润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 543 （海上画派 张大千山水 10）

 张大千的绘画艺术可分为三个时期：古典作风期、转变期和高峰期。张大千早期作品画风可谓“清新俊逸”，他的艺术生涯和绘画风格，经历“师古”、“师自然”、“师心”的三阶段：40岁前“以古人为师”，60岁前，张大千集中精力临摹，由石涛、朱耷追徐渭、陈淳及宋元诸家，直至敦煌壁画。其画风亦由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究和临摹他们的作品。 

 

1 论道图 设色纸本

2 黄山扰龙松 设色纸本 1928年作

  款识：（1）一上丹台望，千峰到杖前；云阴封曲径，石壁划流泉。声落空中语，人疑世外仙；浮丘原不远，萝户好同搴。拟石涛和尚笔法，写于大风堂。张爰。（2）山之奇兮黄之峰，峰之奇兮多奇松；真奇那得肯轻示，一峰拔出蹲扰龙。扰龙盘旋数千丈，枝枝叶叶争抢攘；我来游观不敢扪，金光逼逼若飞屯。翠髯紫鬣亦奋迅，风雷呼起山山应；吾将拾取在毛锥，兴到临池逢人赠。此大涤子题所画黄海扰龙松也，因用其稿，并书其句，非敢掠美，藉藏吾笔。戊辰上巳，大千漫志于海上。钤印：张爰印、大千、季蝯私印、大千居士、苦瓜滋味

3 沧海桑田 设色纸本

  题识：蓬池几回干，桑田几回改。谁知天地间，竟有山头海。仿梅远公笔意，似盘甫仁兄鉴家雅教。弟爰。钤印：张爰印（白文）、大千（朱文）

 4 黄海云峰 水墨纸本

5 黄 山 设色纸本 1929年作

  款识：黄山是我师，我是黄山友。三十六奇峰尽在吾手。己巳冬日，写似美然老长兄雅正。弟爰。钤印：张爰、大千

6 深山古寺 设色纸本 1929年作

  题识：未妨流水畔，时复弄娇姿。含（情）笑松柏，空擅后雕枝。己巳正月，大千居士并题。钤印：张季、大千居士、张季

  题跋：此故人张大千二十九岁时所作。予与大千相识数十年，亦未见其作如此精细者。今乃知其早年画笔如此，可谓孤本矣。丁卯（1987年）夏初，稚柳题。钤印：稚柳、壮暮

 

7 沧海桑田图 手卷 1929年作 长245cm高26cm

  题识：莲池几回干，桑田几番改？谁知天地间，竟有山头海。今岁二月，予从青丘还，为爱棠老兄写此册，子俊巡来署欵而复有海外之行，因题数语归之。己巳六月，爰。钤印：张季、阿爰

  此作原为册页延伸的长卷，后直接托裱为手卷。通篇以长景式的手法构造青城山群峰绵延，云海翻腾，苍松拔翠，清泉流淌的诗意般的仙境。如此大的篇幅不见人物出景，却更显天地之博大和空阔。为了增显生气，在中景平台点缀几栋小平房，使得画面充满了人气和仙气。从此作可看出张大千的驾御传统的能力和融会贯通的才华，其绘制精细而不落小巧、设色丰富而不失典雅。

8 探亲游归 设色纸本 1929年作

  款识：西津桥下水茫茫，游子思归问野航。两岸人家峰影乱，一村楼阁树生香。听鱼上濑穿缯底，看鸟投林过院墙。正是探亲情未已，波翻石子滑鱼郎。己巳夏日，大千居士张爰，仿石涛。钤印：季爰之印（白文）、大千居士（朱文）

  此幅《探亲游归》，创作于1929年，属于张大千艺术生涯的早期阶段。作品的构图具有典型的清代山水的时代特征，近处疏松两株，小桥流水，老者策杖，中部以留白的水面作为割断，上部则是疏柳垂岸，农舍四五，再远处则是隐约的山之轮廓。张大千在画面中部的河面上以游人划舟来点缀，增加了画面的生动感，也体现了所作此画的用意，如题跋所云”此作用笔于精炼中见奔放，墨韵清润典雅，十足是石涛的风神气韵，整幅作品呈现出画家早期作品清新俊逸的面目，也深入文人水墨书画风格的堂奥。

 9 山水 设色纸本 1929年作

10 杜甫诗意图 立轴 己巳（1929年）作

  题识：荒村建平月，独树老夫家。老杜句，以大涤子笔写之。己巳四月既望，以为秉三仁兄大雅属。大千居士张爰。钤印：季蝯私印、大千居士、大风堂

  上款人熊希龄，字秉三，别号明志阁主人，双清居士。因晚年学佛，又有佛号妙通。湖南凤凰县镇竿镇（今沦江镇）人。光绪进士，先后任职于清政府、北洋政府及民国政府。历任北洋政府财政总长。画家创作此画时，熊氏即任国民政府财务委员会委员。

11 雨痕如沐 设色纸本

  题识：雨痕如沐月垂楼，坐觉今宵万里秋。西笑盲人多妄想，南图鹏鸟欲何游。眺空仄仄星河乱，聆地飗飗木叶流。我有幽忧君善解，两人相得复何求？蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千

  “我有幽忧君善解，两人相得复何求”。朋友易得，知己难觅。此画看似描写山水，实则寄情为要。画中溪桥上两位高士，彼此知己，同望远山，似乎已将心中忧愁一扫而去。画中构图巧妙，溪水从画面左下方曲展延伸开来，以S状贯穿画面，形似喇叭，溪水由窄变宽，观之顿时开朗。画面中心人物仰头远眺，亦让视线随之展开，将观者带入无尽远山，以消心中不悦。

 12 山水 设色纸本 1929年作

13 溪山独钓 设色纸本 1929年作

  款识：闲钓溪鱼鱼满串，旋沽村洒洒盈尊，归来记得桂船处，秋水斜阳树一根。己巳冬日，写为效禹仁兄政，蜀人张爰。钤印：大千、大风堂

14 策杖游山 水墨纸本 1929年作

  款识：此十五年前在吴中试新制罗纹纸作，已弃置不复记忆。复初仁兄不知从何处得之，既无印章款识，又草率稚弱，而能定为予笔，真平生知己也。为补数笔题寄之。甲申（1944）嘉平，张爰沙河村居。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

15 张大千山水画欣赏

16 空山水流图 设色纸本 1929年作

  款识：空山无人，水流花开。己巳春日拈坡公语，写似郁周仁兄法家正之，大千居士张爰。钤印：季爰私印（白）大千（朱）

  诗塘：空山水流图。大千居士三十一岁所作真迹。苏庚春题。钤印：苏庚春印（白）、怀荫（白）

  此幅作于1929年，是张大千早期的山水作品之一。张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部分的时间和心力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作。50岁进入“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡。其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合，增强了意境的感染力和画幅的整体效果。

17 仿渐江弘仁笔 纸本水墨 1929年作

18 青山红树 设色绢本 己巳（1929年）作

19 两岸春山 设色纸本 1929年作

20 雁荡山图 立轴 1929年作

21 金刚山胜境 设色纸本 1929年--1932年作

  题识：己巳二月，与诸友话朝鲜金刚山之胜。案有佳纸，遂以吾家僧繇笔法涂抹数峰，已而搁置。今夏偶曝书画，门人于故纸堆中捡得，因补成之。一画之成，乃历三载，则吾之懒与健忘可知矣。壬申六月既望，蜀人张大千并记。钤印：张爰印、大千所作、大风堂

  题跋：树向白云得，人从瀑布来。大千此幅如晋唐古人之作，笔若篆隶，可宝也。心畬题。 钤印：溥儒、心畬、拾翠

  裱边：此幅出于六朝，飘飘有神仙之气。今季闻信大千居士目疾方剧，不能复作此矣，宜宝之同珪璧也。丁酉（1957年）闰月，西山逸士溥儒题。钤印：溥儒

  边跋：近人皆言大千仿大涤子，今见此，大千可以独立矣。那不令前贤畏后生耶。大千见余题此，当掀髯笑也。甲戌（1934年）正月，大方。钤印：大方

  《金刚山胜境》最初作于1929年，1932年再补成，为张大千早年青绿山水佳作。张大千在师从曾熙、李瑞清两位老师经过十年左右的临古学习后，开始广泛地游历名山大川，《金刚山胜境》即为这一时期的纪游之作。此幅依然可见石涛的影响，同时大千尝试运用张僧繇没骨法。由于取法高古，又善于配色，所以显得富丽堂皇，格调超群。

22 夷陵山寺 设色纸本 1930年作

  款识：庚午三月，写夷陵之东山寺于海上。钤印：大千大利（白文）

 23 仿赵大年 1930年作

24 云嶂雾霭图 立轴 庚午（1930年）作

  题识：竹杖攀驼项，高岩一径斜。遥遥呼玉女，步步踏莲花。庚午五月，大千居士张爰。钤印：西川张爰、大千唯印大年

25 泰山松云 设色纸本 1930年作

  款识：（1）鲲从先生属画，仓促无以应命，因捡此求正。端午前一日，蜀中张爰。（2）泰山后石坞，地极幽邃，较前山为胜，游人罕有至者。戊辰（1928）五月，予同曲阜孔繁德历览全山，七日始逮。即今三年矣，想相写此。庚午四月，大千居士并记。钤印：季蝯私印、大千居士、张爰印、大千、未始有极

 26 金刚山虎头崖 设色纸本 1930年作

  款识：枫叶红时火欲流，峰光翠色露华浮；何固长向中住，作画朝朝看虎头。内金刚弥勒峰之虎头崖，予游时在初冬，枫叶流丹，熊熊如火齐；而崖上绿树，树抹青绿，葱倩如暮春时节也。越岁庚午三月，想像旧游所经写此。大千居士。钤印：季蝯私印、大千居士、苦瓜滋味

27 仿石溪山水 设色纸本 1930年作

  款识：衡阳曾师六十二岁后始作画，以篆籀之笔临石溪，遗皃取神，苍苍莽莽，自然高逸，不似之似，此境良不易到。吾友晚汀居士于古人画无不学，学无不肖，尝见其临黄寉山樵、石溪、石谷，一树一石，无不与古脗合，近代画叟，无出其右者。同门江曼平亦善为石溪画法，特稍秀耳。顷，友人以此本见视，且曰君试临之，遂命笔为此形，且不能况神耶？庚午四月朔一日，大千居士并记。钤印：季蝯私印（白）、大千居士（白）、大风堂（朱）

  28 幽涧松居 立轴 1930年作

29 溪山归隐 手卷 设色纸本 1930年作

  引首：溪山归隐。张珩题。钤印：张葱玉（朱）

  款识：大千居士张爰，庚午五月，写于大风堂下。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（朱）

  尾跋：散原老人陈三立。溥儒题跋。钤印：陈三立印（白）、白岩（朱）、旧王孙（朱）、溥儒之印（白）、一朵红云（朱）

  张大千于三十年代之作已见大师端倪，画中描绘了苍润群山，明清画家的画风影响明显，笔墨细秀，风格秀逸清俊，构图既疏朗又严谨，山水错落有致，画中见房屋两间，屋旁又见瀑布，俨然此处乃可居可游之境，为万籁俱静山峦之色添几分人气，清新之气扑面而来。图右角附跋，书法秀逸，与画相得益彰。张珩题卷首，陈三立和溥儒作跋。陈三立，有中国最后一位古典诗人之称，陈落跋更是大方相赠其诗，首起“闭置谁窥卧雪心微晴，跃杖起重寻蒙笼峦壑”，一股清朗沁人心扉之气扑面而来。

 30 清涧闲话 设色纸本 庚午（1930年）作

  款识：迩来僦居魏塘，访梅花道人遗迹，已无复存者，每为神往。此从石田、衡山二公笔法，上追道人。庚午四月，大千居士。钤印：阿爰、大千居士、大风堂

  31 仿新罗有此本

32 清江行舟 设色纸本

  款识：予居魏塘已近二载，求梅花道人遗墨，渺不可得。偶闻故家有竹一本，即多方乞人绍介，始得一见，则又如烟客之见子久富春山图卷，黯然如失。泾县吴君于海上携道人画竹来请审定，才一展阅，便觉晴光冉冉，袭人衣袂。予大叫：此真道人晚年得意笔也。及观其款识，则七十一岁所作，题语尤雅致可诵。因向吴君易作大风堂供养之物，为二年来极得意之一事也。因拟道人笔意并画于此。蜀人张大千。钤印：大千大利、阿爰

33 拟石涛山水 1930年作

34 渔人钓归图 设色纸本

35 仿梅道人山水 立轴 庚午（1930年）作

  题识：当年梅道人，圆点笔头新。小与巨然别，松根多竹筠。庚午秋日，写黄海紫玉屏于大风堂下。大千居士爰。

36 黄山九龙潭 镜心 1930年作

37 观瀑图 设色纸本

38 黄山九龙潭 镜心 1930年作 （920万，2011年6月北京九歌）

  款识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞，如龙各欲从潭起。庚午秋日，写黄山九龙潭于大风堂下。钤印：张大千、蜀郡张爰

  《黄山九龙潭》所描绘的是黄山悬崖绝壁之间的九龙瀑及潭池。奇美的黄山进入中国画家的视野可以追朔到明末清初，以渐江为代表的新安画派诸家常年往来于黄山的云山雾海、奇石怪松之间，用画笔表达了他们在黄山所获得的真切感受。张大千揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的小道上有一高士正闲观瀑布。黄山的深幽、奇峻、变幻之美立刻展现在眼前。这件作品综合了石涛的诸多绘画元素，山峰纵横奇肆，方直劲挺的线条十分形象地描绘山黄山的俊逸形貌，行笔流畅豪放，设色清雅妍丽，颇具秀润怡人的风貌，在传统的山水基础上加以变化，使作品的色彩更加清润，含有文人画清疏淡逸的格调。高士坐山望川，气韵生动，怀古思幽。两山盘桓而起，挤出山间飞瀑直落清潭。整幅章法简洁大气，笔致奔放洒脱，痛快淋漓，意境高古，令人神往。

39 青山红树 设色纸本 庚午（1930年）作

  题识∶挂笏西山豁远眸，蓟门疏雨又迎秋。敝庐山色知谁管，拄杖归来看石头。拟崔青蚓并录其题语。庚午十二月，大千居士张爰。钤印∶大千、张爰印、大风堂

  “崔青蚓”，即明末人物画家崔子忠（?-1644），“青蚓”是其号，董其昌（1555-1636）门生，善画人物，与陈洪绶（1598-1652）齐名，号“南陈北崔”。

40 仿郑呅山水 水墨绢本 1931年作

  款识：残山剩水有知音，断墨枯毫着意深，已见人珍同拱璧，每从遗迹想住吟。郑呅。

  题识：梅山道兄方家正之。蜀人张大千爰，临奉并题记也，时辛未十二月上浣。钤印：张爰大千文（白）、张大千（白）、大千居士（朱）

41 仿梅清笔意 设色纸本

  款识：云里辟天阊，仙宫俯混茫。万峰齐下拜，一座俨中央。侧足惊难定，凌空啸欲狂。何当凭鸟翼，从此寄行藏。仿瞿山笔意，蜀人张大千。钤印：张爰印（白）、大千（朱）

42 仿梅清观瀑图 水墨纸本

  款识：鸣弦泉，石面平，流中有石梁贯之，予曾抱琴相对，不必鼓弦动操，而淙淙有声。瞿山梅清。钤印：梅清石涛弟子（朱）、澜公（白）、瞿山（朱）

  画中署款为清初画家梅清，然与梅清笔墨习性有所差距。梅清之作，以清秀见长，意境悠远，不食人间烟火，此作在气息上也与梅清有别。图中山石、小草、松树和人物的用笔，时现张大千那充满灵气又飞动的个性。图中用笔略显稚嫩，应为大千上世纪二十年代后期之作。画中钤有“梅清石涛弟子”印一枚，暗示了是出于梅清石涛的景仰者，画中的笔墨习性与大千暗合，为大千游戏神通之作。“渊公”“瞿山”二印为仿印，和真印钤于一起，在大千其它临古之作上也可看到。

 43 临梅清山水 水墨绫本

44 临梅清听松图 设色纸本 1931年作

  款识：瞿山、雪坪兄弟与石涛大士往还最久，故其落笔亦似石涛，特魄力稍逊尔，此瞿山稿。辛未夏日，临于大风堂下，蜀人张大千。钤印：大千居士、阿爰、蜀郡张爰

  题识：非厂道兄书来索拙笔，逡巡未报，近困溽署益复不堪捉笔，爰从箧笥捡得旧抚梅渊公听松图，寄上谢周并博笑正，越岁六月，瓶山山下记，大千弟爰。

45 仿石涛山水册 册页（十幅）设色纸本 1931年作

  题识：（一）小乘客。钤印：膏盲子济（二）济道人。钤印：痴绝（三）济山僧石涛。钤印：苦瓜、原济（四）石涛济。钤印：瞎尊者（五）石涛济。钤印：清湘石涛（六）钤印：老涛（七）小乘客济。钤印：阿长（八）清湘老涛。钤印：头白依然不识字（九）石涛济道人。钤印：前有龙眠济（十）（前文略）时辛未秋七月，清湘石涛济山僧，客金门之慈源寺寄且憨斋。钤印：原济、石涛、法门

  张大千在他三十岁前后，因尊师曾熙和李瑞清对石涛的尊崇，亦曾不遗余力地追慕石涛，以至几达乱真的程度，对此他的老友谢稚柳曾说：“张大千的山水画出身于石涛，乱真了石涛，而又发展了石涛。”“他做假画给人的感觉是，他是本能地体会和理解到要做的画家的画风和书法，甚至画家作画时的内心感受，所以能得其神韵。”（节引自《名家翰墨·张大千山水画特集》中谢稚柳一文）而同书中吴灏一文则引用张葱玉先生的观点，认为大千气质偏旖旎妩媚，与石涛“零丁老人”的孤苦实有区别，终不至乱真。张大千的摹古拟古，在艺术史上成为一个论争不休的课题。

 

46 张大千山水画欣赏

47 山水 四屏 设色纸本 1931年作

  款识：（1）蜀人大千。（2）辛未春日，蜀人张大千写于大风堂下。（3）蜀中张爰。（4）辛未春日，张爰。钤印：张季、大千、张爰之印、大风堂

 

48 山水 四屏 设色纸本

  题识：（1）海风吹雨复吹烟，时有函香散半天。莫问莲花高几许，残荷落瓣化成船。大千居士作。钤印：季爰之印、大千、大千大利（2）客从北方来，言欲到交趾。远行无他货，唯有凤凰子。百金不我鬻，千金难为市。谁知岩穴中，萧笙终夜起。大千居士，写于大风堂下。钤印：大千居士、季爰之印、大千、大砚斋（3）识想所结一种轻脱境界，异人处人亦不觉，己亦不自觉也。张爰。钤印：内江张爰、苦瓜滋味（4）水面晴霞石上苔，层层叠叠画中开。幽人恋住秋光好，薄暮依然未肯回。蜀中张爰。钤印：张季、大千

  此四屏山水无年款，从风格观之，应为二十世纪三十年代初期的作品。张大千的山水画在二十年代以仿学石涛为主，达到十分逼真的程度，其曾在1927、1931及1935年三游黄山，在游赏之间，他将真景融入并拓展运用黄山画派诸家的笔法，自运山水渐入佳境。此四屏山水可为代表其这个阶段山水画面貌的佳作。

  四屏上的诗题，“水面晴霞石上苔，层层叠叠画中开。幽人恋住秋光好，薄暮依然未肯回”为石涛山水诗，“海风吹雨复吹烟，时有函香散半天。莫问莲花高几许，残荷落瓣化成船”为描写黄山莲花峰。另外两幅，“识想所结一种轻脱境界”一句在大千作于1931年的一幅山水画中，亦有此题。“客从北方来，言欲到交趾。远行无他货，唯有凤凰子。百金不我鬻，千金难为市。”此句出自晋、宋间处士王叔之的《拟古诗》，有趣的是，大千在诗后添加了两句：“谁知岩穴中，萧笙终夜起。”使诗境更加寂寥。

四屏山水均以浅绛为之，画中的布局、笔墨甚有石涛之风，而山石的崚嶒、松树的多姿则使人联想起黄山之景。构图皆十分空灵，或为高士在山顶的松树下独坐，远望流水和莽原；或为高士执杖独步深山，观望莲花峰；或为士人独自荡舟而去；或为一群文士结伴出游，均带有一种高古深邃的文人画意境。笔墨上则显示出大千早期山水画的典型特征，造型确切，笔线劲拔有力，色彩清淡典雅，画风精致细腻，既集合古人笔墨之大成，又有真实山水的风致。

49 北宋人法山水 设色纸本 1931年作

  款识：偶忆青丘旧游，颇有小景堪入画者，因北宋人法写此，观者又以予为学石涛也，一笑。辛未八月，大千居士爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大千好梦（朱）、大风堂长物（朱）

 

50 青山旧游图 设色纸本辛未（1931年）作

  题识：偶忆青山旧游，颇有小景堪入画者，因北宋人法写此，观者以予为学石涛也，一笑。辛未八月既望，蜀人张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（朱）