润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 3（盛唐篇）
2014-02-01 13:55:35
唐代鞍马画题材内容极为丰富，它不仅涉及唐代社会历史、政治、军事、外交等，也包含了有唐一代风俗生活、世俗民情等社会文化的诸多方面；不仅与皇室贵胄、贵妇丽人的生活紧密关联，也与社会中下层甚至平民百姓的生存状况有着密切的关系。因此，它不仅凝聚了唐人的独特审美观念、承载了唐人积极奋发的精神面貌和政治激情，同时也是有唐一代时代精神转捩、社会风俗习尚隆替的载体。其所反映的特定时代画家的社会观、历史观、文化观等也使其具有了丰富而独特的文化内涵。
唐代当权者的喜好，导致了马画的盛行，先后涌现出了阎立本、梁令赞、江都王、曹霸、陈闳、韦偃、韩干、韦无忝、张萱等人。
唐代：韦偃《双骑图》。绢本，纵3l厘米，横44.5厘米。中国台北故宫博物院藏。韦偃的《双骑图》是非常难得的佳作。画面上两匹骏马从远处狂奔而来，在主人谈说间各自转向的一刹那，近处的马四蹄腾空而起，身体在头部的带动下由向前方改为向左运动的形态，尽管头颈被人物所掩，但强烈的扭动感，仍通过颈部肌群的显现展示了出来。远处的一马，那屈曲的头颈，爽直的鬃尾，窜跃状的四肢及大睁的眼睛分明在通知对方，调整完毕准备做下一轮冲刺了。通过此作品我们可以领悟到韦偃在观察马、塑造马以及构图方面的高妙之处。不愧是胸藏万马的大家。
韦偃画风笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔。看似漫不经心，其实是好整以暇。《双骑图》的构图极其危险，整个画面的重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们，他们正在转移方向，目标就是他们目光所注视的左上方。尽管左上方留白，不着一笔，但我们很自然地想到，那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。画面的重心随之而转移到了无限的天地。
唐代：韩干画马，必考时、日、面、方位，然后定形骨、毛色，并结合自己的心得将马加以夸张，形成造型独特的“韩干马”。其马的造型特点是头秀颈宽，胸阔腹壮，臀部呈蝶翅状，四肢瘦劲如铁，更觉马的威武雄壮，卓尔不凡，深得世人赞许。我们从其代表作《照夜白》图中可以充分领略到韩干马的风采。图中之马昂首奋鬃，仰天长啸，宽阔的颈项，使其显得更加雄强劲健，浑圆如蝶翅的臀部则为微屈的后肢做高举蹬刨状，虽然被缚柱上，却有腾骧千里之势，观之令人振奋。在历代众多马作中，此图占据着极其重要的位置。就连讽其画肉不画骨的杜甫也不得不赞其“笔端有神”。由此可见韩干马的造型是极具魅力、极其成功的。
唐代：阎立本，中国唐代画家兼工程学家。汉族，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，出身贵族。其父阎毗北周时为驸马，因为阎擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以工艺、绘画驰名隋唐之际。
阎立本在唐代有画圣之誉，精于人物兼善画马。李世民曾诏令阎立本绘六骏图，命刻石高手精雕于石屏，这就是我们今天看到的昭陵六骏图像和阎立本《职贡图》局部。
唐代张萱工画人物、鞍马，传世作品有《虢国夫人游春图》。该图绘有六马，采用勾染的方法完成，画面典雅庄重，马匹气定神闲，极好地表现了王室贵族特有的富贵之气；其中最醒目的当属紫黑色的那匹马，神态从容，步伐稳健，设色浑厚沉着，如一匹优质绸缎于润泽中显现出光滑，骏马因养尊处优而肌肉丰满皮毛光盈，这种效果被表现得淋漓尽致。
唐代曹霸，谯郡人，唐沛国谯（今亳州市）人，魏武王曹操后代、曹魏高贵乡公曹髦后人，官左武卫将军。唐玄宗时期画家，能文善画，时人甚至以其祖先“三曹”比之，有“文如植武如操字画抵丕风流” 之美誉。 擅画马，与其门生韩干最著名。成名于玄宗开元年间。天宝（742～756）间曾画“御马”。亦工肖像，曾修补“凌烟阁功臣像”。杜甫作有《丹青引》及《观曹将军画马图》二诗，对其画艺极加称赞。
唐代梁令赞五星二十八宿神形图的马画也是历史上的珍品。
唐代陈闳 ，会稽人，为永王府长史，善画肖像、人物、鞍马。开元中被玄宗召入禁宫为供奉，每令写御容，绝妙当时。又尝于太清宫写肃宗像，不仅形象画得气宇轩昂，真实生动，而且笔法也很好，人称其可与阎立本比美。时人周古言、陈义、殷季友、许琨等亦善肖像。唐代肖像画发达，是因为在上层普遍流行画肖像的风气。
表现马画的唐代艺术品还有阿斯塔那墓室屏画、李贤墓室壁画。
唐代李贤，字允明，唐高宗第六子，为武则天之妹韩国夫人所生，调露二年（680年）因正议大夫明崇俨被人暗杀，武则天怀疑是李贤所为，因此被废为庶人。永淳二年（683年）迁于巴蜀软禁。文明元年（694年），武则天临朝，令左金吾将军丘神?在巴蜀迫令李贤自杀，年仅三十二岁。睿宗登基后（710年）追封为皇太子，谥曰章怀。《狩猎出行图》，规模庞大，以远山近村为背景，由50多个骑马人物和驼、鹰、犬、猎豹等组成的出行队伍，在长约12米的墓壁上，从北向南行进。数骑先导之后，由一持熊旗的骑士领头，左右数十骑，前呼后拥，随从着一名身穿紫灰袍服，骑高大白马，纵辔缓行的人物。再后，又有数十骑跟来。人马驰过的路旁，淡淡的远山，表示出空间。远处，驮重骆驼和数匹轻骑作后殿，奔跑在古木参天的大路上。嫩绿的树叶刚刚布满树梢，点出了早春的自然环境。人马浩浩荡荡，气势宏伟。马有红、黄、黑、白、花各色，人物或向前远视，或侧首回眸，或擎旗挺身，或驱马急驰，个个生龙活虎。铁线描劲挺有力。
唐代当权者的喜好，导致了马画的盛行，先后涌现出了阎立本、梁令赞、江都王、曹霸、陈闳、韦偃、韩干、韦无忝、张萱等人。
唐代：韦偃《双骑图》。绢本，纵3l厘米，横44.5厘米。中国台北故宫博物院藏。韦偃的《双骑图》是非常难得的佳作。画面上两匹骏马从远处狂奔而来，在主人谈说间各自转向的一刹那，近处的马四蹄腾空而起，身体在头部的带动下由向前方改为向左运动的形态，尽管头颈被人物所掩，但强烈的扭动感，仍通过颈部肌群的显现展示了出来。远处的一马，那屈曲的头颈，爽直的鬃尾，窜跃状的四肢及大睁的眼睛分明在通知对方，调整完毕准备做下一轮冲刺了。通过此作品我们可以领悟到韦偃在观察马、塑造马以及构图方面的高妙之处。不愧是胸藏万马的大家。
韦偃画风笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔。看似漫不经心，其实是好整以暇。《双骑图》的构图极其危险，整个画面的重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们，他们正在转移方向，目标就是他们目光所注视的左上方。尽管左上方留白，不着一笔，但我们很自然地想到，那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。画面的重心随之而转移到了无限的天地。
唐代：韩干画马，必考时、日、面、方位，然后定形骨、毛色，并结合自己的心得将马加以夸张，形成造型独特的“韩干马”。其马的造型特点是头秀颈宽，胸阔腹壮，臀部呈蝶翅状，四肢瘦劲如铁，更觉马的威武雄壮，卓尔不凡，深得世人赞许。我们从其代表作《照夜白》图中可以充分领略到韩干马的风采。图中之马昂首奋鬃，仰天长啸，宽阔的颈项，使其显得更加雄强劲健，浑圆如蝶翅的臀部则为微屈的后肢做高举蹬刨状，虽然被缚柱上，却有腾骧千里之势，观之令人振奋。在历代众多马作中，此图占据着极其重要的位置。就连讽其画肉不画骨的杜甫也不得不赞其“笔端有神”。由此可见韩干马的造型是极具魅力、极其成功的。
唐代：阎立本，中国唐代画家兼工程学家。汉族，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，出身贵族。其父阎毗北周时为驸马，因为阎擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以工艺、绘画驰名隋唐之际。
阎立本在唐代有画圣之誉，精于人物兼善画马。李世民曾诏令阎立本绘六骏图，命刻石高手精雕于石屏，这就是我们今天看到的昭陵六骏图像和阎立本《职贡图》局部。
唐代张萱工画人物、鞍马，传世作品有《虢国夫人游春图》。该图绘有六马，采用勾染的方法完成，画面典雅庄重，马匹气定神闲，极好地表现了王室贵族特有的富贵之气；其中最醒目的当属紫黑色的那匹马，神态从容，步伐稳健，设色浑厚沉着，如一匹优质绸缎于润泽中显现出光滑，骏马因养尊处优而肌肉丰满皮毛光盈，这种效果被表现得淋漓尽致。
唐代曹霸，谯郡人，唐沛国谯（今亳州市）人，魏武王曹操后代、曹魏高贵乡公曹髦后人，官左武卫将军。唐玄宗时期画家，能文善画，时人甚至以其祖先“三曹”比之，有“文如植武如操字画抵丕风流” 之美誉。 擅画马，与其门生韩干最著名。成名于玄宗开元年间。天宝（742～756）间曾画“御马”。亦工肖像，曾修补“凌烟阁功臣像”。杜甫作有《丹青引》及《观曹将军画马图》二诗，对其画艺极加称赞。
唐代梁令赞五星二十八宿神形图的马画也是历史上的珍品。
唐代陈闳 ，会稽人，为永王府长史，善画肖像、人物、鞍马。开元中被玄宗召入禁宫为供奉，每令写御容，绝妙当时。又尝于太清宫写肃宗像，不仅形象画得气宇轩昂，真实生动，而且笔法也很好，人称其可与阎立本比美。时人周古言、陈义、殷季友、许琨等亦善肖像。唐代肖像画发达，是因为在上层普遍流行画肖像的风气。
表现马画的唐代艺术品还有阿斯塔那墓室屏画、李贤墓室壁画。
唐代李贤，字允明，唐高宗第六子，为武则天之妹韩国夫人所生，调露二年（680年）因正议大夫明崇俨被人暗杀，武则天怀疑是李贤所为，因此被废为庶人。永淳二年（683年）迁于巴蜀软禁。文明元年（694年），武则天临朝，令左金吾将军丘神?在巴蜀迫令李贤自杀，年仅三十二岁。睿宗登基后（710年）追封为皇太子，谥曰章怀。《狩猎出行图》，规模庞大，以远山近村为背景，由50多个骑马人物和驼、鹰、犬、猎豹等组成的出行队伍，在长约12米的墓壁上，从北向南行进。数骑先导之后，由一持熊旗的骑士领头，左右数十骑，前呼后拥，随从着一名身穿紫灰袍服，骑高大白马，纵辔缓行的人物。再后，又有数十骑跟来。人马驰过的路旁，淡淡的远山，表示出空间。远处，驮重骆驼和数匹轻骑作后殿，奔跑在古木参天的大路上。嫩绿的树叶刚刚布满树梢，点出了早春的自然环境。人马浩浩荡荡，气势宏伟。马有红、黄、黑、白、花各色，人物或向前远视，或侧首回眸，或擎旗挺身，或驱马急驰，个个生龙活虎。铁线描劲挺有力。
