润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 544 （海上画派 张大千山水 11）

 张大千，字季爰，号大千，四川内江人。早期专心研习古人书画，在山水画方面卓有成就；后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。

1 泛棹图 设色纸本 1931年作

2 金刚山访友图 书画合璧 镜心 辛未（1931年）作

  题识：朝鲜金刚山惟三仙岩最奇秀，与我国黄山石笋蛖绝相似。辛未十一月松泉社兄属画，大千弟爰。钤印：张爰、大千居士

  对联：拳石画临黄子久，胆瓶花插紫丁香。松泉老友命书，大千张爰。钤印：张季、大千

  金刚山，位于南北朝鲜交界处，群峰峭立，万瀑飞泻，为朝鲜名山。1927年秋冬之交，张大千应邀赴朝鲜，游览金刚山等名胜，结识艺妓池春红（大千称之为春娘），情投意合。其后近十年中，大千几乎每年都要赴朝与之相会。金刚山之旅从此成为大千与春红浪漫恋情之旅。画面上一峰斜出，自左下至右上，占据了视觉中心，有横绝一世之概。左侧另有一峰与之前后相映，远方更是峦峤隐隐，俱尖细如笋，笼罩在缭绕的云雾中。近景处杂木丛生，偃仰生姿，几簇嫣红的叶子暗示了时令，提点画面精神。右下白衣老者，负手而立，仰望峰巅，悠然自得，左侧一双髻童子，躬身背蓝布包袱，向老者走去，显得步履维艰。全画布置奇崛，钩染皴擦，笔墨秀润，脱化石涛、梅清而有自家面目，为大千早年佳构。

 3 秋雨新晴 设色纸本 1931年作

  题识：秋来惟对雨，今日喜新晴。水色迎轩碧，苔光入研清。卷帘看鹭起，歌枕听蝉鸣。洒墨平生事，非因国情。辛未八月，大千张爰。因下夺去字，越日再记。钤印：张季、大千、阿爰

  此作为大千仿古佳作，深得石涛笔意，并有所创新，是其探索中国画转折时期的典型代表。此幅作于1931年，乃大千再度游黄山之时，构图、设色与笔墨均十分新颖，或为当时的实验或对景写生之作。从章法上来说，此图非传统的全景式，山峦的构造以及堆叠的方式奇崛而巧妙，其尖耸的外形并非以线条勾勒出，而是以水分充足的横点点染出；皴法极少，仅略有少量的斧劈皴，主要以石青和赭石两种冷暖色调的对比来表现山体形状，以及区分前后的空间。笔墨松散率意，色彩搭配和谐。

 4 苍松秀峰 设色纸本

  题识：似此云泉树，生居画农天，奇影落人世，悔作画图传。合瞿山、石涛多家法，写奉谷仁兄方家正之。张爰。钤印：张爰之印、大千

5 露顶奇峰 设色纸本

  题识：露顶奇峰平到底，听天楼阁受泉风，白云自是无情物，随我枯心缥缈中。大千居士张爰，仿大涤子笔法为之。钤印：大千豪发、大风堂、苦瓜滋味

 6 黄山烟云图 设色纸本

  题识：桑田几回，乱蓬几番。谁信天地间，竟有山头海。写黄山一角，似默庵仁兄方家博教，大千居士张爰，故都大风堂下。钤印：大千大利、张爰、蜀客、两到黄山绝顶人

7 仿萧尺木浅绛山水 设色纸本

  题识：萧云从比之查、梅壑清拙有馀，比之渐江僧瘦劲不足，亦黄山派正法乳也，与郑慕倩、孙林堪争道称雄耳。大千居士爰。钤印：大千居士、张季、大风堂、大千淳庵宝爱

  张大千山水画在二十年代，以仿学石涛为主，在大千传世的仿古画作中，绝少有仿萧云从之作。

  1927、1931、1935年张大千三上黄山游历，开始关注黄山画派以及安徽地区弘仁、梅清、查士标、萧云从、程邃、孙逸等画家。这些画家的风格迥然不同於当时被山水画界奉为圭臬的四王画风，各家都潜心体会黄山真景，寻找自己的表达方式。萧云从是其中重要一员，他独臥姑孰派，山水画笔墨方折枯瘦，景致装饰性强，风格坚实清淡，但在整体画风上却也带有安徽地区画家特有的幽寂、荒僻、静逸等特点。

  1930年前後，是张大千临黄山画派作品最集中的时期，山水画明显地受到安徽诸画家画风的影响。此幅张大千仿萧云从的画作，应该就是绘於二十年代末、三十年代初。题识中对萧云从和查士标、弘仁、程邃、孙逸进行的比较也是非常宝贵的大千画语。

8 深山草堂 设色纸本

  题识∶万山中起读书楼，日日楼头云雾稠。每到月明林影动，不知几处瀑泉流。大千居士，写柴丈诗意。钤印∶季爰私印、大千居士、大风堂

 9 青云出岫图 设色纸本 1931年作

  题识：明人余绍祉句云：峰中得号其尤者，地未经人尚有之。此其一也。近予来山中，松谷庵老僧兴云为向导，披荆斩棘，发见殊多，皆属旭明对山写照，得稿近百幅。因写此远寄我。午昌道兄幸有以教我也。辛未九月，写于清凉寺。大千弟爰。钤印：张季、大千

  此作上款为著名画家郑午昌，系大千早年山水精品。大千此时的创作多有向石涛、张大风等明清大家借鉴之处，尔后逐渐由师古人转师造化，终成自家风范。郑午昌与大千同为其时名家，亦有极深师古功力，二人多有往来，于艺事亦多切嗟、探讨。

 10 黄山后海清凉台破石松

11 新安胜景 设色纸本 1931年作

  款识：溯新安江而上，将至街口。每多奇峰，境特幽遂。往往维舟纵览，迟数日程也。辛未九月，游黄山舟中作画并记。蜀人张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（白）

 12 新安江上 设色纸本 1931年作

  款识：十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，行舟漫怪群奴懒，却得闲闲看好山。新江江牵舟人行极迟缓，盖不肯用力也。辛未秋九月，游黄山舟中得此草稿，为燕子道翁写即乞教正，大千弟张爰。新下安字误江字。钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）、季爰（白）

13 观山图 设色纸本 辛未（1931年）作

14 黄山九龙潭 设色纸本 1930年作

15 黄山始信峰 设色纸本 辛未（1931年）作

  款识：辛未九月，游黄山前后海，归写始信峰。张爰。钤印：季爰私印（白）、大千大利（白）

  这是张大千三十几岁时的作品，是他取法于学习石涛、梅清、弘仁等黄山派先贤技法，而又参以自己个性的作品。沉稳的线条，不失灵秀之气，有韵力有节奏感的用笔，在严谨中折射出奔放的动力。收敛和奔放，在他笔下得到了完美的统一，山石勾皴的线条，遒劲隽秀，是张大千超人的书法功力的体现。在山水画法上，张大千的皴法最为多变，或披麻、或折带、或斧劈……他都能融洽一体，高雅而充满韵味。正是这种常人难以得到的气息，使大千在以后五十余年中，成为长啸于世界艺坛的大师级画家。

16 黄山天都峰 立轴

17 山水 设色纸本 1932年作

18 黄山文殊院 立轴 辛未（1931年）作

  题识：黄山文殊院，乃大海中央一石也。天都、莲花左右其间，观铺海必至此始见其全。此予从莲花洞所得稿，与石涛、瞿山所画均异。（洞下失回望二字）辛未秋，蜀人张大千。钤印：大千居士、阿爰、大风堂

19 落日采薇归 立轴

  题识：落日采薇归，萧萧两布衣，迩来人迹少，春雨长顽肥。大千居士爰。钤印：张季、大千

 20 观瀑图 设色纸本 1932年作

21 黄山小心坡

22 黄山小心坡 立轴三十年代初作

  款识：云里岧峣望若何，放心初上小心坡。盘空却爱蒲团石，坐看天都绝薜萝。压帽危峰势欲摧，凭栏一步一徘徊。纵教折骨山中死，此地他生也再来。大千居士画并题。钤印：大千、大风堂

  题识：黄山小心坡，从天门坎至文殊院道中最险处。近则疏广其径，以石阑之。可以倘佯而过，无事小心矣。少上为蒲团石，旧有松偃息其上，曰卧龙，己破壁飞去。级尽径穷，得小桥曰断兀桥。渡桥行两绝壁中，壁争高不相让。仰视苍天，从裂罅漏入，即所谓一线天也。爰记。钤印：蜀中张爰、两到黄山绝顶人、人间乞食、大千豪发

  中国各大名山中，张大千最钟情黄山，其山水画作得力于黄山者尤多。此幅约创作于三十年代初，画黄山绝险处小心坡一段景色，纯用花青、水墨两色，描写陡峭的山石、倚巨石而生的奇松，线条柔美，画面清雅。大千最服膺的清初石涛、弘仁、梅清，均以黄山擅名于世，他又曾先后于1927年、1931年、1936年三度登临黄山，所以能融会古人名迹和亲身经历于一炉。此画的用笔和布局参用清初三家法度，而出以新意，所以能将黄山山壁削立而瘦、多奇松怪石的情境，勾绘传神，彰显了画家对黄山的深刻感受。

23 黄山文殊院 设色纸本辛未（1931年）作

  款识：从大士岩回望文殊院得此，草摹用大涤子法，寄师子道长兄博教。辛未九月，借居后海之清凉寺，大千弟爰。钤印：张季、大千

  题跋：此大千先生一九三一年三十二岁之作，写黄山景用石涛之法，赠画家王狮子。简劲中寓，妙趣似生，新安派有含也。戈父萧平观识。

  文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间。创建于1931年，院子为石墙楼房，供奉文殊菩萨，门额上篆有“文殊禅院”四字。文殊院风景绝佳，左天都，右莲花，背倚玉屏，四顾奇峰错列，众壑纵横，附近又有迎客松、蓬莱二岛等胜迹。大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山，创作了大量作品，备受赞赏。日本画人推崇他为“现代黄山画派始祖”。第二次游黄山时，曾在文殊院书“云海奇观”刻于石，足见其对黄山的钟情。此帧《黄山文殊院》为同年所绘，天都峰、始信峰、光明顶、莲花峰等俱入笔下，烟云缥缈，变幻万千。上款人王师子（1884-1950），本名纬，字师梅，别署墨稼居士、墨翁，尤以王师子的艺名为海上所熟知。他金石书画俱佳，解放前几乎和齐白石齐名。1926年汤定之、谢公展、张善孖、符铁年、王师子、郑午昌、陆丹林、张大千、谢玉岑等九人以年龄长幼为序，成立“九社”。九人经常一起聚会，谈诗论画，抨击时局，好比魏晋时的竹林七贤。大千为好友所绘《黄山文殊院》与真实景致极为相似，又在自然的景观中写入了人的精神。高仕童子蜿蜒山路之上，平添了几分生活的气息。

 24 观云图 1929年作

25 黄山莲花峰 设色纸本

  款识：黄山莲花峰，写似啸虎先生法教，大千张蝯。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

  题跋：玉井孤根局似船，横塘罗袜起秋烟。风涛天海千年泻，摇落春云一瓣莲。张爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）、莲花峰顶三生梦（朱文）

 26 黄山莲花峰 设色纸本

27 黄山莲花峰 纸本

  题识：蓬池几回干，桑田几番改。谁信天地间，当有山头海。张爰。钤印：季爰之印（白）、大千（朱）、大风堂（白）

  题跋：故人昔隐东蒙峰，已佩含景苍精龙。故人今居子午谷，独在阴崖结茅屋。屋前太古元都坛，青石漠漠常风寒。子规夜啼山竹裂，王母画下云旗翻。知君此计成长往，芝草琅玕日应长。铁锁高垂不可攀，致身福地何萧爽。杜子美《元都坛歌》。尹黙。钤印：沈（朱）、尹黙（白）

  黄山山势奇拔，多险峰绝顶，天然造化，妙化而不可言尽。大千当年曾上黄山汲取山川灵气，师天地造化，使其画风更俊秀瑰丽。《黄山莲花峰》正是张大千在黄山写生时所遇景色之一。图中，云烟迷茫里迎客松仿佛云中伸出那神仙一指，莲花峰壁万丈、耸立挺拨，孑然不群；但却有一条蜿蜒小路仿佛可以拾阶级而上，寓意着自然虽奇伟、瑰怪、人之所罕至，但人类却能凭借毅力征服自然，立于险峰之上，这是何等气魄与毅力。图左侧为沈尹默跋杜甫《元都坛歌寄元逸人》全诗。

28黄山百步云梯 水墨纸本 1932年作

29 黄山奇景 1931年作

30 黄山 立轴 1932年作

31 黄山文笔生花峰 设色纸本 1931年作

  款识：前人游黄山者，多误指石柱峰为文笔生花。石柱峰秃然特立，致谓笔尖之花，已脱颖飞去。今年九月，予再游兹山，从散花坞求得之，则此峰此松固无恙也。辛未十二月，丹林老长兄命画，遂涂以求正，弟爰。钤印：大千居士、阿爰

  1931年9月，张大千、张善孖兄弟及慕凌飞等人，二上黄山，在山中居住一月有余，得写生画稿满箧、风景照片数百。归来后，张大千曾拣出12幅照片印成画册分赠亲友，应是收获颇丰的一次出行。此幅《黄山文笔生花峰》，为张大千应陆丹林之请而作。文笔生花，又名梦笔生花，为黄山三十六小峰之一，该峰上如笔头，下似笔膘，顶分五岔，称为笔架峰。

  画上“红树室藏”、“自在长老”为陆丹林两枚藏印。陆丹林（1897-1972），广东三水人，侨居上海。从事报刊编辑及教育工作，性喜书画，与张大千为知交，藏有百余幅其作品。张大千、张善孖、陆丹林等皆为“九社”画友。是时众人小聚频繁，谈诗论画，交往甚密。

32 渐江笔意 立轴 1932年作

33 拟渐江山水 1935年作

34 九峰三泖图 辛未（1931年）作

  题识：辛未春日，以弘仁法写九峰三泖图，奉玉岑兄，大千居士爰。钤印：张季、大千、大砚斋、白菡萏香室

  画上款字兼有弘仁与倪瓒书风，字形略扁，笔画横向取势，结体敛中有放，宽绰有余，笔迹使转分明，体态秀逸，气息古朴。大千用印，在其36、37岁即1934年、1935年前，多为自己刻制；以后用印多为方介堪（方岩）、陈巨来所刻。此“张季”“大千”二印为其手刻，“大砚斋”是大千早年常用斋舍印，也为其手刻。“白菡萏香室”是谢玉岑书斋名，此印为其收藏印。

  《九峰三泖图》老墨绘制在老纸上，墨色暗沉，火气已褪。从布局看，平坡浅滩数段，将水面分割成若干块，节奏舒缓，其后节奏加紧，跌泉飞瀑，巨石突兀，山岛耸峙，渐远渐高。画中基本上采用中锋勾勒法，俊峭细劲，笔法浑厚洒落。墨线从近景的平缓舒和到远景的灵动流转，用笔越来越纵逸跳脱，笔力曲折，无不尽意，且松快简约。画石多方折形的组合，方圆相间，方多圆少，以方折型笔线勾、皴出体质感。清晰而具有装饰意味的骨线是造型的基础，山石皴法依山势写出，配以侧锋、干墨近乎小斧劈皴的笔法来显示崖壁的结构与质感。苔点稀少，多为竖直点，少有横点，疏落散点在石隙，再辅以淡墨层层分染出山石阴阳结构，似乎尽量避免将装饰意味的线条结构破坏。大千不太擅于点景屋宇，故画的较为简陋。整幅画少荒寂冷寞之意，多了些天真幽淡的清新气息。在弘仁的传世画迹中，有数幅是将元四家画风融为一幅的作品，在本幅画中也有这样的痕迹，如：近景土坡、右侧远景的层峦，用披麻皴，似黄公望；中景缓坡，倪瓒画中颇多；远景中部又有细密丛线牛毛皴法；而竖直苔点则从吴镇点苔法中化出。

 35 黄山莲蕊峰 设色纸本

  题识：海风吹雨复吹烟，时有幽香散半天，莫问莲花高几许，残荷落瓣化成船。黄山莲花峰，其旁曰莲蕊峰，峰巅之石如荷瓣，山志称采莲船。大千居士并题。钤印：爰（朱文）、张爰之印（白文）、内江（朱文）

36 张大千山水画欣赏

37 仿梅清莲花峰图 设色纸本

  题识：莲花开处五云深，仙蒂还疑出海心。三十六峰齐吐艳，满空香气好相寻。莲花峰。瞿山梅清并题。钤印：瞿硎清、渊公、莲花峰顶三生梦

38 黄山 设色纸本 1932年作

  款识：壬申夏日，写黄山，大千张绲。钤印：张媛私印、大千

 39 山水 1932年作

40 黄山莲花峰 设色纸本 1932年作

  题识：直上三千级，微茫俯大荒。根尘原不染，云水自为乡。瓣落金船活，董莲玉井长。如来高丈六，踏遍未中央。黄山莲花峰。蜀人张大千写于大风堂，时壬申八月也。钤印：季爰之印、大千、大风堂

41 黄山图 立轴 1932年作

  款识：悲鸿道兄教正。壬申二月六日，弟爰。钤印：张爰之印、大千

  题识：此幅乃当年大千报我为其造象之作，时吾二人皆在北平。琴斋仁兄愿出所藏大千黄山白龙潭幅相与交换，用增重两家墨缘，欣然奉命，并记本事。廿七年初冬，悲鸿。（徐悲鸿）

  题跋：观书读诗未曾多，十年松竹让留守。每别云山如弟兄，舍得书画散朋友。悲鸿画师举此易彼俱入神妙。余诗志之。戊寅。简经纶。揖之仁兄借读，爱不去手，请割而归之，因顺其宝剑侠士之意。琴斋识之。（简琴斋）

  张大千、徐悲鸿、简经纶皆书画金石交。张徐订交于一九二九年三月。本幅题日大千于一九三二年初写赠悲鸿。又按悲鸿补跋称：时两人皆在故都，乃“大千报我为其造象之作”。是年大千诞辰，徐悲鸿为其写《大千卅四岁造象》，题诗日‘其昼若冰雪，其髯独森严。横笔行天下，奇哉张大千。”，并具郑曼青，谢玉岑题跋。大千以笔下爱写的黄山风光报聘悲鸿为其造象。

42 仿垢道人笔山水 立轴 1932年作

  款识：垢道人画，于枯涩中自有苍润之气。王蓬樵晚年亦喜用退笔渴墨，则风致略减。道、咸以来，亦间有为此派，但见燥急耳。壬申正月，写似辑五仁兄法家正，蜀人张大千。钤印：大千（朱文）、季爰之印（白文）

 43 仿八大山水 立轴

44 采芝图 设色纸本 壬申（1932年）作

  题识：壬申三月，写此恭介李老伯母方太夫人六十荣寿。愚侄张爰顿首再拜。钤印：张爰印、大千

  宁波小港李氏家族是十九世纪末二十世纪初兴起于上海的工商巨擘。其中最出色的是第三代孙辈中的李云书、李薇庄、李征五。李薇庄(厚祁)，曾任江苏省裕苏官钱局总办。他于1906年参加过“预备立宪公会”，从事立宪运动。1908年，加入了同盟会。1911年，与兄长共同参加了辛亥革命。他的儿子李祖韩、李祖夔、李祖桐、李祖莱，女儿李秋君，都是上海艺术界、社交界的名流。张大千家与李家为通家之好，大千和李氏兄弟有很深的情谊，三十年代旅沪期间，常常住在李家，所赠李府阖家作品亦颇多。《采芝图》作于1932年，为李老夫人六十岁生日而作。采芝祝寿，较一般的应酬之作而言，颇费心力。

 45 云门双峰 水墨纸本 1932年作

  款识：遥天突兀耸双峰，云气冲门午未□。可惜少陵看未得，并刀只解剪吴淞。壬申春日，写黄山云门双峰。张爰。钤印：张爰之印、大千

  名山大川中，大千始终将黄山推为第一，曾三次登临。大千之所以偏爱黄山，主要来自于石涛的影响，黄山既为石涛之师，又为石涛之友。此幅《云门双峰》作于1932年春，当是大千1931年与张善孖同游黄山的忆记。画面层次错落有致，内容丰富多样，浅淡墨色一气呵成。是时正是大千潜心师古时期，在构图上可看出前人的影子，而在笔法上则又有他自己的特色。山石以皴擦手法显出气势，树木以墨色点染呈现生气。山间云雾缭绕，仿佛误入仙境。一老者正从画面左下方走进视线，享受这闲适一刻。

46 黄山法台石拟石涛山水 横幅 1932年作

47 江上泛舟图 手卷 水墨纸本 1932年作

  款识：垢道人画，于枯涩中自有苍润之气。王蓬樵晚年亦喜用退笔渴墨，则风致略减。道、咸以来，亦间有为此派，但见燥急耳。壬申正月，写似辑五仁兄法家正，蜀人张爰。钤印：大千居士

  引首：江上泛舟图。大千先生妙笔，稚柳题。 钤印：谢稚柳

48 山水 水墨纸本 壬申（1932年）作

  款识：壬申春日，戏写新安江上小景。旧纸甚发墨韵，颇似明季诸逸老意味也。仲三仁兄法正，蜀人张爰。钤印：大千居士（白）、阿爰（朱）

  这幅山水画是大千早期研习石涛和八大山人的作品风格，但亦有自己的突破，虽然跟其后期的色彩鲜明的画风不一，但是正是因为这种转变之期的少数作品才显得弥足珍贵。

  枯枝，大片的留白，轻轻的勾勒，重重的倒影……所有的这些让冬天的萧瑟和冷清显露无疑。在这幅画中的传神之笔在于中景河水一角的枯木，它孤零而无助，但却似乎依然顽强的站立河边，悲中似乎又透露出几分喜。

 49 放鹤图 水墨纸本 1932年作

  款识：壬申，大涤子笔意，似如舫吾兄雅正，弟大千居士爰。钤印：张爰、大千、大千好梦

 50 连山江静 设色纸本 1932年作

  款识：（1）江静潮平岂偶然，一山才过一山连。钓台巡处行当缓，何用风牵上濑船。壬申之二月，大千居士。（2）不受田单用，无为宁戚歌，陇头畔已毕。戊寅（1938）十月，大千张爰又题。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）