润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 552 （海上画派 张大千山水 19）

  宋以后的近千年里，青绿山水虽然没有彻底从中国绘画中消失，但基本上只是被作为一种技法使用。像展、李、王、赵那样专攻青绿而卓然成家的近乎绝迹。青绿之美遂在千年绘画史上若隐若现，仅是作为一种技艺被一代又一代地重复和继承，山水画的创新规律几乎与青绿无关。因为有了张大千，才没有让青绿之美彻底消失，是他恢复了青绿艺术的创新功能，将创新的生命活力注入青绿艺术之中。当黄宾虹、傅抱石、李可染、陆俨少等人苦心建构中国画的笔墨之美时，张大千走的却是重建青绿之美的单行道。

1 黄山一角 设色纸本 1936年作

2 黄山文殊院 设色纸本

3 黄山始信峰 立轴 1936年作

  款识：磴绝云深路，怕行短硚夫，喜得支撑攀，松缩手防龙，护挡石昂头，与虎争肖物，能工天亦咄，散花偏着佛，多情题诗好，付猨猱读淡月，空蒙有啸声。黄山始信峰，为峰之最奇险者。散步坞石笋矼，肖物赋形，尤诡谲，不可名状。丙子二月，蜀人张爰。钤印：张季、大千、两到黄山绝顶人、大风堂

4 黄山九龙潭 1936年作

5 罗浮宝积寺 设色纸本 1936年作

  题识∶（1）宝积寺前朝日红，杖藜来看老人峰。流连阿买知吾意，两坐泉声树色中。罗浮宝积寺，前年与三侄心铭两度同游。蜀人张爰。（2）丙子，写似楚湘仁兄法教。大千居士。钤印∶游艺中原、张爰、蜀客、张大千、长髯张郎三十八

 6 张大千山水画欣赏

7 观泉图

  款识：破石如龙气未降，摩挱鳞甲尚森张，高人游戏题诗句，又被山僧说短长。大千居士爰。钤印：张爰、大千父、摩登戒体、南北东西只有相随无别离

 8 携琴访友 绢本 1938年作

9 云亭话旧 设色纸本 1937年作

  款识：（1）岁丁丑四月廿九日，大千张蝯写记。钤印：三千大千 （2）己卯（1939）三月既望，题赠君吾道兄法教，大千张爰。钤印：张季、大千

  此图画于1937年，时大千38岁，此时大千的山水取法为上，推重唐宋，乃用大小李将军大青绿山水法，勾廓填彩，少皴多染，其色沉碧丹翠，极具富丽华贵之气。图取高远之势，近作奇危大石，其上苍松虬曲。两高士策杖论道。向上则长松夹道，通往仙阁楼台，其后白云缭绕，青峰丹顶间，一径如梯，陡然至上，有步云驾雾之势。勾山形廓方硬，笔法直落劲挺，山脚峰顶间用泥金。因用大小李将军法，勾斫之形必得爽利为宗。境取黄山奇秀之景，山多石质巨岩，崖巘千尺，块壁耸屹。风格华贵雍容。大千山水偏爱黄山，人有谓之“新黄山画派”者。此类作品，四十年代以后便少见了。

10 金碧山水 设色纸本 1936年作

  款识：（1）到此欲骄日月，回头又失蓬莱，秋风吹出并莲开，何处长安尘埃。雪下玉龙游戏，月中青女徘徊，眼忆着锦江来，今古纷云玉磊。《西江月·华山》。同仲兄虎痴看云海作。大千居士爰。（2）丙子三月，写奉丙乙乡长兄两教。弟爰。钤印：张季、大千、张爰、摩耶室

  宋以后的近千年里，青绿山水虽然没有彻底从中国绘画中消失，但基本上只是被作为一种技法使用。像展、李、王、赵那样专攻青绿而卓然成家的近乎绝迹。青绿之美遂在千年绘画史上若隐若现，仅是作为一种技艺被一代又一代地重复和继承，山水画的创新规律几乎与青绿无关。因为有了张大千，才没有让青绿之美彻底消失，是他恢复了青绿艺术的创新功能，将创新的生命活力注入青绿艺术之中。当黄宾虹、傅抱石、李可染、陆俨少等人苦心建构中国画的笔墨之美时，张大千走的却是重建青绿之美的单行道。

 11 华山云海

12 张大千山水画欣赏

13 张大千山水画欣赏

14 张大千山水画欣赏

15 张大千山水画欣赏

16 华山云海图 长卷 设色绢本 46.3×568cm 1936年作

  款识：（1）华山云海图。到此欲骑日月，回头又失蓬莱。秋风吹出井莲开，何处长安尘埃。雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。调寄《西江月》。与仲兄虎公中秋日登华山绝顶，明日遂观云海，因赋此题。永吉老兄索仿吾家僧繇没骨画，追忆当时情状，写此请正。大千弟张爰，时丙子四月既望，吴门网师园。（2）此卷初师僧繇法，既而略加勾勒，遂似李将军矣。大千居士又记。钤印：蜀郡张爰、人间乞食、三千大千、大风堂、高询白帝问真源

  题跋：神功直逼王安道，仙掌莲花手抉阁，兵气初销更西笑，三峰岚翠泼天来。大千新写此图，瑰奇玮丽，可上追马、夏，因记小诗。丙子除夕，傅增湘。钤印：傅增湘印

  张大千1934年中秋与仲兄善孖首次游历西岳华山，旬日内遍登华岳五峰、寻幽探奇、写生赋诗，兴致极高。此后他画了几幅以华山云海为题的作品，也题同一阕《西江月》。

  此幅《华山云海图》长卷是大千画华山云海中最好的一幅，当时赠予“北平第一名厨”的春华楼掌柜白永吉。全图山形以红绿黄蓝等重彩绘出，皴法不用墨线，而是于蓝色山脉上或以深蓝或以深绿表示阴暗处，橘红及黄色山脉则以深棕色线条加强，此外，山形各处再以华丽的金线点缀。张僧繇，南朝梁人，擅宗教画，画山水为“没骨法”创始者。因其姓张，张大千故称“吾家僧繇”。李思训为唐代画家，创金碧青绿画法。玄宗开元初，官右武卫大将军，后人称为“大李将军”。其子李昭道亦擅金碧山水，世称“小李将军”。从以上两次题跋中可见，此图原为没骨，其后又加金碧青绿，实为没骨青绿金碧之合，堪称划时代之巨作。

17 蓬莱仙境 设色纸本 1936年作

  款识：到此欲骑日月，回头又失蓬莱。秋风吹出井莲开，何处长安尘埃。雪下玉龙游戏，月中青女徘徊。眼前忆着锦江来，今古纷纭玉垒。甲戌初游华山作。丙子十月，大千，张大千。钤印：长髪张郎三十八（白）、蜀客（白）、张大千（朱）

  此幅蓬莱仙境构图简介，用色清新，远处高山层峦迭嶂，浓重的雾气为蓬莱仙境披上了一层神秘的色彩，再观近处，一仙人立于奇石至上望向云雾环绕的深处，似在享受此刻的悠然自得，也似在领悟人生。

 

18 山水图 设色纸本 1936年作

  款识：落拓湖湘载酒行，高楼灯火动严更。春如短梦花无语，潮涌寒光月有声。芳树远迷三楚阔，乱山斜抱一川明。谢郎今夜思千里，歌响临风赋未成。丙子秋日，拈吾家船山句，作画于故都桐梓寓庐，时微雨初晴黄花大放，大千居士。钤印：张爰、大千大利、大千豪发

 19 罗浮鲍姑晒布台 设色纸本 1936年作

20 临窗原潺图 设色纸本 1936年作

  款识：木叶西风古道，稻花北陇新田，流水美人何处，夕阳荒草连天。丙子春日，大千张爰。钤印：西蜀张爰、大千居士

 21 江岸秋风 设色纸本

  款识：石岸能高野水清，江日未堕江枫明。无人唤取玄真子，船尾秋风日日生。仿赵文敏笔。蜀人张爰。钤印：蜀郡张爰、峨嵋雪巫峡云洞庭月

  此幅《江岸秋风》是大千三十年代中期的摹古作品。画法借鉴并综合了工笔、小写意、大写意多种技法和处理，这一特殊的融合使画面显得异常的丰富和灵动。此时的大千先生逐步摆脱了前人技法和风格的束缚，自身面貌渐渐形成并日趋成熟。虽为摹古之作，却仅取其构架与意境，发挥自身之所学、所长，尝试多方面的突破和创造。整幅作品笔法俊逸，画工严谨，风格清新、高远。是一幅极为精彩的在展现传统艺术精粹同时，又融入画家个人理解与独特风格的精致之作。

 22 秋江帆影 设色纸本 1936年作

23 黄山天都峰 立轴丙子（1936年）作

  题识：此天都峰鲫鱼背也。为黄山最险处，惜无方式以传之。时在丙子五月，蜀人张大千爰，写于大风堂中。钤印：生张八（白）、大千居士（朱）

 24 仿松雪斋笔

25 黄山始信峰 设色纸本 1936年作

  题识：磴绝云深此独行，短桥失喜得支撑。攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。肖物能工天亦咄，散花偏着佛多情。题诗合付猿猱读，澹月空蒙有啸声。黄山始信峰俯视散华坞，肖物赋形，奇诡不可名状。拟大涤子、垢道人两家法。丙子重三月，大千张爰，时在白门。钤印：张爰、大千大利、大风堂、两到黄山绝顶人

26 黄峰千仞图 约1936年作 耶鲁大学美术馆藏

  大千早年受其书法老师曾熙影响，习作山水。曾熙雅好石涛山水，时有临习，因而大千山水亦由石涛起步，从二十年代初开始，以仿学石涛为主，与此同时，旁及石溪、梅清、程邃、八大等，求其高古出尘，而皆能逼真。

  张大千曾在《明末四僧画展序》中说：“石溪、石涛、八大，则由董玄宰而上窥子久者。渐江居黄山久，喜画奇山怪石，笔墨贵简，世人遂以为近于倪，实则多于倪也。石溪苍茫沉厚，或以为出于黄鹤山樵，殊不知玄宰空灵，石溪变之以沉郁，不期与山樵比迹，若必谓其出于山樵，则形相之论也。”大千中年以前为了画出自我面目，常将石溪、石涛笔法混用，即他所谓的“仿二石法”，以为自辟门径的手段之一。到1930年前后，是大千伪作黄山画派作品最多的时期，其中便以石涛、石溪、梅清为大多数。

大千性格豪爽而聪敏，故石涛对其影响最深，但其艺术中，石溪同样不可或缺，正是石溪的拙，平衡了大千笔墨中石涛的巧，因此，他一生对石溪临习不辍。

  《黄峰千仞图》，约1936年作，从经营位置、笔法到款书，皆刻意取径石溪《水阁观书图》，虽略有变化，但有意强化了石溪笔法的荒率、苍劲，线条虬曲，以繁密的解索皴作山石，令人一望而合乎画史中对石溪的描述。

27 仿石涛山水 立轴 水墨纸本

  题识：茅屋人稀到，幽襟可尽欢，水流云外乡，猨啸谷中寒，顽壁奇松寄，崇峦险石安，老夫无一事，携杖过桥看。丙寅秋九月，过天隆古院，得阅巨然墨笔，意法劲秀而丘壑别具一番神味，玩之深有得于心者，遂尔拟出。清湘石涛济山僧。钤印：大涤堂、清湘道人、前有龙眠济、痴幻、张爰之印

28 仿石涛山水 设色纸本 1936年作

  题识：丙子重三月，仿大涤子笔写于大风堂，大千居士爰。钤印：张大千、张爰、大风堂

  该幅山水创作于1936年，画面所绘内容，为石涛常绘题材：远处孤舟之上，两人对谈，留白而形成的江面，一直从远处延伸并与近景相连通。嶙峋的山石占据了画面右侧的大部分，蜿蜒生长的奇松顽强地生长在山顶，赭色和墨色将画面分成前后远近两景，让人感受到一种悠远；而掩映在近处山林中的楼阁，则带给人一丝丝温暖。笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、横、斜无所不有，而且配合着墨、水、赭色的全面运用，极尽用笔变化之能事，体现出张大千过人的绘画技巧和综合功力。

29 独往秋山深 设色纸本 1936年作

  题识：独往秋山深，回头人境远。仿石溪笔，行逊仁兄方家正之，丙子夏日，张爰。钤印：张爰、三千大千、蜀客、大风堂

  是幅以石溪笔法写湖山小景。群山环抱中，一道瀑布奔腾而下，野亭临瀑，坐落在湖堤尽头，堤岸曲折宛延，岸边杨柳倒垂，近处一白衣高士正曳杖驻足回首，望向茫茫湖面及绵延远山，正呼应“独往秋山深，回头人境远”的画题。张大千早年学石涛之外，对石溪也极有心得，连甚得石溪法乳的黄君璧对其都极为推服。此幅峰峦以石溪粗重的秃笔法画成，赭石染出山体，复以干笔皴擦出朦茸的草木，颇得石溪神采，而款书又可看出石涛的影响，显示出大千早年对二石用力之深。

30 石梁观瀑 1946年作

31 长松悬瀑 设色纸本 1947年作

32 石梁飞瀑 设色纸本 1936年作

  款识：丙子三月既望，以大涤子笔写石梁飞瀑于大风堂下，蜀人张大千爰。钤印：张爰、大千大利

  1936年大千游黄山，时大千在临摹历代名迹外，又遍游名山大川，该图便是此期的山水画作品。长松挺拔直立，山势险绝，既有实景，又有表现性的笔墨关系。

33 雁宕话旧 设色纸本丁丑（1937年）作

  款识：（1）岩翠积，映水渟泓深碧。中有蛰龙藏不得，迅雷惊海立。花草化云狼籍，界破遥空一掷。栅外斜阳无气力，断魂归尚湿。《谒金门》。雁宕大龙湫。丁丑三月，写于昆明湖上，蜀人张大千。（2）智泉仁兄先我三年游雁宕，比相遇故都，偶话兹山之美，当以水胜，大龙湫尤幽闷灵奥。同游黄君璧于此尤念念不忘。客窗无俚戏写此幅。智泉兄以为遗貌取神，正在阿堵，因题呈教，大千张爰。钤印：张爰、三千大千、张大千、山水因缘等于婚媾

  大千对于山水的取法，并不专走南宗路线，同时也能画北宗风格的作品。大千的审美观恢弘有容，他的笔墨技法多能兼擅，无论他的山水、人物或花鸟，都能兼得中国绘画的三大传统：文人士大夫、宫廷画师、民间匠师的风格于一身，既未受到中国悠久历史的包袱所压抑，而且还跨越了昔日的门户之见。从全幅的山岩与矮树布局来看，大千巧妙运云气为呼吸，通瀑布为血脉，又突虚右下方的小屋，以突出画面正下方的小树。设色方面，花青与赭石浅绛，全幅画调大气恢弘，得山之骨，树之灵。

34 雁蕩大龍湫 设色纸本 1937年作

  款识：石栋飞虹，砉然匹练垂天际。跳珠委佩，迤逦沾衣翠。荡涤烟云，人在蕊宫里。空凝睇，明朝吟思，梦掬银潢水。雁宕山奇水秀，微苦无嘉树掩映其间。并此写西石梁瀑布，因于岩上添写一松，思与黄山并峙宇宙也。图成，更倚《点绛唇》题之。春间与蓬莱于非厂、南海黄君璧、武进谢稚柳同游兹山，永嘉方介堪为乡导，下榻雁影山房。乐清张令索予辈作画，其时诸人皆无印，乃由介堪急就凿一章，文曰“东西南北之人”。迄今诸人风流云散，惟予与非厂犹得朝夕相见耳。偶忆及之，因书画上。丁丑秋九月，蜀郡张爰大千父。

  此畫的主題是浙江南部雁蕩山的大龍湫瀑布。大千雖好遊山，但雁蕩之遊，似乎只有1937年这一次。大千、于非厂、黃君璧、謝稚柳、方介堪一行，在雁蕩兩天，除了大龍湫，先後又遊訪鐵城嶂、三折瀑、天窗洞等名勝。當時由於樂清縣張縣令的特別照顧，而下榻雁影山房，於是大家合作一畫相贈。因為沒人帶印章，由篆刻名家方介堪臨時鑿一急就章，其文為“東西南北之人”，鈴印在合作畫上。因為方介堪籍貫浙東，謝稚柳籍貫江蘇武造，同為“東”邊人，張大千籍貫四川西部，是“西”邊人，黃君璧籍貫廣東南海，所以是“南”方人，于非厂籍貫山東，則是“北”方人，合在一起剛好是“東西南北之人”。

　此盡的近景、高士和懸崖上的古松，畫法受石濤的影響較多。但是主畏的岩石，其造型與結構，則又受到張風的影響。全畫設色採小青綠，表現大千先生在三、四十歲時，綜合各家風格以及寫生，所開創出個人的面目，顯示他對裝飾色彩的高度興趣。

35 雁宕大龙湫 设色纸本

  款识：谢女解吟柳絮，鲛人潛织冰绡。人远雷声乍起，龙归山影动摇。雁宕大龙湫。飞珠走玉如雾，縠冰绡下垂天半，风过处雪花飞溅，又如柳絮之扑人衣袂也。蜀人张爰。钤印：张大千、蜀客、大千掌握、有此山水

36 华山长空栈

37 雁荡观瀑图 水墨纸本 丁丑（1937年）作

  题识：石栋飞虹，砉然匹练垂天际。跳珠委佩，迤逦沾衣翠。荡涤烟云，人在蕊宫里。空凝睇，明朝吟思，梦掬银潢水。《点绛唇》。丁丑春，游雁山还故都，昆明湖上写此，寄萍孙仁兄方家正之。正蜀人张爰。钤印：张爰、三千大千、大千豪发、山水因缘等于婚媾

 38 雁荡三折瀑 设色纸本

39 黄山白龙潭 立轴 1936年作

40 雁荡三折瀑 设色纸本

  题识：世嚣都不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。泠泠三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。雁宕三折瀑。蜀人张大千，大风堂下。钤印：张爰、大千

41 莲花山飞瀑 设色绢本 1937年作

  题识：莲花山飞瀑。穷源春书意，到此瀑其心。莲花山在武威县西南，到此山中即见得此瀑布。丁丑秋月，莲花山游归写此图。云林吾兄雅正。大千弟张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂、东西南北之人

42 黄岳观瀑图 镜片 1937年作

  款识：涧石磊磊涧水流，蜿蜒垂作九龙秋，镜开百尺清无底，铁立四壁深且幽，有客芒鞵历丹岭，俯见空潭明月影，回身直上万仞山，莫贪明月遭龙醒。黄山九龙潭，以清湘法写之，并书谢室诗于上，时丁丑三月既望，昆明湖上，蜀人张大千。钤印：张爰（白文）、蜀客（朱文）

  此幅作品描绘的是黄山东海大峡谷景区之一的九龙潭，传说这是乾隆皇帝的九龙化身。九龙瀑又称九龙潭，瀑长一里余，一瀑九折，一折一瀑，一瀑一潭；水源出自炼丹、莲花、玉屏、天都诸峰，流经云谷寺，至香炉峰与罗汉峰之间的垭口倾泻而下成瀑。

1937年春天，张大千寓居北平颐和园。这幅作品即是在此地所作，在该画的题跋上说是用了石涛的笔法，其实，与石涛相比，这幅画更以清新秀逸取胜。张大千自二十年代初至上海后，开始了以石涛艺术为中心，旁及八大山人、渐江、石溪、徐渭、陈淳等人的研习。对于石涛他尤为推崇，用了大量精力去学习石涛的绘画艺术。

43 山水 设色纸本

44 罗浮五龙潭 设色纸本 1936年作

  题识：采药仙翁去不归，潭光澹澹拂崖扉。扪萝忽听山泉响，疑有潜虬破壁飞。罗浮五龙潭。大千居士写并题。师石涛、渐江两家笔法，写奉哲生先生两教。丙子（1936年）春日，张爰。钤印：张爰、大千大利、张爰、三千大千

 45 罗浮鲍姑晒布台 1937年作

46 观瀑图

47 游山图 设色纸本 丁丑（1937年）作

  题识：游山忘岁月，屐印自相通，风露灵虚意，禅机静裡磨。同来叩梵宇，遂此老烟梦。岂向人间说，林丘自在多。丁丑春日，大千仿石谿残道人。钤印：张爰之印、三千大千

48 仿石涛山水 设色纸本 1937年作

  款识：志淡何愁行路险，身闲却喜入深山，红尘栗碌繁霜鬓，天地不仁感古今。世外桃园何处寻，斯游亦足豁胸襟，风飘苍影工挥画，石泉碎声善鼓琴。丁丑夏六月之望，大涤子石涛。钤印：苦瓜和尚（白文）、老涛（朱文）

49 出峡图 设色纸本 1937年作

  题识：丁丑秋日，仿石涛，子京十二兄方家法教，大千弟张爰。钤印：大风堂、大千大利、人间乞食

  题跋：此出峡图之一也。入名山与影。钤印：癸卯进士

  张大千饱游名山大川，因此他的山水画除了有丰厚的传统基础之外，又有充实的生活基础，创造出磅礴瑰丽、奇幻多姿的艺术境界，开拓了新的山水画画法。此幅《出峡图》，作于1937年，此时张大千的山水画风受八大、石涛影响很大，大量摹仿他们的作品，其用笔利落、灵秀，画风俊俏、爽利，作品风格雄健灵秀，严谨流畅。

50 拽杖图 立轴 丁丑（1937年）作

  题识：竹杖攀驼项，高崖一径斜。遥遥呼玉女，步步踏莲花。石劈惊神斧，云开下帝车。飞星随意摘，漫向世人夸。丁丑秋八月，大千张爰。钤印：张爰私印、蜀客