润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 547 （海上画派 张大千山水 14）

大千的山水画在二十世纪二十年代以仿学石涛为主，旁及梅清、石溪、八大等。在三十年代前后曾于1927年、1931年、1936年三游黄山。将真景融入并扩展运用黄山画派诸家笔法，力图创新，自运山水渐入佳境， 1934年，张大千、张善孖昆仲在南京中华路中华商场举行《张善孖、张大千昆仲黄山画展》，共展出二人合绘与各自独立完成的黄山风景画约百幅。黄山之天都峰、始信峰、光明顶、莲花峰等名胜俱入笔下，皆烟云缥缈，变幻万千，大受艺坛人士及观众赞赏。

1 江南春钓图 立轴 设色纸本

  题识：渐有蜻蜓点钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪舟中。大千居士爰。钤印：张爰、大千

  此帧为张大千早年的山水画作。大千的山水画在二十世纪二十年代以仿学石涛为主，旁及梅清、石溪、八大等。在三十年代前后又三游黄山，将真景融入并扩展运用黄山画派诸家笔法，力图创新，自运山水渐入佳境，此图即反映了大千这个阶段的山水画面貌。此题画诗在大千作于1933年的一幅作品中亦曾出现过，只不过后者的章法更为简率。

  此帧构图饱满，截取了山中一个片段之景，虽非山重水复，却空间幽深，此种构景方式颇可见石涛对其的影响。画中巨石突兀，向左倾斜，数棵松树在巨石周围纵横生长，姿势奇异；一角水面从巨石下露出，水平如镜，一叶扁舟驶过，舟上一高士盘腿垂钓，神情悠闲，一童子正煽炉火；远山依稀，雾气弥漫。景致繁复而境界清幽，颇具文人诗意。画法上，以浅绛而出，笔墨劲利沉着。山石以淡墨勾皴，用浓墨、焦墨破擦，多种皴法交织互施，再以淡墨和少许淡色点苔，既表现出山石的质感，又通过洒脱的用笔表现出一种节奏感；树的姿态均十分奇异，或斜生，或从山石中探出，或从山顶垂下，其绰约多变的造型使画面更为丰富，画法不甚求精，而是以勾勒和点苔等多种技法呈现出树木的风姿；远山几乎以平涂而出，以大片留白表现云气；全画唯独小舟以细笔画出，构成一种有趣的对比。整幅山水郁茂，境界苍莽幽邃，用笔清劲有力，可见大千虽师法古人，却摄取神理而不拘于形似。

2 春山图 立轴 设色纸本

  款识：渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。栖溪舟中作，大千居士爰。钤印：张爰印（白）、大千（朱）、大风堂（朱）

  此大千三十左右作品，作品层山叠瀑，渍染青绿，清透雅洁，春山暖翠，有逸秀之气。大千笔性早年灵秀，中年醇秀，晚年雄秀，终不脱一秀字。观此作可知其笔墨根底。此幅山水构图饱满缜密，重在营造一种山重水复的整体景观，而非独立、突兀的山峦，章法乱中有序。山峦呈多角度倾斜，构成多个几何形状，这种块面、形体的组合与穿插极尽构成之美感，显示出复杂多变的地形特征。山路与高泉则隐现其中，有曲径通幽、林泉高致之妙。画法则以勾勒、斧劈皴为主，近景的树干和山峦均施以淡赭色，远景山峦之中的树木则施以水墨与花青。整幅在回环缠绕的格局和冷暖对比中塑造出一个具有奇异地形的山水景观，此景正是大千先生意欲离尘脱俗的内心寄托。他的绘画，因章法讲究而突出的气势，成就了一个“大”字；因色彩清丽而具有的气色，呈现了一个“亮”字；因景点巧构而神现的气韵，妙造了一个“曲”字。大开大合、清新亮丽、幽深蕴涵的气息神韵，是此画精神所在。题画诗见录于《张大千先生诗文集·上卷》，名“栖溪舟中作”。栖溪位于杭州，风景秀丽。此诗为大千1918年所作，当年初，青梅竹马、情感至深的未婚妻谢舜华病逝，大千闻讯十分哀伤，曾萌发终身不娶的念头。是年，大千作诗忆江南，倾吐了他的一腔乡思。

3 仿石涛山水 立轴

4 赤壁夜游仿石涛山水

5 仿石涛山水 立轴 设色纸本 1933年作

  款识：癸酉秋日，吴门纲师园中，戏拈大风大涤两家笔意作画。蜀人张大千。钤印：蜀郡张爰、大风堂、大千豪髮蜀

  此幅乃大千三十五岁所作，画中构图布置，人物景物位置皆出自石涛，设色朴厚，用笔老辣。而所绘内容，拟大风大涤两家笔意：远处怪石嶙峋、尖耸入云、垂深入谷，再以淡淡红色渲染天际；近处悬崖峭壁独石突兀、虬松苍劲，顽强生长于山石间；青色和墨色将画面分成前后远近两景，让人感受到一种博深；而画面中的详云让人如履仙境，并将远近景相连通，再加上点睛笔之阅景人物，以及随意点染夹叶、杂草，带给人一丝闲云野鹤之感。无论山水的造型、笔法，还是题款，脱略不羁，纯然不离石涛宗法。

 6 仿石涛山水人物 镜心 设色纸本 1933年作

  款识：种竹茅斋头，春深护新笋。晨昏对此君，寒绿映衾忱。我思王子猷，高意有谁钦。清湘埜人济。钤印：清湘老人、石涛、赞之十世孙阿长

  题识：仿大涤子笔。癸酉首夏，大风堂下，蜀人张大千。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂

  本幅《仿石涛山水人物》为浅绛画法。近景巨石突兀，间有杂树。山坳间有茅屋房舍，掩映于竹林之中，充满神秘。通往山间的小路上一位高士策杖而行。该图系用“三远”之一的高远法所画，鸟瞰山川，视野开阔，极目远眺，意境深邃。此画无论是笔墨，还是神韵，均很到位，应是张大千三十岁左右仿石涛作品中的代表作。画家先用淡墨画就大体，再用较深的墨加以皴擦，分开层次。在景物上，也是由淡到深渲染数次，再用焦墨渴笔，加以皴擦勾勒。树木苔点，则均是用不同层次的湿墨一处一处地晕染出来。画中高士形象飘逸、淡然，一派游走山水之间，心外无物之态。整画从取景造景到笔墨都极为精彩。

 

 7 仿石涛山水 立轴 设色纸本 1933年作

  题识：春风吹萝衣，发我西山兴。手持玉绿杖，着履蹑盘磴。山光曳青苍，松声引遥听。采薇拨云根，幽探入修径。踏歌如有期，岩阴昼而瞑。长啸落晴晖，栖鸟惊复定。牧竖謌相呼，樵者问名姓。朝采不供飱，一室尚悬罄。贫病是良谋，饥渴保正命。饮鼠怡于情，巢禽适其性。忆昔耻粟人，今古称贤圣。仿大涤子笔意，癸酉孟秋，蜀人张大千，写于大风堂下。钤印：张季、大千、大风堂

8 仿石涛山水人物 设色纸本 1932年作

 

9 松溪幽居 设色纸本 1933年作

  题识∶癸酉三月八日，将归吴中，来与熏翁作别，遂及绘事。苦无佳纸笔，图此殊不足观也。幸教之。爰。钤印∶三千大千、大千居士

10 竹溪渔隐 立轴 设色纸本 1933年作

  题识：竹溪渔隐。癸酉秋日，蔼士、大千合写，似静庵十兄博笑。 钤印：季爰之印、大千

  题跋：雨过秋山净，寒云护竹泉。纶垂三尺水，人隐一溪烟。丁丑春暮，静庵十兄令题。师子弟，同客沪上。钤印：师子、王、蔼士六十后作

  1933年张大千自广东归后，又从苏州赴北京旅居，借住颐和园听鹂馆，经常与北京诸名家如于非闇、傅儒等合作。此图是与北京画梅名家汪吉麟（字蔼士）合作以赠静庵，王伟又在其上题跋以记其事。

11 仿石涛山水 手卷 设色绢本 1933年作

 12 张大千山水画欣赏

13 仿石涛山水 手卷 1933年作

  引首：穿云破壁话沧桑。己酉春二月，赵少昂。钤印：赵少昂鉨

  题识：（1）子枢道兄命画，草草以大涤子法求正，大千弟爰，癸酉十月也。（2）此予十八年前初游番禺时所作，追忆与克五、昙殊、君璧、子枢诸公，文酒之乐真感隔世，展卷怃然。辛卯二月，大千张爰，时在香港。 钤印：张爰私印、张爰印、大千

  题跋：近世论画推石涛，奇山怪境性灵高。乱真寻见张髯叟，卷末萧疏意更豪。伟佳书大千仿石涛手卷嘱题。己酉春二月，少昂。钤印：少昂无恙

  今人模仿古名迹，得其形而未得其神。大千先生临摹石涛上人画，与欸宇予得观不下数十件，其用笔轻重燥湿、形神俱备，足以乱真，尤以此卷为最精到。佩服佩服！伟佳吾兄以贱值购藏，所谓物常聚于所好也。甲寅五月八日于香江善深。钤印：杨、善

  张大千专心研习石涛，该作品即体现出他对石涛山水画风的手追心摹。画面所绘内容，右部为山林高士，中部为江面，左部为平远山林，笔墨技法变化多端，且配合着墨、水、赭色的全面运用，极尽用笔变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。嶙峋的山石占据了画面右侧的大部分，留白而形成的江面，数只扁舟，一直从远处延伸并与近景相连通，让人感受到一种悠远。该山水画作不论气韵、笔墨、情景、意境皆惟妙惟肖，体现出张大千对石涛山水研习的深厚功力，实为难得一见之佳作。

 14 黄山莲花峰 立轴 设色纸本 1933年作

  款识：癸酉冬日，写黄山莲花峰。恭介筑嵒老伯七旬晋三大寿。石川后学张爰再拜。钤印：大千、张大千、大千居士、大风堂

  《黄山莲花峰》画于1933年，是张大千画黄山相当好的一幅画。张大千曾在中而且重身教；不独是教学，更是艺术创作。1936年发表的巨幅山水画《黄山前后三澥图》，便是他以黄山为题材画作中最著名的一幅。张大千曾刻有一方“三到黄山绝顶人”的画章，他常对人说，黄山是他一生画不完的稿本。

 15 仿石涛山水

16 衡山峰巅 镜心 设色纸本 1933年作

  题识：衡岳归来气未输，又从黄海梦天都。鼠肝虫臂人间世，收拾生机入画图。癸酉春日，写于大风堂下，蜀人张大千。钤印：阿爰（朱）、大千（朱）

17 危滩五里 设色纸本 1933年作

  款识：十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟。引舟漫怪长年懒，却得推蓬看好山。新安江上。癸酉七月，写于大风堂下，蜀人张大千。钤印：季爰之印、大千

  此画作于1933年，写峻岭高耸，远山渺茫，帆影点点。大千以草草逸笔，随心而就，笔端流露出文人画的肆意风格。

18 溪山深秀 立轴 1933年作

19 山水 四屏 1933年作

  题识：（1）千寻巫峡浪，百丈内江船。癸酉之十二月既望，以大涤子笔写杜句于吴中纲师园。蜀人张大千。钤印：大千居士、大砚斋、大风堂（2）波中涌山岳，知是海鳅回。东莞黄般若画□，拈游香江青山寺得此草稿，大似大涤子布白。蜀人张大千。钤印：季爰之印、大千、大风堂（3）石岸古松欲拂天，手栽今已八千年。主人甲子何须问，坐在南山北海前。曹云西石岸古松，沈石田题句。大千居士题之。钤印：大千居士、张爰、大千毫发（4）近时画山樵者，当推吾友西江黄晓汀为独步，予亦效颦为之，知不免方家一笑也。大千并记。钤印：张季、大千毫发

20 内金刚之摩诃衍图 立轴 三十年代

  款识：此内金刚之摩诃衍也，在榆峪等之西北约五十里，新罗文武王元年谓义相之创建摩诃衍者，梵法山山大乘经兼大多胜三义境，内高阔诸峰围绕，称众香国。白云台拥其后，法起穴望观音，三峰峙其前，法轮师子七星释诸峰列其左右，秀气磅礴，实大乘光明佛界也。大千画记。钤印：张季、大千、大千豪发

  关于如何画寺观，大千居士有过很明确的阐述：“如画寺观，这些地方就不宜像人家的庐舍，好像和讲风水一样。”该图并没有凸显梵境亦即“众香国”、“ 实大乘光明佛界也”的感觉，屋前杂草丛生，可见该处早已废弃，人迹罕至了，因此一条小路也避开了那破落的屋宇，一派荒寒的景象。

21 芦花浅水 设色纸本 癸酉（1933年）作

  款识：远近皆僧剎，西村八九家。得鱼无处卖，沽酒入芦花。癸酉五月，写宋人诗意于纲师园中，大千居士。钤印：大千大利、大风堂

  题跋：长揖大涤乎，石溪眼底，苍翠罗新，奇芦中人语，大可思食鱼，胡用弹铗为。玉庈居士。钤印：玉岑居士

  二十世纪三十年代，青年大千已在上海滩成名，他的画风在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和心力。此幅画为大千癸酉（1933）年所画。整幅画作清新瑰丽，不失大气。小树与山石错落有致的布局，近景与远景的虚实结合，是此幅画作的一大特点。三十年代的大千艺术更是趋于成熟，工笔写意，俱臻妙境，于齐白石齐名，素有“南张北齐”之称。

22 观秋图 设色纸本 1933年作

  题识：癸酉十月既望，般若道兄招游太平山绝顶，归而写此求正，大千弟爰。是日同游者东莞卢子枢、南海黄君璧两画盟也。钤印：大千居士、张爰、大千所作

23 黄海归来步步云 设色纸本 癸酉（1933年）作

  款识：黄海归来步步云。此梅村祭酒题小宛画像句也。癸酉嘉平，蜀人张大千写于吴门。钤印：大千无恙、摩登戒体

  张大千一生三上黄山，绘制黄山堪称独步，以渐江为代表的新安画派热衷于描绘黄山的云海雾松，大千即是承衣钵者之一。作品是在张大千二上黄山之后、三上黄山之前，作于1933年，清秀出尘，想来大千亦感觉黄山没有佳人就失却了一番韵味，又或者艳慕钱谦益、吴梅村同董小宛的那一段香艳游历，于是谋之于缣素，采之于笔端，一来画黄山，二来飨佳人。此图张大千用笔清新脱俗，人物的绘制古雅端正，温柔多姿，衣纹流畅，写出小宛含愁带思、不胜烟雨之态，想必登上山顶，小宛已是“含辞未吐，气若幽兰”，更兼娇喘吁吁，我见犹怜。看画如见人，可以遥想之。大千创作的《黄山图》达60余幅，诗文达40余首，但这样名山佳人于一纸的《黄山图》尚属惊艳，写出了松之秀、山之灵、人之美，又衔接了历史，观照了明清之际的人文情怀。

24 蜀江归思图 手卷 设色纸本 癸酉（1933年）作

  题识：（1）每诵老杜“千寻巫峡浪，百丈内江船”之句，辄有故国之思。爰。（2）昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，几时神女梦先通。将归海上，倚装为君华宗兄写此戏题博笑。弟大千，时癸酉十一月冬至日也。钤印：大千、张大千、蜀客、苦中作乐

  后纸：李洸、陈疎、曾希颖三家跋。引首：蜀江归思图。君华先生属题大千画卷。胡毅。钤印：胡毅 邓芬（1894-1964）题签条：巫峡轻舟。大千居士倚装画此留别君华。二十三年（1934年），从心昙殊签。钤印：邓芬

25 罗浮秋色 手卷 设色纸本 1933年作

  引首：罗浮秋色。诵先吾兄大雅属题。胡毅隋斋。钤印：隋斋、番禺胡毅

  题识：罗浮归来，为昙殊同门老长兄写此，时癸酉十一月朔四日也。大千弟爰。钤印：季爰、蜀客、大千所作

  题跋：张子探朱明，而我曾相送。我本土著人，未免家山梦。昙殊宗弟画盟属题。癸酉小寒节后三日，罗浮员峤道人尔疋。钤印：公之砚、天一人无一

  方诸调药写秋容，曾借丹砂访葛洪。一抹霜林绚明媚，特标山骨出巄嵸。风飘白水为明月，峰挟飞云兴荡胸。猛忆扶筇共诗老，置身如在画图中。昙殊画家属题。陈融。钤印：频媻树馆

  欲继清湘第一图。罗浮旧梦已模糊。喜从画史开新叶，盖世吴衣道不服。此卷为大千廿年前初游罗浮归后之作，笔墨绝肖石涛，若置罗浮图中，当可乱真也。大千自敦煌归，笔调为之一变，然其意境天真幽淡，则此作为尤可尚也。从心画盟属题。甲午中秋，官袆。钤印：官袆

  从心及大千均出清道人之门，故其款志有同门老长兄之称云。钤印：枯楳官氏

  作于1933年的《罗浮秋色》手卷，是其外师造化，中得心源的代表佳作。罗浮即罗浮山，坐落于广东省东江北岸，海拔1282米，道教有“第七洞天”之称。张大千于1933年11月赴岭南时曾往广东游览罗浮山，是年12月返回苏州作《罗浮秋色图》。

  图绘道教圣地罗浮山云山胜景。画中山石或皴或染，卷中处山峰以淡墨渴笔勾出山形，以披麻皴法皴擦山石肌理；周围连绵群山则以米元章云山法为之，岚光云影荡游于山间，活脱一幅烟雨掩映下蒙胧飘渺的江南之景。山麓丛树以带有公式化的横笔摹写形状，不着意于树木原生态的勾写，而是远离视觉造型更接近于笔墨游戏，其画树之法颇得倪云林、沈石田之韵味。此图曾被数位民国名人收藏，并题跋其上。

26 黄山文殊院 设色纸本 1934年作

  款识∶（1）紫峭森寒，碧空灵幻，诸天第一坛场。倚玉屏端正，拱卫昂藏。着我浮尘芥子，跌坐处，百谷来王，呼云驭，澄清海案，呼纳霞芒。旁皇，昔游逝水，长醉饱人间，四十星霜。看夕阳还好，远色苍茫。剩有吟情未老，禁得那，济胜心恇，松盟缔，潮音夏健岁岁招凉。心疑骑日月，身已到蓬莱。甲戌，大千居士。（2）凤凰台上忆吹箫。新安汪菊卣丈登黄山文殊院赋也。菊翁下世，忽忽三年矣，书此怆然。大千张爰并记。钤印∶西川张八、张爰私印、蜀客

  黄山文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间，后依玉屏峰。文殊院风景绝佳，左天都，右莲花，背倚玉屏，四顾奇峰错列，众壑纵横，附近又有迎客松、蓬莱二岛等胜迹。张大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山。

  1934年，张大千、张善孖昆仲在南京中华路中华商场举行《张善孖、张大千昆仲黄山画展》，共展出二人合绘与各自独立完成的黄山风景画约百幅。黄山之天都峰、始信峰、光明顶、莲花峰等名胜俱入笔下，皆烟云缥缈，变幻万千，大受艺坛人士及观众赞赏。此作于同年所绘，以“黄山文殊院”为题材入画，且不具上款，故极有可能是专门为画展所绘。

27 黄山文殊院 立轴 1934年作

28 华岳记游 设色纸本 1934年作（458万港币，2011年10月香港苏富比）

  款识：百尺兼千尺，嵚奇叹岳灵；人疑穿古井，身已驾云軿。斧凿仙游戏，猿猱梦杳冥；长吟追李白，写处摘飞星。八月即望，与仲兄虎公西行入陕，揽胜太华。十七日晨起，自青柯枰东上二里许为千尺幢，攀锁而行，如鼠穴空，即《水经注》所称天井也。出井得平地丈许，畧定喘息更上，比折十数步，为百尺峡，险与幢同，特幸不如幢乏修耳。过此为车箱谷，渐入夷途，二里至媪神祠，则犁沟已在目前，三面悬绝，挂锁嫋嫋，真天崄也。甲戌展重九，张爰。钤印：张爰之印、大千、密于无天旷若无地

  大千先生初游华山，甲戌年重九即在山上度过。画上录五律一首，兼长跋记此行所历险绝之境，文字生动，与画境对照，引人入胜。画中下方见两人，小心翼翼地攀沿铁链而上，正是文中的千尺幢。上方窄长险峻的石磴通道，如登云上升者，则为百尺峡。

本幅可能是大千最早取华山入画的作品之一。他结合前贤技法与实景亲历所得，故画中摄华山体魄之雄奇，又得传统山水画中浑厚之势。本幅尺幅不大，气度恢弘，构图规整严谨，布局尤见紧凑，虚实交融，云岚穿插回荡于层岩积叠间，疏密交接，自生抒缓空间。运笔精严，师法石涛，设色花青调墨为主，点缀浅赭，极见山峦体势厚重的质感。

 29 山水 设色纸本 1934年作

  款识：芳树远迷山楚阔，乱山斜抱一川明，谢郎今夜思千里，歌响临风赋未成。甲戌春日，拈吾家船山句，大千居士爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）

 30 携琴访友 设色纸本

31 青牛山色 立轴 设色纸本

  款识：青牛遗迹耸高台，石上天梯云自陪。极目猢狲愁不得，攀缘无路绝尘埃。青牛坪，猢狲愁，华岳之最险峻。予以大涤子笔法出之。爰。钤印：张爰印

32 华山云台峰 水墨纸本

  题识：华山云台峰，老子挂犁，松生绝壁上，雄奇天矫，足与黄山迎客松争胜也。蜀人张大千。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）、大千无恙（白文）

 33 山 水 水墨纸本

34 华山金锁关 设色纸本 1934年作

  款识：华山金锁关道中，峭壁颓岩，奇松怪石，与黄山平天矼一带绝相似。以渐江、大涤两家笔法写之，恨二公皆未到此耳。甲戌十月。张爰。钤印：大千（白）、大风堂（朱）、西川张八（朱）、大千毫发（朱）、网师园客（朱）

  1934年张大千36岁，与张善孖同游华山，在经过华山金锁关道中被此地的“峭壁颓岩奇松怪石”所吸引，联想到和黄山平天矼一带景色相似，使之想起明末清初的“渐江大涤”两人，为此故创作了此幅作品。此幅描绘华山金锁关的画作中。张大千就采用了这两人的绘画风格和用笔形式，表现了他对古人和传统的尊敬。画中写甬道沿山修筑，高士策杖踏石蹬徐徐而下，道傍有一松横出，正是他谓“将至金锁关，道旁一松，刘、李、马、夏，用笔正复如此。”但他未有远追宋人，却近接清初二僧，综合渐江、石涛笔法成之。是时他用功四僧最力，融会贯通，遂取两家之长，他称“恨二公皆未到此耳”，实可惜二公未见其技法臻此妙境，自满之情，可见一斑！画上钤“大风堂”、“西川张八”印皆画家早年自刻，“大风堂”一方在三十年代中期后已甚少采用。

 35 拟石涛炼丹台 设色纸本

  款识：蛇虎呵丹鼎，白云养乾坤。此大涤子炼丹台稿也。大千居士，拟于网师园之檀叶蝉情之室。钤印：三千大千（朱文）、张季（白文）、张季爰（白文）

  此图作于画家居住网师园的早年时期。题图原大涤子石涛炼丹台图稿，或有增减改动。图中双崖并立。一崖上生双松，松干虬曲宛转如蛇耸动，松枝松针成阵集团，其形拱背，环视如虎。一崖顶平光洁如台，白云浮绕于其下，恍恍然有插天之势。本幅画意高古，格律纯正。

 36 拟石涛炼丹台 立轴 设色纸本

37 山间松翠 设色纸本 甲戌（1934年）作

  题识：山间松翠尚棋枰，山下分明局已新，辛苦眼前争黑白，百年谁悟烂柯辰。狮子林棋枰松。甲戌新秋，虎痴张善孖同弟大千合写。钤印：张泽、善孖、张季、大千、大风堂

38 黄山看松图 纸本 甲戌（1934年）作

  题识：黄山看松图。以石溪笔法为之。甲戌秋月，蜀人大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千居士

39 黄山 立轴 1934年作

40 黄山文殊院 立轴

41 群 峰 设色纸本 1934年作

  题识：群峰柶接连断处，秋云起云山，更弥咫尺愁千里，流云绕空山，绝壁上仓翠，应有采芝人相期自外。甲戍春，蜀人大千张爰。钤印：大千居士、大千所作、大风堂、花片无声帘外雨

 42 山水 手卷甲戌（1934年）作

43 罗浮观瀑图 设色纸本 1934年作

  款识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声。罗浮白水门瀑布，高数千尺，为山中第一胜处。甲戌夏日，大千居士爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）、文华心赏（朱）

 44 罗浮白鹤观 设色纸本 甲戌（1934年）作

  款识：（1）仙人已去鹤不归，五龙犹自护崖扉。小亭一坐沧桑换，错认春雷起蛰飞。白鹤观后五龙潭观瀑亭，为南中某将军所造。予入山时，将军方据闽有所图，及予归吴门，闻兵败出国矣。甲戌三月，爰。（2）罗浮白鹤观。以二石笔法为之，大千居士。钤印：张爰私印、蜀客、张爰之印、大千、人间乞食

45 宝积寺 1934年作

  款识：宝积寺前朝日红，杖藜来看老人峰。流连小阮知吾意，两坐泉声树色中。罗浮宝积寺，与三侄明两过其处，追忆旧游写此。甲戌夏五，大千居士爰。钤印：张爰私印、蜀客

 46 仿石溪笔 1937年作

47 罗浮宝积寺 设色纸本 甲戌（1934年）作

  款识：（1）罗浮宝积寺。以石溪笔法为之，大千居士。钤印：张爰(白文)、大千(朱文) （2）宝积寺前朝日红，杖藜来看老人峰。流连小阮知吾意，两坐泉声树色中。与三妷心铭同入罗浮，两过宝积寺，徘徊最久，有桑下三宿之感矣。甲戌谷雨，吴门蘧园追写并题。钤印：蜀客(朱文)、人间乞食(白文)

  此画为张大千1934年在苏州时，回忆前一年与张心铭等人游历广东罗浮山、访宝积寺所见之景而作。罗浮山位于广东惠州博罗县境内，有“岭南第一山”之称。“心铭”即张心铭，张大千兄张丽诚之子。

48 罗浮仙女晒布台 立轴 1933年作

49 罗浮朝日 设色纸本 1934年作

50 罗浮山色 设色纸本 1934年作

  款识：黄庐扑面日光遮，窄逢驱驰薄举车。莫道罗浮仙路远，看予脱骨卧烟霞。甲戌十月，大千居士张爰。钤印：大千、张爰之印、大千豪发、大风堂

  《罗浮山色》在笔墨上依稀可见石涛的影子。画家采取高远和深远视角构图，画面设色清秀，石绿、石青上重下轻逐层重点加染，行笔虚实兼之，逸旷简秀之境跃然纸上。画家笔下的罗浮山看似写生，实则是对理想山水的写照。