润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 569 （海上画派 张大千山水 36）

 自唐以来，中国山水画有两种风格可窥，一种是李思训、仇英一派之工笔青绿山水，其特点是精钩细染，富丽堂皇；另一种是王维、吴道子所创的水墨山水，特点是笔墨灵动，富有生气。张大千上追唐宋远古，加上历游名山大川，高山立雪，敦煌面壁，开扩了对中国画的认知，继而周游列国，增广见闻，胸襟益广。故能兼得古人之所长而独出机杼。

1 渔人晚归图 纸本水墨 1954年作

2 导江玉垒 设色纸本 1954年作

3 平江远望 立轴 设色纸本 1954年作

  款识：似董非董，似米非米。雨过秋山，光生如洗。今人古人，谁师谁体。但出但入，凭翻笔底。苦瓜语。甲午二月既望，蜀人大千爰。钤印：张爰、大千

4 拟盛子昭山水 立轴 1954年作

  题识：偶与二三友人论元人画笔，或谓盛子昭、曹知白皆第二流人物。予笑曰：第二流欤？自不易。此幅颇近盛子昭，因识之。甲午二月，自曼多丽移居巴西摩揭城，初弄笔砚。张爰。钤印：张爰之印、大千

  是图也是张大千临仿之作，从明清入手而直追宋元，习古的范围极广，由图可看出大千对传统山水技法娴熟和超越的掌握，尤得元人之逸气，在笔墨和形象的契合上恰到好处，整体氛围感极强。

 

5 远 眺 镜心 设色纸卡 1953年作

 

6 摩诘山色 镜心 设色纸本 1954年作

  题识：老子平生消受处，随分为欢，百岁如过为。健饭健谈仍健步，登楼何必非吾土。好景留人须且住，买个蕉园，先向儿分付。竹外梧桐栽几树，凤皇栖老母归去。甲午元月，客摩诘城。蜀人大千居士爰。钤印：张爰之印、大千

  1953年，大千先生移家南美，年底购入巴西圣保罗市郊土地约二百亩，大兴土木修建摩诘山园。本幅写于1954年初，应属他笔下最早的摩诘山水之一。当时八德池未开，故画中所写与实景颇具距离，盖乃画家胸臆间故国江南秀色之异域移植。这与他题跋中称当地梧桐竹子大似中土江南如出一辙。画上所录应为倚“凤栖梧”词牌，可能写于1953年秋，后先生抄录寄示女弟冯璧池。移题画上恐以本幅最早，其中“欲买西园”后改作“买个荒园”。

 

7 秋江独钓 镜心 水墨纸本 1954年作

 

8 清山逸舟 立轴 1955年作

 

9 秋江钓艇 镜心 甲午（1954年）作

  题识：落日西风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。甲午十一月，写秋江钓艇，似杉邨先生法家两教，大千张爰并题，时客不忍池上。钤印：张爰印、大千

  上世纪五十年代，张大千时赴日本搜罗画材，常住在东京上野公园附近的画具店“喜屋”二楼，不忍池就在旁边，张大千最喜欢在天亮前、露水未干之时到池畔赏荷。此作色调温暖，笔墨秀雅。画面中间为大块留白以表现江面之开阔，颇有南宋马夏“残山剩水”之意境；山石画法取法宋元，淡墨加赭色表现山水清秀典雅；湖中一高士独钓秋江，寥廓江天之上，画意浮动。中国传统绘画以意境为最，而构造意境最直接的办法则是物象之间位置关系的处理。因此，虚实、掩映、疏密等的优劣就直接关系到意境高低，此画着墨不多，虚实相间，马远、夏圭式的构图，妙在以虚胜实，写出高士内心的孤高冷逸。

 

10 巴山清逸图 立轴 纸本 1954年作

  题识：不见巴人作巴语，争教蜀客邻蜀山。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。眷念故山如梦中事，漫拈小诗写图寄意。甲午二月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

 

11 剑门图 立轴 1955年作

  题识：北去南来问石牛，蜀王引领五丁休。摇荡白日龙蛇怒，椎琢去天神鬼愁。自是山川据形胜，谁言关塞限戈矛。诸君作新亭泣，一战犹堪扼此州。十五年前与君璧、目寒同游剑门，赋此诗。乙未十月写图因书其上，蜀人张爰大千父，江户帆台庄僦舍。钤印：张爰（白）、大千（朱）、张八（白）

　　剑门位于川北剑阁县城北30公里处，居于大剑山中断处，为古蜀道要隘。两旁断崖峭壁，直插云霄，峰峦倚天似剑;绝崖断离，两壁相对，其状似门，故称“剑门”。一千多年前，李白在《蜀道难》中慨叹：“剑阁峥嵘而崔巍，一夫当关，万夫莫开。”

　　此幅《剑门》，以平远取韵，高远取势：起伏的山峦，用披麻皴法写出，上面布满苍润的林木，从画面左下方如龙蛇般曲折向上，逐渐变为斧劈法绘出的岩岭，巍然高远，折向右上方，与右侧结构峻削的岩石巨嶂，成合围之势，而剑阁遥遥其间，剑阁之下，两峰之间，飞瀑弯曲奔流而下，与山间的白云一道，突显出剑门险峻博大的气势。画面右侧暖色调的淡赭，与画面左侧冷色调的花青，表现出峰峦的阴阳，益现其高峻幽深之致。

 

12 阳明山色 设色纸本 1955年作

  款识：（1）乙未十一月，阳明山道中得此草稿，以巨然法写之，大千张爰。（2）此幅予十五年前还台湾阳明山旧居所作，不知何时散入香江，友人携来台湾，嘱加注数语以证，又爰。钤印：张爰长寿、张大千长幸大吉又日利、大千唯印大幸、大风堂

 

13 峨眉洗象池图 立轴 设色绢本 丙申（1956年）作

  题识：峨眉洗象池。错喜（错喜亭）初逢一经开，趱天鹁鸽（趱天坡一名鹁鸽趱天）亦悠哉。昔闻白象施花去，今见黄猿献果来。（峨山斋猴惟洗象池与遇仙寺。是日与黄君璧同游，君璧状貌类猴，戏为此诗。）爰。丙申九月，写寄履川道兄博教。大千张爰，时在东京。钤印：张季、张爰、大千玺、大风堂

 

14 南岳览胜 镜心 1956年作

  款识：竹仗穿云蜡屐轻，春风抰我趁新晴。上方钟盘松杉合，绝顶晨昏日月明。中岁渐知输道路，十年何处问升平。高僧识得真形未，破碎河山画不成。二十五年前，展先农髯师墓归，至南岳遂登祝融，浮屠寄尘，向导甚勤，殊不俗也。顷来巴黎，与子杰中表话五岳之胜，命笔写此并录乞教。丙申夏日，大千弟爰。钤印：大千、张爰、大风堂

 

15 山巅闲话 镜框 设色纸本 1958年作

  款识：蓬地几回干，桑田几番改。谁信天地间，竟有山头海。云青老长兄嘱，仿清湘画法。戊戌（1958）六月，大千弟张爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂

 

16 华岳高秋图 立轴 戊戌（1958年）作

  题识：韩公痛哭苍龙岭，谢眺忽诗落雁峰。青天一夜银河泻，涨成大海开芙蓉。戊戌九秋，纽约客舍，与济远、孟休、家华及门人方召麐、简文舒闲话华山之胜，纵笔为此。时予目障已一年矣。大千居士爰。新衡吾兄视此较未病目为何如也。己亥三月初八日，弟爰。钤印：张爰之印、大千居士、张爰长寿、大千、东西南北之人、下里巴人

 

17 湖山钓艇 立轴 设色纸本 1958年作

  题识：落日秋风野水湄，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。戊戌秋九，纽约客舍作。爰。 钤印：张爰之印、大千居士

  此幅作于1958年，时年张大千客居纽约，被美国纽约世界美术协会推举为“当代第一大画家”，赠予金质奖章。此画采用了倪云林似的构图：近处是水湄，生长着两棵高大的树，此外还有几棵细小的树以及芦苇，半掩半露出小舟和钓鱼人，晚风似乎吹动着萧瑟的树木，也吹拂出水面的波纹；中间一大片留白是开阔的水面；远山采用了巨然的画法，披麻皴写出了瘦骨嶙峋、怀抱着河流的群山。画面左侧远处腾起一带云，浮在山脚、就在河流的上方。落照染赤了远山，在近景左边树木的树冠上也抹了一圈淡淡的红色，好一幅落日的景象！

 

18 秋江独钓 立轴 1958年作

19 秋水无边 镜框 设色纸本

  款识：秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻我诗仙。瞿山仿黄鹤山樵，此又仿瞿山者。大千张爰。 钤印：张季爰印、大风堂

  以淡墨为底色，表现出山体的阴阳向背和走势，在此基础上，以灵活自由的披麻皴强化山体走势和质感，山脊与山头辅以极细碎的点皴，以凝练的笔墨表现中部山头松树。山体下部空白，象征云气萦绕。籍以披麻皴表现的山脚下，一条渐远渐虚小路。而小路所通向的山后隐现的房屋，则略施淡赭。画面下部则为空白，乃象征水面。画面意境的构造，主要虚实的处理实现。群山脚下，烟云暮霭，所往之地，在山云深处。

 

20 江南茑乱草如茵 镜心 设色纸本 1958年作

  款识：江南莺乱草如茵，正有观河面皱人。对此茫茫真百感，当时亲见海扬尘。戊戌春二月，写于大风堂下，大千居士爰。钤印：大千居士、张爰私印、下里巴人

 

21 山 水 屏轴 设色纸本 1959年作

  题识：晓飞云脚起天东，暮染霜林压冷红。何处莲花峰畔路，年时梦老旧游踪。己亥十月，蜀人张大千爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）、大千长寿（白文）

 

22 碧绿山水四屏 设色勾金纸本 1959年作

  款识：（1）触石云浮双鬓白，截天山接两眸青。鸦啼何必关凶吉，随意支节为一听。大千居士爰。（2）雁叫波渲噌不收，荻花枫叶晚飕飕。洞庭张乐何人听，别是潇湘一段愁。大千居士爰。（3）久薄兰亭有俗骨，每憎俗恶累痴迂。略回旋转天钧手，唤得荆关起坐隅。大千居士爰。（4）柱杖听泉图。松云影裹涛千尺，杖屐人扶花一丘。长物随身浑已尽，看山留得两青眸。己亥五月，大千居士爰。钤印：张爰私印（四钤）、大千（四钤）、摩登戒体（二钤）、云璈锦瑟争为寿（四钤）、大风堂（四钤）、己亥己巳戊寅辛酉

  自唐以降，中国山水画有两种风格可窥，一种是李思训、仇英一派之工笔青绿山水，其特点是精钩细染，富丽堂皇；另一种是王维、吴道子所创的水墨山水，特点是笔墨灵动，富有生气。张大千上追唐宋远古，加上历游名山大川，高山立雪，敦煌面壁，开扩了对中国画的认知，继而周游列国，增广见闻，胸襟益广。故能兼得古人之所长而独出机杼。此《碧绿山水》四屏作于1959年，是大千60岁盛年所作，观四屏层峦迭翠，天高气朗，每有高士游玩其中，或观云，或抚琴，带观画者走入“宁静致远” 的忘我境界。四屏构图各险，设色古雅，以水墨皴染为骨，再敷染石青、石绿等矿物质颜料，使之厚重亮丽，色墨相融，再复钩金线，终见气势磅礡，金碧辉煌。

 

23 青绿山水 四条屏 1959年作

 

24 山阴旧游 设色纸本 1959年作

  题识：同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。己亥六月，大千居士。

 

25 方亭论道 立轴 纸本 1959年作

  题识：不见巴人作巴语，争教蜀客怜蜀山。垂老可无归国日，梦中满意说乡关。投荒南美八年矣，思归未归，眷念故山，情如梦际中争。漫拈小诗写图集意。己亥嘉平月，蜀人张大千爰。钤印：张爰之印、大千居士

 

26 深山飞瀑 立轴 设色纸本 1959年作

  题识：定山道兄法正，己亥元月于东京寄呈。大千弟爰。钤印：张爰长寿、大千富昌大吉

  此幅《深山飞瀑》画于日本东京，是岁1959年，为张大千赠予画界好友陈定山的一幅精品。张大千、陈定山、郑曼青被誉为艺坛三才子，张陈之间本就熟识，后两人均赴台湾定居，常相交游，交情愈加深厚，体现在此画作中，则是恣意挥洒的笔墨、匠心独运的构图和潇洒纵横的气韵。画家互赠，当选佳作，文人之交，别有雅趣。画面布局经营颇具匠心，视觉上以平远为主，奇峰相叠，重岩相扣，有高秀奇峰之势。大千以淡墨勾勒远近山峦之轮廓，又以石绿并水墨敷染山体。山腰陡林密拢，泉水从山中裂出，直泻而下，水气激荡与穿插的浮岚共融，贯连为一片氤氲空声，幽邈之境由此而生。

 

27 太鲁阁 立轴 设色纸本 1959年作

  题识：故人为说太鲁阁，竞何秀何似山阴山，我来正值三月暮，艳冶不减秋妆殷。台湾太鲁阁为世界奇胜，此写入山第一处，曰长春祠者。大千居士爰，中华民国四十八年春来游。钤印：张爰、大千居士

  太鲁阁国家公园，是中国台湾地区的第4座“国家公园”，位于台湾岛东部，地跨花莲县、台中县、南投县三个行政区。园内有台湾第一条东西横贯公路通过，称为中横公路系统。太鲁阁国家公园的特色为峡谷和断崖。1959年4月，张大千应邀畅游台湾横贯公路，此工程开山凿石，所到之处有不少新奇的自然风光，留连忘返，三日方归。此幅为远望太鲁阁座落峡谷之中的场景。画中一陡直峭壁耸立于画面左侧三分之一处，其后伸出黄瓦墙的太鲁阁为中景，云雾氤氲，千重瀑布层层跌宕，气势恢宏，画面远景群山连绵，层峦滴翠，前景右下处又以一角松石平衡画面，耐人寻味。张大千擅仿石涛，也尊崇其“搜尽奇峰打草稿”的宗旨，在广游名胜的同时，还勤于吸收历代名家的艺术营养，逐渐形成自己山水画中浑厚华滋、秀逸雄奇的独特风貌。

 

28 西台恸哭图 镜框 设色纸本 1959年作

  题识：江静潮平得未曾，布帆每隐几回登。无人解道西台哭，千载虚传严子陵。七里泷东台为钓台，西台则谢皐羽恸哭处也。己亥五月，写似焰生仁兄方家两教。弟张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、东西南北之人

 

29 连城享堂峡 立轴 己亥（1959年）作

  题识：十（八）年前自凉州至西宁，道经连城享堂峡，凿山通道，峭阻盘迂，险巘过于秦蜀栈阁，偶与儿辈说之，因写。己亥，大千居士。钤印：大千父

  1941年底，张大千自甘肃武威沿永登、窑街一线赴青海西宁，途经享堂峡，此地距兰州市西北150公里，峡谷间的大通河是甘、青两省省界，凿山通行，较之秦岭栈阁尤为险峻。沿途雄奇的西北风光给大千留下深刻印象，十八年后身居异域八德园内犹与儿辈忆起当年旅途之艰辛。此图即缘是而作，以为纪念。

  图中以独到笔法写出山峦重叠迂回的诡秘气势，坡石嶙峋，山壁陡峭，设色采用浅绛法，山体明亮面多敷以暖色调赭石，而阴暗面则施以冷色调的花青，使画面呈现出光影变化，乃张大千同时期的代表作，可与创作於1960年的《华岳高秋图》相比。从这幅作品可以看出，大千在深入西北期间，沿途亲历的雄奇风光给予他深远影响，成为其血战古人之后开创自家面貌的又一重要资源。

 

30 寒山话旧 立轴 己亥（1959年）作

  款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。己亥，写呈觉五先生法教。大千张爰。钤印：张爰、大千居士、大风堂

  张大千的这幅山水用笔古朴豪放，在意境上空灵隽永，架构自然忘形，汲天地灵气之精，泼墨淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让人叹为观止。画面中绘高耸之山崖，有屋宇在山间隐现，高峻的山岭沿着画面的中轴线一直延伸到远处，坚实的山岗叠累成峰，云气弥漫于远处的山峦，直至消失在天边，尤其以紧紧地山崖气势为险峻，给予了观者以极大地视觉冲击，山崖下绘静淌的小河和山谷间的孔桥，带来了无限的诗意，也缓解了山崖的高耸带来的不稳定感。

　　总的来说，整幅画面是迥异于传统的以泼墨、泼彩为主的新面貌，使观者在视觉上产生了虚实相生的效应，同时画面也呈现了苍茫幽深的意境，可谓气魄宏大，气脉流贯，繁复变化却又浑然天成，显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。这也正是张大千艺术成熟期的画风，具有强烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，不禁令人倾倒。

 

31 奇峰观瀑书画一堂 立轴 设色纸本 1959年作

  款识：石似云奔奔不住，扫除恶木生风草。只此奇平世上奇，更番短句从中讨。己亥十月，蜀人张大千，爰。钤印：三千大千（朱）、大千父（朱）、己亥己巳戊申辛酉（白）、大风堂（朱）

  此幅浅降山水书画合璧巨制《奇峰观瀑书画一堂》乃大千现存世难得之作，画作与对联均约13平尺，书画珠连璧合，鸿篇巨制。与该作匹配的对联，浑厚自然、端庄大气，以其超妙的绘画境界和笔势融于书法之中，堪称张大千书画合璧的绝妙佳品。山水画与书法合璧，正是大千尽其旺盛的生命、火热的激情、深厚的功力、精湛的技艺，来表达他内心对祖国山河大川热爱的感情色彩，给人以极大的艺术感染力、震撼力与美的享受。《奇峰观瀑书画一堂》之山水画，清新雅丽、滋润华绮、气势磅礴。而其对联书法亦可谓功力深厚，颇有画味，不同于以往书家风貌，他早年从曾熙（农髯）、李瑞清（梅庵），深得两家笔势，自得以画入书，超尘出俗，颇具自然和谐之美。张大千一生致力于书画内容、形式与风格上日新月异。观此幅《奇峰观瀑书画一堂》所见大千之心思，笔墨幻变，其突破与创新，却如此妙造自然，独立成趣。

 

32 瑞士山色 镜心 设色纸本 1959年作

  题识：大千居士。乙亥六月，同子杰自芦甘落，乘车至日内瓦，道中至多嘉境，千岩竞秀，万壑争流，令人益思山阴旧游也。钤印：大千父

  上款人子杰，即郭有守（1901—1978），四川资中人。郭有守在张大千的艺术生涯中有着举足轻重的作用。他不仅是张大千的同乡，更是其艺术的知音。1959年，郭有守安排张大千赴欧，参加巴黎博物馆新成立的常设性中国画展览，并以十二幅画作现身开幕典礼。其后，两人周游欧洲各国，足迹遍至斯德哥尔摩、西柏林、苏黎世、日内瓦、马德里等地。这幅《瑞士山色》即作于此年。画面描绘了二人乘车至日内瓦沿途的风光山色；而眼前的千岩万壑、飞泉流瀑，则让已离开大陆十载的张大千难免泛起思乡之情，更加思念故土的山川秀丽，“益思山阴旧游也”。这一年，正处于大千先生画风转型的时期；张大千将很快从较为工细的青绿山水转为写意式的泼墨、泼彩山水。从此幅《瑞士山色》，即可见这一转变之端倪。一年后，这幅作品入选巴黎国家画廊举办的“张大千近作展”；而这件不仅见证了郭有守和张大千一段深厚情谊、也见证着一代大师画风之转变的画作，可谓意义非凡。

 

33 山园春兴 镜心 设色纸本 1959年作

  题识：小池抽嫩绿，老树发新枝。山鸟鸣春曲，野芳吹有姿。昔人嗟异域，今我老天涯。十载辽东住，幼女心独愁。己亥春日，摩诘山居作，大千居士持赠语书老兄，即乞两教。钤印：大千父。背面张大千自题：“山园春兴，赠语书兄。”

 

34 清溪小艇 水墨纸本 己亥（1959年）作

  题识：小艇瓜皮载梦安，无人不羡老夫闲。闲尽别有忙滋味，才看南山失北山。己亥之秋，大千居士。钤印：大千父

 

35 渔艇荡晚波 立轴 水墨纸本

  款识：生烟老树挂高坡，渔艇随风荡晚波。极得意时挥洒去，自然正壑不须多。佳纸在案兴到图此，清湘老人诗大涤草堂，偶兴临此，幸无滞笔，大千居士并记。钤印：蜀君、大千

 

36 喜雨图 镜心 设色纸本 1959年作

  款识：三月晴乾无好怀，扶筇日日觅花开，夜来一雨缠绵甚，定有山樱怒破蕾。今春摩诘久晴无雨，枕上忽闲雨声，喜而占此，晓起更为此图。己亥，爰。钤印：大千父

  大千先生去国后，开山凿池，辟地建园，在巴黎筑摩诘山园，当地景致及异乡生活亦为采纳入图。画上诗句所示应取景山园，以久晴逢雨，写诗未尽其意，复制图记之。从“枕上”以至“晓起”，赋诗图竟都完成于较短时间内，可见甘露之骤降触发创作灵感之深，故名“喜雨”！虽身处异域，入画只见山峦绵延，非叠峰峻岭，而土壤林荫似沾披雨露，水气弥漫，一片氤氲迷蒙，笔底呈现莫非江南秀色，故国河山样貌不期然流露画图中！

  他笔下极写意，融汇董巨面貌，复见元章、彦敬云山之技法；构图捨险峻，取自然，平淡天真，蕴藉内敛。选材甚讲究，用旧纸，色泽甚老，沉黯泛黄，因岁月久远而材质纤维已生变化，这恰好切合题材所需，发墨更得湿润效果，浑厚郁创，韵味无穷，直如元人笔下所出。大千先生纵横古今、出入前人之功，由此可见一斑！

 

37 花莲栈道 镜心 水墨纸本 1960年作

  题识：花莲凿空开道，下临大洋，崄巇过于蜀中栈道。台湾之一奇，亦世界之一奇也。庚子闰六月哉生明，蜀人张大千爰，写于摩诘八德园。钤印：张爰、大千、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉

 

38 林间飞瀑 立轴 设色纸本 1960年作

39 阿里山 立轴 设色纸本 1959年作

 

40 洞庭帆影 镜心 设色纸本 1960年作

  题识：何处闻吹雨脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。庚子六月既望，蜀人张爰大千父，摩诘山园作。钤印：张爰、大千居士、老董风流尚可攀

  此画分前、中、远三个层次，远处以淡墨勾勒层层叠叠的山峰，以没骨法渲染远景中连绵的山峰，有些山顶用浓墨点缀，深浅墨色的运用展现出山峰的层次感。中部留白的处理方式，使画面纯净、虚空，寥寥几笔即描绘出潺潺流水和帆影。近景植入树木，以淡墨渲染，用浓墨再略加皴染枝叶点缀其间，树林掩映间靠河处建一亭子，亭下一高士携书童远眺江帆，眼望帆船，而后再用浓墨提、添近枝，画水草，又经过题诗、落款、盖章，一幅表现“半天云雨清”景象，充满诗情画意的明净画作跃然于纸上。

 

41 山阴垂钓 立轴 纸本 1960年作

  款识：万树千花尽散春，远峰个个玉嶙峋。孤蓬短欋来游者，不是山阴雪后人。庚子八月既望，蜀郡张爰大千父。钤印：张爰（白）、大千（朱）、大风堂（朱）

 

42 山阴后游图 立轴 设色纸本 1960年作

  款识：万树千花尽散春，远峰个个玉嶙峋。孤蓬短欋来游者，不是山阴雪后人。庚子八月既望，蜀郡张爰大千父。钤印：大千唯印大年、张爰之印、家在西南常作东南别

  1960年春天台湾东西横贯公路开通，太鲁阁峡一带成为台湾东部山地著名风景区。张大千获台湾有关方面邀请赴台观光，对台湾的新貌感叹不已，触景生情创作是图。《山阴后游图》以三远法构图，师蕫巨之法落墨，诚如时人评其“北宗骨骼南宗韵”，开合有度，一气呵成。全画下方碧波淼淼，上方层岩滴翠，两条瀑布从天而降，禅院钟声隐若可闻。正是松声、瀑声、钟声交汇成曲，令人有心胸豁然开朗之感，河边两高士漫步吟诗，应是自我写照，全幅意笔钩勒，浅绛设色，清朗润泽又能精谨雅逸，清真雅正又无丝毫俗韵，是为张大千忆游作品的代表之作。

 

43 凤翼乔柯 立轴 水墨纸本 1960年作

  款识：我年三十一，年君四十九。相逢燕市中，许我忘年友。谈笑见天倪，倾吐肝剖。爰也落落人，曾不鄙庸丑。君乃风尘健，浩歌狮子吼。豪饮吸百川，双手擘羊肘。接席天瑞居，惊坐每濡贫。倏忽宇宙昏，鲸■恣穷寇。我行度流沙，礼佛■水右。握手海之头，辄问能否。君时持节■，番汉仰威厚。风雨对床眠，卧我南州旧。别君又四稔，来看花园口，远矣神禹功，群歌霖雨乎。竭来居宝岛，匆匆十年久。搔首立踟蹰，太息神州覆。贱子六十二，头我成衰朽。先生登八十，松柏视蒲柳。道远隔重洋，未由献扈酒。写君太谷山，凤翼瞻崇秀。德人存其天，自保期颐寿。愿言■天河，看洗红尘垢。庚子五月，自三巴写寄台湾，恭介友琴老长兄八十大庆。大千弟张爰顿首再拜。钤印：张爰、大千居士、长共天难老、云■锦瑟争为寿、大风堂

  本幅乃画赠老友赵守钰八十大寿贺礼。画上题诗忆记当年相交经过。1960年，赵氏八十整寿，先生写本幅自巴西八德图寄赠。从诗句所示入画乃“太谷山”景貌，盖赵氏藉贯山西太谷。画中前景见瑞松耸立，虬枝伸展开张，其姿雄奇，状如“凤翼”之态。虽曰写太谷山水，但未有明显的标记特征，究其构图却近元人笔下的古木奇松，造型姿态在李士行，曹云西诸家作品中可觅其踪迹，而笔墨沉雄厚重，不无梅道人风格韵味，特别写于大风堂制仿宋罗纹纸上，更觉气息肃穆，古朴浑厚，直如元人笔下作。

 

44 双松平远图 立轴 水墨纸本 1960年作

  款识：间身同偃蹇，老笔任纵横。庚子秋七月。爰翁。 钤印：张爰私印、大千豪发、长共天难老。

  庚子五月，大千先生写有《凤翼乔柯》，寄台贺老友赵守钰八十寿。图中见瑞松矗立，枝干招展如<乔翼>之态。本幅写成于两月后，同以松为题，构图布局皆取法元人，可见跡于李士行、曹云西诸家，尤堪与梅道人《双松图》对照。画家写双松靠水湄，隔土陂，显前后位置。后者高耸，呈毕直之势；前者有横干分出，跨越画面下方，巧妙地令双松见纵横之势，避免了画面单调。他笔下极见用心，双松描绘细致，虽非双鉤工笔，但注重造型姿态，特别见于枝干高低疏密，或针叶绵密，或枝桠地、崚嶒，各具特色，两者合置则互生呼应，互有补足。全画笔力沉厚，墨色秀润明澈，气度宽恢，足见其“老笔任纵横”之功力！

 

45 夷陵三游洞 立轴 设色纸本 1960年作

  款识：磴道撑百盘，溪声礙九折，寻诗问苏黄，扪碑识元白；壑幽时养云，山逼古春月，侧足思凭栏，岩花飞艳雪。夷陵三游洞在西陵峡下劳溪口。元微之、白乐天、行简兄弟及东坡、山谷、张文潜先后来游，后人因以名之。予于癸酉（1933）三月，与仲兄虎痴、三兄丽诚、四兄文修过此，思溯江还蜀，以兵乱而止，兹忆写之并书旧作于其上。庚子十月，大千居士爰，三巴摩诘山中。钤印：张爰私印、大千

 

46 黄山忆游 立轴 设色纸本 1960年作

  款识：蜀国双髯并世英，兄方磊落季方清。人间蛮触关何事，一笑黄山顶上行。此吴江柳亚子赠予兄弟游黄山诗也。今仲兄与柳公俱先后下世，每怀旧游，为之腹痛。庚之闰六月，爰。钤印：张爰、大千

 

47 翠屏曲涧 设色纸本 庚子(1960年)作

48 苍霭夕阳有无间 镜框 设色纸本

49 雨山图 立轴 设色纸本 庚子(1960年)作

  题识：山楼听雨夜淙淙，泉声落枕急如舂。木棉昨日新开蕊，灼灼能几华红。庚子八月，摩诘山园写，爰翁。钤印：张爰之印信、大千居士、下里巴人

  此画作于1960年，此时大千的泼彩画风格尚未形成，但将水墨的韵味发挥得淋漓尽致，用笔老辣，倾浸着大半生钻研于山川名迹的深刻体会。此外，这幅作品保持了大风堂的原裱。