润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 550 （海上画派 张大千山水 17）

 张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

1 奇峰云壑图 设色纸本 1935年作

  款识：入奥登堂大涤嗟，百年私淑此名家。谤书无价倾朝野，衣钵天然是苦瓜。吾友公孙长子，赋此诗为赠，每一吟讽□为惭涤，乙亥夏日，偶仿大涤子笔意，因书其上，蜀人张爰。钤印：蜀客（朱）、张爰（白）、大千（朱）、三千（白）

  题识：奇峰云壑千重林。丙戌重阳后一日题，大千居士爰。钤印：张爰之印（白）、大风堂（朱）

  题跋：晓迎双峰泉，清幽远翠树。涤挹拂苍动，天籁一曲飞。大千居士再题。钤印：张爰大千父（朱）、三千大千（朱）

  《奇峰万壑》绘于1946年，这年被公认为张大千临古创作的高峰。张大千这个时期的画作，一直以工整、古雅、考究、细腻而见称。整个画面藴含着浓浓古意，画家以写意手法，精心布置山石、树木；粗笔淡墨与渴笔焦墨穿插运用，表现出山石树木的阴阳向背和高低远近。其林壑景致之美，既精雅工巧，又气息高古，画面色彩深浅变化微妙，蜿蜒河道、沿山小径，以至山间晴岚之留白，令画面虚实疏密、相辅相成，谐协之效赏心悦目，为大千四十年代中后期的代表作之一。

 2 三十六奇峰 立轴 设色纸本

  款识：（1）结屋石岸中，云深鸟道封，何年重访旧，三十六奇峰。大千居士作于大风堂下。（2）寻源入谷到岩西，万迭松阴望欲迷，招手容成呼咫尺，五云堆里获丹梯。大千居士。钤印：张爰印、季爰之印、大千、大风堂

3 黄山西澥门 立轴 设色纸本 1935年作

  题识：西澥门观落日，红紫万状，令人目眩心骇。黄山云物变幻之外，此又一奇境也。乙亥秋日，大千居士。钤印：张爰之印、大千

 4 五老峰远望 设色纸本 乙亥（1935年）作

5 黄山观瀑图 立轴 1935年作

  题识：透顶奇峰平到底，听天楼阁受泉风。白云自是无情物，随我枯心缥渺中。乙亥八月，拟大涤子笔写黄山观瀑图，似佩兰先生方家正之。蜀人张爰。钤印：张爰、大千大利、西川张八、两到黄山绝顶人

  此幅取高远式构图，不表现山之全部，而是表现山之局部。画中峰峦高耸，山石层层退远，构成宽广且层次分明的空间结构。画中怪石嶙峋，林木葱郁，在近景一棵姿态虬曲的松树后，院落园林隐现。山中景致优美，间以文人高士的隐居生活，或半山观瀑，或独自进山，或松下休憩，意境散淡悠闲，颇有林泉之致。山石以石涛笔法为之，爽利的小斧劈皴表现出其质感，再分别以淡赭石和石青敷色，以表现出山体之地质结构的区别。整幅笔法灵动，色彩淡雅，意境悠远，乃张大千早期仿古阶段的山水佳作。

6 狮子林棋枰松 设色纸本 1935年作

  款识：山间松翠尚棋枰，山下分明局已新。辛苦眼前黑白争，百年谁悟烂柯辰。狮子林棋枰松。乙亥新秋，大千居士张爰写。钤印：张爰私印、大千长寿、三千大千

  7 游黄山 设色纸本

8 黄山清凉台 立轴

9 黄山百丈潭 设色纸本 1935年作

10 黄山观云 1935年作

11 黄山文殊院 镜片 青绿设色

  款识：求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元仗侣若可覩，手折芙蓉归去来。文殊院。钤印：张大千（白）

  历代画山水，都把青绿视为畏途，究其原委，除了画工的困难，手续的繁复之外，最令人望而却步的是如何用色。它既要做到笔墨色互为生发互不相碍，更要在厚重繁丽之外显出清透明净。

  张大千画青绿有自己的一套办法：先用墨色勾勒，烘染，再用花青打底，然后覆以石青石绿，最后点染复句，收拾成画。整个过程中还要加上画纸背面的敷色加层，画起来繁复多变，层次感极强。这是他大量研究古人作品和敦煌壁画而总结出来的经验。此幅《黄山文殊院》，构图并不复杂，但层次的变化是很丰富很有节奏的。每个山头所敷色彩的次数和分量都不相同，显现出色彩华滋风润，线条苍遒流利的艺术效果。大千的青绿法出于李思训、展子虔及后来的董源、董其昌，此作则更多的传承了二董的技法，展现的是一种在渊雅宏远的的笔墨性格上建立起来清新雍容的格调。构图上是采用层层推进的三段式，有着高远纵横的意境。用笔上正侧兼施，峻严清劲，具有强烈的锋芒。从这种笔墨用色技法上推断，应该是在去敦煌之前的三十年代后期创作的，是他精研青绿山水作品的小总结之作，与以后的青绿相别，此作还用了暖色打底色（似朱砂色），显示出黄山朝阳云海变幻的万千丰姿。

 12 黄山文殊院 立轴 设色纸本 1935年作

13 黄山文殊院 设色纸本 1935年作

14 黄山文殊院 设色纸本 1935年作

  题识：求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元杖侣若可睹，手折荒茎归去来。心疑骑日月，身已到蓬莱。明人题黄山文殊院句也。乙亥七月，大千居士爰。钤印：大千、大风堂

  大千自1927年初游黄山，对黄山情有独钟。其画山水之渊源，亦自黄山各家所出，且深有体悟。大千尝谓：“黄山皆峭立而瘦，上下皆松，前人如渐江、石涛、瞿山，俱以此擅名于世。渐江得其骨，石涛得其精，瞿山得其变，近人尝言黄山画史，遂有黄山派，然皆不出此三家户庭也”。此幅作于1935年，反映出大千对黄山三家的研习综合，及写生体验，云气蒸腾，壁立千尺。整幅敷色淳厚，山石均以金笔勾勒，富丽堂皇，极具装饰性。

15 蓬莱仙境 设色绢本 1935年作

  款识：求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元杖侣若可覩，手折芙蓉归去来。心疑骑日月，身已到蓬（莱）。明人题黄山文殊院句也。写於大风堂下，乙亥四月，大千居士张爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

16 青绿山水 立轴 1935年作

  款识：萧云从比之查梅壑，清拙有馀，比之渐江僧，瘦劲不足，亦黄山派正法乳也。与郑慕倩、孙林堪争道称雄耳。乙亥二月，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

  题识：妾住长干近凤台，君行滟縃浪成堆。愁风愁水日千回，断雁不传云路信。寒鸦自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪纱》。大千居士并题记。钤印：张爰、大风堂

  题跋：飞阁苍松云作幕，危亭流水山中妇。千林万壑商量遍，坐望奇峰落重阳。大千居士爰题。钤印：张爰之印、三千大千

  题识：湖山清夏图。晋和道兄清正。丁亥闰月，张大千爰。钤印：张季、蜀客、自诩名山足此生

17 天都松石 立轴 1935年作

  题识：极尽松石奇，黟海閟幽奥。定知净业人，忘言亦微笑。乙亥十月，仲兄三游黄山，寄来画稿多幅，谓天都松石，尤奇于石笋矼、散花坞诸处。百茀老长兄属写黄山，因图此请正，弟张爰。钤印：蜀客、张大千、两登黄山绝顶人

  《天都峰图》从仰视的角度看天都，白云围绕，青峰高耸，愈增天都之险峻，给人以凌空欲仙之感。中景怪松如卧龙，一高士坐于树根，澄怀观道，廊尔忘言。泉水潺潺，松风谡谡，把世上一切尘虑洗涤顿尽。羡问图中老者：无上清凉，尔享得如何耶？

18 黄山九龙瀑 设色纸本 1935年作

19 黄山文殊院 立轴

20 黄山九龙瀑 紙本水墨 小青綠設色 1935年作

  款识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞，如龙各自从潭起。黄山九龙瀑布。以大涤子法写奉漢卿先生方家博教。乙亥十一月，大千张爰。钤印：张爰之印

  题跋：黄山皆消立，上下皆梁。昔人如渐江、石涛、瞿山，俱以此擅名于世。渐江得其骨，石涛得其情，瞿山得其变，近人昌言黄山画史，遂有黄山派，然皆不出此三家户庭也。大千居士再题。钤印：大风堂、大千居士、张爰

  大千先生此畫以巨松為近景，採用石濤的技法。而全幅山岩上的松樹，由大而小從近處推向遠方，突顯空間的距離感，顯示他了解西洋定點消逝法的透視觀念。為了突顯山石削立陡峭和崚嶒堅挺的質感，他用側筆直皴或斧劈法。從全幅充塞密實的山岩佈局來看，大千巧妙地運雲氣為呼吸，通瀑布為血脈，又在右上方的圓峰處留白，以突出建在巨岩峭壁上的二亭與奇松。在設色方面，除了花青和赭石的淺絳以外，又在適當的山岩上敷以較薄的石青、石綠，使得全畫輝映著色調清俊明快的美感。

21 黄山胜迹

22 黄山天都峰 立轴 设色纸本 1934年作

23 黄山文殊院 设色纸本

24 黄山狮子峰 水墨绢本

25 华山苍龙岭 立轴 乙亥（1935年）作

26 黄山散花坞 立轴

  款识：磴绝云深此独行，短桥七人得支撑。攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。造物能工天亦拙，散花偏着佛多情。题诗合遣魈夔读，澹月空蒙有啸声。登始信峰，下瞰散花坞诸奇峰一首，大千爰。钤印：张爰印

27 张大千山水画欣赏

28 黄山记游 手卷 设色纸本 1935年作

  引首：黄山记游。乙亥冬孟，大千居士。钤印：黄山之友（白）、蜀中张爰（白）、大千毫发（朱）、善孖大千合作（朱）

  题识：（1）此从白鹤岭下，窥天都、玉屏、莲花、合掌诸峰。与仲兄虎痴以大涤子雨点皴法合作此卷。乙亥十月，大千居士爰。钤印：张爰（朱） （2）蔼士先生博教，弟张泽、张爰合写。钤印：善孖（朱）、蜀人张泽（朱）

  题跋：（1）顾渊：黄山杂咏（七绝十四首）。钤印：顾渊（朱）（2）郑岳：黄山云海、龙潭二长歌。钤印：郑岳（朱）（3）吴子深题词（1947）。钤印：吴华源（白）、子深（朱）、延陵（朱）

  张善孖擅长画虎，张大千则山水、花鸟、人物无所不精。兄弟合作一般以张善孖画虎，大千补景较多。这幅画山图卷则是一个纯山水画的特例，十分难得。作品表现的是极其写实的黄山风景，从画面上能明显认出是黄山天都峰、玉屏山还有莲花峰一带的景色。大千在题识中点明用雨点皴法合作此卷，雨点皴为大千独创之法，根源于宋代范宽的豆瓣皴法，但在视觉上更具有现代感。山间草木和黄山奇松则以笔尖细细写出，笔法细密工致，极见功力。画卷下方画云海留白，袅袅白云环绕青山，真好比人间仙境。黄山明秀清润的韵致，在淡色轻皴中被表现的如幻似真。

29 张大千山水画欣赏(三)

30 黄海记游 手卷 设色纸本 1935年作

31 黄山纵游图 手卷 设色纸本 1935年作 张大千 张善孖 张旭明

  款识：乙亥五月朔，沅叔乡丈重游黄山归来，访予兄弟吴门纲师园，属写长卷以记游踪。仲兄善孖画山，从侄旭明补松，大千补人物并识。钤印：大千、大风堂、两到黄山绝顶人

  张旭明作为大风堂的门生，深得张大千、张善孖兄弟的喜爱，曾与师兄弟吴小京、慕凌飞陪伴张大千及张善孖二次游历黄山。《黄山纵游图》长卷正是从黄山归来后的作品，从落款可以看出，此作品由张善孖画山石、张旭明补松、张大千补人物联祛而成。

  长卷画面的开首是四位高士在茫茫的云海中穿过，仿佛向着渐渐陡峭崚嶒的山体纵游过去。在画家的笔下，黄山的奇山怪石皆不见，唯有天地的宽阔之中兀立着似横空飞来的巨峰，虽不能算险峻奇绝，然置身于这峰之上，恰若身在霄汉，有临峙化羽之境感。再向山的深处行走，只见一个老者，处在高耸云端的引桥之上，引桥的对面想来该是黄山的极峰—莲花峰了，他不免有回首一望的冲动，权作小栖，或孤自一人踽踽独行，从垂直到近乎齐额的天梯、艰难而踉跄的蹒跚而上。引桥、天梯、近在咫尺的莲花绝顶以及探身引颈的苍茫古松（一副接引老者的情态），俨然仙境一派。

32 黄海旧游图 1935年作

33 百步云梯 手卷 设色纸本 1935年作

  款识：百步云梯。虎痴落墨，大千设色。钤印：张爰私印、蜀客、张善孖、蜀人张泽、善孖

  题识：此从百步云梯至鱼洞也。昔人称百步云梯状如鲫鱼背，三面皆空，势如飞渡。今则疏广其径，可以徜徉而下矣。乙亥十一月，爰。钤印：大千大利

  引首：黄山游记。乙亥冬孟，大千题。钤印：蜀中张爰

34 黄山三大峰 1935年作

  款识：（1）乙亥十月朔，蜀人张爰。（2）大千居士张爰。（3）乙亥十月写记，爰。钤印：大千长寿、大风堂、高寻白帝问真源、蜀虫张爰、大千豪发、人间乞食、大千居士、张爰私印

  此三幅轴为张大千黄山写生记游的作品，在一展黄山奇崛险峻的真景的同时，更内蕴黄山蓬勃待发的生命力。由于多次游览黄山，大千已深得黄山精髓，并以明清黄山画派为参照，在传统技法和山水真景写生方面都有了更进一步的拓展。

35 杜甫诗意卷 手卷 设色纸本 1935年作

  款识：永吉老兄酷爱拙画，偶得片楮，珍若球图。予亦以赏音报之，曾许一年一卷为之张壁，此其第四者也。乙亥十二月即望，蓬莱于非厂、析津黄蛰庐过我寓斋，纵谈绘事，兴酣落笔，风发雷转，此二丈有奇之长卷，顷刻而就，二公为之鼓掌，予亦自忘其丑也。明日来津，误携行箧中，永吉老友寓取求索赠，遂题其后归之。大千张爰。钤印：大千眼底、高寻白帝问真源、人间乞食、蜀中张爰、大千豪发

  引首：少陵诗意。心畬。钤印：溥儒、长乐鸳鸯

  《杜甫诗意》为大千赠老友“北平第一名厨”春华楼掌柜白永吉之作。1935年，张大千和于非闇等同道好友聚会时，即兴挥洒，在数个时辰内画出此寻丈巨作，可见大千对于石涛研习之深入，技巧之精熟。是卷构图由右往左，布局疏密相间，开合有致，笔墨浓淡相间，节奏丰富。卷首长松挺立，岸柳摇风，溪桥横斜、坡坨纵横，中段峰峦迭嶂，拔地参天，密不透风，山峦后庭院错落，更显一派生机。末段又豁然开朗，江上山亭屹立，舟楫飞驰，大江东去，一泻千里，极为快意！此卷笔墨极为爽利，笔纵恣肆，破墨淋漓，毫无滞机，且墨中融色，色中含墨，丰富淹润，浑莽微妙，千里江山，宛然在目。大千此作较之石涛更多一种清逸之气，读之另人神畅，令人有千里卧游之感，所谓“丹青胜于画工”，观此卷可以为证。

36 罗浮凤皇谷 设色纸本 1935年作

37 罗浮凤皇谷

38 梅花村

39 罗浮凤皇谷 设色纸本 1935年作

  款识：（1）罗浮凤皇谷。客从北方来，言欲到交趾。远行无他货，唯有凤凰子。百金我不欲，千金难为市。谁知岩穴中，箫笙终夜起。大千居士写于大风堂下，时乙亥十二月也。钤印∶张爰私印、蜀客 （2）此清湘老人晚岁得意之笔，庚午（1930）春得于濠皋，越岁为有力者易去，隔时曾留一影，想念展玩漫临一纸，但得其仿佛了。蜀人张大千。钤印∶大千豪发、内江张爰 （3）大千居士写罗浮凤皇谷。钤印∶蜀郡张爰、三千大千

40 秋林钓艇 设色纸本 1934年作

41 远山青可接 立轴

42 张大千山水画欣赏(五)

43 秋山泛舟 设色纸本 1935年作

  题识：二月寒风少，江平雾正高。天连没远汉，山拥入重涛。机息眠鸥隐，帆偏带橹劳。无穷烟漠漠，疑乃自嘈嘈。乙亥九秋，蜀人张爰。钤印：张季、蜀客

44 山水 设色纸本 1935年作

  款识：偃师道中，望嵩山洛水，峰峦掩映，水木清华，风景真不殊江南也。乙亥十月，蜀人张爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）、大千眼底（白文）

 45 嵩山远眺 设色纸本 1936年作

46 溪山清旷 设色纸本 乙亥（1935年）作

  题识：偃师道中，望嵩山洛水，峰峦掩映，水木清华，风景真不殊江南也。乙亥十月，蜀人张爰。钤印：大千、张爰、大风堂

  题跋：青天连蜀道，蜀客此中行。来去三巴水，秋风满锦城。旧作送蜀人张大千诗，爰识于此，心畬。钤印：旧王孙、溥儒

47 秋水闲钓图 设色纸本 1935年作

  款识：闲钓溪鱼鱼满串，旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。乙亥二月，偶忆吾蜀吕半隐句写此，爰。钤印：张爰私印、蜀客、大千豪发、大风堂

  此幅《秋水闲钓图》，画面取近乎三段式的平远构图式：水面如明镜般清丽，两段河岸呈左右呼应之势，岸边水草滋长；中景处一位垂钓者悠然坐于船头；一座小小的拱桥将画面的空间延伸向令人猜想的地方，那里或许就是钓者沽酒的村落了。远景处，水天相接，一派悠远之境。整幅画用笔利落、灵秀，画风俊俏、爽利，风格雄健灵秀，严谨而流畅。

  “吾蜀吕半隐”即与张大千同属四川的吕潜，明末清初画家，工书，亦擅山水，曾受业于龚贤。这首诗为吕潜的题画诗，曾出现于后来众多画家的作品中，意境超逸，回味无穷。张大千用此诗句作题，诗画合一，意境契合得令人叫绝。

48 秋江闲钓 设色纸本 乙亥（1935年）作

  题识：闲钓溪鱼鱼满串，旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。乙亥六月，仿吾家僧繇法。蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千、三千大千

49 顺流而下 立轴 设色纸本

  款识：江静潮平岂偶然，一山才过一山连，钓台近处行岛缓，何用风牵上濑船。大千居士爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）

50 秋山归樵 设色纸本 1935年作

  题识：有时自发钟磬响，落日下见渔樵人。乙亥九月，仿僧繇笔。蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千

  该图系清朝纸，无上款。常闻红绿不经看而易于流俗，难驾尤在山水。此图通幅红得耀目，绿得发亮，当目巨岩古寺与远山相映成辉，中间大片留白巧为湖之浩渺，水之静韵。小径拐角处，一渔翁，一樵夫，正擦肩，欲作语，二者尽占五尺图轴的方寸，栩栩如生，呼之欲出。尤精制于远山天穹衔接处，可隐隐见一抹红晕，自谓毫发三千，年届37岁的张大千，实在是细腻如丝呵！