润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 561 （海上画派 张大千山水 28）

张大千的绘画创作和画风演变分为四个时期，两座高峰。第一时期是少年时期，才华耀眼，雅致动心。第二时期力追宋元，灿烂广博。第三时期是敦煌之行，他的技术与境界，上接南北朝隋唐，大气磅礴，精微蕴藉，无所不备，创作达到他的第一座高峰。第四时期是晚年的“破彩”，脱尽古人，见出自我，此时的创作达到他的第二座高峰。

1 幽翠飞泉 设色纸本 1945年作

  款识：（1）乙酉中秋，斋中坐雨，图之破闷，尽两日之功写竟。蜀人张大千爰。（2）晓迎幽翠树如盖，暮拂苍条挹清霭；远峰眉黛剪双眸，一曲飞泉动爽籁。拟石溪、石涛，略得苍莽之致，正所谓子久正脉也。稚柳吾弟清正，乙酉，兄爰。钤印：蜀人张爰（白文）、上静旧居（白文）、大风堂（白文）、迟秋簃（白文）、爰居士（朱文）、张爰（白文）

  题跋：此图一九四五年大千先生为稚柳所写，文革中为造反派抄家取去，弃置仓库。日与尘垢相混，历十余载始得发还。画面及四边破损不堪，因为修补后付裱，并此记之。时癸未春分，健碧于名都城。 （陈佩秋）

  张大千的绘画创作和画风演变分为四个时期，两座高峰。第一时期是少年时期，才华耀眼，雅致动心。第二时期力追宋元，灿烂广博。第三时期是敦煌之行，他的技术与境界，上接南北朝隋唐，大气磅礴，精微蕴藉，无所不备，创作达到他的第一座高峰。第四时期是晚年的“破彩”，脱尽古人，见出自我，此时的创作达到他的第二座高峰。此幅《幽翠飞泉》，震撼心魄，为当今所见张大千先生最大的山水画，是张大千先生第一座创作高峰的代表之作中的精品。

  《幽翠飞泉》在构图上，采取平远、深远、高远并用，峰峦冈埠，坡陀沙渚，起伏变幻无穷。溪、桥、茅舍，钓艇行人，章法严谨，结构奇突。林木葱郁，疏密有致，山川浑厚，草木华滋。笔笔是自家写出，亦笔笔从古人得来，深得自然山川的真趣，创前人所未造，示后人以难摹，妙在生面独开，仍不露自家法度，一片精彩，神来气来之作。笔法似取古人，而又出自新意，左右逢源，运用自如，精湛凝练，毓秀清润中含苍茫浑厚的韵味，变化无穷，达到炉火纯青的境界。并根据物体在特定的自然环境中的位置和不同变化，干、湿、浓、淡并施，达到了水晕墨障，墨不妄施，运墨而五色俱的佳境。整幅图画，大气磅礴，空灵澹宕，充分展示了张大千先生的绘画风格。

2 峡江行舟图卷

  题识：舟从乱石堆中过，人在荒山顶上居。顿顿煮鱼倾白堕，家家食黍养花猪。新安江。大千张爰。钤印：张爰、大千、张大千、张大千长年大吉又日利

3 新安江纪游 镜框 1945年作

  题识：十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟，引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。新安江旧游。乙酉二月，爰。

  新安江素以水色佳美著称。江水四季澄碧，清澈见底，夹江两岸，群山蜿蜒，翠岗重迭，山势各殊万态，谷多飞瀑流泉。新安江复以多险著称，其上游地势高，河床峭削，节级而下，江流多与山脉走向垂直相交，构成峡谷，因此深潭与浅滩相接，静水与急流交替，俗传“新安江三百六十滩，一滩高一丈，新安在天上，”在公路开辟以前，商旅往来多经水路，江上木帆路结队，逆水行滩，纤夫弓背，号子连天，艰辛万状，故古诗云：“下滩容易上滩难，行舟到此心胆寒。十夫纤挽寸步进，滩声人声入云端。”此作即写新安江险水行舟一节。全图大开大合，敷色清丽，既歌颂祖国之壮美，复怜悯纤夫之劳苦，即所谓源于生活而高于生活者。

4 青城幽境册 册页 纸本 1945年作

  题识：（1）朝阳洞。青城十帧。大千居士。（2）降魔石。青城天师诛妖魅处。乙酉，大千居士笔。（3）迎仙桥。乙酉，大千居士写十帧之一。（4）丈人峰。乙酉，大千居士写。（5）望坡崖。宋张愈望子瞻归处，俗讹为王婆崖。大千记。（6）上清宫。乙酉夏，爰。（7）大崖阿。乙酉写青城。大千爰。（8）高简槽。青城入口，进则蔚然深秀，遂异人间。大千居士并记。（9）第一峰。蜀人张爰。（10）观日亭。大千居士写。钤印：张爰、大千大利、大千、大千居士、大千眼底

5 导江玉垒一角 立轴 纸本 1946年作

  款识：空谷跫状慕足音，云峰窅渺接青禽。元霜绛雪松根路，还车载道心。丙戌三月，写导江玉垒一角于沱水村屋，大千张爰。钤印：大千（朱文）、张爰之印（白文）

6 村林烟暖

7 仿石涛笔意 立轴 设色纸本

  题识：（1）幽崖树色经霜古，绝顶松涛入夜惊。日夕南楼增爽气，可能相对豁吟情。丙辰清和月，作于大涤草堂，清湘老人济。（2）蜀人张大千。钤印：前有龙眠济、阿长、老济、痴绝、张爰、大千

8 石涛笔意 设色纸本 1946年作

  款识：丙戌夏日，大千张爰，沱水村居。钤印：大千居士（朱）、张爰私印（白）

  此幅张大千拟清湘老人石涛笔意之山水，作于1966年，青绿设色，森然中透露出一种大家气象。众所周知，张大千以临仿石涛而闻名海内，因此此幅笔墨精良，气息生动，堪称佳作。张大千的笔墨，不僵不燥，不愠不火，圆润清雅，秀丽有情，山头如云，近松多姿，为充满勃勃生机的自然山水做了情绪外露、内蕴丰富的真实写照。这也是张大千称雄宇内的机枢所在。

9 仿石涛春云闲钓图 立轴 1946年作

  款识：碧水春云万里空，酒壶书卷一孤篷，多情只有闲鸥鹭，留得诗人作钓翁。丙戌秋日，写元人诗意。大千张爰。钤印：大千、张爰之印、大风堂,

  《仿石涛春云闲钓图》为浅绛画法。开门见山，画心巨峰突兀，近景间有杂树。山坳间有茅屋房舍，掩映于松林之中，一高士临江眺望。该图系用两岸式构图变体主峰鸟瞰山川，视野开阔，极目远眺一片江渚，远处山峦起伏，意境深邃。此画无论是笔墨，还是神韵，均很到位，是张大千中年左右仿石涛作品中的代表作，不过，张氏之拟石涛，并不一味依葫芦画瓢，亦步亦趋，而是随时有所增删详略，要在石涛精神处与之神会。先用淡墨画就大体，再用较深的墨加以皴擦，分开层次。在景物上，也是由淡到深渲染数次，再用焦墨渴笔，加以皴擦勾勒。树木苔点，则均是用不同层次的湿墨一处一处地晕染出来。远看已经脱离石涛之面目，近观则无一不是石涛意趣，无一不是石涛面目。张大千对石涛绘画艺术，不仅能够深入进去，探其究竟。还能脱其窠臼，自辟蹊径。

10 红树碧嶂 手卷 设色纸本 1946年作

  题识：碧嶂遥隐现，白云自吞吐，空山不逢人，心静即是古。丙戌（1946年）新年，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

11 观泉图 设色纸本 1946年作

  题识：山中宰相有仙骨，坐爱岭头生白云，壁张此画定惊倒，先请唤人扶着君。此米虎儿自题诗也。丙戌初夏，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

12 仿石溪山水图 立轴 设色纸本 1943年作

13 拟龙眠居士笔 设色纸本

14 松下咏诗 立轴纸本 1946年作

  题识：凝碧丛丛接九阍，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。丙戌九秋，沱水村居涉事。大千张爰。钤印：张爰之印、大千

  此图山石形态丰富且变易多端，尤其是左部山石，方折有致，整体上有卧虎盘龙之势，向右倾出，呈环抱状，远山为舒缓土坡，渐趋平淡，清朗润泽的着色使画面精谨雅逸又不失典丽，清真雅正，无丝毫俗韵，为青绿山水的发展注入新的活力。诚如时人评大千“北宗骨骼南宗韵”。

15 高尚书巢云图 设色纸本 1946年作

16 观瀑图 立轴 丙戌（1946年）作

17 临高克恭巢云图 设色纸本 1946年作

  款识：高尚书巢云图。此图寒斋旧藏，房山为鲜于伯机作，倪幼霞、丁鹤年、张青父俱有诗跋，无上妙品也。丙戌春日临并记，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千

  高克恭，号房山，累官刑部尚书，元代山水大家。张大千对其情有独钟，为了观摹高房山真迹，苦寻十年，最后终于如愿以偿。他曾在一幅三十年代所作的《仿高房山巢云图》上题：“房山墨戏迈元章，绝代堪为双凤凰；梦想十年嗟未遇，巢云合喜属苏张。房山巢云图为鲜于伯机画，烟云起灭，竹树华滋，乃其生平合作。予以壬戌岁得于海上，兹拟其意为此。”，以此可知张大千于1922年得到高克恭的《巢云图》。张大千对此件《巢云图》十分珍爱，曾多次临摹，本件作品即为其中之一。是图作于1946年，此间为张氏精艺俱佳之时，故而相对于其它几张同样题材的作品来说，本件作品更能体现大千先生精湛的绘画技艺。

18 华岳仙掌峰 设色纸本 1946年作

  题识：落日危峦接素秋，寿松突出与云浮。巨灵多事留高掌，直决黄河下豫州。丙戌春日，写华岳仙掌峰，大千张爰。钤印：张爰之印、大风堂、吾将此地巢云松

19 幽谷飞泉图 设色纸本 1946年作

  款识：地削芙蓉瓣，天悬瀑布低。丙戌嘉平月下，似达聪仁兄法家正之，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千

  此山水作，峭拔奇兀，蔚为壮观。构图师学范宽，山势嵯峨，崔嵬峥嵘，苍松巍立，竞向天穹，令人叹为观止。远山逶迤叠嶂，乃以淡彩渲染，似有云烟蒸腾之妙效。其画山水尤重皴法，然不拘泥於定式，笔致灵动而穷其变象，后来者多失之浊乱。复以极少之皴点别其植被，疏简萧淡，面目俊朗。

20 晴岳参云 立轴 1946年作

21 苍山秀美图 立轴

22 翠屏幽涧图 设色纸本 1946年作

  款识：石壁翠屏开，寒泉曲涧回，云柯暗到脚，木屋破风雷。丙戌嘉平月，偈得乾隆纸一番，用北苑法写此，蜀人张大千爰。钤印：张爰、大千居士

  题跋：丙戌为大千四十八岁，其时在海上初得北苑潇湘图卷，故时效其体，此图兼有黄鹤山樵意，若黄鹤与北苑本一家眷属也，稚柳观因题。钤印：稚柳、谢稚

  此幅作于1946年。正是大千综合古代诸大家风格而创立自我风格的阶段，即其所言“溶古人而有我”。是年，张大千在上海喜获南唐画家董源山水巨作《潇湘图》，并于12月偶得珍贵的乾隆纸，遂挥毫泼墨，以北苑法作此幅。此作取全景式构图，结合高远、深远与平远，画面上群山环绕、林壑幽深、神气苍莽、云雾缭绕，为隐士世外幽居之处。不息的流水仿佛流动的时间，使临水而坐的隐士陷入深思。整幅画既有董源山水的雄浑气势，亦流露着宁静清寂的诗意。据谢稚柳题跋称：“此图兼有黄鹤山樵意”，从笔墨、构图看却与王蒙有相似之处，但不似王蒙般缜密，而是比较疏朗。1946年正是大千致力于临学王蒙山水的高峰时期，而王蒙亦以董源为宗，故笔法皆有相通之处。从笔墨的角度看，大千用干笔淡墨皴擦，再用花青淡染，又以浓墨和矿物性颜料点苔，凌厉的斧劈皴显示出山岩坚实的质感。整幅层次分明，笔墨挥洒自如，将北方山峦特有的挺拔和南方山水的清秀韵致均表现出来。

23 野水疏林 设色纸本 1946年作

  款识：野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。丙戌十月，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂

  本幅诗题为宋苏轼《书李世南所画秋景》七言古诗的前四句，绘江南秋景：岸边秋水退落后的河床痕迹，裸露的树根，随风飘落的黄叶……而水面上悠悠的一叶扁舟和舟中独坐的高士，似乎永远停留在时间与空间的河流之上。苏轼诗中、大千笔下的江南秋景，秀美如斯！

24 携友观瀑图 设色纸本 1946年作

  款识：昔东坡居士与李公济合写憩寂图，传为艺林胜迹。予与心畬王孙合作尤多，此帧亦自超超立著世，有赏音当不以寻常画史目我辈也。丙戌二月，将还蜀中，倚装记。爰。钤印：张大千、寂笑斋、旧王孙、溥儒、大风堂

  “南张北溥”时有合作，多有神逸之品，此其一也。此画以简润之笔绘山居景色，前景中湍急的溪流与大笔皴染出的山石掩映成趣，石桥横跨溪上，上有两高士仰望瀑布畅谈，远山层峦中依稀可见楼阁白塔，为张大千与溥儒合作之精品画作。

 25 江南图 设色纸本 丙戌（1946年）作

  款识：扬雄投阁动微尘，庾信江南白发新。何必文章惊海内，稍怜林壑余一身。偶得乾隆高丽纸片幅，为义崇大兄作此乞正。丙戌夏，弟爰。钤印：张爰（白）、三千大千（朱）、大风堂（朱）

  《江南春》为张大千先生四十八岁应友人之请所作，意在石涛八大之间。学古而不拘于古。清秀明丽中见自家面貌。画上题自作诗一首，洒然超脱真大千本色。此画作于乾隆高丽纸上，诗书画三绝齐备，并多次出版，实难得精品。

26 拟石涛山水 设色纸本 1946年作

  题识：平林疏密树，远村三两家，东风原上暮，迷煞水扬花。石涛上人细笔画，极不易得，此幅何贞翁旧藏，后归江南顾氏。丙戌七月，忆临之。蜀郡张爰。铃印：张爰、三千大千

27 碧江泛舟 镜心 纸本 1946年作

  款识：碧树生云屋，平岗逆远峰。清波明镜净，闲棹自游溶。丙戌新岁，用二石法，写于沱水乡居。大千居士张爰。钤印：张爰私印、蜀客、大千好梦、无限离情无穷江水无边山色

 28 泛舟图 设色纸本 1946年作

29 春城幽邃 立轴 设色纸本 1946年作

  款识：小莹华，青城别峰也。在赵公山后，境最幽邃，磴道陡绝，游人往往不至。丙戌二月，写似华亭仁兄方家正之，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千（朱）

30 赤壁夜游 立轴 设色纸本 1946年作

  题识：碧树生云屋，平冈逆远峰。清波明镜凈，闲棹自游溶。丙戌元月，用二石法写于沱水乡居，大千居士张爰。钤印：张爰、大千大利、大风堂

31 暮江归帆 设色纸本 1946年作

  题识：野水桥边碧草生，遥山初霁接云飞。松阴泉石经行路，归去轻帆及暮晴。丙戌十月，沱水村居写，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士、三湘梦五湖心、大风堂

32 珍帚斋图 设色纸本 1946年作

  款识：珍帚斋图。丙戌十月，写呈虞琴仁丈教正。后学张爰。钤印：张爰、大千居士

  此作是张大千1946年以师长姚虞琴的书斋--珍帚斋为题所作的一幅山水。此时正是大千一生中最为精力弥漫、才气洋溢的时候，一系列精彩的临古山水画作均绘制于此前后数年。《珍帚斋图》或许因其为长辈作画，笔法上更多显露出古法的细巧精致，一水两岸，远处的山峦呈连绵不绝之势，气象更见恢宏。作品笔致轻松严谨，即水草苍苔也极为精到，耐人玩味。山水逶迤，竹树蒙密，珍帚斋掩映其间，直让人生诗酒流连、烟云供养之想，允称佳制。

33 遥山云树图 镜片 设色纸本 1946年作

  款识：遥山青一线，云树覆茅庐，绝胜清溪水，扁舟忆五湖。丙戌五月沱水邨居作，爰。钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

  《遥山云树图》作于1946年，画面作山环水绕夏日山居之景色，三两田舍依傍于山麓林边，近岸坡渚水草丛生，连绵辽旷的远山，草木青葱蓊郁，岩间清泉蜿蜒而来，渔人在江头寂静垂钓。设色清丽温润，营造出一种自在而安闲的意境，也流露出对“耕读生活”的神往。该画是张大千师法自然的作品之一，作品造景中规中矩，用笔用墨讲究法度，可以看出画家此时对山水画的创造有了更深刻的理解。在绘画中，张大千喜欢营造山林意境；在生活中，大千也同样热衷于意境的构筑。他所居住生活过的听鹂馆、网师园、可以居、八德园和摩耶精舍都是可圈可点的好住处，尤其是可以居，是他按照北宋画院待诏直长郭熙的创作理念建造的可以居、可以观、可以游、可以行的大观园。此帧画上的五湖散人泛舟于五湖烟水之间，不正是大千对自己内心世界的婉约写照吗？

34 溪山归钓 立轴 设色纸本 1946年作

  款识：流水含云冷，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。丙戌五月，沱水邨居涉事，爰。钤印：张爰之印、大千

 35 远岫归帆 设色纸本 1946年作

36 溪山幽居 立轴 设色纸本 1946年作

  题识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。奔车瞬息江头过，米老新添画里情。此予十年前京沪车中口号也，偶效海岳云山，遂书其上。丙戌八月，峨眉山中。汉安张爰。钤印：张爰、三千大千、笑白云多事等间为雨

37 金璧山水 设色纸本 丙戌(1946年)作

  款识：董文敏题所临唐杨升峒关蒲雪云：此图不可无一，不可有二，若日日唱渭城则又画家所诃也。予不时以其法写江山胜概，使华亭可作不得为所诃耶，然华亭不，尝数数临之矣。丙戌上元，大千居士爰。钤印：大千、张爰之印

38 桥畔眺青峰 1946年作

39 山水 设色纸本

  款识：长安一片月，万户杵衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。仿新罗山人笔法，大千居士张爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂

40 听松居图 设色纸本 1946年作

  是图可谓张大千山水实景绘画的典型代表，以对实景的描绘综合古人技法，而又卓然有新意，松声、涛声交汇，景象开阔辽远，但又描绘得工致，有异于传统听松图的狭小景象，让人有心胸豁然开朗之感。

41 听松居图 设色纸本 1966年作

42张大千山水画欣赏

43张大千山水画欣赏

44张大千山水画欣赏

45 秋山图 立轴 设色纸本 1946年作

  题识：（1）国宾先生法家正之，大千张爰。（2）偶得藏经残片幅，效元人法作没骨秋山图。丙戌六月，蜀郡张爰。钤印：张爰私印、大千居士、张爰

  “藏经笺”特指宋版佛经的特厚夹纸，揭开两层，一层较少有文字印，宜用于书写，常见小片藏经纸作为手卷引首。此“藏经笺片幅”用作山水画则属罕见。四十年代晚期是张大千摹古创作的高峰，自雪松而上接龙眠，只窥吴带曹衣，并参以己意综诸家之长自开面目。1946年，大千三上峨眉山写生，领略名山之雄奇瑰丽，气象万千，依古人意蕴探索创作一批风格各异而又广受瞩目之力作，《秋山图》乃其中精品。雪顶红岩，青山白云之清新俊逸画风曾多见于其三十年代，此作因而更显成熟而珍稀。画中峻挺没骨山水之气势比前更为磅礴巍峨而富丽堂堂；云雾溪水连成一气；石桥艇翁生动传神；乱树奇峰依势迭构、经营得法；将王希孟一路宋元清绿山水的笔墨情趣发挥到淋漓尽致。

46 金碧山水 立轴 1940年作

47 山水 设色纸本 1946年作

48 山水 立轴 设色纸本 1946年作

  款识：京口金陵百里程，晓烟未泮雨初晴。奔平瞬息江头过，未老新添画里情。此予十年前京沪平中口号也！偶效海岳云山，遂书其上。丙戌八月，峨嵋山中，涂文张爰。钤印：张爰之印、大千居士、昵燕楼书画印、春长好

49 碧树金冈图 金碧山水 1946年作

  款识：碧树生云屋，平冈逆远峰，清波明镜净，闲棹自游溶。丙戌三月，用二石法写，蜀人大千居士张爰。钤印：张爰之印（白文）、下里巴人（朱文）、直造古人不到处（朱文）

  本幅金碧山水作于1946年。画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面布置结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀润。金碧山水是在大青绿山水的基础上，用勾金、染金、涂金等方法提注画面，使画面具有金碧辉煌的特点。金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画。故自宋代以后，就很少有人问津。然张大千的金碧山水，构图饱满，重彩浓墨，金光灿烂。墨、色、金三者结合之巧妙，色彩绚丽，全无一丝俗格。

50 绿树平冈 金碧山水 1946作

  款识：绿树低云屋，平冈逆远峰。清波明镜净，鸥鹭自游溶。丙戌夏，沱水邨屋涉事，爰。钤印：张爰、大千居士

  《金碧山水》依据谢稚柳的题跋为张大千四十七、八岁时所作的青绿山水画精品，沱水村居在成都近郊，画中山石皴法以宋人小斧劈为主参以披麻，树法则远接元人黄鹤山樵，显然企图在摹古以外，突破时代的藩篱。大千曾在另一幅作品上题跋：“偶欲效北宗画法，雅不欲从马夏入门。马夏虽工，才一落笔，便不免作家面目。此幅略似李唐，生拙处时得天倪耳。”所谓“天倪”者，即是自然，他极力避免“作家习气”。从画中可以看到，由于他用笔惯常流露的秀气，尤其是设色上参用石绿、石青与赭石的冷暖色调的对比，使画面温润细腻，消弭了北宗应有的刚健与峻峭，形成大千青绿山水画的明丽、婉约，而毫无霸气的独特个人风貌。