛，燥猛之气全消，古意渗溢纸上。

 

15 夏日山居 立轴 水墨纸本 1946年作

  题识：黄鹤山人夏日山居图，全师巨然，苍苍莽莽，乱头粗服，一种天真烂漫，真在青卞隐居之右也。丙戌夏六月，雨后清凉论此。大千居士，爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

 

16 夏日山居 设色纸本 1947年作 

  题识：夏日山居。黄鹤山樵此图全师巨然，苍苍莽莽，当与《青卞隐居》、《林泉清集》同珍也。藏南浔庞氏，曾往数观之，忆其胜慨，背临此。树身略施赭石，则我法也。丁亥三月朔，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千

  大千先生是画家中的史学家，其所师承的古人，超过画史上的任何画家。他认为王蒙在元四家中的本领最大，功力最深，最值得取法；并且认为明清以来的大家，都曾经学习过王蒙。甚至石涛和石溪，虽特立独行如彼，却仍然不能跳出王蒙的范围。

  《夏日山居图》原迹是王蒙的传世真迹精品，为上海藏家庞莱臣收藏。本幅《夏日山居图》，乃是大千在丁亥（1947年）三月背临而成。大千在树身上以己意略施赭石，赭石乃大千临王蒙画时常用的方法，如其所临的林泉清集图，本来也是水墨画，也在树身加赭石，都有清新脱俗的效果。这也可以看出大千虽然“好古”，却并非一味拘泥于古法。本幅《夏日山居图》，其山水布局基本忠于王蒙原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛，尽得王蒙山水画的艺术精髓。全图结构繁复充盈，在稠密中仍透出灵动的气韵。画长松峻岭，气势巍峨，山巅多矾头，山脚松林杂树苍郁茂密。山脚林荫间，房舍半露，隐者自乐。大千特地选用易于发墨的旧纸，下笔细致绵密，设色苍润沈郁，为大千用功极深的作品。

 

17 雅宜山斋图 设色纸本 丁亥(1947年)作 

  题识：（1）故宫《雅宜山斋图》用笔冗弱，定非山樵真本。予此幅参合《林泉清集》、《青卞隐居》二图为之，遂觉顿还旧观也。丁亥秋日，蜀人张爰。（2）武樵仁兄方家正之。大千弟张爰。钤印：张爰、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

  大千曾大量临摹王蒙巨迹，时间长达10年之久。在历代大师当中，王蒙是张大千花时间最长且研究临摹最为彻底的。《雅宜山斋图》是其临摹王蒙作品中，最为精彩的力作。1947年是大千致力于临学王蒙的高峰时期，在同年的十二月……曾再临过《春山读书》图，以及1950年初第三次临《林泉清集图》之后，绝少见其临摹逼真的王蒙作品，而大多是他熟运王蒙笔法和章法的再创作。

 

18 仿王蒙春山读书图 立轴 丁亥（1947年）作 

  题识：王叔明为赵文敏之甥，故能酷似其舅。观其用笔，纯师右丞，若非远师古人，焉能近似文敏也？丁亥嘉平月，潇湘画廔，爰。铃印：张爰、大千居士

  黄鹤山樵位列“元四家”之一，笔墨对后世山水画发展影响尤深，历来师从追效者众。大千与古人血战，涉猎各家，追源溯始，王蒙自是其步武的对象。他早期在藏画上已题：元四家中以黄鹤山人法门最为广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。三十年代，他笔下已有临仿黄鹤山樵的作品，用功最勤、临仿最为密集的时期应属四十年代中后期。是时，大千返自敦煌，得法于石窟艺术，又值壮岁，阅历、眼光以至技法融贯的掌握连用，已届鼎盛期，也是其传统笔墨创作的高峰期。以集大成之全面技法去了解、汲收并重现“法门最为广大”的王蒙的笔端造化，既是他反复演练以至通盘掌握的过程，也是挑战古人取得成果的显现。故此，他一临再临，甚至三临同本，除了充分体现对所临作品之透澈理解，笔墨操纵自如，因而达到逼肖程度高，且摄其神韵，而每一遍也随着修养日深致生变化，每有所悟也显露于临本中。如《夏山隐居图》《林泉清集》《雅宜山斋〉等俱有多帧临本。《春山读书图》乃王蒙名迹，现藏上海博物馆。大千在丁丑春（1937年）即有临此本，也是其笔下最早临摹王蒙作品之一。画上录叔明论画诗“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书；黄鹤一峰山馆静，道人正是午参余。”丁亥十一月（即1947年12月中至1948年1月中），笔下再有临本，同录上本题诗。“丁丑”本与本幅和原迹构图最为接近，布局位置相当精准，只是细节描写更见繁密精细。本幅图中山石背后弯入处有茅舍三间，前后排列，正中者有高士对坐，或似捧书朗读，又似乎谈经论道；侧房内有内眷倚门窥探；临崖处，沿江筑亭，高士亭中凭栏眺望，两僮侍酒在傍。人物在诸临本中最众，且于前景岩上所植松树，挺拔高耸，姿势造型不一，横枝密披松针，结聚如盖，其尖细处见用笔锐而有劲，极得虬松体态的质感。茅舍背后层峦叠障，峰峦结聚似交搭，中间部分如深陷成谷，其解索皴的应用自如，在线条纵横交不规则中，山峦肌理异现，神韵具备，尽摄山樵之精髓矣！

19 仿王蒙春山读书图 立轴 1947年作 

  题识：老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书。黄鹤一声山馆静，道人正是午参余。丁亥十一月，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰、大千

  此幅作于1947年末，这年被公认为张大千临古创作的高峰，《湖山清夏图》、《太乙观泉图》等大作都于此年前后完成。从敦煌回来后的张大千，因缘际会得以搜罗因战乱流散在市场上的宋元名迹，这让他的临古愈加精进。在这个时期，他逐渐从董巨化出，兼得王蒙茂密蒙茸，参以北宋大家的雄伟风格，创作出一批精彩的山水大作。此幅《春山读书图》大千特地选用易于发墨的旧纸，下笔细致绵密，设色苍润沈郁，画上录王蒙论画诗，尽摄原作神髓，为大千用功极深的作品。

 

20 仿王蒙青卞隐居图 设色纸本 1949年作 

  题识：凝碧丛丛接九闇，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。己丑闰月，大风堂写并题，张爰大千父。钤印：爰鉥、大千、法匠

  此画之创作灵感源自王蒙《青卞隐居图》(现藏于上海博物馆)。张大千于1919年在上海收藏家狄葆贤处观赏这幅珍品，留下深刻印象。1949年夏天，即他离开中国大陆前夕，根据王蒙《青卞隐居图》的构图创作此幅《仿青卞隐居图》。张大千学习中国古人的悠久传统，投入了他最精华的三十余年岁月，从近代的画家，一路溯源，历经清、明、元、宋，直追唐、隋至北魏，不断向古代大师临摹学习。张大千一向重视“以古为新”，借古开今的理念，往往融合两家或更多古名家的风格来源。在追求“集大成”的理想和过程中，他深切了解古代大画家的技巧与内涵，同时培养了他的笔墨运用，构图与表达意境的方式。在大千的眼里，“多阅古画”和“临仿古画”是两条并行而且相辅相成的必有途径。此画与《临王蒙夏山高隐图》同是抗战后成都时期（1944-1949）的作品，属仿古写生后期，已渐达挥洒自如的境界。在临摹王蒙的同时，大千没有一笔一树的去模仿，在构图的章法安排，笔墨的疏密浓淡，光影之明暗对比，布局之走向，设色之秾艳亮丽等，无不细心致力，绝不依样照抄，反而再创造了另一种的王蒙风韵。

 

21 山居图 立轴 1954年作

22 仿黄鹤山樵笔意 立轴 癸未（1943年）作

 

23 临王蒙夏山隐居图 设色纸本 1947年作

24 夏山隐居 设色纸本 1947年作

  题识：王叔明纯出董巨而能自成家法，变幻无穷，酷肖其舅。此予所藏《夏山隐居》，幽微澹远，绝去平日蹊径。《青卞隐居》、《林泉清集》二图外，无逾于此者。丁亥秋日，昭觉寺临记。大千居士爰。钤印：蜀郡张爰（白）、大千（朱）

  大千绝少见其临摹逼真的王蒙作品，而大多是他熟运王蒙笔法和章法的再创作。这幅《临王蒙夏山隐居》是1947年张大千据自己收藏的王蒙《夏山隐居》所临，大概是因为原本为自家所藏，而能面对原作，仔细观察，反复推敲，故一笔一划，一皴一染，都与原作逼近，又留有大千的味道，实在难得。后王蒙《夏山隐居》转归美国博物馆收藏。

 

25 临陈汝言罗浮山樵图 设色纸本 1946年作

26 临陈汝言罗浮山樵图 设色纸本 1937年作

  款识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近说多尘垢，瀑布何如此地清。元人陈惟寅罗浮山樵图，用笔全法巨师。丙戌秋，漫临于大风堂下，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰之印、大千

  這幅畫的原稿是元末陳汝言的《羅浮山樵圖》（今藏美國克里夫蘭美術館）。大千的臨本，其丘壑、林木、流泉、屋宇等大體忠於原作。陳氏原作為水墨淺絳絹本，山石皴法，以線條組成塊面，而大千換成紙本後，改用乾皴帶擦的筆法，而且設色比較重。

  大千先生在此一階段的山水畫境上，已由元人入手，直追南宗山水畫的祖師董源、巨然，他戮力最深的是“元四家”之一的王蒙，而陳汝言也是元末尚董、巨派的健將，其披麻皴極得董巨的神韻，所以大千題在他的畫上說，“用筆全法巨師”。

　 此圖繪一樵夫擔柴出崇山，行於高瀑下。大千臨本皴染深厚，點苔濃密，作小青綠設色。全圖大閡大闔、深澗高瀑、中景雄渾，雖為元畫，卻有宋人雄偉的丘壑，而不似王蒙之瑣細。

 

27 拟黄鹤山樵夏山高隐图 立轴 设色纸本 1946年作

  题识：溪静风不过，树深啼鸟知，山人未来处，云叶入茅茨。拟黄鹤山樵夏山高隐图。丙戌夏五，时居沱水邨屋，大千居士爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

 

28 夏山高隐图 设色纸本 1947年作

  题识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人，凭谁说与佳山水，渴墨苍茫乱笔真。丁亥二月既望，大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千

 

29 临王蒙夏山高隐图 设色纸本 1947年作 

  题识：黄鹤山人夏山高隐图。青绿重设色，盖中岁用意之作，而以释巨然为师者，初藏津门韩慎先家，韩名其居“夏山楼”。近归南海高氏，予因得数数临之。丁亥二月，张爰大千父记。钤印：张爰私印、大千居士

  1947年是张大千致力临学王蒙作品的高峰时期。此作品的山水布局基本上是忠于原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢宏气势和清谧静寂、可居可游的气氛，尽得王蒙山水画的艺术神髓。从笔墨的角度看，张大千用干笔淡墨皴擦，再用花青和藤黄淡染，又以浓墨和矿物颜料四青点苔，弱化了王蒙山峦上的解索皴和牛毛皴的效果，却又层次分明，清新俊逸，挥洒自如，更充分地突出了南方山水独特的明秀清润的韵致。

 

30 仿巨然夏山图 立轴 设色绢本 1942年作

31 青绿山水 镜心 1945年作

 

32 仿巨然丘壑图 设色绢本 壬午（1942年）作

  题识：壬午二月，以巨然笔写幼舆丘壑图於湟中。蜀人张爰。钤印：张爰、大千

  东晋名士谢鲲（280－322），字幼舆，好老庄之学，善操琴，自诩“一丘一壑，自谓过之”，优游山林不问世事。顾恺之称“此子宜置岩壑中”；赵孟頫曾绘谢鲲於崇山复岭间临流独坐，听松观泉。

  此幅自言以巨然笔写，青绿敷色，辅以赭石，笔法古拙，意境高迈。写谢幼舆，其实表达的是自己向往寄迹山林，超脱放达的心境。大千是能借古开今的大家，本幅作品大胆运用满版式构图，茫茫山川，荫荫松林，峻岭岩阿，烟云缭绕，飞瀑高悬。谢幼舆策杖独行，一路寻幽探秘，似闲庭信步，悠然自得，将山水景致延伸到画外的丰富意象，令人回味再三。

33 拟巨然观泉图 水墨纸本 

  题识：林木萧条山水清，长滩浅濑互纵横。何人晏坐心无事，闲看秋云隔峤生。拟巨然笔，写于大风堂下。蜀人张大千爰。钤印：张爰私印

34 仿巨然山寺圖 水墨設色 紙本立軸 1944年作

  张大千这幅《仿巨然山寺图》，是以五代时期名画家巨然的画风作为参考。他用平行的长披麻皴来描绘山峰、石崖，山头上用浓重的墨点作苔点，溪谷中的树木都刻意作平行排列，以增添古拙的意趣。虽说作品是仿古之作，但却不同於抄袭，不是依样画葫芦，而是以巨然的风格特色为基础，进行新的创作。张大千以粗细交互运用的笔触和清新灵动的构图，把个人风格表露无遗。

 

35 仿巨然江雨泊舟图 1949年作

36 巨然夏山图 立轴 1948年作

  款识：昔人称吴仲圭师巨然得其笔，王叔明得其墨。予此纸以北苑《夏山图》笔法求之，所谓上昆仑寻河源也。己丑夏，张爰。钤印：大千、张爰之印

 

37 拟巨然湖山图 立轴 纸本 1944年作

  题识：（1）茶鼋鱼竿养野心，水天漠漠树阴阴。太平时节英雄懒，湖海无边草泽深。甲申十月，大千居士，青城山居。（2）拟巨然湖山图。似守己先生法教，张爰。铃印：蜀郡张爰（白）、大千居士（朱）、张爰之印（白）、大千（朱）

  《湖山图》即临巨然山水作品，画面神韵秀丽，清逸雅致，画风严谨，深具传统面貌，属大千中年时期典型的艺术风格。虽题为拟巨然，但其章法经大千之手，已变得布陈丰满、层峦叠嶂起来，成为典型的全景山水。画分为近、中、远三景，近景表现的是生长于山石上的两株松树，与一般作品不同的是两株松树的生长方向分列左右，而不是向中心的交叉，显示出一种向外的张力和顽强的生命力。中景楼观建筑的处理，以宋人法为之，严谨细致、精巧缜密，描绘的非常具体，工整规矩，线条平直劲健，体现了过人的传统绘画功底。远景是赫然耸立的主峰，与周围的山峰浑然一体，山的进深关系表现出空间的阔大和山的峻厚。湖则掩映在山峰后，尽得萦回迂曲之妙。动静的处理也是此幅的过人处。除了前景中的小舟隐士，以及自远而近的山瀑，其余皆以静景置之。

 

38 仿巨然夏山图 镜心甲申（1944年）作

  题识：巨然夏山图。甲申四月，写似少良仁兄方家正之。大千张爰。 钤印：张爰、大千大利

  巨然工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟，擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景，他的重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润透，他的画风对后世江南山水派贡献尤大。

  此幅作于1944年，绘茫茫山川，荫荫松林，峻岭岩阿，烟云缭绕，飞瀑高悬。士子憔悴独往、孤身临流，颇有寄托。他用平行的长披麻皴来描绘山峰、石崖，山头上用浓重的墨点作苔点，溪谷中的树木都刻意作平行排列，以增添古拙的意趣。虽说作品是仿古之作，但却不同于抄袭，不是依样画葫芦，而是以巨然的风格特色为基础，进行新的创作。于巨然笔墨之外，融入己法，画面中散发的浓重的湿润之气和大墨点点苔，正是巨然画风的精髓所在。笔法纯熟率意，把个人风格表露无遗，可称张大千中年妙笔。

 

39 仿巨然晴峰图 设色纸本 丙戌（1946年）作 

 

40 巨然晴峰图 立轴

  款识：（1）巨然晴峰图。蜀郡张爰临。（2）飞阁晓迎云作幕，危亭夜回水为阑。千林万壑商量遍，坐我奇峰澈骨寒。丙戌重阳后一日题，大千居士爰，沱水邨居。（3）此康熙内府花边罗纹，下宋楮一等，纸墨相簇，心手俱畅，亦乡居数年，不可多得之一乐也。爰又记。钤印：张爰、大千居士、张爰之印、大千、张季

  题跋：此故人张大千四十九岁之笔，临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。己巳（1989）夏初，谢稚柳观因题。钤印：谢稚、稚柳

  《仿巨然晴峰图》所画精绝繁复，是张氏极具代表性杰作，堪称四十年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。此画虽说仿巨然，实质却是对元代佚名山水画《万山积雪图》的“借尸还魂”。（该画大约五尺整纸，今藏无锡市博物馆）

  《万山积雪图》笔墨稍嫌刻板，但尽写山重水复，画面气象万千。张大千正是以此作为自己借古开新的契机，参用巨然、王蒙的笔法，写就了此幅似古实新的《晴峰图》。大千此图云仿巨然，首先是指自己运用了巨然擅长的长披麻笔法。《万山积雪图》属李郭派遗风，李郭派山水主要是以中侧锋相结合的拖泥带水法皴写，墨法以湿润见长，而巨然的长披麻皴（多画绢本）虽亦以清润为尚，但却以中锋直为主。以圆笔中锋易侧笔劈斫，即大千此图以古开新的变招所在。而若于纸上作长披麻，由于纸的吸水性会令水墨产生燥润对比感，易造成画面的苍茫滋润，这亦开启了元人水墨山水的先河。因而这幅纸本的《晴峰图》，虽运用了巨然长披皴兼秃笔混点打苔的遗法，但其笔墨意韵却繁密苍茫，特多元季王蒙山水画苍莽浑厚的趣味。值得一提的乃是此图中独特的画水之法。此种势若游丝的描水之法，实质是从张大千于1940年代收藏的另一件上古名迹--刘道士《湖山清晓图》中脱化而来。《晴峰图》称云仿自巨然，实因当时《湖山清晓图》仍被人们认为是巨然所作，不久以后，张大千却以其过人的鉴力与胸襟将此图作者更名为五代建康画家刘道士。故尔作《晴峰图》在吸收《湖山》的画水之法后自然称之“仿巨然”。

 

41 巨然万壑松风图 镜心

  款识：△巨然万壑松峰图。蜀郡大千居士临。△写于大风堂下，张爰。钤印：大千居士（朱）、张爰（白）、张大千（朱）

  此幅仿五代大家巨然的《万壑松风图》，虽未落年款，但从整体瑰丽雄奇的风格来看，当属中年之作，此作一变陈法，以青绿表现。描绘出江南烟岚松涛，矾头重叠；深谷里清泉奔涌，溪畔浓荫森森；沿着曲折的山脊，是一片片浓密的松林，“丰”字形的松树随风摇曳，似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来；沟壑里聚起团团云雾，缓缓地向上升腾；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木桥，在这世外桃源里留下人间烟火。作者的构图与其他山水稍有不同，虽取全景，但不突出主峰，通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。画中屋宇，以界画而成，表现了画家怀有丰富的绘画技巧。

 

42 巨然仿阎立本西岭春云 立轴 乙酉

  题识：巨然仿阎立本西岭春云图。乙酉上元，大风堂临。蜀郡张爰。钤印：大千豪发、大风堂

 

43 西岭春云图 镜心 设色纸本 1948年作

44 仿阎右相西岭春云图 设色纸本 1941年作

  题识：阎右相西岭春云图。此图旧尝临橅，述亭复从予临之。戊子十月，张爰题。 钤印：张爰之印信、大千居士

  章述亭，女，安徽铜陵人，张大千弟子，工画。章亦曾从张善子学画，并与谢月眉、陈小翠等组织成立上海女子书画会。

 

45 溪山兰若图 设色纸本 1947年作 

  款识：溪边春树绿成群，山崦朝来看白云。客子闲行寻古寺，石窗岩影与僧分。丁亥九月，拟巨然溪山兰若并书元人诗，蜀郡张爰大千父。钤印：张大千、蜀客

  1947年夏月，大千闻叶浅予介绍西康山水之胜，遂与老友杨孝慈先生同去康巴地区游览。从成都出发，经雅安、天全、渡沪定，到打箭炉（今康定）止而回返。沿途饱览高颐阙、二郎山、大渡河、铁索桥、御林宫、金刚寺等诸胜，并写生作画多幅，又作《西康游改屐》纪游诗十二首。是岁十月，在成都举行《张大千康巴西游纪行书展》。

  此作虽题拟巨然《溪山兰若》，然与巨然名迹《溪山兰若图》，构图不尽相同，而兰若一词是梵语“阿兰若”的简称，意即寺院，故此作非临本，应属大千先生迁想妙得之创作，想必是时大千参以巨然笔法，描绘西康古寺及景物而成。

  本幅《溪山兰若》全图采用高远、深远相结合的章法，及巨然如网络分布的披麻皱笔法，体现了峻岭叠峦的雄伟深邃，间以悉心刻画的寺院筑立、长廊围绕，增添几分工笔美感，再通过细描水纹山溪蜿蜒，带出静中写动的气氛，从而烘托出一派超诹尘世的佛山圣境，全幅设色青绿重彩，使得画面视觉效果极佳。近景左下角驻立一执杖老者，回首来时路，显得恋恋不舍，又与远景的崇山寺院形成对角呼应，此是张大千意图实现传统山水画可游可居理想意境的精品佳作。

 

46 夕阳千叠山 立轴 1948年作

47 拟巨然法 1948年作

  款识：钓竿七尺玉，夕阳千叠山。戊子上元，拟巨然法于潇湘画楼。蜀郡张爰大千父。钤印：张大千、蜀客、大风堂

  巨然工画山水，师承董源，但风格不同于董源秀逸奇伟，擅画江南烟岚气象和山川高旷的“淡墨轻岚”之景，他的重要特点就是在林麓间点缀卵石，玲珑剔透，清晰润透，他的画风对后世江南山水派贡献尤大。张大千前期山水主要学习和临抚石涛、石溪和渐江诸家，四十年代的敦煌之行，促使张大千的山水画发生丕变，呈现新的风貌，四十年代中期起，他上溯宋元，宗尚“元四家”和董源、巨然等名家，融入宋元文人画笔墨蕴藉的意趣。

  此幅作于1948年，于巨然笔墨之外，融入己法，画面中散发的浓重的湿润之气和大墨点点苔，正是巨然画风的精髓所在。笔法纯熟率意，可称张大千中岁妙笔。款识本为明沈周的题画诗，其句格高调雅，才情风发，平淡多趣，与此画相配，别具浪漫潇洒。

 

48 巨然山居图 设色纸本 戊子（1948年）作

49 拟李唐春山楼观 立轴 1948年作

 

50 夏山图 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：巨然苍苍茫茫，大而能秀，仲圭、山樵各得其一体，遂以名世。戊子十月，拟夏山图。似光润仁兄方家正之。大千张爰。钤印：张爰、蜀客

  作此《夏山图》时，张大千年50岁，其以古法入画已臻纯熟老辣之境，博采各家之长，具宋元风范又自出新意。从题画款识可知其所论，他认为吴镇（仲圭）、王蒙（山樵）仅各得其一而已，遂以名世。大千自己在此作中当然要求直溯董巨，以其大而能秀。故取仲圭之艳秀而更见清逸，取山樵之苍莽而无其凝滞。烟云流润可见巨然风致，湖光水色又现董源遗意。

  整幅画笔法细秀温润，先以粗笔淡墨勾画心中的意境，约定山石、树木、屋宇、桥梁，然后用焦墨渴笔，中锋勾勒树石轮廓，树石内部结构则以侧锋皴擦，极为写意流畅，中锋侧锋连贯一气，树石块面活力起伏。远景群峦危嶂，云雾氤氲，中景乔松苍郁，林舍错落，掩映于山谷平缓处，山间环抱，逶迤而下，一萧肃高士，踽踽独行，近景溪水孱孱，于沙丘间轻敲回旋，小桥横卧于溪涧之上，动静得宜。设色清幽秀丽，以山石、树木、枝叶墨色浓淡的交错运用来表现层次关系，突出江南山水清润明秀的韵致。