润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 571 （海上画派 张大千山水 38）

　 张大千（1899～1983年），四川内江人。原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

 

1 天风绝顶图 镜心 设色纸本 1963年作

  款识：闲吟策杖倚天风，绝顶高攀百尺松。持镜年来秋在鬓，波澜自笑石填胸。癸卯之八月，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千、家在西南常作东南别作

  此图作于1963年，其时大千己离开大陆十四年之久，在八德园定居也己十年，离乡别井，思乡之念时有生发。每每念及在大陆的挚友亲朋，时常情不自禁，热泪盈眶。六十年代初，大陆正值三年灾害，乡里饥寒交迫时有所闻，大千思念情切又无法相助，常常寄去衣物食品以表心意。并常常吟诗作画表达其情。此图款题中好一句“石填胸”，把当年的思乡心情表露无遗。此年大千正值64岁，己由中年踏进晚年时期，加上多年浪迹天涯，思乡切切，常常难以放下心头大石，性情中人也！

2 千山渴雨图

3 碧海图 手卷 设色纸本

  引首：碧海图。履川老长兄命写图并题。大千弟爰。

  款识：大千为履川作。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰私印

  画幅取横向展示之手卷形式，以近景特写，祗见海波翻滚，一浪接一浪，前赴后继，挤压相逼，激起浪头白花，其势迅猛汹涌直扑崖下，直似裂岸之状。画家用笔迅疾，笔划交错，纵横披纷，层层叠叠，不求规整却生起伏不息之动态。如此写水之法，不师古人，机杼自生，可见诸一九六○年之《苍海扬帆》，惟该画波浪起伏均匀具节奏感，不类此狂疾之状，日后也鲜见于画家笔下，当属应老友之请而特制。画中未具年款，按画风书体推之，似为六十年代初期所出。

  “履川”即曾克端（1900—1975），福建闽侯人，出自鹗里曾氏世家，承传家学，擅诗，工书法，与大千乃挚交。大千筹办展览或应求画者索需，应接不暇，画上所需赋诗填词，只手实难应付。去国前有谢玉岑、稚柳昆仲，远栖域外则有曾克端代为斟酌字句。他五、六十年代常赴港访友或办展览，与曾氏过从尤为密切。如一九六六及六七的近作画展，皆由履川撰序，而奉为大千画论要旨之《张大千画》，内容即为他笔录整理。大千不少力作亦倩其题跋作纪，如一九五九年在香港复得旧作《沧浪渔笛》，即嘱履川赋诗并录画上以志重归。末句“把卷掀髯天际去，忆君长在海西头”，睹故物怀域外旧友，情真意切，数十载友情益显其上。

 

4 仿石溪山水 册页 1963年作

  题识：1.癸卯秋九月，石溪残道者作于天阙山房。2.石溪残道人。3.石溪残道人。4.石道人作。5.无款。6.石溪残道人。7.石溪残道人作于天阙山房。8.无款。9.癸卯九月，石溪残道人。10.石溪残道人作于天阙山房。11.石溪道人。12.残秃。

5 瑞士瓦湖一角 立轴 1964年作

6 山居图 设色纸本 1965年作

7 兴平揽胜 立轴 1964年作

  题识：（1）阳朔佳山水，嵚崎甲桂林。卜居曾有约，魂梦接清音。昔与二三友好曾有卜居兴平之约，今不可复得矣。天才仁兄嘱写，张大千爰。（2）昔人称桂林山水甲天下，而阳朔尤在桂林之右。悲鸿尝告予以兴平又为阳朔之胜，天才兄阳朔其珂里也，以为如何？爰皤，同在东京。钤印：张爰之印信、大千居士、甲辰、大千唯印大年

  此《兴平揽胜》画阳朔景致，画面左侧，巨峰兀然而起，峰峦向右连绵而上，至画面中间戛然垂直向下，直插江中。峰峦后的远山，从左上向右中连绵着横过画面，前后山势呈重叠交错。山脚下雾霭自树后泛起，两三民居，坐落江岸之上，屋前小径蜿蜒通向江边，江水向近景流淌而来。从右下角探入的老树下，一叶小舟正载着高士，叹赏江山奇景。在山石结构上，画家以粗豪奔放的线条，勾勒山石、江树；以泼墨染就远山、云树。其渲染与泼墨，注重块面结构，而不事层层染就，令线条与墨韵浑然一体。

  上款黄天才，广西阳朔人，是张大千晚年的挚友之一，与沈苇窗、羊汝德、徐伯郊等被戏称为“摩耶精舍四大护法”，他于1998年出版的《五百年来一大千》，是了解张大千后半生艺术创作与生活点滴最权威的著作。《兴平揽胜》作于1964年大千赴日本时，当时黄天才任《中央日报》驻日本特派员，大千到日本，总是受到黄天才殷勤照顾，两人从1961年始接触频繁。

8 横贯公路 镜框 泼墨泼彩纸本

  款识：江山才子国，花草美人秋。此写台湾横贯公路雾社道中景。拈屈翁山句题之。张大千爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利

  大千先生于横贯公路开通之时即获邀请前往参观，沿途景色为他日后提供不少创作灵感和素材。返国定居前，他多番往游，留下诗文画作甚丰。他笔下的横贯公路写于通景屏或中堂大轴可采全景式处理手法外，多集中特写太鲁阁，本幅取“横贯公路雾社道中景，则有别于同类之作。未署年款，以画风推之，似属六十年代中期所出。他在一九六四年重游旧地，或即此行之后所写。

9 横贯公路 立轴 设色纸本 1964年作

  题识：予两游横贯公路，探奇造秘。归巴西，瞬又数月，顷作此幅，略得山灵情性，不必指定其处方为此山。大千张爰。钤印：张爰私印、千秋愿、大风堂、大千毫发

  横贯公路是台湾1950年代重要的建设工程，1956年开工，1960年完成通车。横贯公路山险谷深，所经之处有很多自然风光可资观赏。1960年公路开通当年，张大千即受邀前往观光，对沿途风景极为赏叹，甚至认为历游中外名山，丘壑之美，原推瑞士为最，但与横贯公路相比，则大为逊色，促使他日后将横贯公路纳入自己的创作题材。1964年，张大千再游横贯公路。《横贯公路》用张大千在日本特制、带有“大风堂”水印的罗纹纸画成，画面取竖构图，因为要表现横贯公路山石崚嶒之感，所以造型和结构多峻削，皴法选择近马夏的斧劈皴。以传统浅绛法敷色，山石明亮面敷以暖色调的赭石，暗面则用冷色调的花青，画面呈现光影的变化。右下方蓊郁的丛树，勾勒线条后，大笔粗点染以淡墨和青蓝，如此放笔，在大千以前是很少见的。

10 山水 立轴 水墨纸本 1964年作

11 巫峡云帆 镜心 水墨纸本 1964年作

12 载酒泛舟 立轴

  题识：秋山在望，秋水无边。扁舟载酒，寻找诗仙。大千张爰，时在三巴之摩诘山中。钤印：大千唯印大年、大千世界、下里巴人

13 华山苍龙岭 立轴 设色纸本 1965年作

  款识：百尺苍龙岭，垂天翼大云。明星怀玉女，大树老将军。此间宜痛哭，何处见尘氛。济腾夸腰脚，■■得旧群。三十年前舆仲兄虎公同游华山，吟诗作画，得稿颇多，此乐不可复有矣。乙巳十月，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千居士、下里巴人、摩诘山园

  “苍龙岭”即华山纪游系列之一。最早者或许是1935年2月所写。本幅成于1965年。他屡取此景入画，除了述苍龙岭地貌特徵外，亦缅怀了手足间的深情。在1935年本中，画面下方尚见高士两人，无疑乃昆仲游山的写照。待本幅写时，善孖离世廿馀年，大千去国亦十数载，返家无期，故景色旧，却无复人踪了。

  本幅写于画家中岁，毋复细笔缜密处理，但怖局仍见经营规整。山势上下呈紧密，巅顶块面薄施浅赭，形成受光线照耀的明亮感；下方则以墨混融花青，略显沉阴，呈现了居下方所得光线不足的影响；山势高低狭峙间，居中是一片氤氲，应是瀑流溅下的水花舆岚气相合的效果。故画面得虚实相济，而其用笔施色皆淋漓恣放，纯以气势胜，从中可见他写时的精神状态了。

 14 山溪柳居图 立轴 1965年作

  款识：数家鸡犬如相识，一坞山林特见招。乙巳秋孟，拈荆公句写此，大千爰。钤印∶张爰、大千、大千父

15 江头独钓图 镜片 设色纸本 1965年作

  款识：别梦离忧睡又醒，安眠药物已无灵，四更欲曙天仍黑，默数江头鱼火青。蜀郡张大千爰。钤印：张爰私印、大千、乙巳、游戏神通

16 携琴访友图 镜心 设色纸本 乙巳（1965年）作

  题识：山寺秋逾峻，蓬窗晚更明。抱琴去谁与，来和涧泉声。文泽五兄法教。大千张爰。钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿、乙巳

 17 山水 镜心 设色纸本 1965年作

  题识：此予所居大场之态，砥河一曲，水木明瑟，亦海外之江南也。乙巳春孟，蜀人张大千爰。钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿、大千西行所得

18 赠李凌云山水图 立轴 纸本 1965年作

  款识：乙巳夏日，写凌云仁兄鉴教雅正。大千张爰，三巴之摩诘山园。钤印：张爰之印、大千居士、大风堂

  李顺华题裱边：先君凌云公与善孖大千二丈稔，酷爱二公画作。每有临摹，几可乱真，此皆前辈之笑乐。乙巳千丈六十七岁居三巴之精作，先君爱而宝之，每一展示，无穷想怀也。辛卯秋孟，顺华李胡敬题。钤印：顺华、大风堂山厨

19 苏花揽胜图 长卷 35.5×286.5cm 1965年作 台北故宫博物院藏

20 张大千山水画欣赏

21 张大千山水画欣赏

22 张大千山水画欣赏

  此幅作于大千六十七岁时。读了好朋友的诗文“苏花行”之后，在下雨天游览苏花公路，事后再追想当时濛濛雨景，提笔画成。张大千还在画上题字，赞歎苏花景致可称为世界第一奇境。本作由中国国民党党史委员会1986年捐赠。为张鼎钟先生捐赠。

23 滇池三清阁 立轴 设色纸本 1966年作

  题识：忆昔游滇海，龙门境最嘉，三清无限好，随地是茶花，此写滇池龙门三清观也，其下为观音山上，旧游几三十年矣，丙午，爰。钤印：张爰私印（白）、大千父（朱）、大风堂（朱）

  此帧《滇池三清阁》乃张大千忆游三清阁之作。三清阁始建于元代，梁王曾筑避暑台于北，后几经扩建修葺，至清代乾隆、咸丰两代，奠定了“三清境”的规模。由滇池畔龙门村前沿山崖登三清阁，有一千多级台阶逶迤而上。其建筑群是我国典型道观建筑风格，以三清阁为中心的灵官殿、纯阳楼、玄帝殿、玉皇阁等殿宇神宫，都建筑在苍崖峭壁间，层楼迭宇，云烟盘绕，严然像“空中楼阁”。张大千笔下的滇池三清阁笔墨酣畅、纵横恣肆。他充分利用了水的随机性和表现力，加之以石绿、赭石着色，来描绘云雾缭绕、山清水秀的场景，山体厚重，墨线、墨块随机生发，藴含着自然山川无限的生命力，其强烈的故国之思亦奔涌笔端，颇具感染力。画作左上角题识行书款，峻拔而飘逸，书写得非常随性自如。

24 松山云霭 镜心 设色纸本 1966年作

25 峨眉卧云庵 设色纸本丙午（1966年）作

26 天悬瀑布 立轴 设色纸本 1966年作

  题识：地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴。丙午六月既望，写似起鹇吾兄法家正之。大千弟张爰。钤印：大千唯印大年、己亥己巳戊寅辛酉、大风堂

  从五十年代中期，大千的山水画风格丕变，水墨渍染、积染和泼染渐渐取代了传统的勾勒皴染。抽象造境，具象构形，是张大千旅欧的心得，也是他顺应艺术史发展的必然。但是他并没有背离中国绘画的仪轨—重视意境的表达，强调主观情致的发抒，“看山还看故山青”，他的笔下，仍是故乡的山川丘壑，草木风情。这幅《天悬瀑布》是这一时期、这种面貌的山水画的代表作品。

  “地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴”，气魄雄放，笔力遒劲，富于瑰奇的想象，是清初广东遗民诗人屈大均（1630－1696）的诗句。屈大均一生跋山涉水，以诗文抒发怀恋故国山川的情怀，也符合张大千的心境和画意：“乞灵于草木，假宠于丹青“，托情山水，寄意书画，聊以慰藉远离故土亲人，漂泊海外他乡的游子之心。

27 严陵濑 立轴 纸本 1966年作

  题识：江静潮平岂偶然，一山才过一山连，钓台近处行当缓，何用风牵上濑船。严陵濑中有风七里，无风七十里之谣。丙午，爰翁。钤印：张爰、大千居士、大风堂

  《严陵濑》是张大千喜作的题材，一生之中描写过多次。这一本是其六十八岁时的作品。此一时期的画风，大部分是近于泼墨写意和泼彩的风格，偶尔也画传统密皴繁点的董巨类型的山水，此画却全不属于以上数种画风，画法上以线条为主，虽有皴擦渲染，可是却都超脱了传统绘画的章法和造型。在他以泼墨写意为主要画风的年代，张大千无法忘怀传统巨匠的遗珍，或者也有整理点、染未完旧稿的可能。本幅画章法中的实体，近景为姿态奇异的怪柯自云中升起，粗壮的松枝，以大墨苔为点缀，为画面衬托出气势，同时对比出雾气迷茫的江面，山势随之而起，中间穿插屋宇寺庙、钓台高耸而上，山顶的古木丛林又将屋宇掩藏其间，只露出局部，曲折山径，隐而复现，再往前行已是“云深不知处”了，山崖钓台眺望而下，皆是云帆过眼。

 28 石涛诗意图 镜心 丙午（1966年）作

  题识：新长龙孙出屋檐，晓云深处露风尖。山中四月如十月，衣帽凭栏冷翠沾。丙午夏，拈清湘老人敬亭山采茶绝句写。爰。钤印：大千唯印大年、下里巴人

29 峨眉揽胜 立轴 设色纸本 1967年作

  题识：西人初不解我国山水画理，每讥山上有山，屋后有屋，窗中复可见人，今有空中摄影，始诧为先觉。老杜诗云：抉眦入飞鸟。山水画诀一语道破。董文敏云：作画须读万卷书，行万里路。此语画家当以为座右之铭。此图从莲花石回望九老洞、遇仙寺诸胜，右上则为洗象池也。丁未夏，爰翁写于五亭湖上，用自制蜀笺。钤印：张爰私印、己亥己巳戌寅辛酉、可以横絶峨眉巅

  《峨眉揽胜》既表现了张大千对故乡山川的深厚情感，亦体现了他对中国山水画理的透彻理解，推陈出新，独树一格。这帧图是作者从莲花石回望九老洞、遇仙寺诸胜，右上则是著名的洗象池。张大千对于峨眉山十分熟悉，虽离开故土已十八年，却仍了然于胸。他用鸟瞰式的角度，将峨眉名胜，尽揽入画。张大千笔下的峨眉山，山质浑厚，草木华滋，郁茂中寓以灵秀，笔墨浑瀜苍莽，秀润清阔，流畅生动，气象万千，深得大自然的神髓。

30 秋山瀑布 1967年作

  题识：千山渴雨秋如赭，万木含霜叶更娇。剪取银河三百尺，老夫箕踞听江潮。五十六年三月，大风堂写并题。爰播，年六十有九。钤印：张爰、大千居士、丁未

  此图为浅绛着色法，用赭色表现一派深秋，树叶、苔点及少部分山石阴面着花青，红叶点缀其中，山石形态丰富，以层叠垒为大山，有宋之山水堂堂大气，一瀑布自山头飞泻而下。全画景象高阔，意气清远，只见秋之苍劲而不见秋之寂寥，诚为山水秋之爽气传神写照的绝品。

31 秋水春云 立轴 设色纸本 1967年作

  题识：秋水春云万里空，酒壶书卷一孤蓬；多情只有闲鸥鹭，留得诗人作约翁。五十六年，拈元人句，以巨师法写之。爰。钤印：大千、张爰、丁未、大风堂、东西南北之人

  临摹古人是张大千下了最多的基础工夫，在山水而言，以董源与巨然为代表的南宗山水，是张大千一直为之着迷的画风，由于居住环境的关系，董巨二人以身边的江南山水为绘画的对象，所画山石以长披麻皴表现，山势峰峦层层迭迭，山顶多作矾头，林麓间多卵石，夹以疏筠蔓草，置之细径、曲桥、茅屋，苍润而野逸。

  这幅《秋水春云》虽然画法是传统的，但是，全画的构图与气息是颇具现代感的。犹如观画者，站立在另一山头，向下望近景云雾间姿态各异的群树，慢慢抬头看见湖中渔父钓艇，接着山头小桥悬瀑，顺着河流望向远方白云深谷间，直到钤印、题字，一气呵成，将元人黄庚诗中之意：天地一孤舟的悠然自得，表达无遗。

32 溪山林薮 立轴 设色纸本 1967年作

  款识：溪山林薮。丁未岁夏四月，蜀郡张大千爰。绿树层峦玉一湾，无人解道此间闲。径须往结三椽屋，大开窗户听潺湲。昨日复拈二十八字题之，时方与友人同游超山归也。爰翁。钤印：张爰大千父、大风堂、大千唯印大年、大风堂

  六十年代的张大千正在酝酿画风的转型，开始创作泼墨山水，由具象向抽象过渡。此时的大千，作品中同时出现了一些笔法传统、皴法繁密、直追董巨的山水大作。论者谓之其艺术上的“反刍现象”。此幅《溪山林薮》大气磅礴，苍劲沉厚。峰峦岩壑以巨然长披麻为主，苍苔浓密，草木华滋，兼得王蒙茂密蒙茸。大千早年从临古入手，宋元诸家熟稔于胸，信手拈来。此幅用老纸，益显古意。在大千这个时期的作品中，如此皴擦繁密的大作实为稀见，亦有整理点染早岁未完成稿的可能。

33 溪山春色 镜心 纸本 1967年作

  款识：王荆文公天童山溪上诗，书以补白，爰翁。三巴五亭湖上，丁未岁花朝日。钤印：张爰大千父、大风堂、己亥己巳戊寅辛酉、大千豪发

  占地二百二十亩的“八德园”，位于巴西圣保罗市，自1954年开始造园，直住至1970年，是其一生中居住最久、规模最大、花费时间最长、投入精力财力最多的园子和画室。张氏得巴西政府特许，从日本、台湾运花草、树苗、奇石、盆景至巴西。园中原有两千多本各色玫瑰，艳丽多彩，但张大千因玫瑰花非中国名种，完全拔除，改植梅花、芙蓉、秋海棠和牡丹，树木以松、柏、竹为主，葱翠成荫；又加种许多柿子树，柿子素有“七德”美誉，张大千再增一德，名之曰“八德园”。八德园工程最浩大的部分为开辟人工湖，湖面共占地三十三亩，养鱼种荷，沿湖建亭五座，既可点缀及欣赏风景，亦可作为歇脚避雨之用，名曰“五亭湖”。

  此幅《溪山春色》于1967年作于八德园五亭湖上，这一时期是张大千的泼墨泼彩风格的成熟巅峰期，《幽谷图》、《长江万里图》、《黄山前后澥图卷》等重要作品均在这一时间完成。《溪山春色》是张大千以八德园五亭湖为蓝本的写生作品。从画法上看，以线条为主，树虽有传统枝干、点叶，石虽有皴擦渲染，却已超脱了传统的章法与造型。画面近景自林木开始，转折延伸，将空间推向主体山峦，山势逶迤滂沱，林梢屋舍俨然，最终消逝于氤氲雾气之中。

34 春山竹居 立轴 设色纸本 1967年作

  款识：写呈心如庚兄校正，大千弟张爰，三巴八德园。钤印：大千唯印大年（朱）、丁未（朱）、八德园长年（白）

  《春山竹居》是张大千山水画作中一个时期典型的风格，清丽明艳之风却能使人看到了他的本色。这件作品以浅绛设色，山石空勾无皴，系从唐人山水画法中脱变；近景大树、远山小树和点景的人物、屋舍，包括整个章法结构，都类于四王和石涛；苔点则从沈周和文徵明一脉而来，勾线和以色线勾染又从唐宋人物画法中演变。多元的技巧统一在唐宋勾染法和清丽明艳的画面关系中，“文而不弱，放而不野，沈而清润”，画面谐调有致，深具古意，令人想起张大千所临仿的古代壁画山水和明清格调。

35 山居图 镜心 设色纸本 1967年作

  款识：寄与云生贤弟，爰翁。丁未秋日，五亭湖。 钤印：大千唯印大年、八德园长年

  该幅作品创作于1967年，时年张大千69岁。该年张大千侨居于巴西的“八德园”宅邸中。“八德园”是张大千五十年代赴巴西定居建造的园林，他在此住了十余年。此幅作品落款中的“五亭湖”，即为“八德园”一景。此画为赠送爱徒孙云生而作。画面以苍松、水墨山石营造整体气势，雾气迷蒙的半山腰中几间房舍若隐若现，物象生动自然，气象开阔，颇有悠闲自得的山居情怀。

36 春江垂钓 立轴 1967年作

37 天峰飞瀑 1966年作

38 蜀山流泉图 立轴 设色纸本 1967年作

  题识：地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴。屈翁山句。丁未夏日，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士

  “地削芙蓉瓣，天悬瀑布瓴”，气魄雄放，富于瑰奇的想象，是清初广东遗民诗人屈大均（1630－1696）的诗句。屈大均一生跋山涉水，以诗文抒发怀恋故国山川的情怀，也符合张大千的心境和画意：“乞灵于草木，假宠于丹青”，托情山水，寄意书画。本幅画作来用笔豪迈粗犷，舍纤细娟秀，注重山势整体的气魄，处理大块面的肌理组织，效果尤为突出，少量花青使用，山石朴质雄浑，极得岩块土壤的厚重沉实质感。画家于近山远山中间处布置一泓清泉，让匹练曲折蜿蜒而倾泻，在坚实沉厚中进发出轻盈柔软的感觉，营造了画面虚实、轻重的对比。整幅结构完整，层次井然．笔墨苍润，气魄宽宏，韵味醇厚，属画家精心经营之作。

39 蜀山秋色 镜心 纸本 1967年作

  题识：丁未重阳，写似仲翔吾兄法教。大千弟张爰。三巴八德园。钤印：大千唯印大年、八德园长年

  此画乃画家张大千赠予乡友黄仲翔先生。黄仲翔（1903-1995），四川成都人，黄埔陆军学校第三期。与张大千先生互为挚友。此幅画作属于大千先生山水画中一个时期典型的风格，清丽明艳之风却能使人看到了他的本色。作品以浅绛设色，山石空勾无皴，系从唐人山水画法中脱变；近景大树、远山小树和点景的人物、屋舍，包括整个章法结构，都类于四王和石涛；苔点则从沈周和文征明一脉而来，勾线和以色线勾染又从唐宋人物画法中演变。多元的技巧统一在唐宋勾染法和清丽明艳的画面关系中，“文而不弱，放而不野，沈而清润”，画面谐调有致，深具古意。

40 云山觅友图 立轴 1967年作

  题识：设境平庸，殊有愧於石师也。丁未夏，密西根大学与曦老道兄同观石涛书画展列，既归三巴，写此寄呈法教。悚悚息息。大千弟张爰。钤印：张爰之印、大千居士、大风堂

  1967年夏天，张大千应美国史坦福大学之邀赴美举办画展，在美游历三月有馀。8月，参加了密歇根大学主办的“石涛作品展示会”。此幅《云山觅友图》题称“与曦老道兄同观石涛书画展列”，故当作於其时。高士游山，是其惯写的题材；山石树木不用皴染，积墨泼墨，老笔分披，粗放雄强，而白云深处的屋宇，又极细致见笔。构图设色，似取法石涛，实则完全是大千自家格调。

41 山水册 册页（六开）

42 秋日山居 镜心 设色纸本 1967年作

  题识：联奎仁兄法家正之，大千弟张爰。丁未秋月，三巴八德园。钤印：大千唯印大年、八德园长年

  《秋日山居》作于1967年，为大千作品中较少见的左江右山式构图。右侧高山直壁，挺拔耸立，直通画面顶端，与左侧相对和缓的山峦，将一条山涧合围其间。峭壁之下，坡岸杂树丛生，两间小屋，掩映在杂树与修竹间。屋前一条小径，曲折蜿蜒，绕向山后，随后又出现在中景的山脚下，复为巨石挡住观者视线，而山半腰一片平地上，三间错落小屋，点出小径的终点。山间小径的之字形与江水的走势，一明一暗，交错呼应，构造出画面的纵深感。此作以方笔的顿挫折转，营造出山峦的高峻峥嵘。主体山石罩花青色，只在小径、山屋、树干及山根等寥寥几处，略染赭石，从整体上传递出山涧清冷的气息。以线条为主的笔法，与这一时期的泼彩山水、皴点繁密的传统董巨派山水完全不同，属于张大千晚年山水画的另一种面貌。

43 雪山空蒙 镜心 水墨纸本

  《雪山空濛》未署年款，从名款以及成熟的泼墨风格看，应作于1960年代晚期。此作绘于张大千在日本定制的罗纹纸上，上有大风堂水印。画中山峦，以泼墨定出大致轮廓，复以大笔拖皴，再用笔墨勾勒树石、山屋、水草。由于纸质半生半熟，落墨之后，吸收较慢，墨色晕化的同时又互相推挤渗透，陆离斑驳地凝固于纸面，形成绚烂的墨花。全作虽以泼墨为基调，山顶、山间的树石等细谨之处，则以浓墨勾勒、皴擦，与雪山大概，既形成大的黑、白、灰关系，又在泼墨的淋漓斑斓之外，展现笔墨之美，以传统与现代的交融，充分传递出雪山浑茫、气象峻拔的意境。画作不染五彩，正可见画家对“笔墨胜处色无功”传统的领悟！

44 高岭飞泉 立轴 水墨纸本 1967作

  款识：爰。此铺案衬纸，水墨狼藉，何足存耶。芥昱仁兄强令点染署题，诚所谓爱而忘其丑也。丁未六月廿九日。大千居士爰。钤印：大千唯印大年、张爰之印、大千居士

45 五亭湖图 立轴 1967年作

  1954年张大千全家移居巴西，用了近十年的时间营造“八德园”，在这极乐世界里寻求“无有众苦，但受诸乐”的美好生活。“八德园”中“不栽粟芋不栽桑，凿个陂塘一顷方。修竹万竿尘隔断，老夫胸次有潇湘”，建造了画家一生追求的充满诗情画意的潇湘之境。园内有山水、有树木，鸟语花香，是大千先生“在地上画的最大的立体的画”。“五亭”建于1962年，环列“八德池”四周，赏景避雨，是园内的主要景观。“八德园”原址已于1969年改建为水库，沉沦水底。这幅大千先生将“立体的画”描摹在平面上的《五亭湖图》就成了十分宝贵的历史记录。

 

46 云山过雨 镜心 纸本 1967年作

  款识：元章雨山全出北苑，后之学者乃狂涂乱抹，不见笔墨，致令此“蒙懵董山无根树”之讥，良可慨叹。大千居士爰写并记。钤印：大千唯印大年、丁未、法匠、己亥己巳戊寅辛酉、下里巴

 

47 秋水长天 镜心 水墨纸本 1968年作

  题识：戊申元月写此，福宁仁兄法教，大千张爰写于金门。钤印：西川张爰、金石同寿

  此幅赠驻金门司令卢福宁将军的《秋水长天》其实沿用的仍是独钓题材，只是已不着人物。构图取倪瓒三段式，先泼洒墨色，后从浓淡虚实相间的层次中，凸显远处起伏的山峦和弥漫的烟云，近景处树石皴擦率意，逸笔草草。画面的气势则是满幅水墨淋漓。此种狂放的泼墨画法，为减笔破墨。其用笔利落、灵秀，画风俊俏、爽利，作品风格雄健灵秀，严谨流畅。坡石丛树先做铺垫，继而峰峦迭宕，高潮迭起，幽谷奇峰，连绵不断，气势雄伟。最后画卷在远山丛林处结束，引人遐思，意犹未尽。画中所绘溪岸灌木苍郁，造型挺拔，笔健墨丰；山岩兀立，结体雄壮，皴擦点染有度。整幅作品造景中规中矩，用笔用墨讲究法度，可以看出画家此时对泼墨山水画的创造与创新有了更深刻的理解。

48 山 水 镜片 设色纸本 戊申（1968年）作

  题识：履川道兄春来，嘱为诗弟子湘琴大家写此，即希雅正，戊申重九前二日，克密尔寓居，张大千爰。钤印：大千唯奚年

  上款人履川即曾克端（1900-1975），福建闽侯人，出自鹗里曾氏世家，自明迄清，科名甚盛，诗文别集传世极伙。大千与曾氏乃挚交。他创作逾半世纪，笔下实应接不暇，画上所需赋诗填词，双手实难应付。故去国前有谢玉岑、稚柳昆仲，远栖域外则有曾克端代为斟酌字句。

49 深林隐居 立轴 设色纸本 1968年作

  题识：山霭笼嘉树，层岩泻野泉。高人于此住，所得静中缘。戊申三月既望后五日，大风堂作，大千张爰。钤印：张爰之印、大千居士、无限离情无穷江水、无边山色

50 溪山行旅 镜心 戊申(1968年)作

  题识：戊申夏五，写呈至柔仁兄法教。大千弟张爰，三巴五亭湖上。钤印：张爰之印、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉

  大千晚岁因目力受损而不复绘工细之作，转而改绘粗笔划，并由之发展到泼墨、泼彩，甚至於彩墨混合，泼写兼施。本件作品正是大千晚年风格变化创新时期的作品。全幅山峦起伏，烟云袅袅，因势利导，直抒胸臆，与其同年绘给另一国民党元老张群的煌煌巨制《长江万里图》或有异曲同工之妙。