润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 693 （京津画派 齐白石 5 ）

  齐白石1864年元旦（清同治二年癸亥十一月二十二日）出生于湘潭县白石铺杏子坞，1957年9月16日（丁酉年八月二十三日）病逝于北京，终年九十四岁。宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。家道贫寒，只读过短暂的师塾，十五岁起从师学木工而以雕花手艺闻名，二十六岁转从萧芗陔、文少可学画像，二十七岁始从胡沁园、陈少蕃习诗文书画，三十七岁拜硕儒王闿运为师，并先后与王仲言、黎松庵、杨度等结为师友。齐白石在家乡先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟馆、茹家冲寄萍堂。自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山、夏午诒、郭葆荪等皆为挚友。五十五岁避乱北上，两年后定居北京。时与陈师曾、徐悲鸿、罗瘿公、林风眠等相过从。七十四岁游蜀，与黄宾虹、金松岑相见。

 

1 江风帆影图 设色纸本

  《江风帆影图》画于齐白石先生80岁左右的时候，当时的齐老风格早已自成一家，妙绝古今，他把当时高度发展的花鸟写意，转化成文人化画风的山水意境，气势雄厚，趣味高古。构图朴素简略中透漏着拙雅的气息，几抹远山的浓淡对比显的清新纯朴，近景的松林点线间处处藏锋含蓄，郁郁葱葱。中景是此作的亮点，江面开阔，层层叠浪，片片帆影连接的画面中央，使之人们在船体的数量上有无限的遐想空间，船队当是浩浩荡荡，连绵不绝。作品笔墨丰富而又对比鲜明。齐老把平凡的景物转化成不平凡的意象，蕴含浓郁的文人画山水意境，使人百看不压，回味无穷。

2 洞庭君山 设色纸本

  洞庭湖西南面那座漂浮在水面上的小岛就是君山。君山是洞庭湖中一个美丽的小岛，古称洞庭山、湘山，后称君山，因为舜帝二妃娥皇、女英的爱情故事和伟大诗人屈原《湘君》、《湘夫人》等诗篇的巨大影响而得名；另一种说法是因为历史上的许多皇帝曾来过君山，如轩辕帝来君山铸鼎炼丹，秦始皇来君山封印，汉武帝来君山射蛟和求仙酒，乾隆帝则在君山考侍臣……因与帝王有缘，故名“君山”。此幅《洞庭君山》描绘了夕阳下洞庭湖的美丽一景，近处两户人家错落于松林之间，中部水波粼粼，三艘小游浮其上，远处一轮夕阳悬于半空，将天色映红，群山绵绵延伸至画外。齐白石以朴拙的用笔描绘远处平地拔起的山峰，画面简洁，虚实有道，近山、水面、远山的精心布局，展现出了空间的平深高远之感。整幅作品没有大面积的披皴和一波三折的变化，既非高深幽远、隐出人世，也非气壮山河、雄壮瑰丽，但却处处散发着浓浓的乡土浪漫气息，体现了画家对生活的热爱和热情。

3 用我家笔墨作我家山水 立轴纸本

4 荒山野居 立轴 设色纸本

5 延帆破浪图 立轴 1925年作

6 松窗闲话 设色纸本 （528万元，2005年7月中贸圣佳）

  款识：松窗闲话。欲寻邻叟下山腰，因避时贤居最高。人寿百年几闲日，松阴窗户话五乔。寄萍堂上老人齐白石并题新句。钤印：阿芝（朱文）、老白（白文）、三百石印斋（朱文）

  《松窗闲话》是齐白石创作于上世纪三十年代末、四十年代初的重要山水画作，是与《莲池书院》、《借山吟馆图》、《江上千帆图》、《白蕉书屋》齐名的传世佳作。此幅《松窗闲话》采用窄长构图，远山近树，松林瓦屋。空间平斜而高远，境界平中见奇，屋内两翁对坐。准确地描写了名贤高仕与世无争，“人寿百年几闲日，松阴窗户话王乔”的高雅清闲的生活意境。其笔法放纵雄健，意境开阔，设色明快妍美。《秋光山居图》、《白石草堂图》及《万松山居图》等皆是以齐白石生平所见的真实山水情境绘成，其笔墨初为冷逸清简，属八大山人、石涛一格。定居北京后，色调渐趋浓郁，多以工写兼用，晚年多用湿笔弄墨，一挥而就。

7 齐白石山水画欣赏

8 白石老屋 镜心

  从这幅画可以看到典型的齐白石山水画风格，画面墨色较重，颜色较深，多用“米家法”，墨气氤氲，水墨淋漓。齐白石进入中年以后，水墨画一类为线条，一类为如同本作品的一样的墨块画法，出自米氏云山，青藤、八大、石涛一路。纵横不拘绳墨，用笔豪放中有温雅，用极少的笔墨表现极复杂的事物。齐派简笔山水正是以石涛的豪放，八大的简练，青藤的咨纵为基础的。中景树干的处理采用中锋干笔，线条流畅，俯仰生姿，富有生机，显现出树的生命与活力。树干的造型婀娜多姿，极为优美，内在的线条与外在的轮廓浑然一体，加上湿笔点染的茂密树叶，将树干与树叶所蕴含的生命内力和谐地融合为一个有机整体。画幅的前景与远景处理亦较为有特色。远景为富有白石特色的馒头山，用淡墨大笔扫出，酣畅淋漓。这种山缘于他对桂林山水的钟爱。近景的处理充分体现了齐白石笔简的特色，笔锋大，行笔雄健，笔墨酣畅。

9 松屋帆影 设色纸本

  题识：白石老人齐璜写意。钤印：借山翁、乐石室

  齐白石的山水画创作反对落入前人的窠臼，反对死板临摹，拘泥于皴法，自称“用我家笔墨，写我家山水”。《松屋帆影》表现得就是齐白石的“我家山水”。构图简单明朗，是齐白石常用的前景与后景隔河相望，并铺展成碎与整的对比，颇有意味。远山用淡墨着色，布景荒率，山峰与传统技法的皴擦不同，而是极其简化，尤显得粗拙而有生气。一叶远帆点缀山前，即给画面增添了活力，又有着“孤帆远影碧空尽”诗意。同时高山与远帆的对比，使得画面更加开阔。近景则是松荫瓦屋，用浓墨勾勒松叶松干，逸笔草草却表现出树木的生命与活力。瓦屋小舍，想必是齐白石思念中故园旧景，思乡之情溢于言表。此作即体现出齐白石雅俗共赏的平民气质，又有着与世无争、清逸雅致的文人情怀，让人神往。

 10 松屋闲趣 立轴 1925年作

11 借山馆图

12 松林茅舍 设色纸本 1926年作

13 山 水 立轴 纸本 1925年作

14 山外人家

  齐白石六十岁后山水画，更加成熟、放逸。但是他把主要精力放在花鸟、草虫画方面，故山水画传世较少，但是质量却有着显着提高。陈师曾曾评价其山水画曰“与众不同，画格很高”。此齐白石《山外人家》平朴简括，雄健明快，跃动着大自然的生机与活力。他不仅把传统的写意山水与民间艺术结合，而且以真山真水为师，“以我得笔墨写我家山水”，这就是他得宗旨和追求。在这种思想的指导下，他创作的山水画，在布局、立意、笔墨上都匠心独裁，不落前人窠臼。白石老人此幅山水画以焦墨密集点染画成一行，此次排比的树木和房屋，再以浅浅的碣石绘近景，又以淡墨苍劲有力的勾染中景，石青色把远景推开，这种高超的画面构成及形态的处理是典型的齐家画风。山水画是先生一生中极少涉猎的题材之一，该画随意摆布，涉笔成趣，漫不经心而风格飘逸，其画中笔法与上部款字笔法相呼应。放中有收、分中有合，故整体气韵甚佳。综观他得山水画，笔墨厚重朴拙，构图简洁凝练，赋色明快大方，意境深远开阔，多求画外之意，故深受收藏者和社会人士的青睐。

15 长风破浪 水墨纸本

16 春风万里 立轴纸本

17 一帆风顺 设色纸本

  齐白石的山水画布局立意，看似简写，实则经过反复构思，不落前人窠臼。老人曾言：“余画山水二十余年，不喜平庸……”。不平则高，正是其山水画耐看之处。《一帆风顺》构图简洁新颖，意境深远，是典型的齐氏山水风格。图下方以健亳写风柳数枝，填满画幅下方，看似密不透风，却见疏能走马。上方一帆船迎风而行，是整幅之点睛之笔，配以书法线条的波纹水浪，正有乘风破浪，一帆风顺之意。

18 齐白石山水画欣赏

19 齐白石山水画欣赏

20 齐白石山水画欣赏

21 罗浮觅句图

  齐白石的《罗浮觅句图》是画家在风寒冬深之夜难以入眠的有感之作。想起自己在罗浮山时所见的千株梅花对自己开放，心情起伏难平。画面在章法上仍是远山、近岸，但用笔已不同于古人，一大片梅林中，几间房屋错落有致，一雅士携小童在林中散步，面对如繁星闪闪的万千朵梅花，正在酝酿诗句。齐白石画山水构思奇巧，只几笔便把所要表达的事物形神兼备地呈现于画面上，形成个人独有的风格。

22 夕阳望子图 设色纸本

  题识：乱走糊行口念书，先人道路那模糊。他年得到为官去，不是人间好丈夫。小儿安能长可知，非从偏向即顽痴。对人那事能言得，负却窗前望子时。邻子读书图。白石山翁画并题。时居京华。夕阳望子图。余西邻有林母，可氏女，有二子，初就学外傅。次子性乖，襁褓学语时即知巧词。每出归，独不由径，母忧之，爱慈不能治。此子尝以写复印件之纸涂画，劳不得似。母使之求余作粉本。余画此图并题句解说与之。白石山翁并记。弟兄是事不相关，老大交游即可看。说到人情须看剑，屋边松树亦心寒。白石又题。但愿吾儿卿相才，到头无难复无灾。饭萝今日全空矣，明旦阿娘。钤印：齐大、木居士、老苹、阿芝、木人

23 还家图 纸本墨笔

  齐白石生于湖南省湘潭县农家, 他自小砍柴, 上了半年村馆就学木匠, 给人作雕花家具。27岁正式拜师学画, 他先学画民间神像, 然后学画肖像, 继而又学山水、花鸟和人物。他临摹观赏了明清画家作品, 陈师曾不赞成他对古人的摹仿, 劝他独创一格, 齐白石果真闭门变法, 也称“衰年变法”。此山水画深具金石趣味，画法凝练而意韵具备。

24 齐白石山水画欣赏

25 湖光帆影图 立轴 1934年作

  款识：伯言先生清嘱。甲戌秋八月，清凉北地，正好挥毫，欣然成之。白石齐璜，时居旧京第十八年。钤印：白石翁、人长寿

  白石老人的文人式山水画作，风格独具，自成一家。白石老人 “五出五归”，过黄河、渡长江、抵洞庭、攀华岳、上庐山、游阳朔，饱览大好河山，“搜尽奇峰打草稿”，自然成就韵致风神，“妙在似与不似之间”而“形神俱到”。

  此帧湖光帆影图作于1934年，平淡无奇，构图朴素简略中透漏着雅拙，两抹远山，大笔没骨，景自天成，浓淡对比强烈显得清新纯朴。近景的松林，点线间处处藏锋含蓄，淡青轻晕，郁郁葱葱。松林间掩映着屋舍。中景是涟漪的湖光和片片帆影，随风而动，自然鲜活。整体画作不着一笔于云天而自显天高云淡，画面异常开阔，足显白石老人非凡功力。整幅作品笔墨丰富而又对比鲜明，风格古拙独特，增一笔则繁，少一笔则简。作品重视直观经验，注入生活气息，善于造境。把平凡景物转化成为不平凡的意象，蕴含浓郁的文人画风山水意境。其中的多元文人诗画意境，值得百看不厌，回味无穷。

26 晨唱和风 立轴 纸本

27 齐白石山水画欣赏

28 齐白石山水画欣赏

29 溪流垂钓图 纸本设色

  此画从构图上来看，可谓绝妙之作。画家画景仅简练地画一坡，坡上有二棵柳树，一棵用浓墨，一棵用淡墨。柳条用笔灵活自由，线条垂下而活泼。坡后一笔不着，却能表现出一片汪洋。画面布局很别致，在树梢的顶端，用没骨法画出山峰。画家在此画中的构图不受任何拘束，手法大胆而自由。同时，画面的高度简练，既体现真，又能体现画面美，是雅俗共赏的范例。

30 春光图 设色纸本

31 朝霞图 设色纸本 1930年作

32 风 柳

  狂风吹刮着柳枝满天飞舞，柔软的柳枝经不起大风的猛吹正向着东边摆动，造成一种动势，一种平常随处可见的景象。《风柳》把日常可见的枝条摆动搬上画面，运用弯曲的线条表示柳枝随风飘动，中间杂以飞白笔意，形成灵动的气势。后面的高山也用线条皴出，顺势弯转表示山的起伏，馒头型的山体在散乱中归于整一，与弯转的线条趋同。山的动势，柳枝的动势更是同中有异，使整个画面风光无限，具有浓厚的装饰意趣。

33 柳塘鸭戏图 立轴

34 春江水暖鸭先知 镜心

35 齐白石山水画欣赏

36 秋水鸬鹚图 设色纸本

  款识：堤上垂杨绿对门，朝朝相见有烟痕。寄言桥上还家者，羡汝斜阳江岸村。余画秋水鸬鹚，求者颇多，且皆欲依样。白石山翁，于旧京并题。钤印：借山翁（白）

  论及齐白石对近现代中国绘画的贡献，半个世纪以来，他的艺术成就是公认的。他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现，更是中国文人近现代绘画的高峰。他的山水画，构图出奇出新，无常法而又合法，貌似平淡的笔调，大气磅礴、纯净明丽。在似与不似之间，把山水灵性的本质，或轻或重、或明或暗地表现出来，大开大合中又见细腻、朴素的善良与乐观的坚强。在白石老人的山水画中，每一笔似乎都含着家乡的泥土气息，每一根线条似乎都凝结着大自然的露珠，清新而华滋、深厚而通俗。《秋水鸬鹚图》画的是晚霞斜照的渔村，细波荡漾的湖水，迎风摇曳的细柳，成群嬉戏的鸭子，满载而归的老者，一抹美丽的夕阳，有似桃花源一般场景。白石老人笔下，无论是多么深远的意境，往往二三笔，便将寓意超然于笔墨毫端。整幅画面充分表现了老人对太平世界的向往，和与世无争、怡然自足的生活态度，堪称山水写意画之极品。

37 秋塘鸬鹚 立轴 水墨纸本

  款识：鹚过去钓潭枯。白石山翁旧句也。钤印：白石翁

  齐白石的写意山水画，将传统山水画中远离观者的萧瑟转换成了贴近人心的亲切，将传统山水中起手便是某家某派某种皴法扩展成了不拘一格，表现自然。所以说齐白石的山水画是开天辟地、前无古人的。画中齐白石表现的就是农村中常见的景象，一群鸬鹚游过长着垂柳的河边，鸬鹚也叫鱼鹰，捕鱼为食。齐白石的山水画创作表达的都是自己真实的感受，恪守自己，表现在笔墨上就是平和自然，率意简明。也正是这种平易之景，才同样使他的笔墨与构图得到了全新的配置。这个仅有没骨远山的水村景致，形成了齐白石散淡却不孤寂、平和但不乏味、亲切却不甜俗的笔墨格调。他在中锋用笔和湿笔没骨的用笔方式上，求得画面点、线、面及虚实、枯湿、浓淡的形式意味。大笔挥洒的坡岸，浓淡相交的柳枝，重墨画的鸬鹚，以及浓淡错落的远山木桥相应成趣。齐白石寥寥几笔，不仅能曲尽物态之妙，更高度概括提炼绘画元素的内在形式规律，正可谓笔简而意远，观赏再三愈觉意韵无穷。

38 山居图 立轴 1936年作

  齐白石的山水画构图极简，且多有奇构，没有古人那些平铺细抹。1936年所作的《山居图》尺寸较大3.6平尺，在齐白石山水画中极其少见。整幅画全以墨色赋之，使画面层次丰富、意境深远。近处山石采用了浓破淡、淡破浓手法互相交错大胆表达，突出山石奇特的形态浑然天成。山下置于二屋，具有强烈的农家气息，清新宁静。远处岸边密林虚实相间，用笔不多，却生机盎然。从画意中不难看出画家对乡村生活的依恋，将故乡的青山白云、小桥竹径、密林老屋表现的淋漓尽致。

39 齐白石山水画欣赏

40 齐白石山水画欣赏

41 柳荫牧牛图 设色设色 1937年作

  白石好画牛，别饶趣味，极具农村生活气息，这与他儿时的生活体验有关。白石笔下赋物造形俱自成面貌，如本幅的背后画牛，体驱丰硕，尾巴长垂，仅露牛角，其它均隐去不画，既抽象简约，又活泼传神。垂柳枝条阵风荡漾，薄染淡绿，如枝上缀满嫩叶，春意洋溢画面。他笔下柳牛多水墨，枝条秃不长叶，本幅绿叶盈枝，茵翠铺地，则属同类作品中鲜见者。一九三七年岁次丁丑，肖牛，本幅写于元旦，应属开岁迎新之用。

42 山 水 设色纸本 1938年作

43 山里人家 设色纸本

44 闲居图 设色纸本 1938年作

  款识：闲居图。冷庵先生一日踏雪登门求画，余以为世上知者难逢，其情不可却，故挥笔成此图也。戊寅冬，白石。

  齐白石秉承两大古代杰出画师之理想：明朝山水画家董其昌的淳美与思维的投放，以及清代最富创造性画家石涛之画从个人体验生的信念，觅到其个人的艺术道路：观天地之造化。《闲居图》正是显露齐氏赞颂大自然美的佳作。齐白石以童真的手法及简约的笔调渲染日常生活中之恬静与喜悦，突显其画工超然。《闲居图》以读书老人为中心，散发出一股平和、悠然自得之气派。画中各部份相互配合，令画面既平衡又调和。

45 八哥解语图 立轴

46 齐白石山水画欣赏

47 秋林闲步 立轴

48 秋霞向晚天 设色立本 1940年作

  款识：白石老人年八十作。钤印：齐大、老齐郎

  柏树归鸦，似是“枯藤树昏鸦”般的失落；晚霞满天，却有一派“夕阳无限好”的憧憬与浪漫。夕阳如火，回味无穷，却有着不同的理解：“夕阳无限好，只是近黄昏”是对岁月无情的慨叹；而“莫道榆桑晚，微霞尚满天”则是对“人间重晚晴”的赞誉。1940年的齐白石正是要告诉人们，即使秋霞向晚天，也能将落日余晕的缤纷五彩，尽情晕染苍穹、映照人间，化刹那为永恒。

49 白石老屋旧图 设色纸本

50 白石草堂图 设色纸本