润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 15（清代篇）
2014-03-11 15:25:53
中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。清代在画马方面有较大发展，形成了中国画马史上第三次高潮，出现了众多的画马名家。
石涛，晚清著名山水画家，偶作马图，不同凡响。石涛画马，师法李公麟、赵孟頫，善以精圆线条勾画马体。
石涛《人马图》：纸本、设色，现藏江苏无锡市博物馆。此画是目前已知的唯一一幅石涛画马之作。图中展现
一人牵马的图景，背景以山石和树木衬托。清逸的线条勾勒出一幅自然风貌，高雅脱俗，意境深邃。人物线条采用唐代游丝描，设色清丽，有唐代遗风。
清代：石涛《骏马图》四幅 综观石涛一生绘画作品中，无论是寻丈巨制，还是尺页小品，都具有十分鲜明的个性和时代气息，观之令人难以忘怀。
清 任熏《饲马图》轴 纸本设色 65.6×40.5厘米 北京故宫博物院藏
本幅作者自识：“乙酉（1885年）春仲，阜长任熏写于恰受轩。”钤白文印“任熏”。
图画两位古装马夫在喂马，取“一角式”构图，留半面空白。人物造型受陈洪绶变形画风的影响，突出人物躯干，衣纹用线条排叠出。以勾线画马后，复用水墨渲染出阴阳向背，水墨渗化自如，这是没骨画马的先声，后世任颐弃其勾线，强化纵笔成型，始作没骨。
清 万岚《卧马图》轴 纸本淡设色 105×42厘米 北京故宫博物院藏
本幅署款："碧萝仙馆袖石作"，钤印："袖石书画"。
是图取一树一马的传统构图，画枯柳垂枝和坡石间的卧状瘦马。树石有清中叶“扬州八怪”笔法简劲、用墨淋漓的特色，尤其是卧马怪异的造型和顿挫有致的简笔把金农、罗聘的画马风格延传下来。卧马的形态异常生动，目光凄楚，与画家画瘦马的意趣相合。
徐方，字允平，号铁山，又号亦舟，江苏常熟人。少时舆顾文渊及王翚同画山水，后翚从王鉴、王时敏游，得见宋、元名迹，学问日进。方自度不能过之，辽语文渊曰：“同能不如独胜。”文渊去而画竹，方去而画马。两人果臻绝诣。
清 徐方《出征图轴》 绢本设色 117.5 ×90.5厘米 北京故宫博物院藏
久居深宫的徐方以文人画风表现这种隐逸类的题材，不能不说他心存山林之志。马队呈“之”字形曲折行进，表现了山道的奇险无穷，位于下端的主要人物和侍从皆处理成正面像，使主体突出。画风取工致精巧的工笔画法，树石均用青绿法，设色浓重华贵，一派皇家气息。
张穆 字尔启，又字穆之，自号铁桥、铁桥道人，学都称张山人、二桥山人等，尝自署“罗浮”。广东东莞茶山乡人，一度流寓南京。在清代画坛上，以擅画马闻名，并能画鹰和兰、竹，偶写山水。
清 张穆《马图》轴 纸本淡设色 135×56.2cm 北京故宫博物院藏
本幅有作者题：“己未（1679年）夏六月……罗浮朽民张穆，时年七十有三。”钤印：“张穆私印”、“穆之”。
是图画枯木壮马，沿袭了传统的竖式构图方法。马匹的表现手法全承李公麟衣钵，致力于用线条表现出马的各种质感，并以淡墨染出斑纹，隐显出马肋，意态清俊爽朗。马体敦厚结实，具有蒙古良种的外形特点，可见画家的观察力和表现力高度统一，能揭示出不同马种的外形特征。枯木用细碎的小笔勾写出，突出主干，略去枝节，扭曲的累累树结昭示了悠悠岁月，暗述了画家的思古之幽情。
清 张穆·《奚官牧马图轴》 绢本设色 110.5×57.8cm
本幅左下方有作者名款：“丙申（1656年）夏六月作于东溪，罗浮张穆。”钤印：“张穆”、“铁桥”。
是图画一明人装束的奚官在遛马，马系华南的矮种马，属张穆工笔一路的画法。细笔勾勒后，施以淡墨和淡色，仍保留了文人画家的审美趣味。构图空旷，为人马画所罕见。此图系张穆的壮年之作，进入晚年后，渐渐由工变写。
清 张穆 《枯树骏马图》其枯树枝干劲挺，直冲云天，下立一马，双目圆睁，后左蹄微抬起，有跃跃欲试的感清张穆枯树骏马图觉，画面具有萧杀的气氛，而骏马犹如战士，整装待发，时刻准备冲锋陷阵，这才是骏马的精神。清人沈德潜“张铁桥画马”诗云：“高士写神骏，生龙在眼前。壮心驰塞上，绝足占鹰先。战斗神俱出，调良性亦传。何时真买得，便与蹑云烟？”可谓真实写照。屈大均《广东新语》说张穆“尝自名马曰铜龙，曰鸡冠赤，与之久习，得其饮食喜怒之精神与夫筋骨所在，故每下笔如生”。
清 周璕 《观马图轴》 绢本设色 110×102CM 北京故宫博物院藏，本幅有周璕名款：“嵩山周璕”，下钤私印两方。
周璕的人马画程序化鲜明，多为一树一人一马，人马造型虎虎有生气，特别是人物的举止犹如武功在身。线条柔细却力健有余，墨笔渲染繁复无穷而仍显明净，毫无脏腻之弊。人、马、树的组合延续了元人的手法，表现技巧近承张穆的工整画风。
清 高其佩《双骏图》轴 绢本淡设色 185×131.5cm 北京故宫博物院藏。
本幅有作者长题，署名款“高其佩指头画”。另有宝亲王题，年款“甲寅（1734年）秋七月”，钤清乾隆、嘉庆玺5方。
本幅是高其佩的指画精品，系其临终之作。画两匹无拘无束的骏马在尽性滚尘、蹭痒，极为生动。其手法粗放豪爽，画风朴拙野悍。构图自然且得体，似不经意却胜过苦心经营。高其佩的人马画风与唐代韩干、北宋李公麟没有直接的艺术联系，开文人画马之新风。惜孤掌难鸣，传人中未见再有指画人马的高手。
清 佚名·《清人出猎图轴》 绢本设色 176.8×105.7cm是图无作者款印。画清朝宫廷组织的例行的出猎活动。以画风为据，此图当出自宫廷画家之手。画中数骑纵身跃出丛林去追杀野兽，构图高阔，人物线条笔笔中锋，收笔锋利，人、马姿态强劲有力，力健有余。
石涛，晚清著名山水画家，偶作马图，不同凡响。石涛画马，师法李公麟、赵孟頫，善以精圆线条勾画马体。
石涛《人马图》：纸本、设色，现藏江苏无锡市博物馆。此画是目前已知的唯一一幅石涛画马之作。图中展现
一人牵马的图景，背景以山石和树木衬托。清逸的线条勾勒出一幅自然风貌，高雅脱俗，意境深邃。人物线条采用唐代游丝描，设色清丽，有唐代遗风。
清代：石涛《骏马图》四幅 综观石涛一生绘画作品中，无论是寻丈巨制，还是尺页小品，都具有十分鲜明的个性和时代气息，观之令人难以忘怀。
清 任熏《饲马图》轴 纸本设色 65.6×40.5厘米 北京故宫博物院藏
本幅作者自识：“乙酉（1885年）春仲，阜长任熏写于恰受轩。”钤白文印“任熏”。
图画两位古装马夫在喂马，取“一角式”构图，留半面空白。人物造型受陈洪绶变形画风的影响，突出人物躯干，衣纹用线条排叠出。以勾线画马后，复用水墨渲染出阴阳向背，水墨渗化自如，这是没骨画马的先声，后世任颐弃其勾线，强化纵笔成型，始作没骨。
清 万岚《卧马图》轴 纸本淡设色 105×42厘米 北京故宫博物院藏
本幅署款："碧萝仙馆袖石作"，钤印："袖石书画"。
是图取一树一马的传统构图，画枯柳垂枝和坡石间的卧状瘦马。树石有清中叶“扬州八怪”笔法简劲、用墨淋漓的特色，尤其是卧马怪异的造型和顿挫有致的简笔把金农、罗聘的画马风格延传下来。卧马的形态异常生动，目光凄楚，与画家画瘦马的意趣相合。
徐方，字允平，号铁山，又号亦舟，江苏常熟人。少时舆顾文渊及王翚同画山水，后翚从王鉴、王时敏游，得见宋、元名迹，学问日进。方自度不能过之，辽语文渊曰：“同能不如独胜。”文渊去而画竹，方去而画马。两人果臻绝诣。
清 徐方《出征图轴》 绢本设色 117.5 ×90.5厘米 北京故宫博物院藏
久居深宫的徐方以文人画风表现这种隐逸类的题材，不能不说他心存山林之志。马队呈“之”字形曲折行进，表现了山道的奇险无穷，位于下端的主要人物和侍从皆处理成正面像，使主体突出。画风取工致精巧的工笔画法，树石均用青绿法，设色浓重华贵，一派皇家气息。
张穆 字尔启，又字穆之，自号铁桥、铁桥道人，学都称张山人、二桥山人等，尝自署“罗浮”。广东东莞茶山乡人，一度流寓南京。在清代画坛上，以擅画马闻名，并能画鹰和兰、竹，偶写山水。
清 张穆《马图》轴 纸本淡设色 135×56.2cm 北京故宫博物院藏
本幅有作者题：“己未（1679年）夏六月……罗浮朽民张穆，时年七十有三。”钤印：“张穆私印”、“穆之”。
是图画枯木壮马，沿袭了传统的竖式构图方法。马匹的表现手法全承李公麟衣钵，致力于用线条表现出马的各种质感，并以淡墨染出斑纹，隐显出马肋，意态清俊爽朗。马体敦厚结实，具有蒙古良种的外形特点，可见画家的观察力和表现力高度统一，能揭示出不同马种的外形特征。枯木用细碎的小笔勾写出，突出主干，略去枝节，扭曲的累累树结昭示了悠悠岁月，暗述了画家的思古之幽情。
清 张穆·《奚官牧马图轴》 绢本设色 110.5×57.8cm
本幅左下方有作者名款：“丙申（1656年）夏六月作于东溪，罗浮张穆。”钤印：“张穆”、“铁桥”。
是图画一明人装束的奚官在遛马，马系华南的矮种马，属张穆工笔一路的画法。细笔勾勒后，施以淡墨和淡色，仍保留了文人画家的审美趣味。构图空旷，为人马画所罕见。此图系张穆的壮年之作，进入晚年后，渐渐由工变写。
清 张穆 《枯树骏马图》其枯树枝干劲挺，直冲云天，下立一马，双目圆睁，后左蹄微抬起，有跃跃欲试的感清张穆枯树骏马图觉，画面具有萧杀的气氛，而骏马犹如战士，整装待发，时刻准备冲锋陷阵，这才是骏马的精神。清人沈德潜“张铁桥画马”诗云：“高士写神骏，生龙在眼前。壮心驰塞上，绝足占鹰先。战斗神俱出，调良性亦传。何时真买得，便与蹑云烟？”可谓真实写照。屈大均《广东新语》说张穆“尝自名马曰铜龙，曰鸡冠赤，与之久习，得其饮食喜怒之精神与夫筋骨所在，故每下笔如生”。
清 周璕 《观马图轴》 绢本设色 110×102CM 北京故宫博物院藏，本幅有周璕名款：“嵩山周璕”，下钤私印两方。
周璕的人马画程序化鲜明，多为一树一人一马，人马造型虎虎有生气，特别是人物的举止犹如武功在身。线条柔细却力健有余，墨笔渲染繁复无穷而仍显明净，毫无脏腻之弊。人、马、树的组合延续了元人的手法，表现技巧近承张穆的工整画风。
清 高其佩《双骏图》轴 绢本淡设色 185×131.5cm 北京故宫博物院藏。
本幅有作者长题，署名款“高其佩指头画”。另有宝亲王题，年款“甲寅（1734年）秋七月”，钤清乾隆、嘉庆玺5方。
本幅是高其佩的指画精品，系其临终之作。画两匹无拘无束的骏马在尽性滚尘、蹭痒，极为生动。其手法粗放豪爽，画风朴拙野悍。构图自然且得体，似不经意却胜过苦心经营。高其佩的人马画风与唐代韩干、北宋李公麟没有直接的艺术联系，开文人画马之新风。惜孤掌难鸣，传人中未见再有指画人马的高手。
清 佚名·《清人出猎图轴》 绢本设色 176.8×105.7cm是图无作者款印。画清朝宫廷组织的例行的出猎活动。以画风为据，此图当出自宫廷画家之手。画中数骑纵身跃出丛林去追杀野兽，构图高阔，人物线条笔笔中锋，收笔锋利，人、马姿态强劲有力，力健有余。
