润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 565 （海上画派 张大千山水 32）

张大千自敦煌（三年面壁苦修）以后，面貌为之一变。张大千曾说唐朝绘画是中国绘画的顶峰，所以去敦煌寻找中国绘画的圣地，领悟其中真谛，感悟丝绸之路上原始艺术带来的养份，为以后的创作带来无穷的灵感，而此幅“秋山行吟图”，正是这时期的作品，画中透出的唐宋韵味，又具敦煌的遗风，高仕们行走在郁郁葱葱山间小道，前方绿荫绘就的敦煌特有矿物颜料，画面向召示着高古、空灵，以小见大，远山近景完整可藏。

 

1 山 水 手卷 水墨纸本 1948年作

  引首：笔歌墨舞。子剑仁兄属署大千居士山川佳胜图，已丑冬至月，非闇获观并题。 钤印：于照之印（白文）、老非（朱文）

  款识：戊子秋，似子剑仁兄法家正之，张大千爰。 钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

  题跋：（一）子剑先生出示大千仿米老王谢子弟卷，率题兼寄，感喟乞教。无量。 钤印：无量（白文）

  （二）此卷合清湘瞿山为一冶，黄山真面跃然纸上余将往游观此，兴益勃然。遐翁叶恭绰。 钤印：叶氏恭绰（朱文）

  （三）戊子秋（冬误秋），为子剑吾兄题并示大千居士。南翱居士，思南室。钤印：南翱居士（朱白文）

 

 

2 龙门奇峰 立轴 1948年作

  款识：昆明西山龙门幽奇，不减洛阳伊■。戊子中秋前日，写似仲融仁兄方家正之。大千张爰，大风堂下。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

 

 

3 云柯翠屏图 设色纸本 1948年作

  题识：石翠半屏开，寒泉曲礀回。云柯暗到脚，古屋破风雷。戊子十一月，大风堂作。爰。钤印：张爰、大千大利

 

 

4 幽谷寻泉 设色纸本 1948年作

  题识：崖蹙石林稠，谷静山泉响。麕麚囿其间，攸然息下上。戊子十一月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利

 

5 松溪茅舍 设色纸本 1948年作

 

6 夏山高逸图 设色纸本 1948年作

  款识：题诗作赋惭学二，任欢物泛事幽讨。石上灵芝三秀英，临水登山不知老。仿房山、方壶法写夏山高逸图。张大千爰，时戊子十月十七日也。钤印：张爰、蜀客

 

 

7 云山图 设色纸本 1948年作

  款识：方壶云山不落二米，故能与房山争胜，明清五百年无有能效之者。戊子十月，漫拟于欧湘馆，大千居士爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

 

 

8 江寺云帆 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：天开影堕沧波里，峰峭深埋宿雾中。来去片帆齐上下，舟人稳使八方风。戊子之秋，大风堂作，大千居士爰。钤印：张爰、爰居士、浪花无际似清湘

 

 

9 仿石涛山水 立轴 设色纸本 1948年作

  题识：门前照溪影，墙后交竹枝，屋瓦多破碎，落叶相蔽亏。贫贱客不弃，堂中罗屦綦，有酒愿客醉，此外无所知。戊子六月写于潇湘画楼。爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）

  此幅作品为大千先生仿石涛山水之佳作，设色典雅，构图精妙。远山近水，茅庐散立。二位高士相对攀谈，水畔一孩童正在浣洗，以极淡花青色写水，寥寥几笔顷刻让观画者感觉清入心脾。配合以诗入画，古代文人所追求之恬静阔达情怀跃然纸上。

 

 

10 踞膝望秋水 立轴 设色纸本 戊子（1948年）作

  题识：林影下，夕阳边，净苔双踞膝，秋水一长编，能消世虑，江山外，还度年华，鬚髩前。戊子新岁，似元桢仁兄法家正之。大千张爰。钤印：张爰、大千

 

 

11 静看秋云 立轴 1948年作

  款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横，何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。戊子十月既望，欧湘馆写，大千张爰。钤印：张爰、大千父、蜀客

  大千山水杂采众长，融汇百家而成“大千家法”，细品大千先生盛年所作山水精品《静看秋云图》，画中石涛的清旷，大痴的疏朗，云林的野逸等等元明清诸家之长都隐约浮现。此作构图上以高远取势，平远着眼，苍松翠岩，石径舟桥，山寨村落、曵杖隐士一一写出，丰富而不显雍塞；此图大千巧妙地运云气为呼吸，通河流为血脉，笔墨上此作更不乏可圈可点处：大千盛年传统功力已臻化境，为数百年来少见之奇才，此作大处纵笔如扫，干裂秋风，危岩陡峭，作势欲发！细处运息勾勒，润物无声，苍松楼台莫不具肖。三、两画中人虽了了数笔却神情宛然；小桥上有老友闲话；如闻其声，水阁中有高士倚栏，正静看白云，屏息听流。此情此景不抵是人间仙境！全图仅右上方留一片空白，未写白云，却又烟波浩渺、碧空万里之感，大千自题款识更点明了此画主旨。

 

 

12 谷林茅舍 设色纸本 1948年作

  题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。戊子（1948年）秋日，大风堂题。蜀郡张爰。大千父。钤印：张爰私印、蜀客

 

 

13 秋山行吟图 设色纸本 1948年作

  款识：秋霜未老溪为树，野水萦洄浦外山。不是行吟小迂步，如何消得老夫闲。戊子二月，坐雨写于昭觉寺，大千居士张爰。

钤印：张爰之印（白）、大千鉥（朱）

  张大千自敦煌（三年面壁苦修）以后，面貌为之一变。张大千曾说唐朝绘画是中国绘画的顶峰，所以去敦煌寻找中国绘画的圣地，领悟其中真谛，感悟丝绸之路上原始艺术带来的养份，为以后的创作带来无穷的灵感，而此幅“秋山行吟图”，正是这时期的作品，画中透出的唐宋韵味，又具敦煌的遗风，高仕们行走在郁郁葱葱山间小道，前方绿荫绘就的敦煌特有矿物颜料，画面向召示着高古、空灵，以小见大，远山近景完整可藏。

 

14 仙溪泛舟图 设色纸本 1948年作

 

15 山 水 设色纸本 1948年作

16 天都图 设色纸本

17 碧嶂烟云 1948年作

 

 

18 紫崖叠泉 立轴 1948年作

  款识：紫翠削夫容，飞泉挂玉龙。几家仙洞口，常被白云封。戊子秋日，大风堂作，蜀郡张大千爰。 钤印：张爰私印、大千

  《紫崖叠泉》绘于1948年，是其盛年时期的山水佳作。此作近景处，一道山坡自右向左缓缓上升，坡下密密匝匝的松枝，暗示此地已是山岭高处。坡地至左侧三分之一急转直上，化为巉岩，岩缝中丛丛偃伏的细草，令人似闻清风拂过。岩巅林木繁茂，没入云雾之中。沿缓坡向上，是数重低矮的峰峦，近前者覆盖郁郁苍苍的草木，远者则稍光秃，仅罅隙处斜出一树枯木，山后露出一株虬松。近旁崎岖的小路上，五人错落前行，领路高士已走入山后，正回首招呼同伴，身后两人均长衫策杖，一童子携琴紧随，其后一红衣童子，身量矮小，落在最末。向前似无路可寻，缭绕的云雾盈溢谷坳。主峰崔嵬，拔出其间，一道飞泉跌宕而下，泉上架拱桥，一朱衣高士盘坐桥头，似已忘情山水之间。主峰左后方，青山隐隐，有无尽之意。

  画中主峰堂皇正大，有北宋巨嶂山水的气势，其形态布置、泉瀑安排、丛树点缀等，与范宽《溪山行旅图》极为相似；而山石的皴法，则是源于董源、巨然的披麻皴，又加以变化，更紧实润泽，笔墨中掺入淡淡的花青和赭石，令山体显得浑厚华滋。画中人物，一位端坐高山之上，余者扶杖携琴登顶，似有深山访隐者之意，而隐者所居，耸入青云，轻易难达。也正是在这下临万仞，上接玄冥之地，隐者孑然独处，忘情山水，心与物化。人物的存在为清幽的山水注入灵魂，画面也因之意境高远。

  从大千数以千计的山水画看，点景人物往往多不过二三，如此作般人物众多达六位者，至为稀罕，是画家盛年极为经意之作。

 

 

19 古塞关图 立轴 1948年作

  款识：古戌重关在，南山水北流。城城湾里树，画带塞边秋。戊子七月，大千居士爰。城城湾上漠高窟五里，有唐时关塞及塔婆存焉，爰又记。钤印：张爰之印、张大千、大千居士、大千豪发、大风堂、张爰

  此幅以唐代莫高窟城城湾为主题的《古塞关图》，创作于一九四八年七月，时年五十岁，据《大千年谱》记载，该年之作品多为筹办上海、香港大型画展所作，内容亦以敦煌题材为主体。该图也是此期间的精心之作，画端双题，注“城城湾去莫高窟五里，有唐时关塞及塔婆存焉。”此时的大千，已将山水画传统技法推至一生的峰巅，无论造景造境、皴擦勾勒、还是点彩渲染、应物象形均已炉火纯青、出神入化，石涛的淋漓、王蒙的苍茫、范宽的肃穆、毕宏的古朴统统据为己用。

 

 

20 峡江泛舟图 立轴 设色纸本

  款识：入天犹在壁穿水，忽云根专杜诗，最能状峡中景色以画求之，转不易到。大千居士爰。钤印：张爰之印（白）

  跋文：潘安仁夏矦湛并立，有美容喜同时，谓之连壁。名世。钤印：名世（朱）、横岸（朱）

 

 

21 溪影竹屋 镜框 设色纸本 1948年作

  题识：门前照溪影，播后交竹杖。屋瓦多破碎，落叶相蔽衡。贫贱客不弃，堂中罗屦綦。有酒愿客醉，此外无所知。效石涛上人法。戌子冬月，欧湘馆中作。张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又曰利

  题跋：觉晨仁兄方家正之。大千居士，张爰。钤印：张爰、大千

 

 

22 春江帆影 设色纸本 1948年作

23 秋水畅游图 立轴

 

24 泛舟图 镜心 设色纸本 1948年作

  款识：湖北归来日落，扁舟满载西风，目送一行白鹭，秋怀欲与天空。戊子二月，写于大风堂下，大千，张爰。钤印：张爰、大千大利

 

 

25 秋景诗意 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。戊子夏，似培元仁兄方家正之，大千张爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）

  大千此图作于1948年夏，图绘波涛荡漾的水面上，一叶扁舟停棹不前；岸边蒹葭丛生，岸上疏林随风摇曳；近景丛柯数株，叶已尽落，枝干桠杈，一派深秋荒寒景象。画中所录乃苏东坡为李世南《秋景平远图》所作的题画诗，诗意悠远宁静，传递出一种忧郁的乡愁。1948年正值国内时局动荡，大千借这幅为友人培元先生所作的山水图，以抒发内心的忧虑之情。就像画图中水面上停棹不前的一叶扁舟一样，画家也向往着心中那宁静安适和山明水秀的“黄叶村”。有道是“画是无声诗，诗是有声画”。以东坡秋景诗题大千秋景画，真是切题贴意，诗意与画境相交融，引观者遐想万千。

 

 

26 高士策仗 镜心 设色纸本

  款识：石断嶙峋叠翠微，间游策仗乐忘归，松风吹解幽人事，想到鸣琴从手挥。蜀人大千居士张爰。钤印：大千、爰印

  此类以高士游山乐水为题材的作品，在张大千的笔下比较常见。这件立轴应该是张大千艺术成熟时期拟古风格的典范之作，巨石嶙峋，苍松夹径的石凳路迤逦而上，一杖藜高士徜徉其中，做盘桓挥手状，右侧山势高耸，形成威压之势，而能趋于平稳，与右侧山石取低势成强烈对比，一水相隔的远山以浅淡的墨色刷出，整幅有一种雄强郁勃的豪放之气。从技法看，多取石涛等人的笔意，而笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，或细笔勾勒，运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。连人物的造型衣饰，高额布氅，也与石涛神似。

 

 

27 渊明诗意 立轴 1948年作

  款识：舟摇摇以轻飏，风飘飘而吹衣。戊子春日，拈渊明句，大千居士张爰。钤印：大千、蜀客

  此幅《渊明诗意》作于1948年，是其壮年传统技法最成熟时期的作品。在青城山寓居期间，青城古迹与美景激发了其诗情画意与无限创造力，也是这一段时间的“修炼”，让张大千的绘画风格逐渐跳出了以往学习石涛、石溪一路的影子，并集各种技法于大成，是其技艺相对成熟，创作力又旺盛的高产阶段。张大千曾说过：画家最重要的三件事，一是读书，而是读书，三还是读书。大千自己爱书如痴，即使外出旅行亦手不释卷，于传统文学有着深厚的喜爱和独到的研究。

 

 

28 松荫独钓 立轴 1948年作

  款识：舟摇摇以轻，风飘飘而吹衣。戊子清明后，仿清湘老人法写于大风堂下。大千居士爰。钤印：张大千、蜀客、浪花无际似清湘

  此图纯以石涛笔法为之，笔墨淋漓潇洒。两松交曲，江渚开阔，微风细浪，江中一峰突起，与松树遥相呼应，更增加了画面的挺耸之势。张大千对石涛绘画最有心得，深得石涛画风中的神韵意蕴，其临仿之作几乎难辨真假，时人誉为“石涛专家”。

 

 

29 湖山帆影 立轴 设色纸本 1948年作

  此幅画作近中远景布置分明，近景拱桥，中景一片坡石上，细竹数根，一嵯岮老树，一高士坐于岸边，凝视远方，一字群雁于水面飞向远景，远景行舟一艘，背景连绵远山。画面形象处理上，所用笔墨不多，但传统气息浓厚，近中远景之间大片空白布置，与画面整体和谐统一，呈现中国传统美学所力追的虚空宁静之氛围，营造出画面的幽淡、清新之气，意境高远，实为难得之佳作。

 

30 秋江独钓 镜心 1948年作

 

31 泛舟图 立轴 1948年作

  款识：岩岩日地山，方崱无寸土。持立而豪峙，由来绝依附。戊子十月，张大千爰。钤印：大千（朱）、张爰（白）

 

 

32 秋江渔隐 纸本立轴 1948年作

33 清溪觅踪 镜框 设色纸本 1948年作

 

 

34 泊舟闲咏白云篇 立轴 1948年作

  题识：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时俗，泊舟闲咏白云篇。仿盛子昭笔，戊子(1948年)冬日，张大千爰。钤印：张爰大千父、蜀客

 

 

35 江村碧草图 设色纸本

  款识：碧草没腰荒径，柴门半掩萝昏；江村月上犬吠，渔归把火烧痕。大千居士爰。 钤印：大千居士爰、张季

  《江村碧草图》为其中年所作。月出山阿，一湾秋水，浅渚芦苇，三个渔人，打鱼夜归。此图笔墨清健，设色雅致，树石、房舍、人物、芦苇，曲尽其态，一轮明月，照亮归途。三个渔人，相语成趣，或正，或背，或侧，形神各异。芭蕉、竹子，向为文人所喜，每成笔下妙品。

 

 

36 清流疏树图 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：清流自绕岸，疏树不遮山。寂寂秋光静，萧萧落照间。戊子二月朔，仿黄鹤山中人笔。张爰。钤印：张爰、大千

  此幅为大千临仿王蒙之作。大千对王蒙研习甚深，尝言：“元四家中以黄鹤山人法门最为广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。”据考证，1937年大千即有王蒙临本。而四十年代中后期，大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《雅宜山斋》等名迹。此幅下笔细致绵密，设色苍润沈郁，尽摄黄鹤神髓，为大千经意之作。

 

 

37 松荫滴翠 镜心 设色纸本 1948年作

  款识：（1）松阴滴翠织烟重，归兴斜阳似酒浓。欲绾青云作螺髻，自褰十二碧芙蓉。戊子三月，蜀人张大千爰。（2）己丑春日，似灼臣仁兄法家正之。张爰。钤印：大千、大风堂、张爰私印

  张大千画赠黄灼臣之作，以此幅《松荫滴翠》为最佳。是幅作于1948年，正是大千一生中最为精力弥漫、才气洋溢的时期，一系列精彩的古貌山水画作，如《临王蒙雅宜山斋图》、《临赵孟俯秋林载酒图》等均绘制于此前后。《松荫滴翠》上的题诗，见载于《张大千先生诗文集》卷三，跋云“王叔明有会稽书屋，此图拟之”，诗及题并亦见于大千其它临写王蒙画意的作品，可知当是张大千极为熟悉也极为得心应手的题材。

 

 

38 黄山松泉 立轴 设色纸本 1948年作

  款识：三游黄山绝顶行，年来烟雾锁晴明。平生几两秋风屐，尘腊苔痕梦里情。戊子二月，写黄山松泉。爰。钤印：张爰私印、大千居士

  这是张大千第三次上黄山时的一件精品，写于1948年作。系张大千创作鼎峰之代表，之所以对此山水有如此之评价，是因为此时的张大千在经历了抗日战乱的颠沛之后。神安笔畅，所画山水貌似石涛，董、巨，但实是胸中丘壑，精妙的构图与真山压面的气势与画面左下方的人物、红树形成了强烈的对比，犹有意境。

 

 

39 微晖晴晚 设色纸本 1948年作

  款识：木叶含风静，千山绿尚肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。戊子四月望后，写于欧湘馆，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千父

 

 

40 江南春 手卷 设色纸本

 

 

 41 江南垂钓图 横批 设色纸本 1948年作

  款识：闲钓溪鱼鱼满串，旌沽邨酒酒盈尊。归来记得挂舩处，秋水斜阳树一根。戊子六月，蜀人大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

 

 

42 山水 水墨纸本 1948年作

  款识：人得笔法易，得墨法难；得墨法易得水法难；三者俱得方为合作。此旧高丽纸，极能受水托墨。雨窗闲话，抬笔为快感。戊子夏，张爰。钤印：张爰、大千居士

 

 

43 赤壁怀古 设色纸本

  款识：赤壁矶斗，一番过、一番怀古。想当时，周郎年少，气吞区宇。石骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒，今如许？江上渡，江边路形胜地、兴之处。览遗踪，胜读史书言语。几度东风吹世换，千年往事随潮去。问道傍，杨柳为谁春，摇缶缕。宋人戴复古《满江红》。大千居士爰。钤印：张爰（朱）、张大千（白）、人间乞食（朱）

 

 

44 赤壁夜游图 设色纸本

  款识：横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世。饮年避周郎，成败渺千古，人物费平章。纵一苇凌万顷，泝流光盈庐消长如彼。逝水一何长，只看清风明月。千目取之无尽，物像足相忘。洗盏与君酌，枕籍向东方。作《水调歌头》，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

  大千是一位学贯古今而又有创新精神的大师，一生探索画艺，挑战古人，对传统技法的掌握已达乱真的地步。这件取材苏东坡词意的《赤壁图轴》，清新俊逸，气息深穆，附以劲拔飘逸的长题，增强了意境的感染力和画幅的整体效果，乃盛年的精心之作。

 

45 赤壁遨游 镜心 1947年作

 

46 赤壁崩涛图 镜心 设色纸本

  题识：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国孙吴赤壁。乱石崩云，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应是笑我生华发。人间如寄，一尊还酹江月。铸禹仁兄方家命画，为写赤壁崩涛图请正，并录坡公《念奴娇》。大千张爰。钤印：张爰、大千大利、游艺中原、大风堂

 

 

47 后赤壁图 镜框 设色纸本

  款识：屐巉崖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙。大千居士写于江户。 钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿

 

 

48 前赤壁赋图 立轴 戊子（1948年）作

  款识：（1）戊子之秋，大千居士爰，大风堂作。（2）横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世，敛手避周郎。成败渺千古，人物费平章。纵一苇，凌万顷，溯流光，盈虚消长，如彼逝水一何长。只有清风明月，耳目取之无尽，物我足相忘。洗盏与子酌，枕藉向东方。《水调歌头》。大千居士再赋。钤印：张爰、大千居士、张爰之印信、大千居士

  《前赤壁赋图》为大千1948年所作。此幅写危崖之下，苏子泛舟。山石皴法兼得王蒙、石溪之意，而化出自家面目。由于写东坡夜游，故巉岩蒙茸幽深之感尤甚。水法则出自刘道士《湖山清晓图》，亦为此时期大千常用；舟中人物描摹细腻，栩栩如生。

 

 

49 赤壁夜游 立轴 设色纸本

  款识：大千居士爰。钤印：大千居士（朱文）

  此作《赤壁夜游图》取材于苏东坡词意，清新俊逸，气息深穆，为张大千盛年之作，画家用小没骨法生动的描绘出赤壁矶的自然景色，意境开阔，简洁明快，将浩荡江流与千古人事并收于笔下，以旷达之心及神来之笔关注历史和人生，其意蕴壮阔，幽远而深沉。尤其值得一提的是，这幅作品没有刻意摹古，也没有后期作品中水墨氤氲的效果，而是以略显淡雅的朱红和青绿写山水、房舍、树木，营造出一种宋人诗境，让人流连忘返。

 

 

50 秋江放棹图 设色纸本 1948年作

  款识：征白道兄六十大庆。越二年，戊子十月，大千弟张爰补祝。钤印：张爰之印信、大千居士

  本幅《秋江放棹图》作于1948年，设色着笔都带有明显的敦煌壁画的明艳气息。此为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。远山如黛突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意味。特别值得一提的是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。比如，此图是以赭黄为主调的，但作者巧妙地运用几株绿树几块青石求得对比，在画面中起到了画龙点睛的作用。近的坡岸与远的群山相呼应，水天烟色里，大块大块的留白是云水。彼时湖上惟一舟，舟上惟一人，清吟唱和，大有千古江山惟斯一人之感。此画是大千壮年山水中精品之作。

  上款者许征白，民国间摹古称名手，所作古韵沉静，气息尤佳，仿唐宋名迹，尤能不落痕迹，昔于汤麟石，谭敬等合作制造历代古画，人莫能辨，允称个中高手。