润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 548 （海上画派 张大千山水 15）

    张大千(1899～1983)中国现代中国画家。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。1899年5月10日生于四川省内江县。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。

 1 匡庐瀑布图 镜心 1934年作

  款识：（1）匡庐瀑布图。甲戌二月，网师园写，蜀人张大千。（2）横看成岭侧成峰，远近高低无一同；不识庐山真面目，只缘身在此山中。己卯（1939）冬孟，重为点染并书东坡诗其上，大千张爰。钤印：张爰私印、大千居士、张爰之印、大千

  张大千书画成名较早，绘画技巧极高，一生画风数变，风格迥异。其早期的画风可谓“清新俊逸”，主要以临古仿古居多，此幅《匡庐瀑布图》就是其运用五代时期著名画家张僧繇笔法所作。

  《匡庐瀑布图》1934年2月作于苏州网狮园，属青绿山水画，系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主，表现山石树木的苍翠而得名。整幅作品气势雄伟，鲜艳夺目。青绿山峰间有白云缭绕、练瀑飞下，山中隐约兼杂着各种树木。山脚下有两高士，一人背手而立，一人倚树而靠，均抬头仰望瀑布，神情怡然自得。画面青绿相间，精整工致，色彩绚烂亮丽。综观整幅作品，山势于精致中见雄伟，云雾袅绕中见缥缈，精整的布局、绚烂的设色均已达炉火纯青的程度，显示出清新典雅的气韵。

2 匡庐瀑布图 镜片 1934年作

3 罗浮观瀑图 设色纸本 1934年作

  题识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声。罗浮白水门瀑布，高数千尺，为山中第一胜处。甲戌夏五写。大千居士张爰。钤印：张爰私印、蜀客

  《匡庐观瀑图》，1934年作于苏州网狮园内，先生时年36岁。大千此时画风，已开始超越明清而上溯宋元，但笔意纵横苍茫，仍不脱石涛等黄山诸子与石溪遗韵。整幅作品气势雄伟，山峰间有白云缭绕，练瀑飞下，山中隐约兼杂着各种树木。山中岩石上有两高士，均抬头仰望瀑布，神情怡然自得。综观整幅作品，山势于精致中见雄伟；云雾袅绕中见缥缈，精整的布局已达炉火纯青的程度，显示出清新典雅的气韵，堪称是此类题作作品中的精品。

 4 匡庐胜境 设色纸本

  题识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近说多尘垢，瀑布何如此地清？蜀人张爰。 钤印：蜀客、张爰私印

  1928年，张大千正是三十而立之年。这年的夏天，他背负着兄长和画友俞剑华、黄宾虹、熊赓昌等“烂漫社”同人的嘱托，前往江南写生，本当准备上庐山。在途中，刚到江北的张大千听说庐山正在被外国列强瓜分之中，出于义愤的张大千一怒之下直奔广东名胜罗浮山。因此他在画中题诗 “一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近说多尘垢，瀑布何如此地清？”

 5 匡庐云海 设色纸本

6 匡庐三叠 立轴 设色纸本

  款识：青铜玉匝两飞仙，碎石团生绝可怜。雪月情生清客梦，狂吟思发助吾颠。匡庐三叠神人久，南岳千寻旧好缘。有志名山探七尺，何妨随处共留连。大千居士张爰。钤印：张季、大千、大风堂

7 仿石涛山水 设色纸本 1934年作

  题识：身到天台似故乡，满空云雾湿衣裳。三更瀑落峰前月，倚杖还来度石梁。甲戌七月，大千居士，写于故都万寿山之听鹂馆。钤印：张爰私印、蜀客、苦瓜滋味、大千毫发

  在二十世纪前半期，亦即1941年的敦煌行之前，张大千的山水画主要以研习传统，广临诸家为主，尤其是不遗余力地追摹石涛。然大千即使是摹写，也多以临仿笔意、情趣为多，很少照本宣科，诚如其对石涛的理解：“石涛之画不可有法，有法则失之泥。不可无法，无法则失之犷。无法之法，乃石涛法。石谷画圣，石涛乃画中之佛也。”大千对于石涛之笔法、墨法、章法、布局、意境等诸方面的揣摩可谓用心之极，此作颇可观之。

  从构图上看，画中景物的布排，打破了一般山水画的“三远”定律，中景虚无缥缈，远景反而清晰可见，这种特殊的聚焦方式亦源自于石涛。大千曾言：“石涛还有一种独特的技能，他有时反过来将近景画得模糊，而将远景画得清楚而实。这等于摄影机的焦点，对在远处，更为象我们眼睛注视前远方，近处就显得不清楚了。”从笔墨上看，此作设色朴厚，用笔老辣。画松树遵从石涛三笔一组的树法，笔锋先着针尖，下笔轻而收笔重，略加渲染，夹叶、杂草则随意点染。山石轮廓用轻松的笔线勾出，却无柔弱之感，显示出张大千的劲道笔力。山石的背阴面则以丰富多变的擦笔为之，无一笔浓墨，即表现出清灵秀逸的深山幽径。整幅章法新奇，山水、树木造型奇崛，勾皴简率粗放，纯然不离石涛宗法，又自出机杼。可见张大千临摹石涛，亦得其笔墨精髓。

8 沧浪图 设色纸本 甲戌（1934年）作

  题识：六如居士沧浪图，曾于海上见之，拟其似立钦吾兄雅正。甲戌十月，大千张爰。钤印：蜀客、张大千、大风堂

9 巫山无尽 立轴 甲戌（1934年）作

  题识：昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。甲戌秋日，蜀人张爰写于故都。钤印：三千大千、大风堂

10 仿李唐古木寒泉 1946年作

11 桐庐晚色 立轴 设色纸本

  题识：桐庐晚色。危樯高挂月如梳，红紫遥兮落照余，灯火千家雅万点，乱山明灭过桐庐。此辛未秋，同虎兄重游黄山，过桐庐口号也。仲兄笑谓：桐庐名县，千家无乃太少乎？后读查初白诗，百家小聚还成县，三面无城只靠山。又询之彼邦人士，以今时户籍稽之，迨将近五百也，则是予千家之句，尚属加倍描写耳。大千居士并记。钤印：张大千（白）、蜀客（朱）、大风堂（朱）

 

12 桐庐诗意 设色纸本 甲戌（1934年）作

  题识：危樯高挂月如梳，红紫遥分落照馀。灯火千家杂万点，乱山明灭过桐庐。辛未（1931）秋日晚过桐庐草稿，以电住道人笔法为之。甲戌夏五，写于故都万寿山之听鹂馆。大千居士。钤印：张季、大千、人间乞食

13 夷陵三游洞 设色纸本 甲戌（1934年）作

  款识：磴道撑百盘，溪声碍九折。寻诗问苏黄，扪诗识元白。壑幽时养云，山逼古无月。侧足小凭阑，崖花飞艳雪。夷陵三游洞。癸酉二月，同仲兄虎痴、四兄文修盘桓经日。越岁甲戌，写此于吴中网师园。蜀人张爰。钤印：张季、大千、生张八

  唐元和十四年（819年），大文学家白居易、白行简（白居易之弟）和元稹在彝陵（今宜昌市）不期而遇，结伴至此洞寻幽探胜，赋诗遣兴，并由白居易作《三游洞序》以记其事，此即“前三游”。北宋嘉佑元年（1056年），大文学家苏洵和苏轼、苏辙父子进京赴试，途经彝陵，也慕名至此洞一游，并赋诗遣兴以记其事，此即“后三游”。北宋另两位大文学家欧阳修、黄庭坚及南宋大文学家陆游，都曾来此洞畅游，并留有墨迹。从此，三游洞声名益振，成为文人骚客向往的胜地。

  张大千兄弟也有1933年和1937年“前后三游”，张大千并有巨作问世。1937年的创作《夷陵三游洞》长卷系在张大千与其兄张善子偕宜昌好友、画家、名儒王步点三杰作三游洞的“抗日三游”之后。1925年至1936年间，张氏兄弟多次往来于湖北宜昌。期间，1933年，除老三丽诚外，张氏三兄弟曾作三游洞之游。张大千并作此作《三游洞》，历时一年，直到1934年才告完成，是张大千同类题材的佳构。

14 临石涛山水 设色纸本 1934年作

  款识：落拓湖湘载酒行，主楼灯火钓严更。春如短梦去无语，渤涌寒光月有声。芳树走迷迷楚阔，乱山斜抱一川照。淑郎今反思子是，歌声临感赋未成。甲戌三月，衡阳行次临石涛本，大千居士爰。钤印：张大千（白文）、蜀客（朱文）

15 黄海归来步步云 1934年作

16 溪山远眺 设色纸本 1934年作

  款识：公孟道兄出此幅重观，梦白已作古人。回忆旧时文酒之乐，辄有车过之痛。是岁十月，大千识。钤印：张爰之印、大千、大千所作、张爰

  跋文：独立苍茫世外踪，黄山日色冷青松。大千自有容人地，乡梦峨嵋第几峰。公孟仁兄属，甲戌春，大千写此，梦白题。钤印：王云

  《溪山远眺图》是张大千1934年所作的一幅山水佳构，绘高士隔水观山，颇有意藴。这一年张大千南京、苏州、上海、北京来往穿梭，或办画展或作仙游，每到一地都与同好研艺作画。此画为王梦白作，大千画后，王梦白题诗，时间是这一年的春天。几个月后，大千由北京返回上海，时任中国银行副总裁的陈威（公孟）持此画请大千重观，而此时王梦白已经作古。人生如梦，生命无常，大千感慨系之，提笔补题于上。

17 仿渐江山水 立轴 甲戌（1934年）作

  题识：子久云林力未殚，渐僧高洁胜髡残。层台便似严陵濑，只觉尘埃误钓竿。甲戌六月，仿渐江笔，似唯一先生法正。张爰。钤印：张爰私印、蜀客

18 渔父图 设色纸本甲戌（1934年）作

  题识：插篙苇渚系舴艋，三更月上当篙顶。老渔烂醉唤不醒，起来霜印蓑衣影。六如此诗极为赵瓯北叹赏，画亦超绝。今藏予家。此图小变其意为之。甲戌展重阳，蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千

 19 秋水泛舟 设色纸本

20 仿唐寅孤莲冷月 水墨纸本

  题识：插篙苇渚系舴艋，三更月上当篙顶。老渔烂醉唤不醒，起来霜印蓑衣影。六如此诗极为赵瓯北叹赏，画亦超绝，今藏予家，此图小变其意为之。蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客、张中

  谢稚柳曾在一幅画中题曰“唐六如《苇渚醉渔图》原为吾友糜耕云所藏，后为其师张大千索还。”可见，大千藏有一张唐寅作品《苇渚醉渔图》。此幅作品即以此为脚本而作，画作描绘了老渔父悠然坐立船中，行船所用之蒿插于水中，所穿蓑衣挂于其上。张大千将画面的近、中、远景进行鲜明区分，近景为芦苇坡岸，布置与左侧下部，中景为渔船及沙渚，布置与画面右侧，远景为山峦，近、中、远景之间相互映衬。在笔墨施用上，大千取细笔淡墨，近景处芦苇等复以重墨勾写，既与中、远景拉开空间层次，也突出画面的意境。渔船细笔勾写出船篷纹理，中、远景之间留白，远山仅数笔勾写山头，呈现着缥缈苍茫之气，在水的表现中，基本为留白处理，仅在渔船处勾写少量水纹。整体而言，该幅画作笔墨极为精练，留白处理巧妙，画面意境高远，深得唐寅意境。

21 张大千山水画欣赏

22 昆明湖景 镜心 水墨纸本 1934年作

  题识：甲戌十月昆明湖上，孟迦道兄命写赠德甫先生博咲，大千弟爰。钤印：张季、大千

  题跋：张大千草草之作。徐邦达题。钤印：邦达长年、李盦

  此卷为纯以水墨而成的写意山水，多以湿笔淡墨写成，景象开阔，意境疏淡。左侧山峦一角以略带干涩的笔线勾出轮廓，长披麻皴表现出山石结构，后面的山峦只以皴笔表现，不见轮廓，与背景混融为一体，树之形状也甚模糊。右侧大片开阔水域，一渔人荡舟其上，略显孤寂。远处山峦低矮平缓，逐渐消失在地平线。画面呈现出南派山水的笔法特征，草草逸笔之间极具个性。

 23 钓归图 立轴 1934年左右作

  题识：（1）足迹不经千万里，眼中难尽世间奇。笔锋到处无回顾，天地为师老更痴。大涤子本，大千居士临之。（2）此予三十年前所作，当时极意效法石涛，唯恐不入，今则唯恐不出，书画事与年俱异，盖有不期然而然者矣。甲辰四月展观，点染数笔因题。爰翁。（3）流水含露冷，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。再录大涤子句。钤印：苦瓜滋味、浪花无际似清湘、张季、大千、归鞠庐、大千唯印大利

  此幅系大千在三十年代仿石涛的作品，于1964年重题。画面构图简单，一条小溪蜿蜒流向远方，近景的坡岸十分平坦，岸上伸出数丛蒿草和短枝。溪旁有一条同样蜿蜒的小路，一渔夫头戴笠帽，肩扛鱼竿，缓缓而行。画幅中间有一座小木桥连接两岸，岸上乱石堆叠，密树成林。前方水流、溪岸最终与天地合一。这只是一幅小景，但画家放笔纵横涂抹，笔意奔放，墨韵清润，既富于文人画的游戏三昧，也不失大家气概。的确是典型的石涛风格。

  而三十年后，重睹旧物，却又因“唯恐不出”而对画中石涛有所“保留”。此一进一出，恰是大千艺术探索的某种缩影—以精研古人为入手之法，以师法自然之法，游于法度意趣之间，抒胸中欲达之意。或许这正是大千感慨“画事与年俱异，盖有不期然而然者矣”之原因。应该说，此画前后两个阶段的长题，恰是大千三十习古、六十创新两个阶段创作心境的重要表现。

 24 巫峡云霭 1934年作

  题识：昔年曾过巫山峡，未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意，可能神女梦先通。甲戌十月，偶忆旧游写此，蜀人张大千并题。钤印：大千、大风堂、蜀郡张爰、苦中作乐

 25 巫山云雨 1938年作

26 仿石涛笔 设色纸本 1934年作

  款识：（1）仿石涛用笔作此。蜀人张爰。（2）万迭开河绝羽鳞，客中图叟不知贫，随波上下歌春调，始作江湖尚有人。甲戌三月，大千双题于纲师。钤印：张爰私印、蜀客、陇中、大风堂

  张大千是一位仿古高手，他临摹历代作品之广，在近现代画史上是少有的。早年，他便以临石涛乱真而闻名海上，不仅画的笔墨神韵和石涛的真迹一样，题字图章，印泥纸质，也无不弄到丝毫逼肖，天衣无缝。曾经骗过了黄宾虹、罗振玉、吴湖帆、陈半丁等名家。此幅写峡江行船，山石皴法多变，笔墨变化多端，酷似石涛面目。

27 轻舟入峡 水墨纸本 1934年作

  题识：曙色空累雾渐开，轻舟初入峡中来。渔娘摇橹呼鲈美，知道前山是钓台。辛未过子陵钓台。辟疆乡兄命画，以此请正。甲戌二月，大千弟爰。钤印：张大千

 28 高阁听秋 水墨纸本 1934年作

29 山水 设色纸本 1933年作

30 雨中寻景 设色纸本 1934年作

  款识：不负良朋约，同来冒雨寻，一路泉声急，半天花雾深，倚人松冉冉，着佛椰森森，敢夸腰脚健，高处末登临。去年十月客香岛，东莞黄般若画盟，雨中招游太平山得此草稿。甲戍三月，以白杨法图此，蜀人，张大千。钤印：大千居士（白文）、张爰印（白文）、内江（朱文）、人间乞食（白文）

31 潮湖载酒 设色纸本 1934年作

  题识：落拓湖湘载酒行，高楼灯火动严更。春如短梦花无语，潮涌寒光月有声。芳树远迷三楚阔，乱山斜抱一川明。谢郎今夜思千里，歌响临风赋未成。甲戌春日，拈吾家船山句，作画于吴中网师园寓卢，时雨后杏花、海棠俱放。大千居士。钤印：张爰、大千、内江、峨眉雪巫峡云洞庭月

32 潮湖载酒 设色纸本 1934年作

  《潮湖载酒》是张大千中年时期的山水佳作。此画将潮湖奇观挥洒而出，画面万壑松云，湖光山色，变幻之美跃然纸上。作品构思巧妙，气势撼人。对半开的构图，虚实明朗。山峦高耸入云，山石坚硬苍浑，松树密布、错落有致。远山苍茫，虚虚渺渺。右侧的潮湖碧波万顷，一望无垠。河水漂柔细腻、硬柔交融、静动结合、自然轻盈。山的苍茫与水的灵动形成强烈的对比，画面效果处理别具风致，极为精湛而奇绝。雾霭弥漫的临湖平坡上坐落着一座茅亭，四位高士正把酒言欢、闲观湖面。高士坐山望川，气韵生动，怀古思幽。这件作品综合了石涛等诸家的绘画元素，山峰纵横奇肆，方直劲挺的线条十分形象地描绘出山的俊逸形貌，行笔流畅豪放，设色清雅妍丽，颇具秀润怡人的风貌。同时张大千在传统的山水基础上加以变化，使作品的色彩更加清润，含有文人画清疏淡逸的格调。笔致奔放洒脱、痛快淋漓，如入清新绝俗之径，透出一股出尘脱俗之气。

 33 宋人诗意 设色纸本 1934年作

  题识∶江上往来人，尽爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风涛里。寇莱公（寇准）句。甲戌小春日写。大千居士张爰。钤印∶大千、大风堂、大千居士，佛像花押一方

 34 南郊之景 设色纸本 1934年作

  题识：去年春，于绿杨城郊归来，道经京口，乘兴游南郊，见此景甚佳，写其意以记之。甲戌夏日，大千张爰。钤印：张爰之印、大风堂、内江张爰

35 寒江独钓图 设色纸本 1934年作

  题识：客心爱孤僻，行止自萧疏。近水常垂钓，逢山老结庐，春萝凌弱聿，秋月冷荒锄。不与庐敖伴，安闲即太虚。甲戌孟陬西山戒坛寺灯下，大千张爰。钤印：钤印：大千、张爰、苦瓜滋味、苦中作乐

  上个世纪二十年代末三十年代初，张大千曾创作一些有明代文人画家特点，又有自己独特理念的山水小景。此幅《寒江独钓》作于1934年，即为其当时的“发千古之幽思”的代表作品，这也是这一时期他作品中最显著的特征。大千先生在仿古的同时，也有其独悟之处，此画作的远山、坡石，近水垂钓，垂钓者发髻高耸，坐于船上，即使只描绘出了背影，也能使欣赏画的人体会到垂钓者的神情专注、心态平和。再配以题诗，使之如诗中有画，画中有诗，大千先生用水墨的笔法也表现出了山石的宏伟气势。

 36 寒江独钓 水墨纸本 1934年作

37 听瀑图 设色纸本 1934年作

  款识：飞瀑乱兮若电奇，峰叠如云，溪鱼历历可数，山花忽见鱼闻，但能枕石其下，自然香满衣裙。漾。甲戌二月，蜀人张爰。钤印：大千（朱）、张先生（朱）

  此幅《听瀑图》是张大千“化古”的经典之作。其取法于渐江笔意，构图洗练简逸，笔墨凝练明快。采用折带皴和干笔渴墨，其画面奇峰迭出，云霞掩映，秀丽多姿，意境静穆出寂，冷峻超尘。细看其一山一石，无一笔是渐江，无一笔又不是渐江。正如张大千所言：大扺艺事，最初纯有古人，续则溶古人而有我，终乃古人与我俱亡，始至秦化境。再观其画，意境深邃，古意十足。画中最显著位置一隐士高人坐于岩石之上，侧耳细听飞瀑之声，若有所思。下方潭水没有着墨却能觉起有鱼戏于其间。飞瀑在奇石的间隙迭出了几条支流，从天而降，飞势若虹。山顶有一平地，树木丛生，山花阑熳，生机盎然。题款于画正上方中间位置，书法遒劲洒脱，与画面形成了完美的呼应。

38 南岳登临 设色纸本 1934年作

  款识：竹杖穿云蜡履轻，春风扶我趁新睛，上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明，中岁渐知输道路，十年何处问升平，高僧识得真形未，破碎河山画不成。癸酉三月，从衡阳归湘潭，雨后过南岳，遂登绝顶，宿上封寺，宝生寄缘与开士导游诸胜，明晨看日而归。越岁甲戌二月，网师园与诸友闲话，遂写此以志游踪，大千居士爰。钤印：大千（朱）、张爰（白）、网师园客（朱）

 39 南岳雨霁 设色纸本 1934年作

  题识：竹杖穿云蜡屐轻，春风扶我趁新晴。上方钟磬松杉合，绝顶晨昏日月明。中岁渐知输道路，十年何处问生平。高僧识得真形未？破碎河山画不成。癸酉（1933年）二月，衡阳谒曾师墓，归途过南岳。积雨新晴，遂登绝顶。浮屠寄缘，向导甚勤，殊不俗也。甲戌十月，写图并记，爰。钤印：大风堂、大千、张爰私印、苦中作乐、人间乞食

  今人学画，每不知临古与写生二者不可偏废。临古，犹士人读古人书，学为文章；写生，则详审造化形态之真谛，如山水之路源，花木之茁长、人物之动态等等。举凡物理人情，差之毫厘谬以千里。故而好学深思，心知其意，下笔始无舛讹耳。(大千画语)

 40 山居图 设色纸本 1934年作

41 野水归棹 设色纸本 1934年作

  款识：野水参差落涨痕，疎林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。甲戌二月，北游得佳楮，归来写此。大千居士张爰，吴门网师园。仿盛子昭笔，似绶珊先生法教。张爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）、张爰之印（白）、大千（朱）

42 春风帆影 设色纸本

  题识：片帆正饱桃花水，野艇初维杜若洲。蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客

  题诗为张大千自作诗，灵感当来自李商隐《拟意》中“濯锦桃花水，溅裙杜若洲”一句。此幅小青绿设色的山水画意境清幽别致，色彩韵味婉约，与诗题极为契合。画面取平远构图，以俯视的广角的手法将整个景致尽收画中，画面以造境为主，景物稀疏零落，散布在广阔的山地上。近处呈三角形的空白处为河流，数只小船扬白帆逆流而上，岸边已被春风染绿，有青草地、新生枝叶的柳树、春游的士人，河上还架有一座虹桥；中景是“之”字形的溪水，隐于云雾中的村落；远景是漂浮在雾气中的青山和飞瀑，青山仅以浅勾微皴，施以青绿，淡雅天成，不由使人想起“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是”之句。整幅笔法精湛凝练，似取古人，而又出自新意，毓秀清润中蕴含苍茫浑厚的韵味，意境空灵澹宕，展示了张大千习古而化之的功力，为大千早期山水画佳作。

43 山水图 立轴 1934年作

44 溪岸会友 设色纸本

  款识：天开影堕苍波里，岸溪埋宿雾中来。去江帆，凭下上，舟人稳使八方风。大千张爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂

45 华山云海 设色纸本 1934年作

  题识：到此欲骄日月，回头又失蓬莱。春风吹出井莲开，何处长安尘壒？雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。华山云海。调寄《西江月》。甲戌冬，蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂、密于无天旷若无地

  1934年9月至10月，张大千与张善子有西岳华山一游，遍登华山五峰，四处探幽索奇。沿途作诗，又作画若干。归写成《华山游稿》。填《西江月·华山云海》词：“到此欲骄日月，回头又失蓬莱。西风吹出井莲开，何处长安尘壒？雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。此时忆着锦江来，今古纷纭玉垒。”此幅即为华山云海词意之华山云海图。

46 夕阳烟岚 设色纸本

  款识：到此欲骄日月，回头又失蓬莱。秋风吹出并莲开，何处长安尘盖。雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。《西江月》。蜀人张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大风堂

  画艺要领，即师古人，师造化，求独创。大千的艺术造诣，正源于其成功践行了这一原则。对于传统，他不局限于一宗一派，而是集各家之长，兼容并蓄。师造化则遍游名山，搜尽奇峰打草稿。这幅画作，近景两块巨石相颉颃，山中松林茂密，两高士正向屋舍踱步走去。中景以大量留白表现山中云雾缭绕，一望无际之感。远处则是山峰耸峙，一道清泉直挂而下。山峰以朱砂，石青，石绿罩染。色彩绚丽夺目。纵观整幅画作，山峰林木，烟云飞瀑间虚实相生，位置经营恰到好处。

47 华山云海

48 华山云海 设色纸本

  题识：到此欲骄日月，回头又蓬莱。(秋)风吹出井莲开，何处长安尘壒？雪下玉龙游戏，月中玉女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。《西江月》。此华山看云海漫赋。蜀人张爰。钤印：张爰、大千、人闲气食、大风堂、两到黄山绝顶人

  张大千的没骨山水画约见于三十年代中期，题款上多称取法古贤，袭自张僧繇、杨升或王晋卿。本幅虽无指明，按设色、笔法推之，盖出自上述渊源。其实，这也是画家托古之辞。除了画史资料记录外，他参考最重要的画迹实董其昌《峒关蒲雪图》，堪称他上溯古人没骨山水法之钥匙。他日后笔下无论是《巫峡清秋》、《黄山松云》或《华山云海》皆渊源自此。

  画中入景既取“云海”为题，遂采虚实交融之布局纳之，山间两位高士局处于边角，以其渺小反衬华岳高耸之伟岸；画面中央着眼处，袛见白云迭涌，与山岭缝隙激射而出的湍流相汇，合成氤氲飘荡；赭红碧翠点染的峰峦似在云海中穿插，探头昂首，或隐或现，或半露体躯，尽显一派变幻无端之境。画家经营用心，尺幅不大，却气势浑厚，既注重整体效果，亦未忽略局部细节的精描细写，重彩运用尤为神妙，富丽堂皇郄无沾染俗韵，装饰效果与艺术性并重，属画家探研没骨山水法的成功之作。

49 平峡烟云 设色纸本 1934年作

  题识：近岁以来，颇喜为吾家僧繇没骨法。应二三知所请，辄被誉为三百年来所未有，未免阿好。此幅略兼飞白法为之，不知诸友又以为何如也？甲戌秋，张爰。钤印：季爰、大千居士

  本幅山水，层次感强，画中云山飘渺、舟过峡山。山峡云水连成一气，江中小舟只见其帆不见其船，山脚树木高低排列，山腰间云雾缭绕，反衬出主峰的奇兀突出，气势雄浑，成全图的焦点所在，远处山影绰绰，若玉簪螺髻，甚为秀美。画中设色之经营极见用心，充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相衬，成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。此卷没骨重彩，大青大绿，复施勾金，瑰丽无比，实为大千壮岁精绝之作。

50 山水 设色纸本 1934年作