来源：广州日报
2011年初，被拍出2.2亿元天价的一套汉代玉凳成为当年拍卖市场的“最贵玉器”。但时隔一年，关于这套汉代玉凳到底是“国宝”还是“赝品”的争论突然爆发，有媒体称“汉代玉凳”产自江苏邳州,是2010年起历时一年多时间制造的。
《三门峡工地之四》 黎雄才
一位早年靠房地产生意起家的广东籍A老板近日致电本报，坦承自己多年来入手的众多“古董”是假货，前后投入的数千万元打了水漂。于是他将目光转向现当代，陆续收藏了一批广东名家的作品，收获甚丰。他因此感叹：玩收藏一定要玩现当代艺术品。
A老板的遭遇并非孤例，以记者所见所闻，这类投入大钱买假货的买家比比皆是，不少人的花费还远过于A老板。其中原因各有不同，但愿意像A先生这样出面承认自己吃了亏的，几乎见不到。而在当今收藏界好古风潮此起彼伏，古代艺术品屡屡创出天价的情况下，A老板的“转型”是对是错？藏品是不是越古越好？在记者的采访中，不少行内人士建议：与其好高骛远地追求鞭长莫及的古物，不如脚踏实地发掘自己身边的名家。
“打眼”的东西什么价值都没有
A老板说，他买“古董”可以追溯到上世纪90年代，“做生意赚了不少钱，又没有什么好的投资渠道”，于是就在朋友建议下，到外省买了不少陶瓷、书画，其中不乏八大、郑燮等人的“作品”，“当时我也不懂，买了就放在那里，2002年之后艺术品市场好起来，就想拿这些东西出手，但人家都不敢接手”。
《报春图》 关山月
A老板的“古物”收藏中，也有一些出自拍卖行，让他懊恼的是这些东西也“不保证”。反而他上世纪90年代收藏的关山月、黎雄才等人的作品，以及2003年后开始入手的其他一些广东画坛现当代名家作品，给他带来了不小的收益。因此他认为：投现当代的东西才是对的，“死去的很容易有争议”。而当代的优秀画家可靠的作品，特别是佳作，即使贵一点买也无所谓。
文化学者、“中国文物黑皮书”三部曲的作者吴树接受记者采访时表示，收藏简单而言可以分为两种类型：一是“厚古薄今”，看重古物，尤其看重古物承载的政治、历史、艺术、科研等方面的价值，这种是从文化意义角度出发的收藏;另一种，则是将眼光瞄准现当代。两种方式都没有什么不妥，但从大众收藏的角度讲，还是要量力而行，寻找自己比较熟悉的领域。而“古董”对于一般人来说，无论是在财力上还是在鉴定能力上，都容易力有不足，容易落入陷阱。到现代的艺术家、艺术作品中去挑选优秀的东西，“时间就是历史”，放一两代后就具有了“古”的价值。当然也有人说，现在买到的假古董，几百年后也都会成了真古董，但实际上，这些“打眼”的东西，什么价值都没有。
吴树说，不少人投入大钱买了一堆假东西后，郁闷之余索性揣着明白装糊涂，以讹传讹，买假卖假，就好比不慎掉进粪坑，听到好心人叫救人，却反咬一口：“你不喊叫谁会知道我掉进了粪坑？”这种“粪坑思维”是当今不少买家的真实心态，也让古物收藏的水越搅越混。因此，广东这位从假古董中抽身出来投入当代作品，并且敢承认自己是买了假东西的老板，“有智慧，值得赞赏”。
吴树也同时指出，对于抱着投资心态涉足艺术品买卖的人来说，还是要看清这个市场中，大资金、基金等才是最有实力的“主流”和“庄家”，对他们而言，艺术品的流通性是第一位的，艺术性和真伪性的位置则相对靠后。而对一般买家而言，真伪是第一位的，因此对于前者炒上去的品种，即使是现当代作品，也要小心对待，否则“不小心就接了最后一棒”。这个行当靠的还是专业精神和学识修养，“总得懂文化才能做文化”，不然就只能赌运气了。
古代文物收藏或面临法律问题
中国美术家协会副主席、广东省美术家协会主席、广东画院院长许钦松认为，艺术品收藏中的伪作是个世界性的难题，欧洲也有不少复制名画被当真迹的例子。在中国，相对庞大的艺术市场而言，缺乏一支人数比较多、专业性强的鉴定队伍，专家分布比较零散，管理也不到位，加上看走眼、跨专业鉴别以及一些不注重职业操守的行为时有发生，古物的真假往往成为收藏中最说不准的问题。不少人在没有专业人士把关的情况下出手，买了假东西，伤心失望，对市场打击很大。
就此许钦松建议，收藏家不妨将眼光转向现当代。较之古物，现当代艺术品有几个有利之处：一是只要选择得对，“这些还在的人，未来升值的预期往往很大”；第二，现当代作品的真假也比较容易把握，因为可以直接找到艺术家本人认定，而且对之熟识、有研究的专业人士也相当多；第三，艺术品并不一定是越古越好，每个时代的艺术价值有不同的体现，各有优长，各有玩味之处，“比如近年有一些明清时期蛮好的艺术家被发掘出来，但历史中对他们很少提及，东西价格也上不去。历史总是有选择地留下一批人，淘汰一批人”，因此收藏现当代的优秀作品，可能比冒险地收古物更有意思更有把握；此外，古代文物收藏如今还面临一些法律上的风险。
许钦松说，藏家将目光转向现当代，一方面可以从这些艺术品广阔的升值空间中受益，另一方面也能在如今这个“积累艺术财富最好的时期”中，助推艺术品市场的发展，从而取得更大、更长远的经济和社会效益。
画廊保真较拍卖行可靠
三彩画廊总经理张海生说，收藏不能好高骛远、轻易去碰自己够不着的东西。“古”的东西水很深，往往真假难辨，鉴定队伍也良莠不齐，一些人“你信他他就是专家”，“有人玩古玩发大财，但我们还是觉得要做身边的事情，做自己经历过的事情”。现当代的艺术家的艺术生活，你我都可能是亲历者；即使那些已经过世的人物，相去也不过十几、几十年，资料还很丰富确凿。
“当代人要做当代的事情，隔代的事情就复杂了，”张海生说，“收藏什么最贵，假东西最贵。”收藏现当代艺术家的东西，可以通过展览等场合，和艺术家本人以及其他藏家面对面交流，“眼见为实”的同时，逐步磨炼自己的眼力。收藏古物就不可能。而且古董收藏涉及的信息量太大，知识面太广，需要借助很多人的集体智慧。
张海生说，在国外很多买家入门时，会借助画廊的资源，因为画廊对出售的艺术品真伪要负责任，拍卖行则通常不会做出这种承诺。画廊经常会组织展览，一般还会同期出版画册，为一件作品的流传有序留下严谨可靠的文本。艺术家到处走，而画廊天天在。有心入门者不妨借鉴这种方式。
不少现当代名家的作品价格已经很高，对此张海生认为，国内、广东优秀的年轻或尚不知名的艺术家有不少，比如美院毕业生的作品，很多都是心血之作，代表了年轻人在这个重要时期的艺术探索和追求，“大师也都是从学生时代走出来的”。挑这些人，考的是买家的眼光。