润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 11 （清 扬州八怪篇）
2014-02-26 12:14:53
扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。“扬州八怪”之说，由来已久。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮（又名郑板桥）、高翔和汪士慎。
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
“八怪”之中以金农(1687-1763)最喜画马。金农画马自谓得曹、韩法，著有《冬心画马记》。金农的笔下之马，也是他不同时期阅历与心境的再现，展示的是他“心中之马”。
总的来看，金农画马经历过三个阶段，第一阶段是在他五十多岁时。乾隆十五年(1750)，金农先是得观五代胡瓖的名画《番马图》，后又见到了唐代《昭陵六骏》的石刻图，自此，他开始摹仿唐人画马，笔法雄俊。2011年，北京匡时春拍“扬州画派”专场拍卖会上成交价高达1380万元的《大宛良驹》就是金农此阶段的作品。此时，金农画马表达的是他“布衣雄世”的思想。
第二阶段是金农六十岁之后，他深感人间得失、世事臧否，画风为之一变。他说：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎!世无伯乐，即遇其人，亦云暮矣!吾不欲求知于风尘漠野之间也。”足见其怀才不遇的抑郁心情。
第三阶段是金农年过七十后，画马风格又有变化。所画的马“皆丈余，雄伟独大，赤喙墨身，耳如批竹，尾若拥彗，所谓腰袅者神马也”。金农晚年喜画神马。这是他遭受人生挫折，看破红尘的心境的反映。南京博物院收藏的一幅《牵马图轴》当为金农此期的代表作。画家以生拙苍凝的书法用笔写画，干笔焦墨，老笔纷披，墨线古朴生涩，深沉缓重，将牵马人踌躇的神态，骏马强健的肌体，描绘得生动准确。图中有题跋云：龙池三浴岁骎骎，长抱驱驰报主心。牵向朱门问高价，何人一顾值千金。七十五叟杭郡金农画诗书。
黄慎，中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。汉族，福建宁化人
黄慎《伯乐相马图轴》 清 纸本 淡设色 纵211cm 横61cm
本幅有黄慎自题：“两骏已负王良御，一顾应逢伯乐鸣。”钤印“黄慎”、“恭懋”。
该图画伯乐倚树相马，白马俯首扬蹄，任其品评。伯乐神情专注，目光敏锐，全然是智者的化身。人物用粗厚的铁线描，并略带颤笔，方硬而无僵板之弊，马匹的线条圆润流畅，但缺乏细部精绘。构图的别致之处在于黄慎只画了古树纵向的一半，愈显出古木之壮。该画人、马比例协调，线条洗练，树干笔势苍劲。作者以精确的笔墨、生动的画面向读者传达了古老的成语故事。
罗聘（1733～1799）清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县呈坎（现属徽州区），其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者。
罗聘《临赵氏三马图卷》 清 纸本 墨笔淡设色 纵30.9cm 横190.1cm
卷尾署款：“乾隆壬午（1762年）春三月，罗聘临于弥陀轩。”钤“两峰画印”。
是图的原本是元代赵雍绘于至正十九年（1359年）之本，赵雍本的母本是其父赵孟頫作于至元己丑年（1289年）之卷，几经转临，已非祖本面目。然而，该卷的价值不在于它与赵家画风的关系，而在于罗聘本人的个性抒发。作者取职供类题材，执缰者皆为西域圉官，分前、中、后3组。人马组合参照北宋李公麟《五马图》卷的样式，后组人马与李氏本卷首人马几乎同出一辙。本幅卷首人马作逆向实为罕见。罗聘的人马线条生拙而不失灵巧，虽不及金农古厚却自成面貌。罗聘大胆渲染，马体之斑纹在水墨淋漓中尽显自然，与法度森严的清宫人马画大相径庭。
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
“八怪”之中以金农(1687-1763)最喜画马。金农画马自谓得曹、韩法，著有《冬心画马记》。金农的笔下之马，也是他不同时期阅历与心境的再现，展示的是他“心中之马”。
总的来看，金农画马经历过三个阶段，第一阶段是在他五十多岁时。乾隆十五年(1750)，金农先是得观五代胡瓖的名画《番马图》，后又见到了唐代《昭陵六骏》的石刻图，自此，他开始摹仿唐人画马，笔法雄俊。2011年，北京匡时春拍“扬州画派”专场拍卖会上成交价高达1380万元的《大宛良驹》就是金农此阶段的作品。此时，金农画马表达的是他“布衣雄世”的思想。
第二阶段是金农六十岁之后，他深感人间得失、世事臧否，画风为之一变。他说：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎!世无伯乐，即遇其人，亦云暮矣!吾不欲求知于风尘漠野之间也。”足见其怀才不遇的抑郁心情。
第三阶段是金农年过七十后，画马风格又有变化。所画的马“皆丈余，雄伟独大，赤喙墨身，耳如批竹，尾若拥彗，所谓腰袅者神马也”。金农晚年喜画神马。这是他遭受人生挫折，看破红尘的心境的反映。南京博物院收藏的一幅《牵马图轴》当为金农此期的代表作。画家以生拙苍凝的书法用笔写画，干笔焦墨，老笔纷披，墨线古朴生涩，深沉缓重，将牵马人踌躇的神态，骏马强健的肌体，描绘得生动准确。图中有题跋云：龙池三浴岁骎骎，长抱驱驰报主心。牵向朱门问高价，何人一顾值千金。七十五叟杭郡金农画诗书。
黄慎，中国清代画家。初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。汉族，福建宁化人
黄慎《伯乐相马图轴》 清 纸本 淡设色 纵211cm 横61cm
本幅有黄慎自题：“两骏已负王良御，一顾应逢伯乐鸣。”钤印“黄慎”、“恭懋”。
该图画伯乐倚树相马，白马俯首扬蹄，任其品评。伯乐神情专注，目光敏锐，全然是智者的化身。人物用粗厚的铁线描，并略带颤笔，方硬而无僵板之弊，马匹的线条圆润流畅，但缺乏细部精绘。构图的别致之处在于黄慎只画了古树纵向的一半，愈显出古木之壮。该画人、马比例协调，线条洗练，树干笔势苍劲。作者以精确的笔墨、生动的画面向读者传达了古老的成语故事。
罗聘（1733～1799）清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县呈坎（现属徽州区），其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者。
罗聘《临赵氏三马图卷》 清 纸本 墨笔淡设色 纵30.9cm 横190.1cm
卷尾署款：“乾隆壬午（1762年）春三月，罗聘临于弥陀轩。”钤“两峰画印”。
是图的原本是元代赵雍绘于至正十九年（1359年）之本，赵雍本的母本是其父赵孟頫作于至元己丑年（1289年）之卷，几经转临，已非祖本面目。然而，该卷的价值不在于它与赵家画风的关系，而在于罗聘本人的个性抒发。作者取职供类题材，执缰者皆为西域圉官，分前、中、后3组。人马组合参照北宋李公麟《五马图》卷的样式，后组人马与李氏本卷首人马几乎同出一辙。本幅卷首人马作逆向实为罕见。罗聘的人马线条生拙而不失灵巧，虽不及金农古厚却自成面貌。罗聘大胆渲染，马体之斑纹在水墨淋漓中尽显自然，与法度森严的清宫人马画大相径庭。
