润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 5（五代十国篇）
2014-02-02 12:32:49
五代十国历时53年，虽然纷争并峙，但在绘画创作方面并没有停止，仍在前人的基础上进入新的发展阶段。西蜀、南唐开始设立画院，征召大批著名画家供职，在唐代和宋代之间形成了一个承前启后的时期。五代时期的著名山水画家有善画北国风光的荆浩、关同，善画江南景色的董源、巨然；著名花鸟画家有黄荃、徐熙；著名人物画家有周文矩、顾闳中。顾闳中的《韩熙载夜宴图》为传世名作。五代时期也出现了赵嵓、胡瓖、李赞华、王汉等画马高手。他们久居大漠荒原，熟悉那里的一切，以写生的方法创作出了一幅幅精美之作。
胡瓖，五代后唐画家，善写北方边疆牧马、驰猎等生活。常画“穹卢部族”、“帐幙旗 旆”、“弧矢鞍鞯”，“水草放牧”“游骑射猎”的情景。尤工画马，用笔清劲细密，骨骼体形都生动有神。他的儿子胡虔，继承其画风。胡瓖作品，宋宣和殿收集了65件，现仅存长卷《卓歇图》（“卓歇”是指牧人搭立帐幕而歇驻）。
《卓歇图》是胡瓖的力作，“卓”是立的意思，“卓歇”就是支起帐篷休息之意。该图场景广阔，表现了大漠之中马的漫步、伫立、顾盼、遐思等姿态。技法上采用了勾线填色法，线条如钢丝盘曲，圆润而有弹性，各局部结构线条变化丰富，刻画精致，极好地展出骏马的外在风貌。敷色上采用重彩，以硬笔疏渲之法表现鬃尾，使骏马更觉纤健厚重。
赵嵓，五代后梁时人，善画马，格调高雅。元人赵子昂对他评价甚高，认为他笔下的马“深得曹韩笔意，余亦好画，何能及也”。 传世作品有《调马图》卷，绢本，设色，纵29.5厘米，横49.4厘米，上海博物馆藏。图中之马体形高大雄健，头颈昂扬，四顾不凡，有龙种之态。造型取斜背状，三足伫立，一后肢微微翘起似空蹄休息，又似做行走前的准备，极富生趣。通体以青墨渲染作梅花状，此马名为“铁菊花”，为西域良种，位居上品，有天马之誉。画面描绘一马夫牵马训导的情景。调马者装束与胡人无异，高鼻深目、满腮胡须。马取侧面之势，劲健强壮，充满动势。画家的描绘技巧极高，造型能力既准确又生动，构图也别开生面。人物和骏马神态生动，运笔劲练而微有波磔。
赵喦的《八达游春图》，绢本，立轴，纵161厘米，横103厘米。图绘八骑人马欢呼游玩的景象，用色考究，笔墨精到，人物神态栩栩如生，可谓赵喦画作之精品。
五代：李赞华本名耶律培，契丹人，喜汉学，通晓音律，能文善画，工画契丹人马。多写酋长贵族胡服鞍马、猎射奔驰。《射骑图》卷，绢本设色，纵27.1厘米，横49.5厘米。台北故宫博物院藏。《骑射图》所绘之马体形细瘦四肢修长，与古西域乌孙国马体态相近，显示出极佳的品种外形，与唐代流行的马形截然不同。画中武夫腰弓持箭，立于马前，正在校正箭杆，似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫，活灵活现，血肉俱足。笔法细腻，设色清雅，实为佳品。
南唐 李赞华 《东丹王出行图》，绢本设色。纵27.8厘米，横125.1厘米。美国波士顿艺术博物馆藏。这是一幅表现人物鞍马内容的画，与现藏于美国弗利尔美术馆称南宋陈巨中临《东丹王还塞图》卷的构图人物极似。画中绘有六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥、左右顾盼，慢跑前行。东丹王在马背上手把缰绳，面带忧郁，若有所思，情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。人物及马的线条描绘细腻精良，赋色华丽，尽显宫廷绘画之特色，构图布势前后照应，疏密相宜。整个画面人物和马的动态形成一种行进的韵律。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。李赞华自投后唐明宗后，长期居住在中原，其画风对后人影响很大，郭若虚《图画见闻志》、刘道醇《圣朝名画评》均有著录与评价。从文献著录来看，此卷是接近李赞华画风的一件精品。
胡瓖，五代后唐画家，善写北方边疆牧马、驰猎等生活。常画“穹卢部族”、“帐幙旗 旆”、“弧矢鞍鞯”，“水草放牧”“游骑射猎”的情景。尤工画马，用笔清劲细密，骨骼体形都生动有神。他的儿子胡虔，继承其画风。胡瓖作品，宋宣和殿收集了65件，现仅存长卷《卓歇图》（“卓歇”是指牧人搭立帐幕而歇驻）。
《卓歇图》是胡瓖的力作，“卓”是立的意思，“卓歇”就是支起帐篷休息之意。该图场景广阔，表现了大漠之中马的漫步、伫立、顾盼、遐思等姿态。技法上采用了勾线填色法，线条如钢丝盘曲，圆润而有弹性，各局部结构线条变化丰富，刻画精致，极好地展出骏马的外在风貌。敷色上采用重彩，以硬笔疏渲之法表现鬃尾，使骏马更觉纤健厚重。
赵嵓，五代后梁时人，善画马，格调高雅。元人赵子昂对他评价甚高，认为他笔下的马“深得曹韩笔意，余亦好画，何能及也”。 传世作品有《调马图》卷，绢本，设色，纵29.5厘米，横49.4厘米，上海博物馆藏。图中之马体形高大雄健，头颈昂扬，四顾不凡，有龙种之态。造型取斜背状，三足伫立，一后肢微微翘起似空蹄休息，又似做行走前的准备，极富生趣。通体以青墨渲染作梅花状，此马名为“铁菊花”，为西域良种，位居上品，有天马之誉。画面描绘一马夫牵马训导的情景。调马者装束与胡人无异，高鼻深目、满腮胡须。马取侧面之势，劲健强壮，充满动势。画家的描绘技巧极高，造型能力既准确又生动，构图也别开生面。人物和骏马神态生动，运笔劲练而微有波磔。
赵喦的《八达游春图》，绢本，立轴，纵161厘米，横103厘米。图绘八骑人马欢呼游玩的景象，用色考究，笔墨精到，人物神态栩栩如生，可谓赵喦画作之精品。
五代：李赞华本名耶律培，契丹人，喜汉学，通晓音律，能文善画，工画契丹人马。多写酋长贵族胡服鞍马、猎射奔驰。《射骑图》卷，绢本设色，纵27.1厘米，横49.5厘米。台北故宫博物院藏。《骑射图》所绘之马体形细瘦四肢修长，与古西域乌孙国马体态相近，显示出极佳的品种外形，与唐代流行的马形截然不同。画中武夫腰弓持箭，立于马前，正在校正箭杆，似在做出猎前的准备。人马刻画最见功夫，活灵活现，血肉俱足。笔法细腻，设色清雅，实为佳品。
南唐 李赞华 《东丹王出行图》，绢本设色。纵27.8厘米，横125.1厘米。美国波士顿艺术博物馆藏。这是一幅表现人物鞍马内容的画，与现藏于美国弗利尔美术馆称南宋陈巨中临《东丹王还塞图》卷的构图人物极似。画中绘有六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥、左右顾盼，慢跑前行。东丹王在马背上手把缰绳，面带忧郁，若有所思，情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。人物及马的线条描绘细腻精良，赋色华丽，尽显宫廷绘画之特色，构图布势前后照应，疏密相宜。整个画面人物和马的动态形成一种行进的韵律。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。李赞华自投后唐明宗后，长期居住在中原，其画风对后人影响很大，郭若虚《图画见闻志》、刘道醇《圣朝名画评》均有著录与评价。从文献著录来看，此卷是接近李赞华画风的一件精品。
