润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 551 （海上画派 张大千山水 18）

  张大千的山水画风由明四僧入手，其中以石涛对其影响最深。他临摹石涛，用功最勤，但并不太照着原来的布局描绘，而是随时有所删略，有所发挥，在于石涛精神处尤其着重神会。他常常将石涛画本，由长改为方，由方改为长，或由册页改为立轴中堂，水墨改为设色，改变其原画繁简程度，改换题句等等各种方式，化为千百种临摹作品，而仍旧保存石涛意趣。此等功力非得对石涛极为熟悉，参透其中滋味方能达此境地。
1 看山图 设色纸本 1935年作

  款识：踏遍千万山，两脚犹未茧。青白自分明，保此看山眼。乙亥二月，大千居士爰。钤印：张爰印（白）、大千居士（朱）

 2 井络高秋 设色绢本（448.5万元，2011年7月北京纳高）

  款识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归，白帝彩云天百折。黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪沙》。蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰、大千、大千豪发

  中国山水画彻底从人物画中独立成科，是从青绿开始的，青绿艺术的完善，最终完善了中国山水画的艺术主体性，同时创造了山水画艺术的第一次高峰。从展子虔经李思训、李昭道到王希孟、赵伯驹，前后绵延500余年，形成了中国山水画的极盛时期。青绿山水和浅绛山水平分秋色，共享了中国古典绘画黄金时代的荣光。与此同时，文人画家逐渐主导了画家队伍，从而形成了文人群体特有的审美系统。在这个系统里，“水墨为尚”，青绿之美受到排挤而逐渐边缘化。青绿山水的复兴，明代有仇英，近代唯大千。

  古代《河图括地象》一书中有载：“岷山之地，上为东井络。”井络，泛指岷山所在的整个蜀地。说蜀地“上为东井络”，除地理位置凑巧外，主要是附会其险峻，类李白所谓蜀道之难。全画取法宋元，综合董巨，兼纳王蒙，体势雄浑，格局严谨，细部修饰绵密。着色采花青为基调，薄施淡赭，沉稳中见苍郁清润。构图以山体为主，贯穿满幅。画中呈两山前后互峙，势险隘。前者有高士坐于断崖之上遥望远方，也许这正是大千居士本人为表达其思念之情的真实写照，后者薄雾轻绕，下方轻舟帆影对照出山之高耸险要；中有水道贯穿而呈峡江地貌，江上一人泛舟独钓。大千细意经营，乡谊、人情以至乡愁兼融其中，成就了此幅之佳构。

 3 村林烟暖 绢本 1935年作

4 张大千山水画欣赏

5 张大千山水画欣赏

6 山水 立轴 1934年作

7 溪山云壑 设色纸本

  题识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归，白帝彩云天百折。黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪纱》。钤印：张爰私印、蜀客

  在这件青绿山水立轴中，大千带着对家乡深厚的情感，以色彩斑斓的“没骨”手法，勾勒出自己记忆中的“彩云”、“夕晖”、“片帆”等意象，和与楚王相会的“神女峰”这充满浪漫想象的母题。画中，远山如黛，连绵逶迤，一峰兀起。山腰云霭蒸腾，缠绕盘桓，一道瀑布自山间奔泻而下，流向画外。两只帆船迎风驶航，为画面增添了更多情趣。近景中树石参差错落，伴水而生。画面中奇石怪松，红树翠竹，尽显浓浓秋意。张大千擅长摹古，喜以古人笔法勾写自然之景。画面中，画家通过秋天山水的色彩体现秋季特点。山以石青、石绿为主，参以淡墨；以湿笔勾勒出树木轮廓，再用湿笔横点出浓密的树叶，近树设色较重，远树则施以淡墨，有红有绿。山水刻画笔墨精微典雅，设色既体现了季节特征，又不缺少文人绘画中浓浓的书卷气息。张氏以重彩所描绘的巫峡清秋的画面，仿佛再现了李白诗中对于唐代巫峡彩色屏风的描述，与李白同为蜀人的张大千，凭借着其高超的丹青技艺和对故乡巫峡美景的深切意想，唤起了已失落的唐代色彩。

8 巫峡清秋 设色纸本 1935年作 （1970万港币，2011年5月香港佳士得）

  题识：井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼，有田谁道不思归。白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷，音书人事近来疑。《浣溪沙》。乙亥春日，大千居士并题。钤印：张爰之印

  题跋：巫峡清秋。仿王晋卿笔，为养儒先生法家正之，张爰。钤印：大千、大风堂、大千豪发

 9 金璧双辉—巫峡清秋 1936年作

  款识：（1）巫峡清秋。妾住长干近凤台，君行滟滪浪成堆，愁风愁水日千回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪沙》。大千居士并题。（2）丙子十月，予于非闇合作振济西郊赤贫画展，永吉仁兄慨捐重金，因举此为报并记数语。弟爰。钤印：大风堂、张爰、大千大利、三千大千、张爰私印、蜀客、大千无恙

  《巫峡清秋》是大千笔下常见的题材。以他蜀人写川中三峡名胜之一，自是驾轻就熟。若与1935年本相比，基本同出一辙，只是主峰的方向相反而已。本幅的构图较丰富，层次感强，除云山飘渺、舟过峡山的主景外，局部细节描写更见繁密精细，如峡中泉涌，与云水连成一气；下方山峡树丛高低排列参差，反衬出主峰的奇兀突出，气势雄浑，成全图的焦点所在。画中设色之经营极见用心，充份运用矿物颜料色感厚实耀目的特质，令青绿、白粉、金碧相衬，成色彩艳丽、气派堂皇而富装饰性的杰作。更难得者乃画上三题，标题、词作以及题赠记录，钤印位置疏密布局讲究，令全幅作品更见完整。

 10 巫峡清秋 1936年作

11 巫峡清秋 设色纸本 1936年作

  款识：巫峡清秋。妾住长近凤台，君行滟滪浪成堆，愁今愁水日子回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟来，襄王神女费疑猜。《浣溪纱》。大千居士并题。钤印：大风堂（朱文）、张爰（朱文）、大千大利（白文）

  题跋：丙子十月，予与非厂合作振济故都西郊志贫画展，永吉仁兄慨指重金，因举此为报并记数语，弟爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）

  诗塘：张爰青绿山水图。为大千先生题巫峡清秋图并篆六字。白石齐璜。钤印：木人（朱文）、老白（白文）、白石叚看（白文）、白石赏心(白文）

12 归渔图 水墨纸本 乙亥（1935年）作

  题识：渔人罢钓归来晚，一路寒烟带暝鸦。乙亥十一月，写与文贤世讲。张爰。钤印：张爰之印、大千

13 山水 设色纸本 1935年作

  款识：新长龙孙出屋檐，晓云深处露风尖。山中七月如十月，衣帽凭栏冷翠沾。乙亥初夏，爰。钤印：张爰私印、蜀客

 14 踏遍千山 1935年作

15 山水人物 立轴 纸本 1935年作

  题识：庞公宅畔甫田多，亩亩春深水气和，五两细风摇翠练，一犁甘雨展青罗。鱼鳞隐伏轻围住，燕尾逶迤不做波，最喜经锄多有获，丰年宁愧代檀歌。乙亥秋七月，作于古都，大千居士。钤印：蜀客、张爰私印

16 仿大涤子山水 手卷 设色纸本 1935年作

  款识：入奥登堂大涤嗟，百年私淑此名家。谤生无价倾朝野，衣钵天然是苦瓜。乙亥夏日，偶仿大涤子本，爰。钤印：张爰、大千居士、张爰大千父

  题跋：孟子曰：五百年必有王者，兴其间必有名世者。徐悲鸿曾赞之曰：五百年来一大千，予谓大千公可与天地比寿，可与日月争光，中国画史第一人。君观此镸八尺对截横披，即可徵之矣。署乙亥即公元一九三五年，公正于京城中山公园之水榭举办画展，新作都被点红求命题作者亦甚夥也，此横幅应是该时知家索命之佳制矣。大千之于石涛颇受京城人倾服钦佩，其郎作竟使如半丁老人者断为真蹟，于是身价益增，盖大千山水融铸宋元，尤有清湘、髡残、梅清、浙江学人，诸家转益多师，非独擅苦瓜一派也。悲鸿先生有评价，石涛山水时见荒率，予附议焉，然石涛真愫淳净一任天机，岂肯迟钝整饬之作耶。大千天真烂漫率然而发，人神莫辨也。故大千新作石涛一派堪称天成，不假雕琢矣，呜呼微，斯人吾谁奘归欤，知我者其在青林黑塞间乎。甲申立冬前日京门薄寒时节，小梅景书屋主人，聊寄屋梁之思。

  此卷作于1935年，画中构图布置，人物景物位置经营全出自石涛，设色朴厚，用笔老辣。画松尊从石涛三笔一组的树法，笔锋先着针尖，下笔轻而收笔重，略加渲染。画面布局疏密相间，开合有致，笔墨浓淡相间，且墨中融色，色中含墨，节奏丰富。大千此作较之石涛更多一种清逸之气，另人神畅，有千里卧游之感，所谓“丹青胜于画工”。

17 仿石涛东山独步图 镜心 水墨纸本

  题识：不辞幽径远，独步入东山。问路隔秋水，穿云渡竹关。大桥当野岸，高柳折溪湾。遥见一峰起，多应住此间。大涤子独访东山之作，大千居士拟之。钤印：张爰印、大千、苦中作乐

  张大千年轻时就善仿石涛与八大山人的画，有时候连名款也仿上去，以戏弄那些附庸风雅的权贵。而张大千的笔墨功力极高，他仿的作品，如果不是自己点破，别人基本上看不出来。此幅《仿石涛山水》就是他戏仿石涛的证明。

18 行舟图 1935年作

19 仿石涛唐贤诗意 水墨纸本

  题识：此大涤子写唐贤诗意，在宋纸上，历三百年，墨彩焕发如新，为先师李文洁公所藏，今不知落何所矣。偶得内库纸，忆其大略写此，神光离合则又楮公之力也。爰。钤印：季蝯私印（白）、大千（朱）

20 仿石涛山水

  款识：风头石笋万千叠，峡底深岁松谷庵。■向轰雷飞雪里，一筇踏遍五龙潭。松谷庵其下则五龙潭也。大千居士用大涤子法图此。钤印：张生八（白文）、阿爰（朱文）

 21 仿石涛黄山奇峰图 水墨纸本 1936年作

22 仿石涛笔意 设色纸本

  款识：春草碧色，春水绿波。春风留履，孰为不歌。大千张爰，仿大涤子笔写于石雪龛。 钤印：季爰之印、大千、未始有极

  张大千的山水画风由明四僧入手，其中以石涛对其影响最深。他临摹石涛，用功最勤，但并不太照着原来的布局描绘，而是随时有所删略，有所发挥，在于石涛精神处尤其着重神会。他常常将石涛画本，由长改为方，由方改为长，或由册页改为立轴中堂，水墨改为设色，改变其原画繁简程度，改换题句等等各种方式，化为千百种临摹作品，而仍旧保存石涛意趣。此等功力非得对石涛极为熟悉，参透□中滋味方能达此境地。

23 仿石涛山水

  题识：拄笏西山豁远眸，蓟门雨又迎秋，敝庐山色知谁管，欲得飞来问石头。曾见崔青蚓山水，绝似大涤子，此即拟其意并书原题。大千。钤印：张爰、大千

  此幅作品已不属于纯仿古人技法，而是对古代技法的综合运用(包括对明代崔青蚓风格的借鉴)，充满了浓厚的文人气息。整幅作品构图别致，设色淡雅润秀，线条柔和，风格古朴。画面以一条通向远方的溪水作为主线贯穿整个画面，造成“高远”之势。人物置于右下方，并以右下角飘逸的清竹衬托人物的高洁气质。伴随人物的目光而上的是陡峭奇绝的山峰，山顶上矾头点点，虽山势繁复异常，却又精细无比，在笔墨表现上亦井然有序；山腰间岚气弥漫，小写意点出的青松繁密成丛。渐远渐逝的水面似乎与天边相接，连成一片。画面中最醒目的是右方的两株红树，既与画中人物的目光遥相呼应，也与款识中“蓟门疏雨又迎秋”相对应。

24 策杖随云图 设色纸本

  款识：岚气尽成云，松涛半作雨。石径野人归，步上随云起。达者自心知，拂袖从谁语。大千居士。钤印：蜀郡张爰（白）

  题跋：此故人张大千写策杖随云图，为其中年绝精之作。甲戌春壮暮翁谢稚柳题。钤印：稚柳（白）、壮暮翁（朱）

  《策杖随云图》系张大千拟石涛之作。作品布局出人意表，笔墨清丽秀润。从山体特有的湿笔长线、万千攒点与极具书写意味的松针画法上，可以明显看出石涛的影响，应创作于三十年代左右，为其中年绝精之作。画中巉岩幽壑，杳不可测，松涛阵阵，泉水淙淙。云气弥漫处，秋山红叶，梵宇琳宫。一位高人袖手徜徉于山水之间，一派悠闲自适，物我两忘的神情。整个画面充实饱满，景物众多，但丝毫没有壅塞局促之感，相反却透露出一种空灵秀逸的神韵。笔墨技法之外，可谓得石涛之神韵者。大千用画笔描绘了一个山林隐逸的理想去处，这远离尘嚣的世外桃源，是否透露出画家的高远的精神寄托呢？题诗画面互为表里，相辅相生，显示出画家对中国传统绘画精神的深刻理解和精确把握。

  25 仿石涛山水人物 立轴 1935年作

26 云涧野壑 1935年作

27 仿石涛山水 立轴 设色纸本

  题识：往事难询叹廓寥，烟花不见何人饶。隔林细听吹箫客，字字风流廿四桥。大千居士张爰，仿大涤子真本。钤印：张爰印、大千居士、苦瓜滋味

28 仿石涛山水 镜心 水墨纸本 1936年作

  题识：石涛上人有《雨点皴》卷，旧为何道州藏，今归大风堂，此幅略师其意。丙子五月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利、道济长城、苦瓜滋味

  张氏之拟石涛，不一味依葫芦画瓢，亦步亦趋，而是随时有所增删详略，或由繁而简、或反简为繁、或水墨变设色、或册页而为中堂，形式各各不拘，要在石涛精神处与之神会。其所拟作，则无一不是石涛意趣，无一不是石涛面目。此件1936年所作《仿石涛山水》即如此。该幅本系仿石涛《雨点皴》卷所作，其中气象万千、意境独绝，若非张氏自题为“略师其意”之作，恐怕无人会将其断为大千手笔。幅边钤“道济长城”和“苦瓜滋味”两印，其中“道济长城”印极为罕见，且极寓张大千心思：“道济长城”本出南朝宋重臣檀道济自许长城故事，言其必得倚靠；而“道济”又借指石涛，“长城”意指石涛艺术极难超越；两者合称，显见张大千于此之自得如此。

 29 拟石涛笔意 1935年作

30 山水清音 立轴 设色纸本 1936年作

  题识：（1）山水清音。丙子，大千居士，仿石涛运笔于故都■斋。钤印：张爰私印、蜀客、游戏神通、大千豪发 （2）天章残墨明宫，戏作清湘瀑布图。虫鸟不鸣万赖寂，看凉月（在）照东庐。爰题。钤印：大风堂、大千居士、蜀郡张爰、游艺中原 （3）信手作画，信笔题诗，不计涂改错落。使师见之，又必呵曰：此子狂态复作矣。大千又记。钤印：大千大利

  上世纪二、三十年代张大千的创作是以“仿古”为主。他不遗余力的追慕古人，其摹仿之作，竟达到了可以乱真的程度。张大千曾公然自豪地说：“抑吾之伪作古董，上自隋唐，下抵明清，足使罗振玉、黄宾虹、陈半丁、程霖生、吴湖帆等走眼，世界各大博物馆专家误鉴，五百年内外，又■有第二人哉！”此幅1936年仿石涛运笔的《山水清音》，能领略他豪情状语背后的不凡功力。

  31 落雁峰

32 溪山扁舟 立轴 设色纸本 1936年作

  款识：世已无桃源，扁舟欲何往，吾自爱空钓，岂随波上下。丙子，大千居士写并题于大风堂下。钤印：张爰私印、大千大利、大风堂

33 芦汀夜笛图 设色纸本 1936年作

  题识：芦汀夜笛图。上下天光接水光，满汀芦叶晚苍苍。一声长笛惊残梦，明月满船风露凉。丙子（1936年）维夏，大千居士落墨，蔡铣设色并题于玉蝉砚斋。钤印：震渊

34 峡江放舟 设色纸本 1936年作

  题识：赵承旨此图用笔冷艳。丙子写于大风堂下，爰。钤印：张爰私印、大千

  此幅山水乃1936年张大千仿元人赵孟頫之作。张大千亦上溯赵孟頫，仿其所作。从立轴的选择、构图的安排以及山、水、坡石、树的画法均不似赵孟頫。画面呈纵向铺排，下方是淡墨，几近于枯笔流畅地勾勒出江水滔滔，又用干墨快速皴擦出江心砥石，画面中央一艘航船在湍急的水流中自岸边出发，船夫齐心协力，摇杆划桨。岸上茅屋掩映林间，后面群山绵延。除了部分山石坡树用墨较浓外，全幅作品淡墨写成，江岸发舟，意境萧疏，颇有张氏“冷艳”之意。

35 山水 手卷 水墨绢本

  题识：曙色冥蒙雾渐开，轻舟初入峡中来，渔娘摇橹呼鯿美，知道前山是钓台。将至子陵钓台作以并题。钤印：张爰印、大千、张、大风堂

  引首：万壑响松风，百滩度流水。此元人画也，而不著一字，何邪？岂其世外高人偶然游戏，参无字禅者邪。其运笔墨纵横驰骋，当与梅沙弥争道。后来王孟端、沈石田、文徵仲诸人号宗董巨，实不出此公庭户也。西蜀张爰题识。

36 仿老莲居士笔 立轴 1935年作

37 拟渐江山水 1938年作

38 拟渐江山水 1935年作

39 仿石涛林中高仕图 立轴 水墨纸本

  题识：种竹茅斋头，春深护新笋。晨昏对此君，寒绿映衾枕。我思王子猷，高意有谁领。清湘野人济。钤印：大涤子、赞之三十世孙阿长、崇川陈氏书画印

 40 惠山风光 镜心 设色纸本 1936年作

  款识：此惠山一角也。一称九龙山，王孟端尝居之，因号九龙山人。予此幅略师山人笔法为之。丙子夏日，蜀人张爰。钤印：西蜀张爰、张大千老复丁长乐吉

 41 惠山一角 设色纸本 1936年作

42 忆富春山 立轴 设色纸本 1936年作

  款识：偶忆富春山旧游，仿董源法写此。丙子十月秋日，大千居士张爰。钤印：张爰私印（白文）、大千居士（朱文）

43 松山高士 设色纸本

  题识：破石如龙气未降，摩挲鳞甲尚森张。高人游戏题诗句，又被山僧说短长。大千居士，并题于大风堂中。钤印：大千居士（朱文）、张爰（白文）

 44 拟石涛山水 立轴 1936年作

45 风急湖宽 设色纸本 丙子（1936年）作

  题识：风急湖宽浪打头，钓渔船小兴难收。请君脱去鸟纱帽，月上丝纶再整游。丙子九月，仿大涤子。大千张爰。钤印：张爰之印、大千长寿

46 夷陵三游洞 水墨纸本 1936年作

  款识：磴道撑百盘，溪声碍九折。寻诗问苏黄，扪碑识元白。壑幽时养云，山逼古意月。侧足思凭栏，岩花飞艳雪。丙子春三月，写夷陵三游洞并题于网师园中，蜀人大千张爰。钤印：阿爰（朱文）、大千居士（白文）

  《夷陵三游洞》是张大千山水风格形成时期的作品，较有代表意义。张大千的绘画从总体上讲给人的感受是：酣畅淋漓而内涵深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富於精致的写真精神。他在创作上的卓越成就，与他的渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，裁长补短密不可分。

47 写夷陵之游 立轴 纸本 1936年作

  款识：磴道撑百盘，溪声碍九折。寻诗问苏黄，扪碑识元白。壑幽时养云，山逼古意月。侧足思凭栏，岩花飞艳雪。丙子春日，写夷陵之游并题。蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰、两到黄山绝顶人

48 山水 设色纸本 1936年作

49 蜀山秦树

50 黄山观松 立轴 设色纸本

  款识：石涛有游黄山，长古尝记其，其韵云：游人但说黄山好，未向黄山冷处行。不经意处已成绝，险过幽生冷地惊。予最爱其不经意处一语。大千居士记。钤印：张大千、蜀客、三千大千、两到黄山绝顶人

  黄山胜境，秀甲江南，前贤画黄山者不胜枚举，清石涛上人尤喜黄山，巨幛小册写不尽黄山之秀、黄山之雄、黄山之峻。张大千山水宗石涛，早年意写摹临，学者几不能辩。此图为大千拟石涛意之作，逸笔工写，苍松绝壁，高士卧坐看峰起云涌，意韵潇散处已上达宋元，大千早年山水，观此知之。