润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 546 （海上画派 张大千山水 13）

 张大千的山水画风由明四僧入手，其中以石涛对其影响最深。他临摹石涛，用功最勤，但并不太照着原来的布局描绘，而是随时有所删略，有所发挥，在于石涛精神处尤其着重神会。他常常将石涛画本，由长改为方，由方改为长，或由册页改为立轴中堂，水墨改为设色，改变其原画繁简程度，改换题句等等各种方式，化为千百种临摹作品，而仍旧保存石涛意趣。此等功力非得对石涛极为熟悉，参透其中滋味方能达此境地。

1 白帝访真图 立轴 设色纸本 1932年作

  题识：高寻白帝问真源。壬申（1932年）春日，仿大涤子笔，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

 2 高寻白帝问真源 镜心

3 轻舟入峡 设色纸本 壬申（1932年）作

  款识：曙色溟蒙雾渐开，轻舟初入峡中来。渔娘荡浆呼鲈美，知道前山近钓台。初入七里泷，水皆缥碧，千丈见底，游鱼细石，直视无碍，夹岸高山，皆生寒树，踈条交映，有时见日，泉木激石，泠泠作响，奇山异水，信天下之独绝也。壬申夏日，远茂老伯七十荣寿，因写此为祝，愚侄张爰再拜。钤印：张爰印、大千

  张大千30岁左右为清新俊逸的画风。此画山和松为近景，采用石涛的技法，松树由大而小从近处推向远方，突显空间的距离感，显示他了解西洋定点消逝法的透视观念。为了突显山石削立陡峭和崚嶒坚挺的质感，他用侧笔直皴或斧劈法。此作为张大千1932年所做，是他的早期作品。从山岩布局来看，大千巧妙地运云气为呼吸，画流水来通气。在设色方面，除了花青和赭石的浅绛以外，又在适当的山岩上敷以较薄的石青、石绿，使得全画辉映着色调清俊明快的美感。

4 唐贤诗意图 立轴 设色纸本

  款识：（1）此大涤子写唐贤诗意，在宋纸上历之百年，墨彩焕发如新，为先师李文洁公所藏，今不知落何所矣。偶得内库纸，忆其大略写此，神光离合则又楮公之力也。爰。（2）大千居士写于大风堂下。钤印：张季爰印、大千、张爰、大风堂

5 拟石涛山水 立轴 水墨纸本 1932年作

  款识：（1）东方有一士，被服常不完；三旬九遇食，十年著一冠。（2）静听松涛翠霭阴，清风一曲寄琴心；先生已得琴中趣，何事泠泠弦上音。（3）但得琴中趣，何劳弦上声。良友适至，正襟危坐，挥尘清谈，得此知音，快我心曲。壬申春日既临大涤子复书姜鹤磵题语。蜀人张大千。钤印：季爰之印、苦瓜滋味

 6 江山草堂图 设色纸本 1932年作

7 仿石涛山水 水墨纸本 壬申（1932年）作

  款识：竹树丛丛黑暗，白云笼罩山巅。虎过腥风乍起，人家隔在溪边。清湘陈人阿长。钤印：苦瓜滋味、浪花无际似清湘

  题识：（1）以乾隆内库纸临大涤子仿梅沙弥本，纸墨相发，亦自生动有致，古人最重佳纸，信然。大风堂云文房四宝，楮公当居第一。大千居士题记。钤印：张爰印 （2）育仁老弟属画，因循未报。偶捡行箧得此，遂持作赠。时壬申八月四日，张爰并记。钤印：季爰之印、大千

8 垂钓图 立轴 设色纸本 1932年作

  款识：把钓坐湖船，沧波最可怜。一声何处雁，惊破水中天。壬申秋日，写于大风堂下，蜀人张大千。钤印：张季（白文）、大千（朱文）、大风堂（朱文）

9 仿石涛诗意图 设色纸本

  款识：野夫惜墨贵如金，瘦树枯山澹浅深。偶向溪边设亭子，世人又道似云林。大涤子句，因效其画，并效其书。爰。钤印：张爰、大千

 10 林壑幽居仿石溪山水 立轴

11 秋林访友图仿石溪山水 壬申（1932年）作

  款识：明季方外画鸣者，首推二石。两人同是方外，同是明季，而石溪画流传于世者，不及清湘十一。岂一则不懈临池，一则惜墨如金耶？壬申四月，偶得明宣德纸，纵笔为此。见者皆以为似石溪，予乃大笑曰：非予似此公，或此公偶似予耳。适伯岸先生属画，因举以求正。张爰。钤印：张爰、大千、大风堂

  此幅《秋林访友图》是大千对石溪长期研究摹习后在笔端的自然流露，是其仿石溪的代表作之一。画上方的长跋，阐述大千对“二石”山水画艺术的见解，非常具有美术史意义。此画仍是大千对石溪长期研究摹习后在笔端的自然流露，是其仿石溪的代表作之一。该画作立轴构图，近处平坡上，几株苍松配以几丛杂树，浓荫蔽日，树稍间云气氤氲。山涧中，几间茅舍隐于巨石之后，一红衣僧人临窗苦读，或为石溪的写照。中景巨峰层层重叠向上，远处江面辽阔，远山连绵，颇具缅缈幽深之感。山石以干笔皴擦，浓墨点苔，沉着痛快。山石染以淡赭，树木填以花青，墨色沉郁。造景构图、用笔设色俱得石溪神髓。不过细观之，大千之画设色更润，用笔略显轻俏而稍逊于沉厚与内蕴。

12 茅堂读书图 立轴 1932年作

  题识：清明才过又重三，乞取春风与破颜。犹觉林亭有秋意，要添红粉对青山。壬申重三，仿石溪残道者笔意为此，玉岑为赋诗并记。大千居士张爰。钤印：张爰、大千

  《茅堂读书图》自题为仿石溪残道者，是张大千早年仿古时期山水杰作。石溪的山水画主要继承元四家传统，尤其得力于王蒙和黄公望，构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。张大千此期的绘画多仿四僧尤其是石涛和石溪，已能将二石播弄于笔端，成学界公论，此幅在境界营造、笔墨神韵技巧等方面与石溪似已不相伯仲。不过他自己在画上坦承学自二石的，却所见极少，目前似只见他自题为1924年所作《仿石涛、八大、渐江、冬心扇面四帧》，而直承仿石溪的，目前大概要以此件《茅堂读书图》为最早了。

  “石溪一脉，三百年来惟吾友黄君璧独擅其秘。自与订交，予为搁笔。敬之畏之，又不仅如惮草衣之于王山人。”大千先生于1939年的作品上题以上语句，推许好友黄君璧写石溪风格之独到。又引惮南田王石谷典故，以重其语。张黄相交约于一九三一年底，本幅题具体创作日期壬申重三，即一九三二年农历三月三日，又称除秽的修禊日，并倩好友谢玉岑题诗作记，复自书画上。或由此推知，可能是张黄订交后，大千欲一试笔下仿石溪笔意的水平，有切磋之意，故悉力以赴，远胜一般应酬。

13 仿张僧繇山水 设色纸本 1932年作

  题识：壬申春日，仿吾家僧繇法于大风堂下，大千居士爰。钤印：张爰印、大千、有此山水

  此幅为大千早年仿古之作。画幅中，近景两块巨石相颉颃，松树错综复杂，树下高士正束手望向远山。中景以大量留白以表现山中云雾缭绕，一望无际之感。远处则是山峰耸峙色彩绚丽夺目。即张大千所谓“亮“者。是指一幅画能在众人的作品中最为突出和醒目，让人眼前一亮，一眼见到，即为其所吸引，所震撼。纵观整幅画作，山峰林木，烟云飞瀑间虚实相生，其位置经营排列得恰到好处。亦是张大千所谓“曲”者，就是说画里面有股曲折不尽的意思，让人不能一眼看穿，而是感到余音袅袅，回味无穷。

14 仿张僧繇山水 设色纸本 1932年作

15 高秋图 立轴 纸本设色 1932年作

  款识：清明才过又重三，乞取喜风兴破颜。犹觉林亭有秋意，要添红粉对青山。壬申重三，仿渐江笔意为此。玉平道兄雅正，大千居士张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）

16 青绿山水 1932年作

17 红叶泛舟图 镜心 设色纸本 壬申（1932年）作

  题识：江干多是钓人居，柳泊菱塘一带疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。渔洋句。为纕衡先生写图。壬申二月，沽上逆旅灯下，张爰。钤印：大千

  题跋：大风堂此帧极见刻意，自谓酷肖松江风景。其题渔洋句则余所属也。默君先生嗜大千画有年，癸酉（1933年）八月归自匡山过访玄圃，辄以奉诒。经沅。钤印：沅、纕衡 （曹经沅）

18 江静潮平 设色纸本 1932年作

  款识：△江静潮平岂偶然，一山才过一山连。钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。将至子陵钓台作七里泷，有“有风七里，无风七十里”之谣，故末语及之过。壬申春日，大千居士并记。△师子道长博笑。弟爰。钤印：张爰印、大千、季爰之印

  七里泷是富春江上风光最好的一段，号称“富春江小三峡”。在七里泷江边半山上，距江面一百余米的空中，东西两座盘石临江而立，巍巍相峙，这就是严光的钓台和谢翱的哭台。严光垂钓，是隐居不仕，以为表明自己的品性高洁；而谢翱所哭，则是因为闻得文天祥就义，恸哭南宋亡国，是其民族大义使然。这正是张大千最心折的人物风流之一。

  按照学界诸人的界定，1939年之前都算是张大千艺术的第一时期，主要风格是文人画的清新俊秀。此幅除了笔墨功夫来自石涛渐江等人之外，设色亦明显受影响于张僧繇以至大小李将军。从此幅亦可确证，大千在仿前人的基础上有了更多的改造而有了自己的面貌，如山脚的泥金已变成重赭，山体的青绿重色亦有比较大的改良。而船帆的白色，除了点睛之用，大概也反映了张大千对七里泷传说的兴趣。画幅中的舟中人，原型出于石涛，但高额布巾，线条简练，正是此后大千笔下高士一类人物的早期模本。

19 瀛海劝归图 立轴 设色纸本 1932年作

  款识：瀛海劝归图。壬申三月，李老伯母方太夫人六十寿辰，写图恭祝，愚侄张媛。钤印：张爰（白）、大千（朱）

20 江天一色 立轴 纸本 1933年作

  款识：极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。癸酉立夏日，写元人诗意于网师园中。大千居士。钤印：张爰、蜀郡张爰

 21 山水 1933年作

22 柳下泊舟图 设色纸本 1933年作

  款识：芋火今犹热，世无李泌客。钟声出白云，残钵几灰劫。癸酉十月写，张爰。钤印：大千、张爰

 

23 看山图 设色纸本 1933年作 （235.2万元，2010年12月北京保利）

  题识：岳军老长兄属画，漫拟大风、大涤法求正。癸酉又五月，大千弟爰。钤印：大千居士、大千唯印大年、张爰大千父

  此画作于1933年，乃大千馈赠国民党著名将领张群之作。张群与张大千同宗同乡，友谊极深。此作为大千早期作品，以石涛笔法写之，但在构图、设色、笔墨诸方面均有明显的个人痕迹。构图上无平远、深远，仅有高远，一座笔直、高耸、陡峭、险峻的山峰占据画面大部分，几乎无皴笔，而是以色彩之浓淡和冷暖来塑造山峰的体积感，山峰更像被夕阳或晚霞笼罩的一个模糊的印象，而非具体和实质上的存在，笔法及色彩的虚化带来一种游离世外的效果，使坐在云端、峰顶、霞光中眺望远处的隐士处于一个极有意境的氛围中。整幅章法别致，设色淡雅润秀，线条柔和，风格古朴，乃大千早年摹古佳作。

24 张大千山水画欣赏 1934年作四)

25 拟石涛山水 立轴 设色纸本 1933年作

  款识：癸酉五月，写于纲师园中，蜀人大千师涤子。钤印：大千（白）、大风堂（朱）

  此幅作于1933年，时大千26岁。观张大千先生艺术生平及同时期作品，可见其正醉心于石涛及“四王”以外的非正统之间，心态的放纵，不泯逐流。此幅以色代墨，落笔纯厚拙朴。人物形态高古，线条潇洒，为其早期精品。

26 青绿山水 立轴 1933年作

  款识：千迥百折故城河，东倾西长分嵯峨。白杨灌木参天柯，处处成行古道么。古荒碑廓逶迤，水流浪打雪狼窝。行路之人嗟叹多，峥嵘斧削飞岩来。寸寸呵归空粮艘，遮天摩歌声歌彻青云和。蜀人张大千，拟松年笔于网师园，时癸酉五月作。钤印：张大千（白）、张爰私印（白）、蜀客（朱）

 27 巫峡清秋 立轴 1938年作。

28 江中观景图 册页 设色纸本

 29 山行图 册页 设色纸本

30 秋江横渡 册页 设色纸本

  款识：秋水才深四五尺，野航恰受两三人。张爰。 钤印：张季爰印

  此帧为张大千所画的一种旷野小景，远渚与天际相连，中景有屋舍数间散落其中，近景有二人在一叶扁舟内静坐，一人用力摆渡，正如其所题杜甫词句：“秋水才深四五尺，野航恰受两三人。”构图明显受到清王原祁的影响，却以拙笔见长。

31 层岩叠壑图 册页 设色纸本

  款识：层有壑，云深万木稠。惊泉飞岭外，猿鹤静无俦。中有幽人居，傍溪且临流。日夕潭更多，愿随鹿豕。大江天一线，来往贾人舟。何如道人意，无期自优游。大千居士。钤印：季爰之印、大千、大千、张季爰印

32 拟石涛笔意 设色纸本 1932年作

33 赤壁夜游 设色纸本 1933年作

34 仿石涛山水 立轴 设色纸本

  题识∶苦瓜如萍梗，托迹城南园。园虽不甚广，岑寂绝尘暄。窗前月一方，屋后竹千根。对此聊寓目，月色白如银。时怀城中人，几度开柴门。不见适溪人，怅怅时无言。念之复念之，云树暗高原。题诗尚未就，忽忽月适轩。大千临大涤子。钤印∶张爰印、大千、张季

35 仿石涛秋山远眺图 设色纸本

  款识：石涛和尚之作画，须令观者生入山之想。此纸近之。张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

  《仿石涛秋山远眺图》为浅绛画法。近景巨石突兀，间有杂树。山坳间有房屋数间，横竖不一，掩映于竹林之中，充满神秘。通往山间的小路，延伸至远方，蜿蜒崎岖。路边之水，风平如镜。无人无鸟，万籁俱寂。该图系用“三远”之一的高远法所画，鸟瞰山川，视野开阔，极目远眺，意境深邃。该图虽为仿石涛画法，但题字却为张大千本体。根据综合分析，尤其是署款中“爰”的书写特点，做为一件仿石涛的作品，无论是笔墨，还是神韵，均很到位，应是张大千三十岁左右仿石涛作品中的代表作。

36 仿石涛笔意 设色纸本 1933年作

  题识：秋水春云万里空，酒壶书卷一孤篷。多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。癸酉正月，写于大风堂，大千居士。钤印：张爰印、大千、大千毫发、大风堂

37 昆明湖 立轴 设色纸本

  题识：杏花小雨正春酣，柳带长桥皱浅蓝。何似西施湖上住，瓜皮艇子在三潭。昆明湖龙王堂自山头望之，绝似西湖三潭印月。爰。钤印：张季、大千、蜀客

38 仿大涤子莫愁湖风情 立轴 设色绢本

  款识：人情无复寄风流，结束佳人字莫愁。戋戋故违歌舞散，祇应魂梦在湖头。此大涤子莫愁湖稿也。大千拟于网师园.。钤印：阿爰、蜀客、爰居士

39 碧水丹山 立轴 设色纸本 1933年作

  款识：千回百折故城河，东倾西长分嵯峨。白杨灌木参天柯，处处成行古道么。古冢荒碑廓逶迤，水流浪打雪狼窝。行路之人嗟叹多，峥嵘斧削飞岩坡。楼船画皷快如梭，锦缆人来寸寸呵。归空粮艘遮天摩，歌声歌彻青云和。蜀人张大千，拟大涤子于网师园中，时癸酉五月也。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（朱）

40 仿石涛故城河图 设色纸本 癸酉（1933年）作

  款识：千回百折故城河，东倾西长分嵯峨。白杨灌木参天柯，处处成行古道么。古冢荒碑廓逶迤，水流浪打雪狼窝。行路之人嗟叹多，峥嵘斧削飞岩坡。楼船画皷快如梭，锦缆人来寸寸呵。归空粮艘遮天摩，歌声歌彻青云和。蜀人张大千，拟大涤子于网师园中，时癸酉五月也。钤印：大千毫发（白）、大风堂（朱）

  跋文：谁赋当莚行路难，依然万水更千山。耳樯锦缆重重过，却有渔人一舸闲。癸酉黄梅节雨窗，玉岑居士赋诗。钤印：耦安居士

41 元人诗意山水图 设色纸本 1933年作

  款识：极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。癸酉立夏日，写元人诗意于纲师园。大千居士。钤印：张爰之印、大千

 42 山水 1933年作

43 洗砚图 立轴 设色纸本

  款识：古人称：画能倾意适性。予每执笔，百感皆净无异，身到极乐国。户外一切尘嚣之声，不能入耳。蜀人张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）、道济长城（白文）、苦瓜滋味（朱文）

44 拟石涛山水 立轴 设色纸本

  款识：大千以大涤子笔写之。钤印：阿爰（朱）、大千居士（白）、大风堂（白）

  张大千摹石涛几可乱真。实际上石涛的作品重“意”多于“形”，但偏偏石涛笔下的“形”是那种不可多见的图式，要拟得石涛笔意，那首先又得在笔墨技巧和构图设色诸方面格外讲究。此幅拟石涛山水是一幅不可多得的拟石涛笔意之作，近景葱葱郁郁一片，而高士隐居之屋于杨柳荫背，其后曲径通幽，仿似直通往山间，或许那是高士登高远眺之路吧？此画构图严谨但不失疏朗，下笔俊逸之中更添浑厚遒健，这样的笔法、图中松树画法、写形点苔都随大涤子笔。张大千虽仿其意，但画面中清丽的气质，却是张大千所营造，构图上的一株杨柳在前，奇特新颖，意境深邃，不落古人窠臼，此处最见大千之风。

45 苍松古道 立轴 设色纸本 1933年作

  题识：苍松虬古植峰巅，莲径灵楼八百年。远岭飞云深百道，密林透出夕阳天。癸酉夏四月，仿大涤子笔法，蜀人大千张爰。钤印：大千无恙、张光生、大风堂

 

46 倚杖吟诗 立轴 设色纸本 1933年作

  款识：吟诗红叶落，倚杖白云来。时癸酉重九日，在吴门网师园悄室，蜀人大千张爰。钤印：大千居士、大千无恙

  1933年，农历春节期间，先生与兄善子邀请章太炎、叶恭绰、陈石遗、李印泉等前辈在苏州网师园内欢聚，庆祝新春。三月，先生赴湖南长沙旅游，又畅游南岳阳和衡阳，并专程拜谒、吊祭曾熙墓。此作即创作于纲师园内。

47 仿石涛山水 立轴 1933年作

  款识：（1）庐窗高峙白云中，曲曲层峦有径通，百丈飞泉听不尽，一声长啸碧天空。大千居士。（2）旧仿大涤子呈企老道兄教政，癸酉春日，大千弟蝯。钤印：大千居士（白）、蜀客（朱）、张爰私印（白）

  张大千的山水画风由明四僧入手，其中以石涛对其影响最深。他临摹石涛，用功最勤，但并不太照着原来的布局描绘，而是随时有所删略，有所发挥，在于石涛精神处尤其着重神会。他常常将石涛画本，由长改为方，由方改为长，或由册页改为立轴中堂，水墨改为设色，改变其原画繁简程度，改换题句等等各种方式，化为千百种临摹作品，而仍旧保存石涛意趣。此等功力非得对石涛极为熟悉，参透□中滋味方能达此境地。

48 仿石涛笔意 立轴 设色纸本

  款识：兴尽叠书床，余闲春酒香。忘情空小劫，有道托踈狂。送客临湖水，逢僧话行房。相期倾倒事，不必问稽康。大涤子阿长访观湖大道。钤印：阿爰（朱文）、大千毫发（朱文）

  此《仿石涛笔意》无年款，从其画风以及从艺历程可以断定，是三十年代时期典型的仿石涛风格之作。石涛是“清初四僧”之一，其作品构图新奇，笔墨讲究气势，笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。观此画面，构图上自由取舍，笔法上工写结合，笔调简洁流畅。浓墨写前景树木，先用中锋勾勒轮廓，再以侧锋皴擦，或以浓墨渲染，用笔连贯流畅，极其率意轻松。房舍、柴门勾写较为工细，设色也较为淡雅秀丽。背景竹林用淡墨描写，与前景浓墨形成鲜明对比，强调出前后虚实变化。画幅上端录有诗文，诗意与画境彼此呼应，此作实为诗书画三绝。

49 松崖登瀑图 立轴 设色纸本 1933年作

  款识：竹杖攀驼项，高崖一径斜。遥遥呼友人，步步踏莲花。石劈惊神斧，云开下帝车。飞星随意摘，漫向世人夸。癸酉十月秋，写似岫清仁兄法家正之。大千居士张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）

50 栖溪小景 设色纸本 1933年作

  款识：渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪小景。略师大风堂笔意，癸酉十月，大千张爰并记。钤印：张、大千、春射堂

  《江南好三月》构图章法不同于常见的平远景色。张大千师法古人，摄取神理而不拘于形似，以山峦小丘为主，恰是江南三月景致的写照。画面中山峦以柔长的披麻皴施以淡彩，□石、小丘以峭劲的小斧劈皴和折带皴构成，树木枝干用笔劲挺，整体纵览，流露出一股秀逸清新的情致。