润祥鉴赏：中国画派与名家欣赏 770 （京津画派 陈少梅 5 ）

 陈少梅，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一个书香之家，自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的"中国画学研究会"，17岁成为名噪一时的"湖社画会"之骨干，22岁主持"湖社天津分会"，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。

陈少梅在继承传统方面是集大成者，他心怀虔诚地对待所有优秀绘画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，擅长山水、人物、走兽，工写兼长，传统功力深厚。他的山水画和人物画成就都非常高，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的绘画风格，豪放处有戴进、吴伟之风，但无粗糙的习气，精细处与周臣、唐寅相近，笔墨潇洒而不失法度，艺术面貌渊穆清华，洋溢着和谐的节奏与优雅的韵律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于阳刚的清劲画风，于艺坛独树一帜。尤其是他的人物画更为人所推重，张大千先生曾称赞陈少梅的人物画“衣纹有宋人风格”。代表作品有《江南春》、《丛林远岭》等，作品多为中国美术馆及省（市）博物馆及文物部门收藏。

1 欧阳修秋声赋 手卷 设色纸本

  题识：欧阳修诗意图。少梅陈云彰。钤印：陈云彰、少梅、衡山陈氏

  题跋：秋声赋。欧阳予方夜读书闻有声自西南来……少梅陈云彰。钤印：云彰、少梅

  此欧阳修秋声赋图乃陈少梅三十岁后所作。三十岁后陈少梅画意更成熟，取材更加广泛，技法完美熟练。内容出自文学典故的有《桃花源图》、《赤壁泛舟图》、《欧阳修秋声赋图》这三幅，一并称为陈少梅的经典之作。

 2 桃花源诗意图 手卷 纸本

3 三春江上 立轴 设色纸本 1944年作

  陈少梅先生昔在北京湖社从金城先生游，被誉为少年后劲，后成津门画坛领袖。其画法两宋，尤得刘松年、马远、夏圭三家法，山水人物清劲，落笔秀约而无纵横霸气。观此幅绘柳汀渔艇，远树一带，融汇马、夏“一角半边”与云林简淡之法，清丽绝俗，纯以逸气胜。而整图使观者视线投于飘渺空际，尽得画外之画、诗外之诗的余韵，可见其一番超俗之心。

4 春江渔樵耕读图 手卷 1944年作

5 山水琴音 镜片连框 1944年作

6 归庄图 手卷 设色绢本

7 山水 立轴

8 山居幽赏 设色纸本

  款式：山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺，欲写江南好风景，霅川一派出维摩。少梅陈云彰。印鉴：陈彰（白文）少梅（朱文）

 9 秋林泛艇 设色纸本 1945年作

10 探梅图 立轴 1945年作

11 探梅图 立轴纸本 1945年作

12 秋觅图 立轴 设色纸本 1945年作

  款识：天地新秋入苦吟，诗书万古付孤斟，乙酉三月写秋觅由图并录放翁诗，汝为先生博教，少梅写。印鉴：少梅（朱文）陈彰（白文）

  陈少梅虽然师承金城，但是不为南宗、四王山水画所束缚，他的山水在南宗基础上吸收北宗画风，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。此画气势宏阔，笔法刚健中不乏秀润，设色明丽而清纯，给人生动自然之意味。其儒雅潇莽的画格颇有唐寅之风范，其诗句则更体现出作者清旷高迈的品格。

13 礼佛图 1945年作

  款识：六符吾兄般若夙种信道甚笃。唯碌碌尘劳，未能步步着力，深自悔恨。嘱为写礼佛图并录憨山大师语录数则为座右之铭，将时时对之以自惕，厉知慧光洞照情尘顿脱安住平等法界如一弹指也。乙酉春日。衡山陈云彰并识。印鉴：云彰、陈五、我思古人

  题跋：萧疏简静，意致清逸。少梅画如此，人也如此。辛丑三月。刘子久题。

  乙酉（1945年），陈少梅为好友严六符画下此《礼佛图》。辛丑（1961年）刘子久提笔作跋。严六符先生乃津门著名书画家和美术教育家。严先生师从刘子久，与陈少梅亦师亦友，三人甚为相熟。六符先生夙种般若深根，信佛甚笃。

  《礼佛图》中写寒秋天气，万木萧疏，草堂中一居士端坐于佛画前，虔心礼佛，人物须发神情，刻画细致入微。意谓六符先生参禅入定，亦是少梅心中简远之境界。画中并录憨山大师语录。憨山大师，法名德清，字澄印，明代“四大高僧”之一。以禅诗配禅画，诗境与禅境融通无碍，得大化天机。

 14 四季山水 四屏 设色纸本 1945年作

15 探梅图 手卷 设色纸本 1945年作

16 山水 手卷 设色纸本

17 雾蒙山色 镜心 1946年作

18 山水人物 四屏 设色纸本 1947年作

  陈少梅先生的山水四条屏，继承了北派山水的优良传统，全面并创造性的吸收了马远、夏圭水墨山水画的丰富技法，又深入的研究了明代唐寅、戴进、吴小仙等“浙派”风格，而自成二十世纪北派山水的新面貌。他用中笔锋，所谓“中锋转折、万毫齐力”，行笔力透纸背。在他其它题材的作品中都是这种用笔。这就是他的画总是笔墨结实耐看的主要原因。他画山石，以中锋笔画轮廓，峭拔方硬，趁墨色未干，马上大笔皴擦，干湿浓淡一挥而就，取得山石、坡岩、峰峦坚实的质感三维效果。他渲染功力深厚，作品苍润中显明亮清雅。

 

 19 松亭正经图卷 设色纸本 戊子（1948年）作

  款识：松亭正经图。戊子五月，少梅陈云彰。 钤印：陈云彰（白文）、少梅（朱文）、衡山陈五（朱文）

  引首：南风北骨。陈公少梅先生松亭正经图精品佳作，己丑冬日拜识于京郊十墨山房晴窗。米景扬。钤印：米景扬（白文）、己丑（白文）

 

  陈少梅一生精研国画传统，以北宗为体，以南宗为用，以北宗蓄其势，以南宗添其韵，博采众长，传统功力深厚。此作创作于四十年代后期，描绘一高士人物于清幽环境中读书校经的活动。画面前景为奇石与松树，高士及书屋隐置其后，屋后为细竹。陈少梅以淡墨勾石之轮廓，短笔皴擦其内部质貌，松树则以干笔重墨勾廓，细笔绘松针，复以淡墨染，苍劲古朴，坡地则淡墨皴，细笔写植被，细致生动，屋宇人物用笔极简，细竹则以没骨法写出，清雅高洁。整体而言，画作以水墨为主，稍施花青、赭石等色，形成沉着安定的艺术效果，呈现出典型的宋人风范，意境深幽古朴，刻画细腻但不呆板、浮滑，于严谨中见超逸。引首处米景扬所题“南风北骨”，即是对该幅画作风格的概括性说明，也提示出该作品鲜明地代表了陈少梅个人的绘画面貌，实为难得之佳作。

20 溪间行旅图 立轴 设色纸本 1944年作

21 深山行旅 立轴 设色纸本 1946年作

22 仿宋人笔意 镜心 设色纸本 1946年作

23 山水 立轴 设色纸本 1947年作

24 高士泛舟图 镜心 设色绢本 1948年作

25 江行初雪图 立轴

26 山水 立轴 绢本

27 仿宋人横琴图 立轴 1948年作

28 仿宋人雪霁图 立轴 1948年作

29 山水 立轴 设色纸本 1948年作

30 松瀑幽居 立轴 设色纸本

31 青绿山水 镜心 纸本 1948年作

32 青山绿水入画图 立轴 设色纸本 1948年作

  陈少梅的山水画早年吸收南宋刘松年、马远、夏圭的水墨技法，同时又融合了“浙派”画风，形成了很突出的北宗山水画风格。至40年代，其技法日臻成熟，将各种不同的表现方法整合成自己的艺术语言，形成了鲜明的艺术个性。此幅山水作于1948年，青绿山水即代表了陈少梅这个阶段的艺术成就。画面构图简洁，山峦绵延，林木茂盛，溪水清澈，意境深幽古朴，整体布局严谨而雅致，刻画细腻而不呆板，虽以青绿设色，但色调清幽，具有安定平稳的艺术气息。

33 丛林远岭 立轴 设色纸本

34 山水 设色纸本

35 东坡诗意 立轴 设色纸本 1948年作

36 雪径归人 绢本 1933年作

37 山水 立轴

38 玉洞桃花万树春 1944年作

39 江南春 立轴 1951年作

40 消息在南枝 立轴 壬辰（1952年）作

  题识：明月苍崖畔，清光似旧时。一年农事好，消息在南枝。壬辰陈少梅写。钤印：陈云彰、少梅备

  此幅为陈少梅43岁时盛年之杰作，时先生寓居津门，与刘子久一起主持“湖社画会”天津分社，其艺术风格日臻成熟，业已形成寓柔秀于刚阳的清劲画风。此画景致清疏，设色古雅，境界空灵渺远，有宋人古意。山石突兀于画面右侧，有欲倾之危势，从左侧探出的一支红梅，枝桠婉约曲折，姿态曼妙，缓解了山石左倾之险，且使画面获得一种和谐与宁静，树梢之喜鹊以工笔精细描出，平添趣味，亦使画面产生空谷回声。此画笔法健劲，既有明人唐寅、仇英之秀逸，又有“浙派”之生动，而无细谨做作之态，山石以中锋勾廓，墨未干时以大笔皴檫，而后趁湿用淡墨打开，极淡处用净水化解，从浓到淡一气呵成，山石、坡岩之质感立出，枝干笔墨苍劲，流水施以几笔淡墨，以空白衬托时间的无限，整幅格调清雅，正如王颂余教授所说：“陈少梅以用色淡雅见称，即使画重彩青绿山水，也显得那么清灵透亮，一点火气也没有。”

41 晨林石径 立轴 水墨纸本

  《晨林石径》为陈少梅晚年山水名作，几乎出版于其所有重要画集。此作约绘于1952年，采写生的方式再现晨林一角，反映了画家在用传统笔墨反映真实风景，以契合人民文艺新美学标准的探索。

42 江南春 立轴 纸本 1945年作

43 江南春 立轴纸本

44 江南春 立轴 纸本 1953年作

  五十年代初，陈少梅曾游京郊各地，在此期间产生了一批新作，从意境、笔墨、章法来看已脱去古人成法，逐渐化成了自己以细密秀雅为主调的艺术语言，有的以完全崭新的面目表现了现代生活。《江南春》，作于1953年，为细笔青绿山水，近景是莲叶初露的水塘，高远处是葱翠的春山，中景绿柳掩映着农田、村舍，点以插秧的农民，一前一后往田中送饭的小姑娘和老奶奶。这是一幅比较完美的新农村风景画，此画大量地运用了小而密的苔点，谨细秀丽，新颖可观。

45 颐和园写生 镜芯

46 玉琴峡 镜心 设色纸本

  陈少梅虽然师承金城，但是不为南宗、四王山水画所束缚，他的山水在南宗基础上吸收北宗画风，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。此画气势宏阔，笔法刚健中不乏秀润，设色明丽而清纯，给人生动自然之意味。其儒雅潇莽的画格颇有唐寅之风范，其诗句则更体现出作者清旷高迈的品格。

47 举案齐眉图 设色绢本 1936年作

48 梧荫消夏图 镜心 戊辰（1928年）作

49 浣溪纱 立轴 设色纸本 1933年作

 

  款识：癸酉三月。云彰。印鉴：少梅

  题跋：翠袖深深倚夕凉，玉梅花涴旧时香。四围姃影乱心篁，几许闲情不觉。却来水畔看鸳鸯，醉痕花唾在唬妆。浣溪纱。乙亥（1935年）秋日，水堂茗坐，鬲岸杨丝万舞红蓼初花至饶嘉趣。夕归坐玄尚庐读此画。泚笔牵连记之。寿鑈石工。

  《浣溪纱》作为陈少梅成名之后的怀古之作，笔墨脱尘，令人遥想升湖内心翩然纯粹之画境。陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣。此幅画作上，前景为大片空白，表示水面，两只水鸟游于其中，一鸳鸯，一野鸭，中景所绘一古装仕女在竹林山间，听潺潺溪流之声。仕女人物十分细致，画石画树用笔放而有规矩。坡石画法为勾廓后皴，复敷色，并加皴点表示植被。仕女面前一虬曲的梅树，伸向水面。人物身后的竹林，远近层次交待的微妙而到位。远景则是大石，留出一股溪流，与中景溪流形成视觉上的有机联系。整幅画作，人物神态安详，溪流从山中自上而上流出，水面水鸟浮游，婆娑竹林，营造出一幅清幽宁静的画面气质，体现了陈少梅身上具有对传统绘画的深厚修养和运用自如能力。同样是绍兴名人的寿石工先生，为画面题写了诗跋，小字精绝。寿石工曾为南社社员，诗、书、画、印皆精，治印师法黄牧甫，与钟刚中、邓尔雅、陈师曾并称为中国印坛四雄。

50 鸿案相庄 立轴 设色绢本 戊寅（1938年）作

  题识：鸿案相庄。戊寅七月，少梅陈云彰。钤印：陈彰、少梅、衡山陈五

  陈少梅善以历史故事入画。此幅《鸿案相庄》绘于绢本上，表现东汉梁鸿、孟光举案齐眉的故事内容，完成后装池红色签条，为贺新婚之作，祝福新人相敬恩爱。

  1938年，陈少梅避居英租界，潜心绘事，画艺大为精进，并于此年完成他一生最重要的作品之一《二十四孝图》，画风步入成熟，《鸿案相庄》正是这段创作精力旺盛时期的力作。画中梁鸿盘坐在几案前，已有饭食摆放上桌，对面站立的孟光躬身低眉，将托盘高举呈上。人物的神情刻画细腻自然，体态娴静，流畅劲利的衣纹、烘染细致的须发，皆显示出画家至深的笔墨功力。两株梧桐笔直高耸，撑开画面，繁茂的枝叶在顶部形成蓊蘙的浓荫，两三枝修竹斜倚梧桐，为布局增添变化。全作法度精严而不失烂漫，色彩匀润，充满恬淡明净的气息，为其盛年细笔山水人物的精彩之作。