润祥鉴赏：中国历代画马欣赏 23 （元代赵孟頫 赵雍父子篇）
2014-02-11 15:16:09
在中国绘画史上,元朝是鞍马画极为盛行的时期,许多画家之所以能入仕元朝与他们的鞍马画有着密切的关系。受"夷夏之辨"等传统观念的影响,出仕元朝的画家一直受到当世和后世的非议。本文拟对赵孟頫、赵雍父子及家族出仕元朝画家及其鞍马画艺术给以公正的艺术评价。赵孟頫、妻子管道昇、儿子赵雍、孙子赵彦徵、外孙王蒙都是元代著名画家，其艺术生涯对元朝及后来都有极大的影响。赵孟頫，元代画马大家，并善书法。特别是赵子昂画马痴迷到了“据床学马滚尘状”的“逞奇八怪”程度。其一生画了大量以马为题材的作品，如《浴马图》、《秋郊饮马图》、《人马图》等。赵孟頫画马在汲取前人优点的基础上刻意求新，所作之马图，画面构图严谨、色彩鲜艳，尤其善于将马置身于大自然之中，使画面凭添了浓郁的生活气息，令读者倍感亲切。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。博学多才，能诗善文，特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上已占有重要的地位。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。赵孟頫的山水，取法董源和李成，人物、鞍马师李公麟和唐人法，均以笔墨苍润见长，以飞自法画石，以书法笔调写竹。突破了南宋画院，打破了马夏江山的“清一色”局面。
元 赵孟頫 《浴马图》 绢本，设色，纵：28.1cm，横：155.5cm。现藏故宫博物院。
卷末有作者自识“子昂为和之作”。钤朱文“赵氏子昂”、“松雪斋”2印。本幅有清乾隆皇帝题。后纸有明王穉登、宋献跋，钤清高士奇、弘历等印28方。1964年郑洞国捐献故宫博物院藏。
此卷画溪水一湾舒缓无波，清澈透明，堤岸平广宽直，茂盛的林木，明丽的天空，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。一派怡然自得的景象，令读者不知不觉地陶醉于美妙的意境之中。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
元 赵孟頫《秋郊饮马图》
绢本，设色，纵：23.6cm，横：59cm。现藏于故宫博物院。
《秋郊饮马图》是赵孟頫的鞍马人物画的代表作。画面是江南初秋时节，放牧人赶着一群马到岸边饮水的情景。放牧人身穿红色长袍，手持马鞭，转身看着正在嬉戏的两匹马。在牧人的前方有五匹马步入到河中饮水，在河岸上还有两匹马在互相追逐。整个画面树木清秀，河水平缓无波，马的造型生动，表现了自然景致的优美。
元 赵孟頫 《人骑图》
纸本，设色，纵30厘米，横52厘米，北京故宫博物院藏。
本幅上有作者款识：“元贞丙申岁（1296年）作，子昂。”钤朱文印两方：“赵氏子昂”、“澄怀观道”。又自识：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图，自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重题。”印“赵氏子昂”。引首有清乾隆皇帝书“深得稳意”4大字，并在本幅题诗，后幅有元赵孟頫等17家题记，钤明“天籁阁”等印近200方。清《石渠宝笈续编》、《穰梨馆过眼续录》著录。
是图画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。
《滚尘马图》卷，令人想起《浴马图》卷后王穉登的题跋：“赵孟頫尝据床学马状，管夫人自牅中窥之，正见一匹马。”而据床学马，应为掌握马翻滚的动态和感受，《滚尘马图》正是赵孟頫勤学画马的见证，想来 1760 年秋，乾隆阅览此画时，《浴马图》卷亦在宫内，当然令帝王想起赵孟頫据床学马的佚事，并题诗：“前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。”乾隆喜赵字赵画，当然对此画关注尤多，而据床学马亦可为画史一段佳话。据床学马确实也反映了赵孟頫全面绘画才能之成因，作为文人画家的赵孟頫，特别注重写生之全面性，这一段佳话若失去此图之证，实为大憾。
赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲，形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡，这类画风较多带有赵孟頫个人的特性。《滚尘马图》卷画面的用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除线条之外，渲染是其中的重要方法，这完全是唐代的鞍马画风。这种唐风之鞍马画从某种意义上使赵孟頫避开了直接表现蒙古人鞍马的窘境，因为蒙古为游牧民族，好马之心天然有之，鞍马画之好亦为天然，赵孟頫以唐风鞍马画取代流行于元廷之金代鞍马画传统，既是绘画“古意”观的体现，亦是作为赵宋皇族后裔和汉族知识分子文化的象征。
元 赵孟頫 《古木散马图卷》
纸本，墨笔，1300年作，台北故宫博物院藏 原野秋深，古木下散马两匹，无鞍鞯之累，状极幽闲自适。全幅以白描法为之，用笔古劲秀逸，流畅而有力，造景新奇萧疏，具文人画气息。
元赵孟頫画马轴等
赵雍（1289—约1360），元代书画家。字仲穆，湖州（今属浙江）人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。
元 赵雍 《人马图》 此为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之作，却显示出画家驾驭画面的非凡本领。
元 赵雍 《挟弹游骑图》 图轴，纸本，设色，纵：109cm，横：46.3cm。现藏北京故宫博物院。
鞍马是赵雍的强项，这完全是从赵孟頫处承继下来，同时又和元人是一个马背上民族的有关，赵雍此图勾线细劲，用色鲜而不俗，人马形象生动自然，具有唐人遗韵。古今以游骑射猎为题材的图画不可胜数，但大多是对射猎场面的描绘，如此图般绘写游猎之人闲适地搜寻猎物的作品则寥若晨星，别具巧思，耐人寻味。赵雍独具一格、匠心独运的绘画风格于此可见一斑。
画面简疏，一人一骑、二树及坡地。人物戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，悠然仰望，似在搜寻猎物，马徐徐向前行走，人物回首张望，猎物静中有动，眉目生动传神。画面双木挺立，枝叶疏秀。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。自识“至正七年四月望仲穆画”，钤“仲穆”、“ 天水图书”二印。元至正七年为1347年，赵雍59岁。画幅上方有元人乃贤题诗数行。此图经清内府收藏，有嘉庆、宣统诸印。《石渠宝笈·三编》著录。
元 赵雍 《狩猎人物图》 绢本设色，纵39厘米，横尺寸不详。美国圣路易斯美术馆藏。
此图用笔工细，线条简练而精确，设色快而秀丽，形象真实生动，具有唐人风范。以高丽（朝鲜）国诞生之神话为画题。传说河伯之女生卵得子，名朱蒙，猿臂善射，随王出猎，箭无虚发，为王所嫉而俗杀之。朱蒙乘马遁去，水族助其渡河。
元 赵雍 《临李公麟人马图》 纸本设色，纵31.7厘米，横73.5厘米。（美国）弗利尔美术馆藏。
此卷为临仿北宋李公麟白描《五马图》中的第一组人马像，并敷以颜色。牵马者身穿朱衣，两臂袍于腹前，侧脸望着身后的贡马，漫步前行。画人马用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精彩。与原作相比，马体略显肥胖，而神骏英发之气似嫌不足。
赵雍《长松系马图》等。赵雍系赵孟頫次子，精于画马，法学韩干。他在画马方面比较重视线条的多变性，遒劲沉稳是其长处，但在马体结构的塑造上则有失准确，这恐怕与他重技法而轻写生有直接的关系。
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。博学多才，能诗善文，特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上已占有重要的地位。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。赵孟頫的山水，取法董源和李成，人物、鞍马师李公麟和唐人法，均以笔墨苍润见长，以飞自法画石，以书法笔调写竹。突破了南宋画院，打破了马夏江山的“清一色”局面。
元 赵孟頫 《浴马图》 绢本，设色，纵：28.1cm，横：155.5cm。现藏故宫博物院。
卷末有作者自识“子昂为和之作”。钤朱文“赵氏子昂”、“松雪斋”2印。本幅有清乾隆皇帝题。后纸有明王穉登、宋献跋，钤清高士奇、弘历等印28方。1964年郑洞国捐献故宫博物院藏。
此卷画溪水一湾舒缓无波，清澈透明，堤岸平广宽直，茂盛的林木，明丽的天空，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。一派怡然自得的景象，令读者不知不觉地陶醉于美妙的意境之中。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。
元 赵孟頫《秋郊饮马图》
绢本，设色，纵：23.6cm，横：59cm。现藏于故宫博物院。
《秋郊饮马图》是赵孟頫的鞍马人物画的代表作。画面是江南初秋时节，放牧人赶着一群马到岸边饮水的情景。放牧人身穿红色长袍，手持马鞭，转身看着正在嬉戏的两匹马。在牧人的前方有五匹马步入到河中饮水，在河岸上还有两匹马在互相追逐。整个画面树木清秀，河水平缓无波，马的造型生动，表现了自然景致的优美。
元 赵孟頫 《人骑图》
纸本，设色，纵30厘米，横52厘米，北京故宫博物院藏。
本幅上有作者款识：“元贞丙申岁（1296年）作，子昂。”钤朱文印两方：“赵氏子昂”、“澄怀观道”。又自识：“画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图，自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重题。”印“赵氏子昂”。引首有清乾隆皇帝书“深得稳意”4大字，并在本幅题诗，后幅有元赵孟頫等17家题记，钤明“天籁阁”等印近200方。清《石渠宝笈续编》、《穰梨馆过眼续录》著录。
是图画一着唐装之文官执鞭骑马，仪态雍容不凡，着意表现文人含蓄儒雅和沉稳的个性。描法近铁线描，劲健细挺，画风得唐人之富丽，亦不失文人之清雅，将重彩与淡彩有机地合为一体，更多地汲取了北宋李公麟的笔韵。
《滚尘马图》卷，令人想起《浴马图》卷后王穉登的题跋：“赵孟頫尝据床学马状，管夫人自牅中窥之，正见一匹马。”而据床学马，应为掌握马翻滚的动态和感受，《滚尘马图》正是赵孟頫勤学画马的见证，想来 1760 年秋，乾隆阅览此画时，《浴马图》卷亦在宫内，当然令帝王想起赵孟頫据床学马的佚事，并题诗：“前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。”乾隆喜赵字赵画，当然对此画关注尤多，而据床学马亦可为画史一段佳话。据床学马确实也反映了赵孟頫全面绘画才能之成因，作为文人画家的赵孟頫，特别注重写生之全面性，这一段佳话若失去此图之证，实为大憾。
赵孟頫的鞍马画特别注重线描的遒劲，形象与质感的统一，笔墨清淡，着色不多，以墨代色，敷染清淡，这类画风较多带有赵孟頫个人的特性。《滚尘马图》卷画面的用线丝丝不苟而气韵生动，马的结构除线条之外，渲染是其中的重要方法，这完全是唐代的鞍马画风。这种唐风之鞍马画从某种意义上使赵孟頫避开了直接表现蒙古人鞍马的窘境，因为蒙古为游牧民族，好马之心天然有之，鞍马画之好亦为天然，赵孟頫以唐风鞍马画取代流行于元廷之金代鞍马画传统，既是绘画“古意”观的体现，亦是作为赵宋皇族后裔和汉族知识分子文化的象征。
元 赵孟頫 《古木散马图卷》
纸本，墨笔，1300年作，台北故宫博物院藏 原野秋深，古木下散马两匹，无鞍鞯之累，状极幽闲自适。全幅以白描法为之，用笔古劲秀逸，流畅而有力，造景新奇萧疏，具文人画气息。
元赵孟頫画马轴等
赵雍（1289—约1360），元代书画家。字仲穆，湖州（今属浙江）人。赵孟頫次子。以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。
元 赵雍 《人马图》 此为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘一西域长髯奚官双手牵一白马。画面剪裁看似平淡，像是信手拈来之作，却显示出画家驾驭画面的非凡本领。
元 赵雍 《挟弹游骑图》 图轴，纸本，设色，纵：109cm，横：46.3cm。现藏北京故宫博物院。
鞍马是赵雍的强项，这完全是从赵孟頫处承继下来，同时又和元人是一个马背上民族的有关，赵雍此图勾线细劲，用色鲜而不俗，人马形象生动自然，具有唐人遗韵。古今以游骑射猎为题材的图画不可胜数，但大多是对射猎场面的描绘，如此图般绘写游猎之人闲适地搜寻猎物的作品则寥若晨星，别具巧思，耐人寻味。赵雍独具一格、匠心独运的绘画风格于此可见一斑。
画面简疏，一人一骑、二树及坡地。人物戴乌纱帽，着红衣白裤，手执弹弓，骑黑白相间骏马，悠然仰望，似在搜寻猎物，马徐徐向前行走，人物回首张望，猎物静中有动，眉目生动传神。画面双木挺立，枝叶疏秀。图上人马先以淡墨勾线，后施色彩，晕染匀净。树木则用双勾填色，工整精细。全图画风古朴雅致，有唐人笔意。自识“至正七年四月望仲穆画”，钤“仲穆”、“ 天水图书”二印。元至正七年为1347年，赵雍59岁。画幅上方有元人乃贤题诗数行。此图经清内府收藏，有嘉庆、宣统诸印。《石渠宝笈·三编》著录。
元 赵雍 《狩猎人物图》 绢本设色，纵39厘米，横尺寸不详。美国圣路易斯美术馆藏。
此图用笔工细，线条简练而精确，设色快而秀丽，形象真实生动，具有唐人风范。以高丽（朝鲜）国诞生之神话为画题。传说河伯之女生卵得子，名朱蒙，猿臂善射，随王出猎，箭无虚发，为王所嫉而俗杀之。朱蒙乘马遁去，水族助其渡河。
元 赵雍 《临李公麟人马图》 纸本设色，纵31.7厘米，横73.5厘米。（美国）弗利尔美术馆藏。
此卷为临仿北宋李公麟白描《五马图》中的第一组人马像，并敷以颜色。牵马者身穿朱衣，两臂袍于腹前，侧脸望着身后的贡马，漫步前行。画人马用线细劲连绵，人物胡须及马尾线描极为精彩。与原作相比，马体略显肥胖，而神骏英发之气似嫌不足。
赵雍《长松系马图》等。赵雍系赵孟頫次子，精于画马，法学韩干。他在画马方面比较重视线条的多变性，遒劲沉稳是其长处，但在马体结构的塑造上则有失准确，这恐怕与他重技法而轻写生有直接的关系。
